ARRI ALEXA/AMIRA
ttp://jump.5ch.net/?http://www.arri.com/camera/alexa/ ttp://jump.5ch.net/?https://www.arri.com/camera/amira RED Weapon 8K
ttp://jump.5ch.net/?http://jp.red.com/products/weapon-8k SONY F65/F55/FS7/FS5
ttp://jump.5ch.net/?http://www.sony.jp/ls-camera/lineup/ Panasonic Varicam
ttp://jump.5ch.net/?http://pro-av.panasonic.net/jp/varicam/ Canon Cinema-EOS C700
ttp://jump.5ch.net/?http://cweb.canon.jp/cinema-eos/lineup/digitalcamera/c700/index.html Black Magic Design URSA and so on
ttp://jump.5ch.net/?https://www.blackmagicdesign.com/jp/products レンズ
Fujinon
ttp://jump.5ch.net/?http://fujifilm.jp/business/broadcastcinema/lens/cinelens/mk18_55mm/index.html Canon
ttp://jump.5ch.net/?http://cweb.canon.jp/cinema-eos/lineup/ Zeiss
ttp://jump.5ch.net/?https://www.zeiss.co.jp/camera-lenses/ja_jp/cine_lenses.html Angenieux
ttp://jump.5ch.net/?https://www.nacinc.jp/creative/cine-lens/type-ez/ Cooke Optics S5
ttp://jump.5ch.net/?http://www.cookeoptics.com/ 過去スレは
デジタルシネマカメラ/レンズ 総合スレ16
ttp://matsuri.2ch.net/test/read.cgi/vcamera/1488380620/
【RAW動画】レンズ交換式シネカメラ総合#16 [無断転載禁止]©2ch.net
ttp://matsuri.2ch.net/test/read.cgi/vcamera/1488657186/
関連スレ
ttp://jump.5ch.net/?https://www.cinema5d.com/this-zunow-cine-wide-attachment-promises-high-end-performance-on-cine-zooms/ 6990ドル! いくらなんでも高けえ。買うのヤメタ。
ttp://jump.5ch.net/?https://www.youtube.com/watch?v=tSUu8B6EX6k ttp://jump.5ch.net/?https://www.kodakjapan.com/motionjp-mag086 を見たけど、フイルムの減感現像(その分、撮影時感度半分でしっかり照明しないときれいに映らない)で粒状感を減らして、16mmにしてはきれいに撮ってる印象だった
ましかし今これをオールフイルムでやるのは、羨ましいくらいにムダだよな
照明技士出身監督だからこそか
それよりも三島有紀子ってよく仕事が続くなって思う。
「しあわせのパン」の頃のお花畑演出が忘れられない。
食堂かたつむりと並ぶ雰囲気カルト映画。
色々御託並べてる割にはポジも焼かずにネガテレしたまんまの
暗部が持ち上がった小奇麗なデジタルカメラ風の仕上げしてちゃ何の意味もない
これに関してはラボテックもラボテックだし、グレーディングに拘らずラボテックのご機嫌と作業時間だけ優先した
撮監の半端なスタンスが全部画に出てる
多分このトーンのままDCP化も終えてるだろう
これだと本当にBMPCCと大して変わらんし現場作業的にも同じレンズ使おうと思えば使えるんだから
そっちの面も変わらん、計測と照明の手間だけが増える
ただ尺回せないという現場の緊張感だけのメリットしかない
そうそう、減感してまでデジタル的に(キレイ)に撮れてて、後処理でもキレイな階調を全て出そうとしてるだけで、印象薄い
スーパー16のBMPCCが異常に安くて面白いカメラってのが、またひとつ逆説的に証明された気もするけどw
映画をわざわざ全編フイルムで撮ったのに、出来たものが見た目ビデオじゃもったいないね
ttp://jump.5ch.net/?https://www.youtube.com/watch?v=M3IUP7tZp50&feature=youtu.be これって昔のテレビドラマの画質じゃないかな？
昔回しけど、個人だと棒焼きポジまでで1分あたり五千円くらいかかった。
「減感で写真がキレイになる」は本当なのかね？
減感なんてはじめて聞いたわwww
フィルムメーカーは、一番キレイに撮れる感度をノーマルにもってくると思うんだけど～
ISO100指定のフィルムを
ISO25設定とかで撮影するんだろーけど、
そんなことしたら、露光オーバーで感光粒子が飛ばないんですかね？
ですよねぇ
インディペンデント系映画じゃまず無理ですよね。
低予算のTVドラマなんかのほうが協賛含めてまだ使える可能性があるかも。
Q：フィルムで撮った理由
A：デジタル撮影では得られない16mmフィルムが持つ独特のトーンが今回の作品で描いている内容にマッチするなと感じたからです。
結果：BMPCCと同等。
グレーディング時に監督は「…え？こんなもん！？」てなったかもね
この事例から取れることは、撮影だけにコストかけても無意味ってことだよね
この規模の作品で撮監がごねただけで予算出るとも思えないから出資側にフィルム派がいたとか
ラボが現像場止めるんでそのラスト作として儲けなし原価で作業してくれたとかなんか裏ワザがあるんじゃないの？
でもすっかり粒子感なくなった今のフィルムでさらに減感とかそれを普通にネガテレしてるのにフィルムの質感がとか
チグハグな感じは否めない
まあよほど計測がしっかりしてても棒焼きラッシュテレシネをカラコレする範囲で上手く並ぶことはないから
ネガからのデータいじるしかないとなって自動的にこんな仕上がりになったんだろうけど
質感がどうの言うならポジ焼かないと言えないと思った
まあネガ編してタイミングまでって予算は結局無理だったんだろうなと
ttp://jump.5ch.net/?https://www.kodak.com/Kodak/us/en/motion/customers/productions/default.htm ページ全体見ても知らなきゃ終わった会社にも見えないしフィルム事業大丈夫って見えるくらい
しっかりしたWEBサイトだ
諸先輩方のお勧めのものがありましたら、お教えください。
tiffenのやつ探したんですが、なかなか見つからなくて。
在庫があるやつ、探しております！
ttp://jump.5ch.net/?http://www.ebay.com/itm/Skier-Filter-4-x-4-ND-0-6-Hot-Mirror-IR-Neutral-Density-IRND-Camera-DSLR-Video-/281906337166?hash=item41a2ed558e:g:hjUAAOSwoydWk3Eg アマゾンでも買えるけど高い
お前には聞いてねえよカスw
シネ用のマクロレンズ高いよね
DSLRは動画専用で無いので、どれも何かしら不完全なところが有って、結局色々とお金が掛かるよ。
それだと10万では収まら無いかと。
Sony RX10シリーズやPanasonic DMC-FZH1のような、
コンデジカテゴリーだけど大きな1インチセンサーに動画寄りの機能を持たせたカメラが
中古などで安く手に入るなら、コスパは良いよ。
もっとも俺は前者の沼にハマってる人なのでRX10もFZH1も持って無くて詳しくは知らんがww
一眼に拘るなら中古でGH4 ＋ Sigma 18-35 f1.8 Art ＋ 中華フォーカルレデューサーアダプターで１０万には収まるだろう。
一眼への拘りがないならFZH1をおすすめする。
金かけたら偉いというものでも無いだろ。
の組み合わせでも良い画は撮れると思うよ。
初心者向けでは無いけどw
キモすぎ
個人で買えるようなレベルじゃないけど、単純に興味。
やっぱスチルレンズとは相当な性能差？
機能面だとスチル向け民生用バリフォーカルと業務用ENGやシネズームレンズじゃ
圧倒的に差があるのはわかるけど、
単純に画質面でも、例えばスチルレンズだとトップクラスな
EFマウントのLレンズやEマウントのGMレンズと比較しても圧倒的な差がある？
業務用のレンズなんてフジノンもキヤノンもようやっと4k対応がどうのこうの言ってるが、スチルレンズはたかだか4kぐらい余裕で解像しきってるしシグマのArtシリーズなんて8k対応なんて言ってる
8kって聞くと凄いように思うけどスチルならたかだか3600万画素チョイ
ただし、スチルのレンズってボディと特定の組み合わせによって電子的に補正をするのがもはや当然だから、そういう電子補正をせずに全て光学系で補正する、という観点からいえばシネレンズの方が画質がいい、と言えるかもしれない
ttp://jump.5ch.net/?http://www.reduser.net/forum/showthread.php?122455-Zeiss-Otus-vs-Master-Prime ttp://jump.5ch.net/?https://www.amazon.co.jp/dp/B06XZXMYY5 ACアダプタ付き
ttp://jump.5ch.net/?https://www.amazon.co.jp/dp/B003UYOEMI 卑しいだけでなく、悲しいほど無知
スチルレンズは最短から無限遠までが90度しかなかったりするが、動画では仕事にならないから、ギヤつけたりしてるのが多い
マニュアルフォーカスが基本、オートフォーカスの追従能力を最初から信用してない
ありがとうございます。
参考にします。
GH4で広角18mmからじゃダメだろw
「フォーカルレデューサー」って知ってる?
> 一眼に拘るなら中古でGH4 ＋ Sigma 18-35 f1.8 Art ＋ 中華フォーカルレデューサーアダプターで１０万には収まるだろう。
この場合、
「Sigma 18-35 f1.8 Art」
は、どのマウントを買えばいいのでしょうか？
EF
ありがとうございます。
しかし、
ttp://jump.5ch.net/?http://kakaku.com/camera/camera-lens/itemlist.aspx?pdf_ma=311&pdf_kw=18-35%20f1.8%81%40 これを見ると、
Sigma 18-35 f1.8 Artは、フル対応ではありません。
画面の周りに黒み枠ができないでしょうか？
考えが狭いな。ちゃんと調べてないだろw
レンズに金使ったら逆転する？
G7は使ったこと無いから解らないけど、GH4とGH5は違いが解るかな。
PCでRAW現像できる静止画と違って動画はカメラ内の画像処理の差が大きいと思うよ。
つまり、
GH4 ＋ 中華フォーカルレデューサーアダプター
の場合、
完全にフルにならないから、
フル対応のレンズでなくても大丈夫、ってこと？
GH5のスレでそんな認識なのか？
V-Logなんだと思ってんだ？
使わないに越したことないレベル
あったら便利なカップ麺みたいなもんだよクソガキ
log記録でシャープネスが向上するわけでは無いからね。
RAWもV-Logも後からシャープネス弄っても劣化が少ないだけで
シャープネスそのものが上がる訳じゃないだろ
これが、RAWやV-Logのメリットで悪くないでしょ。
それより、
> GH4とGH5は違いが解るかな。
これはどういうことだか聞きたいわな。
同じV-Logでも画質が違う、ってことなの？
やっぱり最後はレンズで画質は決まると思う
最近シネプライム＋REDとかじゃないなら、サブのGH4と単玉辺りのキレのある画質は、素材として見直してるところ
FS7IIももう少し使い勝手よいといいんだが
『明るすぎます』表示には笑ってしまう
4Kのイントラ100越える動画たとえばProResの135Mbpsでも
MJPEGの300越えるEOS動画も
レンズさえ単玉の隅々まで緻密な描写すれば相当いいね
解放F値が1.7より明るいレンズはF3.5も絞ると、隅々までしっかり解像した映像が撮れる
FS7IIは個人的にはほぼ不満は無くてあとはVFの応答と解像度さえ上がればいいかなという感じ
ピーキングも完璧じゃないけど何とかあてに出来るようにはなってきたし
あとはセンタースキャンじゃなくて超解像ズームにして欲しいってのがあるくらいか
AV機器も7がつくものが最上位機だし
グレーディングすら知らん奴らだからそんな話しても分からんよ
V-Logなんか眠いjpegと一緒(キリッ
とか真顔で言っちゃう奴らだぞ
録画見てみたけどガンマ低くてスキントーンが汚くサチュレーションも無駄に高くべた付いた感じで良くなかった
例えればZ1Jのシネトーンガンマ2みたいな画調で、ビデオ発色なのに暗部だけ締めてクロマ上げた
90年代の古臭いなんちゃってシネルックみたいになってる
女優主役のドラマでこの肌の見え方は正直どうなのかと
あと監督の好みなのかシフトレンズエフェクト多用してるけど、画の主題に対してノイズになってて逆効果
α7系は民生機という位置付け（XAVC-S）だから、4k60pは十分あり得るが、
GH5みたいに10bit4:2:2とか6k動画は今後期待できないかな。
熱対策がうまくいってなくて処理能力を上げられないのが一番の理由だと思われるので、
ボディの大型化を許せば今でも可能だと思う。
小ささに拘るメーカーとしての今後の判断次第。
空冷じゃ所詮高温多湿環境の夏は越せない
ソニーなら冷媒的な何か回すようなビックリギミックを繰り出してくるかもしれないｗ
ソニー開発者がXAVC-Sはmp4でコンシューマだと、はっきりとインタビューで明言してるし
XAVCはマルチトラックオーディオからTCやGPSなどのメタも含むMXFなのがプロ業務向けで、民生には必要ないとも
完全に日本のCMレベルのきれいなスキントーン出してる（ちょっとサチュレーション低めだけど）
そこら辺のPMだとこれアレクサじゃないの？って言うレベル
もう日本の連ドラなんて映像的にも底辺もいいとこなんだなあ
あといつまで経っても照明も酷い
夜中のロケシーンなのに真昼間みたいに演者の顔がハッキリクッキリ映らないと
暗い！って文句つけるジジババ向けに作ってるから仕方ないんだと思うけど…
おそらく、
「ハッキリクッキリじゃないとチャンネルを変えられてしまう」
という恐怖心が制作者にあるんだと思う。
あと、「水谷豊がやたらしゃべる」もそういう理由だと思うwww
タレント事務所の意向もデカイのよ。
顔はキレイにキチンと出せ汚すな傷入れるな肌荒れ、クマは消せ、など言ってくるとこもある
欧米の海外観ると照明リアルだよね。
韓流ドラマはもっと醜いけど。
そこはあんま関係ないんじゃね？
まさにタレント事務所がクライアントで100%タレント事務所の意向で作られるMVとかでも
ちゃんとした照明とグレーディングで作りつつ
シミ取りやアラ隠しちゃんとやってるしね
グレーディングとシミ取りはちゃんと両立するよ
一般的なポスプロだとDavinci Resolveでグレーディングしてから
その後Flameの部屋に持ち込んでアラ隠しする
って気持ちがテレビ視聴者にはあるのよ。
なので、
「明るく、めでたいグレーディングは日本人の総意」
なのです。
おめえが嫌いなだけだろ!
それは、欧米のテレビには「日本みたいなチャンネル競争がない」ってことなんじゃないかな？
ケーブル局の独自チャンネルとか、スカパー4K総合とか、4K8K試験放送とか
お手軽に撮って軽く編集してすぐに出すような、そんなときに、HDRはどういう扱いになるんだろ？
情報系なら、DNxHRやProResやXAVCなどの編集CODECで、100Mbps以下の高圧縮H.264イントラが適してると思うが、HDRとなると見当がつかないな
そんなのムリ！でいいのか、なんとかやってみようなのかもよくわからん
日本のテレビも客をネット、パソコンに取られてるから、
視聴率がそんなに重要でなくなってきて、
映画画質が許容されてくるかもね。
NETFLIX契約してから家族みんなが勝手に好きなの見てる
全くテレビ見なくなった
amazon VideoとNETFLIXの再生機になってる
放送って相当ヤバいね、少し前はBSニュースは見てたが、偏向激しくて見なくなった
つまらん事考えてないで糞して寝ろ。
王子さまのキスが無ければ、もう起きなくて良いから。
スチルのJPEG撮って出しよりはるかに情報薄いんじゃないの？
LUT当てるだけでも映像壊れそう
何言ってんだお前？
HDRは一応10bit422が必要とされてるけど、そんなの知ったことか、って感じでとりあえずHLGなりPQなりで収録するだけでどーにかなるんじゃないっすかね
Z150だって4kは8bit420だけどHLGで撮れるし、どーにかなるよ きっと
当然でしょ
Jpegは8bitRGB444なんだから、情報量はダンチ
まともにLogを扱うのなら422は必須だし、大きく色を弄るなら10bitは最低限ないと辛い
そう、HDRって言われたから8ビットでHLGやらPQで軽く繋いでそのまんま出すか、という近未来が見えるようなw
素材はちゃんと撮っておけば。
カメラ映像機器工業会(CIPA)の画像ファイルフォーマット規格書
Exif 2.3に、JPEGで使ってよい色空間の種類を書いている
ttp://jump.5ch.net/?http://www.cipa.jp/std/documents/j/DC-008-2012_J.pdf 4.4.3 構成要素と画素サンプリング
画素データの構成要素と画素サンプリングの組み合わせは
非圧縮データの場合
RGB 4:4:4
YCbCr 4:2:2
YCbCr 4:2:0
圧縮データの場合
YCbCr 4:2:2
YCbCr 4:2:0
のいずれかでなければならない。
また、画像データの構成要素は各々8bit でなければならない。
/* 現行カメラのほとんどは圧縮YCbCrを生成すると思う */
/* 非圧縮RGBのJPEGを納品指定される案件ある？ */
/* 非圧縮RGBと言われたらTGA連番で渡すよね */
/* 俺の周りでは tiff にする事が多いかな */
H264 ALL-I 10bit422(YUV) とスチル撮って出しのJPEG8bit444(RGB)なら
編集耐性ってどっちが上なんだろう？
露出や彩度触った時の荒れ具合とか、トーンジャンプの発生具合とか。
まぁ、log使うなら10bitの階調がないとそもそも生かせないが。。
RAWが使えるスチルでJPEG撮って出しをわざわざ編集することはないと思うが。
上の方でlogが眠いJPEGという表現されてたので、それがすごく気になった。
Jpeg444ってロスレスだと思うので
Jpeg側の方が情報量有りそう。
圧縮して情報削ってるなら10bit欲しいけど。
そこは文化圏の違いかなあと考えていて
自分がおつきあいした個人経験の範囲だけれど
納品先で加工したり、複数の業者間で受け渡しする可能性がある
静止画素材の交換用中間フォーマットはだいたいこんな傾向だった
写真印刷DTP系 TIFF
Webデザイン系 PNG
映画テレビ系 TGA
PNGは後発フォーマットなので機能的に柔軟性が高い
可逆圧縮
アルファチャンネル付けられる
各カラーチャンネルの色深度を最大16bitまで設定できる
ガンマカーブ値を設定できる
ので個人的にはかつて推してたんだけど、映画テレビ系の人らには嫌がられました
加工ソフトにインポート・エクスポートするときの設定項目が増えるからうざい
TGAは設定項目少ないので取扱い上のトラブル少ない、安心だと言われた事がある
そういう意味では確かにTGAは安全だよね。
今時の編集、合成ソフトはほとんど読めるので問題ないはずなんだけど、技術者じゃない人が間に入るのでうちの周りではそうなってます。
来るときは結構バラバラですがw
そこそこ一線級の仕事して来たつもりだけど
フォーマットなんてそこまで拘った事ないわ
お前ら何の仕事してんの？
CMとかだとそこまで拘るん？
たいがいのファイル形式を渡されても、黙って取り込んでくれるんです
でも、単価安い半端仕事はそんな優秀な人ばかりじゃないですよ
デモシカ就職で生活費得るためにいやいや働いてる人も多い
そういう人は普段扱ってないファイル形式が来たらすごい拒絶反応
なんか不備が起こったとき自分が責任追及されることを異常に恐れるというか
面倒ごとはすべて取引先が悪い、私は悪くない、じゃ私は定時で上がります的な
こういう相手に出くわすと、なぜ映像制作を職業にしたのだろう・・・？と思う
さんはいっしょに仕事する人もレベル高くて恵まれてるんですよきっと
テープ編集から撮影もNLEでもイントラフレーム圧縮に移行するのはすんなり
XAVC-Iがデファクトでそれでも過渡期だからあちらこちら色気出して浮気もwしながらDaVinci ResolveとCatalyst Browseがフォーマットコンバータ
なんだか身につまされるw
そういうことを言わないようお互い気を付けないとw
確かに守りに入りたくなる気持ちも解らんではないが、今本当に過渡期だから、柔軟に仕事のやり方を変えていくのにはいい時期と感じてる
やる気もないのに会社に居続ける気がわからん。
サンプル:土浦全国花火競技大会 土浦づくし
ttp://jump.5ch.net/?https://youtu.be/MaWv2TwU5IM ドローンと専用レンズ4本とその他もろもろ買っても120万以下で収まりそうだわ。
FS7もう一台入れようと思ってたけど人柱で買ってみるわ。
ガジェット好きとしては心惹かれるけど
冷静に考えると採算取れないな…
これジンバルが物理的にロックできてタイムラプスや何やらが対応するように
なってれば小規模の海外ロケで重宝しそうなんだよな。
でもこの人的にOSMOみたいなグリップ出ないと大して稼動ない気がするんだけどなあ
しかしこれ、センサーはソニーだとしてもレンズはどこがやってるんだろ？
DJIが日本で、ニコンの技術者をリクルートしてる、って話なかったっけ？
独自のマウント、独自のレンズったら大変なことだよ。
墜落してレンズが壊れた場合、DJIは保障してくれるのかね？
墜落して人にケガさせた、とか、
日本のメーカーだと手を出さないジャンルなのでは？
無知さらけ出してないで、勉強して来い。
生きてて恥ずかしく無いのかね？
では、
DJIのマウント、レンズはドコが設計してるのか教えて下さい。
人が死んでもDJIの保険でカバー出来るわけ？
まあ今までの判例でいけば孫正義とか殺さん限り足りるでしょ
マイクロフォーサーズのレンズだったら基本的には付くよ
X7でそれやめたからトピックになってるわけで
日本のレンズメーカーが関わってなければ脅威だけど流石にそれはないだろうなと
ボケてたわ
でも受け取る遺族が居なさそう。
LS300もS35でm4/3なわけだし。そんでDJIはS35に特化した小型軽量マウント作って
載せてきた。しかも重量バランスとサイズ揃えてレンズセットも出してきた。
高画素だからクロップズーム使えるしジンバル付きカメラのX7にポン付けできる。
そんでレンズ4本でも４０万チョイで買えるとかトータルでは相当割安だと
思うんだよな。まぁ問題は画質がどうかだけど。
ttp://jump.5ch.net/?http://blog.livedoor.jp/douxnavi/archives/25348529.html 専用マウント起こしたのはレンズ含めたカメラシステム全体を短くする為だと思うよ
m4/3は短くもならない割にマウント径自体は小さいという半端なシステムだから継続は無理だし
そもそもs35センサーに下手に43マウント付けるとユーザートラブルの元だ
やってる事が結構マニアックなのでシグマかな？という気もするけどよく分からない
果たしてこの先サプライヤーの公開はするのだろうか？
> DJIは自前の保険持ってるでしょ
じゃ、
--------
マニュアル通りに動かしてたら、突然、モーターが止まって墜落、壊れてしまいました。
新しいのと交換して下さい。
--------
も、可能なのかな？
ドローンにしても、スタビライザーにしても、
センサー、の情報を元にいかに、モーターを回すか、というプログラム技術だけの製品だから、
安価な類似品がガンガン出て来る気がするけど。
大丈夫
つかそんなの保険無くても
どこのメーカーでも対応してくれる
ドローンは全然そんな簡単なもんじゃねえぞ
あれこそノウハウの塊
本当に薄っぺらな知識だな。
普通の神経ならこんな事、恥ずかしくて書き込めない。
ちゃんと調べずに思い込みで書き込むから
いつも的外れなんだよね。
ほんと恥ずかしい。
奴が出てくると有意義な情報交換が出来なくなる。
BlackMagicのカメラ使え。操作がシネマチックやで。
グレーディングするときにFilm Convertをプラグインに導入しろ。トーンもシネマチックになるで。
> 本当に薄っぺらな知識だな。
> 普通の神経ならこんな事、恥ずかしくて書き込めない。
じゃ、ドローンは、センサー、モーター、プログラム、ほかに何があるのか教えてくれやw
スマホアプリで色加工した方がものすごく簡単に
素人受けする如何にもなトーンに加工できるよ。
そのレスも恥ずかしくないの?ヤバくね?
お前も気持ち悪くね?
そんだけあれば十分複雑だと思うんだが…
因みにDJI Phantom4なんかは28のcpuコアにそれぞれ作業分散させてイベントドリブンで処理させて後から同期取らせてる
それ自体、そもそも効率的にどうなんだ？ってネガティヴな意見も無くは無いが
その分散した処理をすべて統合して同期させるなんてのは技術的には相当ハード
他が真似しようとしても簡単に真似出来るもんじゃない
そもあソフト屋のプログラムだけで何とかなるなら3D Roboticsの今の惨状は無かったわな
アホだから昔のフィルムのカメラで脳味噌が止まってる。
それも中途半端の駄目人間なんだが。
～じゃないの？
～だと思うけど
連呼する奴に言っておく
そういうの教える大学か専門学校に行って勉強しろ
教えて欲しけりゃ
「 カ ネ 払 え 」
↓を見ると、3D Roboticsが敗北したのは、
製造業としての基礎、段取りが悪かっただけで、
「ドローン技術が難しい技術」だからじゃないんだよ。
「簡単な技術＝ドローン技術」に3社がチャレンジして競争した。
結果、DJIが勝利した。ってだけの話で、今後、さらなるDJIが出て来て、価格がどんどん下がると思うよ～
3D Roboticsの光と影、この2年間に起こったこととは？
ttp://jump.5ch.net/?https://www.drone.jp/news/20170131160428.html これが確立出来れば、あとは、上下左右に移動させるプログラム。
これだけじゃないですかwww
撮影さえもチンパンジーレベルのお前が言えた事か。
「よい子のドローンプログラミング」
みたいのが出ますよwww
お前はDaVinci Resolveみたいな簡単なソフトも使えないんだろ？
平均的な人間以下だと自覚すべき。
少し前にドローンの墜落を書き込んでいた奴が、
ちゃんとした保険が有ることを指摘されて、
今度はプログラムが簡単にできるような書き込みに変わったな。
いい加減にあちこちスレ荒らし回るのやめれ
DJIのコンデジレベルのカメラレンズ一体型機は成功するけど、
DJIの業務用のカメラ＆レンズ製品は失敗すると思う。
あと、DJI以外にもドローンメーカーがわらわらと湧いて来るとwww
GoProの金かけまくった新製品ですら鼻で笑われてるのにどこがだすねん
というか自作ドローンレベルならたくさんでてる
結局パッケージ化されないと一部の専門会社とオタク以外導入しないよ
それが唯一できてるのがDJI
> GoProの金かけまくった新製品ですら鼻で笑われてるのにどこがだすねん
GoProもドローン付きのGoProを出したけど売れなかった、ってこと？
GoProがGoPro市場を成熟させたらソニーに取られちゃう、
みたいに、
DJIが、ドローン市場を成熟させたら、ソニーに取られちゃう、
みたいに思うんだけどw
顔の表情や仕草で何かを表現しようとするから気持ち悪くなるんじゃないですかね？
みたいに思うのかね？
ガジェット系で、一番いいのは、アメリカ在住の殺されたキム兄さんに似た人だねwww
彼の話はサラとしてるからダラダラみれる。
一番ムカつくのは、カズチャンネルだわw 内容はいいんだけど、あの顔、あの話し方は殴りたくなってくるわwww
GoPro ドローンで検察すれば出てくることすら調べようとしないところだ
そんなもの見てるから脳味噌が空っぽになる。
お前はただのキチガイ。
この人が淡々としてていい。
おまえらがこいつをバカにしたレスをしても、こいつにとっては構ってもらえるだけで自分の存在意義を肯定できてる訳。
こいつがウザいなら無視しろよ
ttp://jump.5ch.net/?http://mimizun.com/log/2ch/vcamera/1392665642/199-1000 これ見りゃどんだけ罵倒しようが構うだけ無駄なのが解る
ttp://jump.5ch.net/?http://www.videkin.com/products/detail.php?product_id=5834 それとも20-120を売って21-100を買うとか
フジノンはホントに緑っぽいから青っぽいツァイスだと一手間かかるかもね
ショップにデモを頼んでみよう
8Kで「フォトジェニック」リバイバルとか
そんな浅知恵すらなくて本当にフジノンとか使っちゃってるわけ？
デモ機持ってる販売店なんかあるの?
単玉使ってたときはいつも同じシリーズで使ってたのでカラーバランスを気にすることは無かったから忘れてた
のワイコンが以上に高いのでのように写真レンズベースの14mmかなんかで代用しようとおもったがカラーバランスが変わると編集から文句が来るので収録で対応しなけりゃならないが現場でのミスが多くなる
それに写真用の単玉はブリージングが大きいし30万円ならワイコンの方が実用的かな
が言う様にメーカーに問い合わせてくれた。今デモ機が空いてなくて来週以降になるとのこと
用意ができたらショップでテスト可能だがフジノンを持ってくるように言われた
20-120をそこで買ってないので肩身が狭いw
仲間同士だから色々言いやすい
ポスプロはそんなこと言わないよ今や当たり前の日常作業だから
レンズの色味差は確かにあるが目視で補正してるよ
ディレクターが気に入ってる編集がゲイですぐヒステリーを起こすw
本人がゲイなのでセンスがいいとアピールしててウザイ
テストしたらupしてくれないか。それ見て俺も買う。
「ちょっとこの画Gに転んでるな」とか呟かれて「（ｹﾞｲに転んでる）…」とかなってビクっ！てなりそう
r＜￣￣:.::ヾ:ヽ . . . ヽ
/ ,.--:| ｀;::Ｙ }:::}:.:.:.:.:ノ , ―――――――――‐‐ 、
Ｖ:.:.:.:.:| |:.:.:.:._,ﾑぐく￣＼ （ おめでとう、200…… ）
/ ヽ､ ｀ﾞ''ｰ-┴ '" ヾ､. . :ヽ ｀ ―ノ――――――――
/ ヽ :.:.ヽ:.:.:ヽ
レ'i .ｨ_ム,ｲ i :.:.:.l:.:.:.::l
Y Ｖレ'Ｖ ヽ. /弋ｰv､ i : .:.::i:.:.:.::l
| :.:.| ,.ｨＪヵ Ｖ _,,,_Ｖ Ｙ : :.::|:.:.:.:|
| :.::|.{. |::k| 7Tヽ. ! :.:.:.::|:.:.:ﾉ
パ l :l ヾ=' |:じ:バ | .:.:.:.:/ :./
チ Ｖ :＼:::. ヾノ ﾞ ! .:.:.:.:/::./
＼Ｎヽ.. Ｔ7 ::::::. /／ｨイﾚ'
☆ ミ r､ ＞ー―ｧｭ<｀″
l^ Ｙ^ヶ ﾊ ヽ>＞＼ｰ--- ､
＼ .| } ／ ／ ⌒i:.:.:::.:, へ.
パ 彡 入ヽ｀Ｔヽ / _ . . :ﾄ￣ :| ﾆ三三三三三三ﾆ
チ ☆ / Ｙ} .| Ｔ :.:.:.:.:ﾄ､:.: |ﾆﾆ三三三三三三三三三ﾆ
,ｲ 人| :.:.:.:.＼:.:..::＼ ..ノ三三三三三三三三三三ﾆ
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| ト､,.ｲ:| | Ｙ | 了. ／ ＼ 人 ｀く￣.:.:.: : /
(（!_!ヽ. .| | !_ﾊ ( ⌒)::ヽ:.:.::i ＼ .:.／;;:;::.ヽ､＿＿＿＿＿＿_ノ
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|:.:.:.:.:.: : :|:;:;;:;: ﾋｪｪ|;: ｀ー―― ' < ＼;:;:;
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＼ └┘ノ
どういう意味で？
あれライティングおもしろいよな
あれも仕上げ時のモニターを疑う
ttps://matsuri.5ch.net/test/read.cgi/photo/1508405916/ ttp://jump.5ch.net/?https://info.system5.jp/proseminar/archives/17665 シグマの公開処刑か
残酷だな
シグマなんか欠点あるん?
シグマはブリージングも引きボケもあるぞ
Canonみたいに単に写りが汚いというのとは訳が違う
ギア巻いたスチルレンズだ、あれは
なんでニッチなシグマのシネレンズをそこまで知ってるんだ。買ったの？使ってんの？
ブース自体は結構盛況だったように見えたし
写真レンズ屋のなんちゃってシネはコストバランスの関係でみんなそれだと思うよ
それでも径が揃うとかフォローフォーカスが不安定じゃなくなるとか僅かなメリットはあるから
それを買えるか買えないかってとこなんだわ
概ねそれだけのために払う代金としては大きすぎるって評価だから余り売れないと思うけども
そういう意味ではトキナのやつも一緒だよ
コストバランス取った使い回しの半端なつくりなら安く出せってことに尽きると思う
新しいプライムはブリージング無かったので驚いたな
でも欲しいのはズームだ
素人乙
頑張れよアマチュア
結局フジノンかツァイスかオブティモになる
たった、これだけの条件なのに、
フジノンかツァイスかオブティモしか作れないと。
作れる、作れないの決め手は何なんですかね？
作れる作れないの問題じゃなくて売れる売れないの問題だと思うよ。
シネマレンズは映画用に特化してるから他の用途に売れ辛い。
売れ辛い高価なレンズを専用に設計して果たしてどれだけ利益が出るのかって話。
ほー、なるほど。
できんわボケw
画角だけ揃えても目眩みたいな映像になるよ
単玉のメカはいいけど、中身が写真レンズだからブリージングが激しい。
ディストーションをソフト補正するのが前提なので、動画はチトくるしい。
あとPLマウントが無い。
ただフォーカスリング回した時の挙動を変えるにはレンズ構成から変えないと無理だろうしノウハウないかもね。
そもそもDSLRで撮る人はAFでしょ。昨今。
スペック的には唯一無二なんだから
俺らは弘法にはなれなくても世界には弘法がたくさんいるんだよ
シグマの社長談だが、中国の改造業者がボッタクってるの見て需要に気がついたらしい。
ま、その手のを買ってたユーザーは飛びつくかもね。
それ言ったらシネマレンズなんて全部ぼったくりだよ
自分とこのレンズが改造後何倍の価格になることに驚いてたんだろね。
シグマとCanonはまだダメ
トキナはなんとか次のプライムで合格点とれそう
フジノンは基準だから特に意見なし
ツァイスとアンジェは高いけどいい
幾分青いけど
あの頃ちょっと無理してでも買っとけば良かったと思ってる
いまS35センサーカメラが増えたばかりかPLのカメラも増えたから相場が3倍近くに上がってしまった
古いレンズ特有の周辺特性とかフレア感を生かす撮影者も増えたから相場が上がりまくってるわ
あの辺のレンズは今の静特性偏重の日本のレンズメーカーのレンズからは絶対出ない画が簡単に出るのが
デジタルでも起こるから面白いんだよね
そういう時は己がまず客観的なシネレンズ観を語らないと意味がない
スチルレンズ屋のなんちゃってシネレンズは玉自体はスチル用と同じものでガワだけ違うってのは既知の事実だよ
完全新規設計で世界市場に打って出るような冒険はいまの国内メーカーには出来ない
レンズを替えて撮った映像をアップして、どうだ、
みたいな
シネレンズはだめなのね
スチル転用のはブリージングとかは多少あるけど特にシグマとかのは画質は素晴らしい
正直シネレンズは各社一長一短だけど、自分の求める特性に応じて好きなの選べるくらい
選択肢が増えてきたってだけで十分良いことだ
それ30年前の黎明期の話
20年前くらいに評価入れ替わったよ
20年前からの新社屋ラッシュで多くの局でフジノンメインになってる
大阪は新社屋後もまだキヤノンメインの局もあるけどね
きっかけは箱レンズのズームレスポンスや速度だったけど、ハンディ用レンズの倍率や周辺特性
クラッチズームなどの使い勝手新機能を常にフジノンが先行してキヤノンが後追いになって以降
街場の会社も局もフジノンへと傾いていった
いい道具はいい画が撮れる
しょぼい道具でもいい画が撮れる人もいる
つトキナー 18,25,35,50,85mm T1.5
あれ頑張ってるよね
売れてるかは知らないけど
CP+いけば設計者と話できるよ
弘法は本当に筆を選ばなかったと思うか?
かもしれないけど、うーんという感じ。
ミドルクラスキラーだと思う
後発だけあってFS7の足りないところを埋めた感じ
DSLRじゃ足りないけどRED出すのもなあ、という案件には使える
ハイエンド：REDとかアレクサ、シネアルタみたいなの（数百万）
ミドルクラス：FS7やC300とか小型シネマ（100万前後）
ローエンド：GHやα7とかDSLR（80万未満）
こんな認識で合ってる？
kwsk
戦車の中でiPhone使ったって書いてたぞ
正解しってて凄いね
EVA1のすごさプリーズ
アンジェの25ー250ってeBayだと相場30くらいじゃね？
俺はヤフオクで訳有りが10万で買えたけど今のレンズと混在して撮ると難しいよな。。。
だがそれがいい。なんてこたぁないw
ttp://rosie.5ch.net/test/read.cgi/liveplus/1513067436/l50 ttp://jump.5ch.net/?http://www.kinefinity.com/?lang=en やはりSELP28135Gあたり？
それはともかく、身の回りだけ見れば大抵は5D3からの流れでEFレンズ使ってるな。
パキパキなSONYの絵作りと多少モヤ気味のCanonズームの組み合わせで程よい感じになるのが好きっておっさん多い印象。
もちろんプライムも使われてる。
フルサイズセンサーのα7シリーズなら良いと思う。
一般のシネレンズに比べたら安いしね。
Panasonicが今までユーザーの信頼を裏切り続けたので
EVA1を誰も信用してくれないw
そもそももはやパナは国内市場を相手にしてないから
ttp://jump.5ch.net/?https://twitter.com/nikkei_veritas/status/956893430352769030 
ttps://pbs.twimg.com/media/DUeRfIAU8AAhzOf.jpg ttp://jump.5ch.net/?https://twitter.com/nikkei_veritas/status/956896664576405504 
ttps://pbs.twimg.com/media/DUeUYYtV4AANFYg.jpg これなんのビデオカメラ？
こういうので撮ってても安っぽい画になってるのもあるし、
値段10倍の差がどこで出てんのかいまいちわからん
画質だけなら 条件次第でGH5とかα7sの方が綺麗な場面も多い
そもそもFHDですらないしな
画素数なんて1440x1080の60iだぞ
画質に関しては3板だから色分離は良かったりするけど
ビデオガンマだし基本パンフォーカスなので基本的にテレビでよく見るあの画質になる。
カメラとしては頑丈で外部コントロールなども可能。
スタンドアロンではなくて、放送システムの中の一部と考えれば良い。
FHDカメラとそれほど値段違うわけでないし、局で大量に買い換えるならFHDカメラは今更だし
まあシネマカメラに入るか
ttp://jump.5ch.net/?https://www.youtube.com/watch?v=5TxLtnwFvEg このぐらいなら出来ますと。
つか、このサティの音源は、イタリアの有名なピアニストの演奏な気がすんだけどwww
ttp://jump.5ch.net/?https://youtu.be/u7KZrt_cHH0 話題作りだよね、そこまでの低予算映画にも見えないし
DPがREDなり自前で持ってるだろうから話題作りしか理由がない
逆にそれなりの画にする為にコストかかってそう
ttp://jump.5ch.net/?https://www.eoshd.com/2018/02/foxconn-partners-red-build-affordable-consumer-cinema-cameras/ Foxconn chairman Terry Gou said of the venture: “We will make cameras
that will shoot professional quality films in 8K resolution
but at only a third of current prices and a third of current camera sizes”.
まさかと思うが丸投げ丸投げ連鎖しないよね？
しかし本当に8Kまでいくのか、
そして本当に8Kがゴールなのか
8K
16K
32K
64K
128K
256K
512K
1024K
メモリみたいに増えていくよ
60fps
120fps
240fps
480fps
960fps
1920fps
3840fps
7680fps
メモリみたいに増えていくよ
ttp://jump.5ch.net/?http://abmilk.sa-kon.net 👀Rock54: Caution(BBR-MD5:74d309bcaf9b8c8b4b875b15f729bae5)
残りの6割はただの思考停止
現場で見てて、これRAWで撮る必要微塵もないだろってのもしょっちゅうだし、カメラの機能の3割も使ってない
カメラマンはLUTがあたったEVFしか見ないんだから色なんて微塵も分からんし(DITがいる現場でリアルタイムでカラコレしてたところでその程度でArriと他社の色の違いが分かるでもなし)
チーフその他はカメラの選定に口出しできないからカメラマンが気分で決めた機種を黙々と操作するだけ
「Arriじゃなきゃできないこと」があるからArri使ってるーなんてのは超レアだよ
よっぽど個人事業主でRED使ってるようなカメラマンの方が必要に応じたカメラ選定をしてると思うわ
テレビのローカルニュース取材用カメラにURSAmini 使っててわろた。
誰か関係者の私物だったのかな。
機能なんて使わんでも、arriならとりあえずかっこよくなるやん
あぁいい色だなぁと思った作品を調べると大体arri
SONYとかとは何かが違う
本編観にいってないけど予告でもハッキリ認識できる映り方してて気になってたわ
ドキュメンタリークルー設定ならありだけどローカル局報道取材設定だったよね？BMD側からの提供に乗っただけなのかな？
ほらー半分思考停止じゃーん
(まぁ俺もソニーの色がいいと思ったことはあまりないけど)
絵のトーンはArriが万能！なんてことはないと思うんだけどな 場合によりけりというか
ましてやカメラマンは編集のカラコレを見ないんだから、自分が選んだカメラがどう編集されて何が良くて何が足りないのか分からないわけで
場合によりけりなほど実用的なカメラの選択肢ないだろ
レンズちゃんと選べってならまだしも
普通に色味の好みと操作性で選ぶわ
ALEXAミニとの併用のためにALEXAなんじゃないか？
巨大な6尺上げのセット組むよりALEXAミニ常駐の方が安いだろ
あの作品のグレーディングはよくないけどアングルについては漫画のコマ意識した
極端なアングルをよく撮ってると思う
マトモなカメラマンはグレーディングに付き合うしカラリスタに指示出すでしょ
地上波のバラエティだとかは別として映画なりMVなりで
少なくとも俺はグレーディングに立ち会わないカメラマンと仕事したことない
おいらはあれのカラグレ好きだけどな。
参考にどこが悪いか教えて。
言われるがままカメラ振るだけで終わりのこともあるわけで。
それは仕事の規模やカメラマンがまともか否かよりも、単に求められる役割の違い。
もっと簡単にいうと、現場によりけりっていう当たり前のこと。
FS7mk2とα７SIIって総合的な画質はどっちがいいの？
スチル機なら画質＝センサーサイズなんだろうけど。
動画専用センサーだから色分解もいい
7sはデフォだとちょっと乾いた感じのトーンになるし
あとはまぁ好き好き
LOGでもないのに
それがマトモか否かっていう話じゃね？
仕事にプライドと責任持ってるカメラマン（撮監）ならグレーディングに立ち会うし
人任せになんかしない
人任せにするのは無責任なカメラマンだけ
カメラマン=撮影監督じゃない現場だって沢山あるって話だよ。
> ムービーの品質はFS7の方がそりゃいいさ。
> 動画専用センサーだから色分解もいい
静止画、動画で、
動画の方が画質がいい、ってあり得ないと思うんだけど～
責任感じゃなくてどこまで求められてる現場かってことだろ
逆に立ち会わないって人、俺の周りじゃ見たこと無いんだけど。
カメラマンは事前にグレーディングの方向性に沿った撮影するだけだから
呼ばれなけりゃ来ないよ。来ていろいろ口出されたんじゃ困るし。
同じ内容を言葉かえてマウント取り合ってるだけじゃねえか
ttp://jump.5ch.net/?http://www.youtube.com/watch?v=c8WXoSUFCjg ttp://jump.5ch.net/?https://www.youtube.com/watch?v=yGjPJQwfuB8 これは青かぶりだけど、
これの黄かぶり編を
映画テイストだ、映画テイストだ、って
君たちマンセーしてたよwww
3、4年前の話だけどwww
BMPCCで、俺が「天国モード」と名付けた画質なんだけどwww
高解像度だけど「異次元」感があるでしょwww
俺がこの板で、
これは、「天国モード」で恥ずかしいから、
止めなさいと、説教してるのに出て来るからなwww
サラリーマンのセクション主義が徹底してて、
「これは、宣伝部の落ち度だから俺はしらね、どうでもいい」って感じになるのかね？www
このCMのプロデューサーは、
「これが最新のグレーティングでございます」
みたいな感じで、
ブリジストンの宣伝部に納品するのかね？www
スキントーンは狂ってないですね
ベクトル12時から5時の範囲は何も無いし
11時半の方向へ思いっきり突き出してますよ
脳ミソが足りない誰かさんが大好きな言葉使いに合わせて
説明してあげるとすれば
「赤かぶり」と言うでしょうねえ
カメラマン決まる前にPMが勝手に機材発注（リスと出し）出来るレベルｗ
じゃあ、その、色違い天国モードのリンクはってよ。
のファイルは、
明るいドットは暗く、暗いドットは明るく記録、してると。
でも、それを復調してない、んじゃないか？って気がすんだよね。
誰か解説してくれ
目を合わせちゃダメだ！
家までついてくるぞ。
高杉真宙主演『世界でいちばん長い写真』劇場版予告
ttp://jump.5ch.net/?https://www.youtube.com/watch?v=n_50e8AdqUk 放送基準さえ守ってれば
グレーディングに正解なんて存在しないんだから
他人のグレーディングにいちゃもんつけるのはナンセンス
素人は書き込むなよ
これ、劇場で見るならいいだろーけど、
テレビで見たら、「ゲッ、なにこの黄色！」ってなるだろーね。
youtubeで見てるからだろ
劇場でかかるものとしては普通だぞ
本買おう
カラコレの本
オレが思うに単に最新のダビンチ本買って読んだところで取っ掛かりがまずわからなくて躓くと思う
まず自分の手元の編集ソフト上のカラコレ機能のパラメーターを
グレースケール画像を相手にどれをどの程度動かすと実際の画にはどう反映するのかを自分で掴むところが入り口
そもそもこういう漠然と入り口がわからない人はグレースケールというもの自体が
一体何なのかすら分からないけど、むしろそれが当たり前
普通は単なる幾何学図形としてしか認識しないんだからその白っぽいほうが明るくて
黒っぽい方が暗い、それを1枚画で同時に見るための「図形」なんだと認識できるまでに
カラコレパラメーターを無作為に動かしまくってやっと分かるくらいの感覚なのが普通
その状態から始める人がいきなりダビンチ本読んでも入り口から躓いてしまう
ttp://jump.5ch.net/?https://www.amazon.co.jp/dp/4862462383/ 次の段階ではネットで拾えるグレースケール画像をプリントアウトして
わざと色んな光源下に持ち出し、ホワイトがずれた画像を沢山撮ってくる
それを元のグレーに戻す作業を実際に編集ソフト上で試せば
何をどう動かすと黒～白までちゃんとグレーになるのか分かってくる
そこまで出来るとやっとちょっとはカラコレ本への入り口が自分にも出来てくるからアマゾンで買わずに
ブックオフでそれ風のものが載ってる編集本なのかカラコレ本なのかを安価で漁ってくる
最初はそんな感じだと思う
色んな人見てるとニュートラルの状態が自分の中に基準がないのに
闇雲に色崩してもスタイルにはならないし一貫性も保てない事が分かってるから
まず自分の中のニュートラルを作るためには本など読む前に
崩れたグレーバランスを戻すという感覚を育てた方が結果早いというのが
作業概念を掴んだり慣れるためのお勧め
丁寧にありがとうございます。
このようなアドバイスはとても参考になります
自分個人の好みとか世間に訴えたいテイストとか無いの？
そういう人は自分自身で映像作る作業に向いてないよ
クリエイターに金払って発注かける側に回ったほうがいいと思う
褒めてもらえる事を目的にやるわけではありませんが、何事も基本的な事を勉強してから自分の色をだしていくのが良いと思ってます。
趣味の範囲ではありますが、私は映像を作る事が好きなので勉強しようと思いました。
ディフューズホワイト、スキントーン、18%グレー
この3つ、波形モニターでルミナンス値を見る
方針が決まらず迷ったときは、作業の暫定的な出発点として
トーンカーブをいじり、下記の値に持って行った状態の絵をいったん作る
ENGルックの場合
ディフューズホワイト 90%
スキントーン 70%
18%グレー 50%
シネルックの場合
ディフューズホワイト 66%
スキントーン 50%
18%グレー 33%
この状態から、変えたい領域だけマスク切ってトーンカーブを上げたり下げたりする
波形モニターとピクチャーを見比べ、この値ならこの見え方になるを繰り返す
やりすぎて判断が混乱するようならピクチャーモニターをグレーオンリーで目視チェック
スタートラインの値を決めず、波形モニターも見ないと
いじってる間にどこからスタートしたのかわからなくなって混乱する
長年やってるベテランさんは
この構図だったらこのパターンみたいな引き出しが頭の中にたくさんあるはずなので
こんな無駄手間かけないかもしれませんね
少しの破綻より全体の印象だよ
グレーディングしたら破綻すんじゃん
12bit以外グレーディングとは言えなくなる
カラコレとグレーディングは意味が違うので
そんな言い方はおかしい
っていうアホがいるみたいだけど
お肌パサパサのおばさんは化粧するなくらい間抜けな発言
化粧しても不細工なんだから化粧しなかったら人間じゃないんだよ
ポンデリング食べたい
完璧主義の奴は仕事相手としてはクソめんどくさいよ
予算内でそこそこ見れるように仕上げてくれる奴が求められる
お里がｗｗｗ
これはどう見ても意図してこの色なんだろ
ミス的に思ってる奴馬鹿なの？
上に立てると思ってるお子ちゃまなんだろ
蛍光灯の部屋に置く事前提で合わせてきてるやろあれ
映画館の暗闇で見るとあれくらい黄色い方が自然に見せる
9300度基準が無難かも
いやもしこれがDCP原版からのまんまコピーだとしたらNGだと思うよ、6500に管理された劇場では色温度低すぎる
YouTubeはフレームの外が白だから誰が見ても対比ですぐ分かるけど
編集室の薄暗い環境でモニタだけ見てるとよくやる間違いでDCP初期にはしばしば編集マンが間違えた事案
デジタル上映が始まった初期はまだカラリストはテレシネにくっ付いたダビンチ部屋にしかいなくて
ほとんどの低予算作品はダビンチやパブロを通さず
編集マンがテレビ番組のテレシネの要領のまま最低限のカラコレをしてた
しかもアナログ機材でパラメータもこれしかない
ttps://www.kitplus.com/images/advertisements/big/sony_bvx-10p_123116.jpg モニタにしてもテレビ基準のままのブラウン管マスモニでD93のままで平気でやっていた
だからPCLでさえ千と千尋の大失敗テレシネみたいな間違いが起こってた時代
D93もD65もよく知らないしっかりした失敗の経験の自覚もない若い世代が
不勉強ゆえに当時のデジタル過渡期のスタッフたちと同じ間違いをしてるだけだと思う
おれはVEの先輩に基準になるモニタのベースになる白黒を調整した上で
毎朝朝一でまずその白黒を自分の目に覚え込ませて、もしどうしても白黒に見えなければ
その場で白黒に調整しないと色作りなど出来ないとくどく言われたからそういう感覚はあるけども
普通の人はそのモニタが一体何色なのかを知らないままそれを基準に色を作って
後で失敗に気づくというような事が普通にある
でもそんなオレでもD93モニタでD65上映するコンテンツの色作りは不可能
そのくらいモニタに色を出さない白黒の状態は大切なんだけど、それを気にしてる人は今は本当に少ないと思う
自分のPCにグレースケールを出してその白黒状態を黒から白までキチンと覚えることと
もし調整が可能な環境を持ってるなら全階調において無色になるように調整することから始めるのが実は大事だったりする
今はテレビも色の濃さ絞りきっても白黒にならない機種も多いけど
意外に青い（色温度高い）だけじゃなくGに転んでたり逆にYだったり（液晶が焼け気味の場合あり）実は結構転んだ状態で普通にテレビ見てたりもするから
色を作る感覚の基準も技術パート同士ですら意外に齟齬があったりもする
そうなら、は絶対、ノーマル色味にすべきなんですよ。
普通の人は、を見て、「なにこれキモイ！」って思って絶対映画館には行きませんよ。 つまり逆宣伝www
1、 ポイントは、画角でゆがむのが普通の天井や壁の縁がきちんと直線になっている
2、照明が当たっていると言えども光量が充分でない天井裏の構造物も色彩鮮やか
3、天井のネットの網目が前方から奥の隅まで明瞭
4、天井裏の照明に因る直接光がカメラに入って入るにも拘わらず、
舞台の被写体には適正露光となっているダイナミックレンジの広さ
5、若干アニメチックな色の階調
人体を含めた画面の造形の面白さで、一瞬「近未来写真術」（篠山紀信）を
思い出しました。
ttp://jump.5ch.net/?https://youtu.be/mKjGo2xbdTQ 衣装や顔すら飛び気味の時点でダイナミックレンジもクソもないよ
背景のビジョンのハイライトも飛びまくりだし推定DRは9stop程度だと思う
なにより暗部のS/Nがかなり悪い時点でGH4ですらないのも分かる
それよりも前に音がモノラルだしな
このアカウントをちょっと遡ると同じカメラで顔もフォーメーションも切れまくった動画があるから
ズームレンズではなくこのカメラはこの画角でしか撮れない事を意味している
ttp://jump.5ch.net/?https://www.youtube.com/watch?v=JK6OPOgi178 要するにHERO5のリニアモードで撮ってるというのが正解
知らないヤツも多いだろうけどHERO5から歪み補正内蔵で20mm相当の綺麗なワイド画が撮れる
ttp://jump.5ch.net/?https://www.youtube.com/watch?v=RfyI8WnRi7E ただ所詮は実効1/3インチ単板だからちょっと暗くなるとS/Nは悪いままだ
このポジションにGH4に7-14でも付ければ似たような画角でもっと綺麗に撮れる
GoProの使い方としては割と上手いとは思う
この手の固定カムはステージ前ツラの客前に置く以上、客の邪魔にならないよう配慮せざるを得ず
GH4のサイズでも既に邪魔だという事が常
そこで目立たないGoProにしてステージ面ギリの高さにカメラを上げた上でフレーム底辺とステージ面をギリで
画角合わせると水平も合うというのを発見しただけでもエライ
時間が無い時のセッティングで一番確実で間違いないのが実はその手だから
ご返答有難うございました。やはり、GoProでしたか、こんな映像を発見しました。
ttp://jump.5ch.net/?https://youtu.be/MGcseB9W2XY よく観ると高級カメラの画像では無いですね。いろんな意味で、情報を端折っている感じがします。
しかし、画造りが上手いと言うか、観る者にあまりもどかしさを感じさせませんね。
メリハリと透明感がある、と言うか。
昔、スペック上の解像度が勝っているニコンのレンズに比して、SMC（スーパーマルチコート）を
売りにしていたペンタックスのレンズを思い出しました。ゴーストが少なく透明感のある画像でした。
レンズの構成枚数が少ない単焦点の良さもあると思います。
ただ、パンフォーカスで使うには、フォーサーズはおろか、一インチサイズでもセンサーが
大きいと感じます。絞り込んで画像が暗くなるのでは本末転倒ですね。
こんな処にも小センサーの3板式が評価される理由があるのでしょうね。
どうも、有難う御座いました。 ちなみに、私は「犬丸」さんではありません。 草々
一昔前の隠しカメラみたいな画質想像してた
ただ少しでも暗かったり逆光入ると途端に画質落ちたりする
ゴープロと比べて、SONY FDR-AX60/55/45/40の方が画質は上、
って認識でいいでしょうか？
映像がどうであれ薄らキモイ
つか、俺は、の動画を見て、売春しかイメージ出来なかったwww
そう考えるとの動画も理解できるわなw
でも、
韓国のアイドルは大人の男子のエロ心をそそる努力をしたから世界的な支持が得られたのかも。
77インチの画面で見たら
マン筋丸見えだったぞw
ttp://jump.5ch.net/?https://page.auctions.yahoo.co.jp/jp/auction/m246961183 まあこれは撮れる画自体はトキナ11-16と同じだからってのもあるけど
これを買うのは趣味人ではなくてFS7メインの技術会社あたりだから
ヤフオクじゃなくてシステム5とかじゃないと買えないんだよな結局は
ttp://jump.5ch.net/?http://www.youtube.com/watch?v=MKL5tOfDEOs これ(内容は置いといて)懐かしくて柔らかい良いグレーディングだなと思ったら
ttp://jump.5ch.net/?http://www.youtube.com/watch?v=dAutPyuswN0 メイキングの50秒あたり見ると、フィルム？
しかもカメラマンなんか若い女の子じゃね？
PLプライムですらヤフオクじゃ不人気なのに、ズームなんてそりゃ…って感じ
416かSR3かパッと見分からんけどどっちにしろ16mm
なんだけど正直a7sIIで十分撮れる感じでしかないのが残念だね
多分セットライティングプラン自体が以外にローコンで、いざテレシネしてみたら
もっと綺麗なハイライトになるはずのところが収まってしまってたから無理して飛ばしたら
DR狭いカメラで下手なグレーディングして8stop相当みたいになってしまったような失敗例
広告屋は自称「意識高い」アパレル系のクライアントをだまくらかして金引き出す手練手管に長けてるから
こんな糞動画に1000万以上使わすのも朝飯前だな、ある意味羨ましい
単に、スモークとかフレアフィルタってヤツでしょw
デジタルにしては綺麗だなって思ったからフィルムで驚いた
フィルムにしてはデジタルっぽいのは後処理で飛ばしてるからなのか？
まさに失敗例。普段デジタルでしか撮らない連中がフィルム使うから
こんなんなるんだよな。
ラチュードはどんどん伸びてるけど
フィルムの柔らかい白飛びが再現できないネックはどこにある？
窓からは何kwかわからんけど相当大型のライト差し込ませてて他はほぼ何もやってない？くらいのローなんだから露出の失敗じゃね？
カメラワークで間違いなくプロもしくは同等レベルの
アマチュアの作品と思われるが、映像のクォリティー
もピカイチ。
どんなカメラを使っていると思われますか。
ttp://jump.5ch.net/?https://youtu.be/yxWHkiDhqo8 カメラはSR3
パワー２ピンの位置見りゃわかるだろ
最近はyoutube動画をスマホで観る人が非常に多く、
動画をupする人も、人物を大きく観せるためにスマホユーザー向けに、
映像を縦長で配信する人が多いです。
普通にパソコンの横長ディスプレィで観ると、画面の量サイドがカットされた
縦長の映像が小さく中央に映りますが、ピボット式のディスプレィを回転させて、
縦長の全画面で観る事も出来ます。
私のディスプレィHP LP2475wの場合は回転させると、画面長辺の長さは
ほぼ40インチテレビの短辺の長さと同等になります。
ただ、この状態で動画を観るには、nvidea等のグラボが必要となります。
ttp://jump.5ch.net/?http://imepic.jp/20180406/775730 1sのFFなんだからもっといくらでも滑らかに追えるだろ
メイキングの映像のほうがいいね！
正直負け犬でも文句だけは一人前なんだなぁくらいにしか思わない
なんていうか安直なエッジの処理だし
なんとなくオシャレ風の映像をそれ系のブランドにぶつけるそこの浅さとか
あるんだろうけど
人気の可愛い女優さんで、一応若手演技派のイケメン俳優ってとことで
ちょうどいい長さの録りやすいいい手頃な脚本で
ああいう仕事は羨ましい
お前らの撮ってる、やっつけのブライダルとか、入園式の記録とか
面白くないだろ？
このCMチームの方が仕事としてはレベル低いと思うよ
nikoくらいの広報になればプロダクションフィーに対する理解ももちろんあるだろうけど
あれだけ金出してこれしか撮れなくてそれがターゲティングしたいお客さんにも特に響かず
再生数的には行ってる（）はずなのに反響があるのか話題になってるかといえばゼロで
ゴースト再生数じゃないかってくらいの変な終息
そんなものにいつまでも「満足」し続けられるお客さんなんていないでしょう
場末のブライダル屋でも小学校の記録屋でも田舎のケーブルテレビでもない
少なくとも場末のブライダル屋が作る物よりは>395の動画の方がターゲットにリーチしてるよ
お客さん側の幹部がフィルム指定でもしてない限りはゼロ
お客さんの指定だったとしても女優の肌の明部がすっ飛んでる仕上げで完パケた時点で
「フィルムで撮っててこの程度なの？」と思われてたとしたら負け
仕上げ段階で窓外を飛ばしたくて上持ち上げたらキー当たってる顔も飛んじゃいましたになってるのは
フィルムで撮ってるのに現場でちゃんと計ってないからで
セット撮影なら本来は窓外をロケ風に飛ばした上で肌のサイドはギリで収めるなんて朝飯前
このチームはモニタで仕事できるカメラじゃないとダメだったと思うよARRIでもソニーでもいいけど
お前はどの立場で書いてるのか分からんくらい頭悪い発言で草
「お客さんの満足度」というのは「仕事の発注者の満足」の意味で
ブライダルの上位クラスの連中とそのお客さんとの関係性で生じてる満足度の方が上って話
ブライダルしか撮ってない業者にこれが撮れるはずもない
もちろんnikoが300程度しか出してなくて
CM屋が勝手に他のプロジェクトのセット使いまわして自己責任で16回してるだけなら十分満足範囲でしょう
それタンス作ってる奴より家建ててる奴の方が偉いみたいな話やん
おいおい
100万の家建ててる奴と
1億で寝室だけリフォームしてる奴の比較だろ？
レベル高いっすね
朝一でラボから上がってきたの確認してその日の撮影決めんだよ
監督とカメラマン以外はみんなアッホらし、って思ってるよ
あんな過剰なカラコレしない限りは
s16の10倍ズームでも付けとけば16mmテレシネと見分けつかないよ
へたしたらS-log使わなくてもPP設定ちゃんとやるだけで見分けつかない
フィルム回すメリットは今や年配俳優の緊張感とか「ちゃんと撮ってる感」くらいしかないんじゃないか？
上に貼ってるメイキングもフィルム回してまっせアピールのために
どうやら回してる時の音わざわざ足してるっぽいし（SR3はあのメイキングカメラの位置ではあんな大きな音じゃない）
サブで回してるカメラのデータ使ったりもするw
監督にさすがフィルムは違うねえ！って言われたところがBMDだったりして
あ、そっすか、となるw
どういうことよ？www
bmpccが黄色いのはシネマが黄色いからだ、と散々このスレで聞かされたけどwww
デジタルで「エル・スール」みたいな画が撮れるのか？
いったいいつ頃から誰が「黄かぶり＝シネルック」って言いだしたんだろーな？www
デジタルよりフィルムの方が綺麗なら
世の中デジタルリマスターなんて物が存在する訳ないだろ
エル・スールもリマスター版出てたな
そういや
綺麗だからじゃないわ
便利さや保存だけなら何故リマスターまでするのよ
リマスターの意味分かってるか？
基本的に傷や退色したものを修正して本来の意図に戻すのがデジタルリマスターだろ
元のフィルムより良くなるわけじゃないし、フィルムの味をできるだけ保ったデジタル化を目指すわけで、ましてや一度もフィルムを通してない映像ではまったく及ばんわ
同じリバイバルの場合フィルム上映の方がネームバリューある
元よりガッツリ画質アップさせますが…
今時のデジタルリマスターは傷消すのは勿論だがコントラストも解像度すらも上げるぞ
フィルムなんてただの懐古趣味でしかない
未だに映画は24pってのと一緒
本来画質の良し悪しだけで言ったら60pや120pの方が良いけど
映画とはかくあるべきってので受け入れられないだけ
本来は画質的には良くない物を味だなんだと言ってるだけの話でしかない
個人的には味を否定しないけどね
ただ画質が良いだけの映像は心に響かんしね
エル・スールなんかも
単にカメラの画質的な話で言ったらお話にならないくらい画質は悪いラチチュードは狭いし
解像度は低いしコントラストも弱い
かといってじゃあ美しくない映像か？っていうとそうい訳じゃない
むしろ味や深みがあって美しい映像ではある
画質の良し悪しと映像の美しさの区別のつかないアホがいる事が問題
ニコンの最上位一眼は毛穴までバチッと写してしまうが、広告の現場でポートレートに好んで使われるのは肌をボヤかすキャノンだ
CMが美しさを優先しなくてどうするんだ？
そもそも最初の話の見分けがつかないはありえない
デジタルはラチチュードは広いけど、階調がない、弱いんじゃないの？
やる気は伝わるが他社との連携がまずすぎる
デジタルでその味を出すためのLUTなんじゃねえかな？
世のカラリスタが日々頑張ってる訳だ
ただ味なんてのは個人の好みの世界の話だしな
これが正解なんて物は存在しない
全部のLUTがフィルムをシミュレートしてるわけでもかなければ
フィルムとは真逆のグレーディングも山ほどある
画質の良し悪しとお前個人の映像の好みの問題を同列に語るなよ
映像の好みは人それぞれあって然るべきだが
自分の好みと客観的物差しの区別がつかない奴は映像を語るのは分不相応
意図的に太陽を入れてみた。
逆光に強いと言われている iPhoneのカメラだが、二重露光を合成
して一枚の写真にしているとの事だった。
最近、NHKのドラマやDVD等の映像作品で過去には考えられなか
った広いラチチュードで明部と暗部が適正露光となっている映像を
良く見るが、対数圧縮でも何でも後処理無しで、この様な映像が撮
れるビデオカメラは無いだろうか。
ttp://jump.5ch.net/?http://imepic.jp/20180408/362210 了解しました。
とくにハイライト側 階調表現と色の滑らかさ
デジタルってコレッポチも勝てない
ただしシャドウとシャープネスはデジタルが断然強いっていう
フィルムは黒は割とすぐ落ちる
デジタルは既存の14stopとかのダイナミックレンジを白に振る事はできんのかな？
できるけど人間の目ってのは明るい所をあんまり識別できないような構造になってるの。
そんで黒に振って誤魔化してるのがlogの仕組み。
て本に書いてあったなｗｗｗ
フィルムよりデジタルの方が階調あると思ってるの？
こりゃ売れんわ
だからハンドヘルド機から載せてくるってのは実に真っ当でオレも予想してた通りだわ
まあ大判センサーでドキュメント撮るってのもUSでは当たり前にはなってるから
いずれFS5クラスも60p対応した方がいいだろうけど
アメリカ人はFS7大好き過ぎてそっちで需要満たしてしまってるというｗ
FS RAWで撮ってるの？
ttp://jump.5ch.net/?https://www.youtube.com/watch?v=oRihC6nWUNc めっちゃいいなモデルさんが
FS5レベルなら外付けレコーダ使わないんじゃない？
軽くてワンマンオペしやすいのが最大のメリットなんだし
4K 60p 必要かつFS5である必要って現場が思いつかない
FS5って単価安いMVとかCMかつフィルムライクな案件とかじゃない？
そしたら60pって選択肢なくね？
2018年4月9日
その瞬間、女子トイレに“潜伏”していた女装男の心臓はバクバクだったに違いない。
札幌市西区のスーパーの女子トイレに侵入したとして、
農林水産省所管の独立行政法人「農林水産消費安全技術センター」
札幌センター管理官の浅井義雄容疑者（５７）が８日、北海道警札幌西署に建造物侵入容疑で逮捕された。
女装していた浅井容疑者が女子トイレに隠れているのがバレたのは、別の盗撮男の逮捕がきっかけだった。
８日午後６時半すぎ、女性客から店のサービスカウンターに「女子トイレに男性が入っているみたいです」と通報があった。
女性従業員と警備員がスーパー１階の女子トイレに駆けつけ、従業員が「何かありましたか？」と問いかけたところ、
中からデジタルカメラを持った無職の佐野三樹夫容疑者（５１＝同容疑で逮捕）が出てきた。
警備員が「そのカメラは何ですか？」と尋ねると、盗撮目的だったことを認めたことから、警察に突き出したという。
ttp://jump.5ch.net/?https://www.nikkan-gendai.com/articles/view/newsx/226846/1 そいつは個人BBS荒らして出禁になった真性の基地外アスペだからな
ローソンのバイトで買ったRX100でアップしてはしゃいでる哀れなGK
FS5程度のバジェットしかないクソ案件で、その必要性が微塵もないのに4k60pで撮れと言われる…なんてのが一番あり得る可能性かもよw
C200にも同じことが言えるけど、
クリーンをレコーダーに出すとカメラマン用のEVFなりモニタなりに出すべき回線が消える
かといってFS5の内蔵コーデックじゃ4kは8bit4:2:0だし、FS5はFHDで機動性優先で撮るためのカメラだと強く思う
ttp://jump.5ch.net/?https://www.youtube.com/watch?v=hFmsxLKjx4o そだよ貧乏くさいけど文句は言われない
ノイズどうしてる？
フランスのやりまん娘って漢字だろw
つか、ソニーは、肌色キレイに出ますよ、とか、キャノン風発色にしてね？
撮影時にINFERNOで自分のLUT当てて雰囲気掴むモニタリング
同時に本体モニタのヒストグラム見て極力ETTRで撮影
ポストはvegasで編集してresolveに送ってカラコレ
4444で書き出してvegasに戻してタイトルとかエフェクトとか足す
最後の最後にニートビデオのプラグインでノイズ除去
カラコレする前にノイズ除去した時があったけど違和感あってその順番にした
ニートビデオが結構性能よくて安心してグレーディングできるからありがたい
お安く仕上がる
内部SDでH264 IPB 8bit420の100Mbpsでしか記録しないのはセンサーの無駄遣い？
こんなことを聞いたのは、SD内部記録しか使わないのに、
αみたいなFFセンサーで動画を撮っている＝画質は最強
なんて言っている奴（主にスチル出身）をよく見るから。
俺としては、汎用圧縮コーデックで、しかも目的がYouTubeでUPするだけなら、
FFのα7IIIもm43のGH5Sも、肉眼で視認できるレベルでは誤差程度としか思えないのだけど。
（もちろんグレーディング前提なら10bitの後者が良い）
無駄使いでは無いでしょう。
センサーとレンズの物理的な大きさで太刀打ち出来ないので
夜間に撮影した素材を肉眼(笑)で比較すれば必ず差が出ると思うよ。
そもそもの映像表現の違いだからなぁ
ボケが欲しかったり高感度が必要ならフルサイズには勝てないしな
そこはコーデック画質の良し悪しや視聴環境関係なくね？
それ否定するなら
それこそM4/3どころかスマホで良くなるしな
コーデックの違いがモノを言ってくるのはそれこそグレーディングでバンディングが気になるとか、ビットレート不足で圧縮ノイズが気になるとか、そのレベルからかと
なんでこういうこと言い出す人がいるんだろ
x画質は最強
o緻密さは最強
ここでいう画質とは、高解像動画の特徴であるディティールの細かさ、細部の描写能力と思ってくれ。
ボケ差とか高感度耐性とかDRは、コーデック関係なくセンサー差と直結過ぎるので、
さすがにそれについては疑問もなにもない、、、
今時代 あー綺麗だね っていって小バカにされる時代だよ
数年前流行った風景タイムラプス辺りからカウンターはいてLoFiのアプローチだよ
後ひたすら派手なトランジッション
FHD 写りの悪くなるスロモフィルムグレイン オールドレンズ
ズームトランジッション VHSルック アホみたいなカラグレ
PV
ttp://jump.5ch.net/?https://www.youtube.com/watch?v=BNzc6hG3yN4 風景動画
ttp://jump.5ch.net/?https://www.youtube.com/watch?v=d6qIgmUsUO0 旅行Vlog
ttp://jump.5ch.net/?https://www.youtube.com/watch?v=mwOfgrfrmDM シャープネスががどうとか言う前にコンニャクでる4Kカメラ完成されてないんだわ
でもこういうトランジションとか好き
ttp://jump.5ch.net/?https://www.youtube.com/watch?v=UIwdCN4dV6w& これなんじゃないか説がある
そうなると思う
もうやりすぎて飽きられて反転が始まってるし
こういう映像、探すんだけどなんか検討違いみたいで
全然見つからない
羨ましいです
テレビカメラの詳細をご存知の方は教えてください。
スタートから5秒に映像に映っています。
ttp://jump.5ch.net/?https://youtu.be/eQK7ftB6U74?list=RDGMEM0s70dY0AfCwh3LqQ-Bv1xgVMJJP5wfg4H-U&t=6 00秒のところで、女の子の膀胱がぷっくら膨らんでるんだけど何でだろ？
演出上の理由で何か入れてるのかな？
これはどうだ？ あれはどうだ？とエロを提示し続けるわなw
見せパンじゃダメ！、生パンじゃなきゃダメ！
みたいな流れになってくれないですかね？www
このねーちゃん、カンナムスタイルのPVに出てた人かな？
韓国のエロ系動画を色々見てみたけどこのねーちゃんが一番ダンス上手いわ。
凄いものがあるんだな。
もうカメラマンは失業だ。
これからのカメラマンはロボットのオペレーションやXボックスのコントローラーの熟練度が求められるんだ。
いやはやカメラや撮影周辺機器の進歩のスピードが速すぎ！
カメラワークもオートでできるようになってきても不思議ではない。
業務用機材でAFもしくはMFの合焦スピードが遅かったり、
手ぶれ補正が行われていない場合はこんな映りになってしまうのだろうか。
ttp://jump.5ch.net/?https://www.youtube.com/watch?v=sGFkw53giu8&t=35s これ韓国観光局から金もらってる代理店絡みの
観光振興活動の一環だからな。
いや、動画をアップした人が再生数を稼ぎたいんだと思う。
ま、でもエロいからいいよw
すぐNG入れるんだけど、、いろんなところに出てくる。。
怖い
zamさんと言う方で、K-POPビデオレポーターとして
超ベテランの同じ場面での映像です。
ttp://jump.5ch.net/?https://youtu.be/0mCN3g_1aSY 日本で話題の「TWICE」の人気も本当のところは、
韓国の情報の方が信頼できると思います。
K-POPビデオレポーターで有名なのは、「EXID」を
スターダムに登壇させた「pharkil」ですが、
有名ビデオレポーターの映像は皆高品位で破綻がないです。
IDコロコロしてんの？？
沸いてるの？
なんかブスばっかりなんだけどw
これだったら日本人AV女優のほうがマシじゃね？
パンティのところや腰に刺青入れてるよ？
日本やアメリカならヤクザモンの情婦の印なんだけど。
アイドルがパンティからはみ出す刺青w
他映像、
ttp://jump.5ch.net/?https://youtu.be/QXplJS_h58Q カメラはSONY α6500 との事だが、パンした時のコンニャクが、専用ビデオカメラと比べて大きい。
しかし、これは一般的な傾向だろう。
脳みそが溶けてるババア以外、韓国なんかに興味ないから。
ttp://jump.5ch.net/?http://www.tiffen.com/tiffen_news_Archer.html こういうのにソニーのビデオカメラを乗せてるんじゃないの？
暗部の階調が潰れてるな。 サムスンのビデオだろ。 ちゃんとソニーのビデオを使わなきゃダメだ。
これ韓国観光局から金もらってる代理店絡みの
観光振興活動の一環だからな。
だから、エロ＆しょぼい、動画しかないわけで、
誰かのアフィリ稼ぎですよ。
ttps://www.cinema5d.jp/tilta-nucleus-n-the-remote-micro-follow-focus-for-your-rig/ これってもう出てるの？
欲しい！
とっくに出てるけど出回ってる数が少なすぎて現状プレオーダーした人ですらまだ行き渡ってない
まじすか
会社のページに記載ないからわからんかったです！！
あざっす！
あってる？
ちがう
RAWはまだ映像信号になる前のRGB元データの羅列でしかなく映像として表示すら出来ない
それをまず映像化（同期信号付加）し適切なガンマとカラーを与えて映像化する作業を便宜上「現像」と呼ぶ
そう、こういうのが知りたかった。
この文の元ソースある？
RGBデータを画像としてモニタに見える状態に「現像」するという作業は同じ
あなたはここで聞く前にwiki程度からぐぐった方がいいわ
ちなみに上の文はどこかからのコピペじゃないからあなたの言う「ソース」として紹介できるものはない
俺の頭の中で噛み砕いて伝えてるだけの話
ttp://cweb.canon.jp/cinema-eos/special/c500/raw-debayer/img/c1-i1.png ttp://jump.5ch.net/?http://cweb.canon.jp/cinema-eos/special/c500/raw-debayer/index.html 
ttp://av.jpn.support.panasonic.com/support/dsc/knowhow/common/img/l29/29_1.jpg ttp://jump.5ch.net/?http://av.jpn.support.panasonic.com/support/dsc/knowhow/knowhow29.html 撮像素子の吐き出したデータをあるルールにしたがって、加工したデータ
ですね。
はよして欲しいんだが
業界のいう、rawファイルは、ガチガチに加工されてるんですよwww
**raw
/ r?ｴ?, ((米＋))r?ｴ? /
《◆((英))では egg のように母音で始まる語の前では, しばしば / r?ｴ?r / ともする》（[同音] roar((英))）
【原義：生の肉】
━━[形] （比較なし）
? 〈食物が〉生の, 料理されていない；生煮え［焼け］の
編集で通常の速度とスローを交えた動画を作ろうと編集中なんですが
24fpsのタイムラインで96fpsの映像を４倍速して通常の速度に
しようと思うと、なぜか早すぎる動きになってしまうのですが
どうしてでしょうか？24fpsの映像は通常の速度で再生されてるんですが
４倍速では早過ぎるという事なんでしょうか？
4倍で早すぎるなら4倍にしなきゃいい
そもそも96だろうがなんだろうが、等速で配置されるんだろ？
知らんけど、、、、、どんなソフトかわからんし
音声が正しく聴こえてるなら速度は正しい
そうじゃないなら撮影か編集のどちらかが間違ってる
撮影も編集もフレームレートの設定が正しいんだと仮定した場合
24pに対してシャッタースピードが早すぎてブラーが足りないからカクカクして早い印象なんじゃね？
特にバイクレースだと被写体も速いしブラー無いと瞬間移動してるように見えなくもない
簡単に言えば撮影の失敗
モーションブラーかければ少しは誤魔化せるかもしれないけど
とはいえ編集でどうこうなる話じゃないわな
何で知識ないのにVFRそれも4倍速なんかで撮影しちゃうんだろ…
NDでSSあがり過ぎないように撮ってるんで
SS早すぎる事は無いとおもうのですが。
VFRで音は入らないので音基準に合わせることは出来ません。
バイクの他に明確に動きのある被写体が入っていないので他の被写体
を参考にすることも出来ません。いろいろ速度変えてやってみたのですが
3倍～3.5倍位が通常速度のような気がするんですが。
なぜなんでしょ？
29.97基準で96で撮影してんじゃねえの？
.3.2倍くらいがちょうどになる
普通の速度で再生されると思うんだが….
スピードランプで速度は50％とかでやっとスロモ
たぶん、カメラの設定で96FPSにはなってるけど、
29.97Pのオーバークランクになってるんじゃねえの？
知らねえけどw
早く詳細だせや
自分がしっかりしてて、体制もしっかり組めないと
あれだからね
オンリーワンの変態カメラメーカーだろｗ
イギリス人は未だに9000度のマスモニ使ってんのかってレベル
まあ確かにサチュレーションの高さとあいまってパッと見は
いかにもビデオカメラ風じゃなくフィルムルック的に見えることは見えるんだけど
ttp://jump.5ch.net/?https://www.youtube.com/watch?v=lPJ2_nqjNbs カメラはマニュアルホワイト取った後、色温度値を高い方へ変えてるかもしれない
それと多分、ヒュー全体を赤方向へ回してる
参列者のスキントーンがみんな赤に傾いてるから
コーカソイドの肌でこれやると違和感受ける人もいると思う
理由は確証持てないが、被写体で赤い物体が多い
・教会建物内の壁面から垂れ下がった旗
・通路両端の手すり木材
・聖歌隊の服装クビ周り
・近衛兵の赤い上着
ここらへんを鮮やかに見せたくて意図的に回したのではないかと
編集ソフト上でホワイトバランス補正かけたら普通のENGルックに戻るよ
そのかわり赤が色あせて貧相な雰囲気になる
あと、クロマレベルは全体に低いよ
ほとんどのカットがベクトルスコープ半径1/3程度に収まってる
赤色系だけは時々高くなってるが
クロマレベル低いままでもルミナンス下げたら彩度高くなったように錯覚します
ちなみに俺が見てたのは中継・収録マスターと思われるこっち
ttp://jump.5ch.net/?https://www.youtube.com/watch?v=N42MQJX4KoY まあスコープ上は大差ない表示になると思うが
+1300は言い過ぎにしても路上も教会内も中継車15台は使ってるだろう全カメラを
同じプロファイルかつ光源の違いを吸収した上で同じアンバーさと肌色加減にコントロールする執念は
日本の中継VEにはない拘り具合だと思った次第
教会内では特にコダックポジにも見えるようなコッテリした肌色に見えてるが
外でもそれなりのフィルムルックに感じられるのは恐らく肌近辺を持ち上げて暗部は締めるガンマ操作をしてるからで
2/3中継カメラはブラックガンマだけではここまで行かないから
わざわざユーザーガンマ作って入れてる可能性あるなと
教養なさすぎ
昔、青森の公務員をだまして、
３億ぐらい貢がせたアニタとかってペルー人の女がいたけど、
あれをちょい上品にした感じじゃね？www
正直言うほど赤くなかった
青か赤かで言ったら赤いけども鬼の首取るほど赤くない
つまり日本はこれをマネた、ってことか？www
ttp://jump.5ch.net/?https://nikonrumors.com/2018/05/22/nikon-mirrorless-camera-rumors-update.aspx/ ttp://jump.5ch.net/?https://dclife.jp/camera_news/article/nikon/2018/0523_01.html ニコンのフルのミラーレスが来ましたね～
ブラックマジック社と同じ立場なわけで、思い切りやりたいことが出来るよね。
相変わらずズレてるね。BMDは発表されると業界に衝撃走るけど、ニコンは今更感たっぷりだろ。
ニコンの、もう後ろがない、という状況は、BMDと一緒でしょ。
ttp://jump.5ch.net/?https://vimeo.com/233214048 フルの絵でもシャープネスがかかりまくりで汚いと思わない？
FS7にはAF付いているけど、もっと上位のシネアルタとかREDとかそのあたり。
8k撮れるようなカメラにAFなんか付いていないよね？
EFマウントに限るし実用的かそうでないかでいえば全く実用的じゃないけど
用途が違う
安くなって予算数百万の現場でもシネマカメラ使うし
レンタルやろ…
どんだけ稼ごうがあんな物個人所有するメリット無い
日本でも普通にREDレンタルして活動してるフリーのカメラマン山ほどいる
でも日本では個人所有だとなぜか機材代落とされるからな
個人所有だといろいろカスタマイズできるし設定もいじり倒せるので持ってるメリットは多いと思う。
俺もフリーランスだが自己所有はFS7までだなあ。
万一の時の代替機をポンと出せるわけじゃないし
α7Sとかのミラーレス機なら金取ろうとすると
いやーな顔するところあるけどね…
機材屋としての経費はいらんしな
でも8割は欲しいよな
持ち込みの機材でもレンタルしました、
て言うのは無理なの？レシート見せろとか言われる？
まず客から映像撮影の依頼があって、
んで見積作って、そんで客がOKだったら請け負う、
という流れかと思ったのよ
で見積に機材レンタル料とか入れといて、
手持ちので撮影すると。そーいうのは無理なのね
個人持ちの機材は遠からずそこから2～3割引きくらいで見積もり立てておけばご相談になる事はない
でもまあいま制作も世知辛いから
懇意になればなるほど私物なんだし勉強してよみたいなナアナアになる人もいるだろうね
本当は機材レンタル機材屋として合同会社を作ってそこから借りてる体裁にして
見積もりや請求立てるといいんだろうけどそこまでやってる人を知らない
でももうそこまでやった方がいい気もする・・・
いや、それは元請けの話だろ
自分で持ち出さないなら機材借りるのは元請け会社じゃん
それ映像業界に限らないだろ
たまに機材沢山持ってる人はもうレンタル屋やりゃあいいのにな、と思うけどトラブルあった時の対応が割に合わないんだろうな
悪習なんだけどさ。
でもレンタル機材はプロダクションにこれ借りてってリスト送って清算は向こうっていうパターンしかないな俺は
地方とか行ったら、ひたすらなぁなぁなんだろうなぁ、と。
それしてもいいけどトラブルったときに人のせいにできないで
そうすると重要な撮影だと、保険で同一機材を２台レンタルする、みたいのもあるのかな？
そんなことして、機材が壊れた時に レンタル先に連絡しろ！となったらやばすぎるよな
> でもレンタル機材はプロダクションにこれ借りてってリスト送って清算は向こうっていうパターンしかないな俺は
これがフリーカメラマンのベストなやり方なんじゃね？
この場合、どんな物をレンタルするんだろ？
かなり、こまごました物まで、かりるのかね？
大工がノコやカンナを自分で持ってこない、みたいな話でイヤだろーね。
とある理由で、
１日の撮影が出来なかったとすると、
プロデューサー的には、何百万ぐらいの損失になるの？
むしろ地方の方がしっかりしてる
今まで東京で仕事してて
つい最近地元のテレビ局にUターンしたんだけど
ウチの局のプロデューサーが外注に新しいコーナー丸投げで発注してたんだけど
その時に事前見積もり頼んでてカルチャーショック受けた
東京で仕事してたらなんとなくのバジェットだけ口頭で伝えられて
あとは追々相談みたいなパターンばっかだったからな
まあ商売としてこれが当たり前なんだろうけどな
でも事前見積もりとかちゃんとやってたら後々ゴニョゴニョ出来ないやんけとか思っちゃうのは相当毒されてるな俺
社内のゴニョゴニョ対策なんだろうけど。
時代物で合成多用なはずなのに30pではない
サチュレーション低めはいいとしてAMIRAのお陰で無駄にDR広く
セット内デイシーンで擬似太陽の光量が足りずセット感丸出しになる諸刃の剣
ロケとオープンセットとスタジオセットがあって全部をまとめるのは照明部がメーター扱えないと無理だけど
仮LUT当てたモニター見た目作業だろうしスタジオ常設の20K太陽が限界だろうし
グレーディングに複数のカーブ用意しないと難しいわな
MAVO and Atlas Orion Anamorphic
ttp://jump.5ch.net/?https://vimeo.com/264586952 予約受付中。
ttp://jump.5ch.net/?http://www.kinefinity.com/shop/mavo_preorder/?lang=en さすが超大国やねえ。。
ただサンプル映像が明らかに社長とその奥さんなんだよなぁ
現在予約中だが日本には出荷不可
ttp://jump.5ch.net/?http://www.fran8k.com/ 振り込め詐欺ですか？
本当に発売されるのかわからないけど作ってるっぽい。
ttp://jump.5ch.net/?https://www.facebook.com/cinemartinteam/ ttp://jump.5ch.net/?http://www.cinemartin.com/ マットボックスフォローフォーカスとか一式は揃えてる
今はFS700＋Shogunで使ってて不満はないんだけど、シネマカメラが欲しくて
redすら買えないしfs7はなんか面白くないなあと
700なんて、ノイズ多すぎる。
ProRes収録だから運用コストは結構高くなると思うし10年遅れの不安定な中華REDを今買うなんて
サブ機じゃないとちょっときついでしょう
俺ならFS5IIを勧める
ただ安定性に欠けるんじゃないかね、今の季節だと特に
素直にFS5IIとかFS7買いなさいな
基本はMFですか？
作品見せて
昔と違って通信や物流は都会とほとんど差が無くなって情報も物も得やすくなったけど
同じ機材と試行錯誤と手間暇かけても得られる対価が都会と雲泥の差という
昔のイメージだと、
CMのクオリティは全然違う。
1/5は妥当な線だと思うwww
東京のCM会社、地方のCM会社があって、
1本のCM制作費は100倍、200倍違うんじゃないの？
技術レベルの差は開いていくものね。
糸井重里みたいなのが大金持ちになれたのは、
高度成長期だったからであり、
今後、東京のCMも地方のCMに近づいていくのかもね。
ディレクターの俺も1/5とは言わんが
東京から地方移って半分くらいになったな
君の言うぼったくりで儲け出すのは制作会社でありプロデューサーだよ
出資者じゃないんだから
節約して儲かるのは会社とスポンサーだけ
ディレクターは（会社またはPが）決めたギャラで雇われる←ってことで勘弁してくれ
会社は儲けるために仕事してんだからむしろ利益確保はしっかりしないとダメ
Pは雇われの場合はDと立場変わらんけどこの話の流れの地方の小さな仕事なら
経営者Pなんてパターンも多いわけでそうなると自分の儲けが増えるって意味でも通るさ
細かいことで目くじらたてんでくれ
制作費がそもそも違うからねぇ
東京だとこんなもんでこんな金額とってんの？ってケースも多いしね。
成果物だけ見てプロセスを見てないからアレだけどさ。
地方で1000人しかみない映像を300万で作るより全国で流れる映像を3000万で作った方が一人当たり安いわな
地方に来て思ったのはクライアントも作る側も安く作る事しか頭にないな
手間かけたり試行錯誤するとまるでキチガイみたいに扱われる
地方で300万なんて予算あったら超大口案件だわな
いろいろレスもらったよかったな
本当にCM制作してるやつはこんなところで相談しないよ
お前は機材を買う金も機会もないやつだろ
ハイアマチュア上がりみたいな奴が本当にCMに関わってるのが地方だぞ
税金で雇った地域おこし隊に全部やってもらう時代なんだよ
中央からのネットセールス保証金が下がってるのかもしれんが
ローカル営業して小銭稼がないと経営ヤバイ局が増えてるんだと思うわ
番組1本作るのは大変でもロケ1日で済むローカルCMとかキャンペーンスポットなんて
いまや機材の低廉化で数10万で完パケ出来るから敷居下がってるのは間違いない
ポスプロ費だけで50万一瞬で飛ぶ時代が遠い昔のようだ
編集や、音入れでしょ？
そういう作業って時間がかかって
一瞬じゃないと思うけど～
こういったメジャーアイドルのMVで
制作費は総額でどのくらい費やしているの？
1000万円ぐらい？
ttp://jump.5ch.net/?https://youtu.be/r4SdiT7mm7Y この楽曲は椎名林檎の本能の影響受けた気がする。
でも、楽曲としてはクズ。
こんなクズな曲なのに、奇妙なダンスを覚えさせられて、女の子がかわいそうだと思うw
ここ2～3年は仕事してないから最近は知らんが
乃木坂の予算は表題曲3000万位
カップリングが300～500万
乃木坂含め秋元グループが突出してるだけで
他はこの1/10の位の予算で作る
因みにMVに金かけるのはEXILE系5000万位普通にかける
わざと色階調を落として、平べったい絵にしてるのかな？
照明仕込みの物量が凄いしロケで調光をこの規模でやってるとマストさん呼んでそうだしダミーリハとかやってそうだし
これをメンバーの拘束最小限で済ますには全部の場所先乗りで照明仕込みするのに2チーム必要になるし
最近減ってるクレーンも出してるし乃木坂だと車輌台数も凄いし
それにロケハンだ打ち合わせだ仕込みだの事前スタンバイ費や演出料とか足してくとそれなりになるわな
EXILE系は歌唱メンバーは一部でダンサーが多いため、ダンス組が活躍する場は音源じゃなくMVしかないってことで、映像に物凄く力入れるらしいな
今は知らんけど少し前までは35mmで撮ってると聞いた
1万枚売って総売上が1000万だぞ…
今1万枚売れるCDすらあまりないし
どうやって金出してるんだ
自分は都内住みで、地方CMをたまにやるのだが、
大体予算200万。ロケ人件費やナレーター、ポスプロ費、納品テープ代とかで、粗利150万。機材は自分持ち。
代理店は、多分250～300万で受けてる模様。
そのあたりの地方の代理店からは、相場は10万～30万って言われた。
でも多分過去誰かが30で成立させちゃった事例の数字だけが一人歩きしてるんだろうなあ
東京じゃどんな場所借りるにも15や20は使ってしまうしいくら機材自分持ちでフォーマット編集とMAだけ
ポスプロ入るとしても手も足も出ない
ここで書いてる「地方」って例えばどこよ？島根とか栃木とか制作会社もなさそうな県のこと？
その辺なら謝礼品だけでタダで使える場所もまだ沢山あるんだろうなあ
画像素材でも貰ってスライドショーにしてナレーションを入れる地方によくある奴？
代理店は波料で稼げるんだから抜くなよ、と思うが
地方だとそれで利鞘取れるほど流れないのかな
636だけどthx
参考になったよ
>他はこの1/10の位の予算で作る
それは、例えばハロプロあたり？
ttp://jump.5ch.net/?https://youtu.be/UBmBGKjFuRQ こういったのが300～500万ぐらい？
メンバーが沢山いて、
全員を平等に露出させないといけないから、
動画演出の幅が狭まって、単調になるんだろーな。
映像見ただけのイメージだけど
多分300万かかってねえんじゃねえかな？
金かかってる要素が皆無
あんな狭っ苦しいけど実はセット組んでますってんなら知らんが…
ttp://jump.5ch.net/?https://www.proav.co.uk/videos/kinefinity-mavo-first-look/ ttp://jump.5ch.net/?https://youtu.be/0k4j7csgaM0 カメラ周りの機材費だけで70万はいくし、DITもいるだろうからそこで30万、特機部がくれば更に20万は堅い
300万じゃ到底無理だよ
どこ見て金がかかってなさそうとか言ってるんだ？
まずクレーン出てるし窓の向こうと天井に照明吊ってるしセット組んでるに決まってるだろ
これ全部セットで組んだらデザイン・装飾込みで1000軽く越えちゃう
大体糞ワイドレンズで引きがない場所だなってのが分かったらこりゃハウススタジオだなって察しつくだろう
ttp://jump.5ch.net/?http://studio-be.net/3rd/studio/ クレーン入るような天井高じゃないからパンサーくらいは入れてるかもしれないけど
下手したらミニジブ＋ドアウェイでも出来る事案（返って面倒くさいけど）
グリーンバックをどこでやってるかによるけど1dayのふりした朝までコースで現場費は60～80程度じゃないかな？
（もし衣装がMV予算から出てたらまた別の話だけど）
こんなでかいスタジオあるんだな
こういうコンセプトの強い装飾のハウススタジオって壁一面だけみたいなとこばっかかと思ってたわ
でも仕込みも含めて丸2日借りたとしたらスタジオ費だけで50万はするんじゃね？
クセがすごい似てる
一脚付き5D取り上げたら画が死ぬくらいしか分からんわ
最近はちょっとは三脚使えるようになったの？ジブとか相変わらずだめだろうと思うし
でもそのカタワな感じでライブ撮ってれば最高のカメラマンでMVじゃ画が死んでまう
お前でも分かるぞ
場所変えた以外引き出しがほとんど一緒だから
ttp://jump.5ch.net/?http://www.youtube.com/watch?v=xuNHdqNbvH4 カメラマン手配は局から制作会社に1日3万
本人取り分半額
コミチャン送出の行政広報番組
制作会社丸投げ完パケ30分1本70万～80万
数年前に又聞きした金額なんでちょっと不確かな数字
それは助手もしくは幼稚園の運動会やら結婚式やら撮る人の相場
バイトがそれ以下にならん限りはそこまでいかないわ
夏場は7時にはデイシーン撮れるもんだから各所集合可能な6時出発がもう常態化
終わりはタク送出さなくていい23時が常態化した17時間拘束が多いんじゃないかな？
会社に機材戻さないといけない技術会社のメンツは530集合の2330バラシ
遠いところに住んでるアシを途中の駅で先に落としたりしてVEが車戻して終電で帰るとかも結構多いんじゃない？
それをやり甲斐搾取ととるかどうかは個人の資質だけど制作も好きでそんな事にしてるわけじゃないし
突き詰めたら嫌なら業態変えればの世界
記録系と違って作り込み系は変人しかいないと言われればまあそれまでよｗ
>654のMVに2日＋タク送とか無理だからね
1日のフリした1.5日で機材費は1dayじゃないと填まらない
今は何でもとりあえず映像がないとダメな時代だから654みたいな仕事も発生するのはいいけど
現場カツカツで照明部が元気に煽ってくれてるうちはいいけど
最後の方ではみんなドロドロになってゾンビ状態でワンショットリップ撮る頃にはモチベーションも何も失いかけてるどころか
スタッフの一部寝てたりとかそれでも現場は進むってのがホント終わってるとは思うけどｗ
その現状が変えられるとは思えない
要は金が使えないからさ
適正価格で投げないといけなくなれば、金を出すか出せないならスライドショーにでもするべき
他の業界は当たり前にそうなってる
金がなくても作れてしまうなんてのは商売じゃない
でも今は金がなくても作れてしまうことでしか商売が回らないというか
金はないけど、ならどうすれば見劣りしない仕上がりに出来るのかに知恵を絞る時代に入ってきてると思う次第
654みたいな金がある時代のスキームを単純に空間・時間圧縮しただけの仕事で
演者のモチベや表情が死んでしまうような現場のありようじゃない
別の方法を考えないといけないんだろうなあと
プロが存在するためには映像が商売にならんといかん
まずこれをするにはこれだけかかる、という当たり前の経費のは崩してはいけない
その経費を掛けない別の方法を考えるのがアイデアなのに、金がある現場と同じ事を金を出さずに求めてしまっている
昔人気だったマネキン人形劇のオーマイキーや鷹の爪団はまさにどう金を掛けずに映像を作るかから発想したという話だ
映像を作りたいが金がないなら形式自体を変えるべきだ
ギャラに関する協定がないから無理に旧来の豪華な映像を縮小して作ってしまうんだ
低予算映画も信じられないような金額でやらされたりしますわ
ってだけだからね。
・トラック＋免許を持ってる労働者
となんら、変わりませんよ。
「15万のブラックマジックで俺の労働力を高く評価してくれ！」
ってのは「虫がいい」ってもんでしょwww
あれって、
トラック運転手が高収入を得れたから、
その金を「デコトラ」に注ぎ込んだ、ってことなんだろーな。
代理店にあるので、昔ながらのやり方できる仕事では
あまり無茶苦茶は言わない感じは受ける。
飴と鞭は使い分けてプロダクションが食うに困らないレベルではやってくれる。
最近増えてる直受けwebムービーとか無茶苦茶やられるけど。
特にビデオマニアのいるとこは絶対に相手しない。
今度南米でドキュメンタリーを撮りに行くんだけど、いまFS5MK2かEVA1で迷ってる。
多分動き回るからってことでいちおう手ぶれ補正がついてるEVA1かなと思ってるんだけど、
レンズ構成がソニーに偏ってるから現状sigmaの18-35mmと50-100mmくらいしかEFマウントがなく、
そこもやっぱりFS5がいいかなぁと踏みとどまらせるんだけど、、、shogunも付けて
prores422かストレージに余裕があればprores rawで撮ってみようかと思ってる。
この用途でこの2機種なら、どちらかおすすめある？
撮影環境はどんな感じ？
好ましいけど、eva1のevfは見えないらしいし、だったらってんで
7インチのsmallHDかshogun乗っけてやろうと思って。
ディレクターの俺かアシスタントがカメラまで回して他に音声がつくだけ。
演者はたくさんいるので動き回ると思います。
狙いとしてはごちゃごちゃした南米の都市部をおもいきりクリーンな画で
撮りたいんです。だから夜間もノイズが少ないほうが良いなぁ。
あってバッテリーチャージ出来て、足も使えるならどちらでも良いと思うよ。
ちなみに俺だったらFS5使う。
mk2は改善されてるのか知らないけど、とにかくじゃじゃ馬だから気をつけてね
MK2行ってみるかなぁ
ほんとうに困ったときのサブって程度。
レンズ沢山持っていくと重量も軽く出来るし。
EVA1だとセンサーの大きさなりの軽量コンパクトのメリット
無いんだよな。
カルテルにGS5が遠目で銃に見間違えられない事を祈る。
>ENGスタイルでかたのせで大部分を撮るつもり
>メイン以外はa7r2とa6500
よく理解できん
理解できた！
メイン以外の「以外」を読み飛ばしてた
なんだろう、疲れてます、寝ます
南米っても広いから色々だけど、環境によっては色々壊れるから。
そんなやつでいいと思うけど？
まあこんなスレで相談する時点で脳内っぽくもあるけどさ
例えテレビだとしてもアナザスカイみたいな大判の深度浅い画がスタイル化してる番組もいくつかあるし
いまは7sの上にGoPro載せてリニアモードで引き寄り同時に撮ったり
ちょっとでも新鮮味出るようにみんな結構いろんな工夫してる
ぜひ、お願いします。
※ NHKドラマにおけるラージセンサーカメラ撮影初作品は、八重の桜
作品 / 機種 / 解像度 / フレームレート
八重の桜 / F35 x2台 / HD / 30p
レコーダー SRW-9000PL (収録モード 野外 RGB 4:4:4 / スタジオ YCbCr 4:2:2)
レンズ FUJINON ZK4.7x19
レンズ CANON CINE30-300
レンズ ARRI prime 16, 24, 32, 50, 85, 135mm
足尾から来た女 / F65RS / HD / 30p
夫婦善哉 / EOS C300, HDC-950 / ？ / 30p
基町アパート / EOS C300 / ？ / ？
作品 / 機種 / 解像度 / フレームレート
8K映像コンテンツ 故宮の美 / F65RS / 8k / ？
8K映像コンテンツ 絶景 森羅万象富士山 / F65RS / 8k / ？
ガウディ生誕のファザード / PMW-F55(4k撮影), F65RS(8k撮影)
作品 / 機種 / 解像度 / フレームレート
連続テレビ小説 まれ / PMW-F55 / ？ / ？
ドラマ10 わたしをみつけて / 部分的にα7s使用 / 4k / ？
特集ドラマ 2030かなたの家族 / EOS C300（C-Log）/ ？ / ？
土曜ドラマ ロクヨン / 車両走行シーンでGoPro 計4台使用 / ？ / ？
※ この年、ARRI AMIRA、RED WEAPON 8K with Helium を導入
作品 / 機種 / 解像度 / フレームレート
おんな城主 直虎 / 池上HDK-97ARRI / HD / 30p
スニッファー嗅覚捜査官 / AMIRA（Log収録・LUTなし）/ 4k / ？
コズミックフロントNEXT / AMIRA（ProRes422HQ）/ 4k（Log-C）/ 29.97p
NHKスペシャル 未解決事件File.05 ロッキード事件 / AMIRA（ProRes422HQ）/ 4k / 23.976p
ラジカセ / PMW-F55 x2台（XAVC, S-Log）/ 4k / ？
陽炎の辻完結編～居眠り磐音 江戸双紙～ / PMW-F55 / 4k / ？
スクラップ・アンド・ビルド / PMW-F55（S-Log3）/ ？ / ？
べっぴんさん / 部分的にα7s使用 / ？ / ？
アオゾラカット / PDW-850, PDW-HD1550, α7S / ？ / ？
作品 / 機種 / 解像度 / フレームレート
精霊の守り人 シーズン2・シーズン3 / PMW-F55（RAW収録）/ 4k（HDR）/ ？
精霊の守り人 外伝 / F65RS / 8k（HDR）/ ？
以上です
必要ならXDCAMスレの方に貼るけど見たいか
ところでF65で8kってことはPCLで編集してんのかな
ttp://matsuri.5ch.net/test/read.cgi/vcamera/1520383166/300-307 に局内設備と報道系の話を貼った
F65RS 8kデータの現像編集はどこでやってるか不明
が、2015年度に8K対応現像室・8K対応試写室をわざわざ作ってるので
NHK渋谷本局でも可能だと思う
コズミックフロントNEXTはNHKとイマジカ間でデータが4往復してる
F65のデータはPCLじゃないと8kをうまく活かせないだのなんだの以前どっかで聞いたことがあるんだけどどうなのやら
Fs5とfs7両方マーク2で迷ってるんだけど
10ビットにこだわりたいので7を買うか、
5にshogunをつけるかで悩んでて、
ポスプロまで考えると5にshogunのプロレズで
撮ったほうが扱い楽になるのかな？
画質的にはどっちのほうが綺麗ってある？？
Eva1触ってみたんですがあんまり良くなかったんでこっちにしました
基本的に同じセンサーだけど選別品じゃないか説
FS5より7のが僅かにノイズレベルが少ないんだよね
使い勝手でいうとFS5はワンマン向けでFS7はもうちょい規模がでかいの向き
FS5の方がメニューとかシンプルだけどその分いじれない事も多いし、どういう撮影スタイルを求めるかによる
FS5ならRun&Shootって感じのスタイルが簡単にできるけど、FS7だといろんな設定がたくさんあるから中々難しかったり
あと結構大事な観点としてFS5は4k撮影時のHDMI出力に制限があるのと、SDIとHDMIは排他なのがキモ
都内ならSystem5でも行って確かめてきたら？
十中八九EVA1だと思ってたんですが、いざ使って、さらにデータ持って帰って
いじってみたらけっこうつかいづらく、逆にFS72で10ビット4K内部収録行けると
教えてもらって使ってみたらしっくり来たんでやっぱりこちらかなと。
FS5を使っていたので、やはりFS7MK2で行こうとおもいます。とおもってたんですが、
ちょっと調べたらFS5MK2＋Shogunでも10ビット4Kいけるとわかり、また
迷っていたところです。お値段が結構安くなるんですよFS5+shogunだと。
でもFS7はたしかにひとりでrun&shootスタイルよりも規模が大きい撮影向きですね。
南米だし、アシスタント一人に音声さんでほとんど一人でやらなきゃいけない環境だし
やっぱりFS5MK2にしたほうがいいんでしょうか。
5にしたら帰ってきてからグチグチ言いつづける羽目になりかねんし。
FS5+shogunで1人走り回るならFS71台のほうが記録も確実だし荷物も減るんじゃないの？
ジャングルなど屋外での撮影が多いのなら、雨や湿気対策も考えないといけないので
FS7IIのほうが安全だと思う。
ミドルクラスになるとソニー（FS）＞パナ（EVA）だよな。
例えば中身は圧倒的にEVA1の方がシネマカメラしてんぞ
FS7Ⅱ担いでいってきます。たしかに
荷物減らすのは重要です。たぶんshogunのバッテリーが一番持たないだろうし。
eva1も良かったんですけど、やっぱり手持ちのレンズがすでに
18-35mmと50-100mmのシグマしかないんで、FS7にしときます！
手振れとマニュアルアイリスリングがあるから、FS7がデジ感覚につかえる。画質もそこそこ。
俺だったら18-35と50-100は時間がある実景やインサート撮影の時に、ここぞとばかりに綺麗にとるために使うかな。
18-35と50-100でドキュメンタリーはレンズ選択の悩ましさに禿げると思う。
はよ死ね池沼
今すぐ死ねよゴミクズ
もう発売したんだろうか
発売：2018年6月となってるが、まだプレオーダー表示だわ
使えるんじゃないかな？GH5ならレンズとボディーで手ブレ効くから
EVF付けるだけでかなり使えそうな感じ。しかも恐ろしく安い。
ttp://jump.5ch.net/?https://www.came-tv.com/collections/rig-for-gh4-gh5-came-tv/products/came-tv-terapin-rig-for-panasonic-gh4-and-gh5 EVFマウント、マイクマウント、その他ハーネス全て込み込みで600ドル切り。
GH5の場合は本体モニター開けてリグの側面に格納したまま使えるし、
F970そのまま付けれる。
ただdslrにここまでするならFS5なりEVAでってなるきがする
GH5と組み合わせて使えばかなり安く上がるし
カメラ複数台で使うにはイイかも。
しかし色々付いて安いよね。
の裏側にゴミや結露出たら現地で対応出来ないから。
防塵防滴性能高いハンディカム使うか、清掃簡単な
DSLRにしときなさい。サブカメも必ず持ってくこと。
に
a7r2とa6500、あとはgopro4－5台
書いてる人は同じだと思う
内蔵NDのトラブルって聞いたこと無いけど、結構あるものなの？
イメージだけど
ハンディカムなんて一部を除けばシーリングないし一瞬だよ
シネマカメラは概ねしっかりシーリングしてあるし、ファン周りも基盤丸出しになってたりしないしそもそも水滴が入りにくい構造になってる
俺のメガネ、
エアコンがんがんの所から外に出ると簡単に結露するよ。
しかも最近のはハウジングで一体になってるからゴミ出ると現場じゃそうしようもないんだよ。封印されててゴミ出ないはずでも生産時の奴が飛行機や車の長期
移動の衝撃で出てきたりするしNDの切り替えのダイヤルから入ったりする。
経験上民生のハンディカムの方が遥かに故障は少ない。おいらはトルコのロケで
ゴミ出てえらい事になった。
ぜんぜん野菜世界じゃない
ゴミがでたところで全てのガラスに付着するわけでもあるまいし、そもそもNDの位置なら相当でかいゴミじゃなけりゃ写り込まないと思うが
S-log 2 で行きます
実際のロケで天候気温感度バッテリー記録メディアバックアップまで、トータルで撮れて持ち帰れた結果が全て
あと特に長期なら、現地で使えるノートPCの使いやすいアプリ必須だが
俺の結論はFS7Mk2とCatalyst Browseが最強
この環境を上回るのはBMのULSAとDaVinciになるが、bmpcc4KやBMRAWの評価待ち
ソニーも早くにXQDカード値下げすれば、囲い込めて高価なカメラが相当売れると思うが
レンズに金使えるか、で画質が決まってる状態
XQDが高いが20枚買っても100万かからないから、プロならどうということはないが、安くなると下にパイが広がる
結果として、機材の価格差で勝負がつかなくなってるのは、もう止まらない
一昔前なら5Dで成立してた仕事がFS7、C300に置き換わっただけでは
ちょっと大きめのCMやらPVだとほとんどアミーラだし、このクラス使ってまともなスタジオでカラコレした映像はもう全然違うし、あまり変わってないのでは
俺がFS7買った2014年末は128Gで一枚8万くらいだったかと。
出演者のギャラはゼロだし、広告費とかを含めず
制作実費だけと考えれば、まぁできなくもない
なんというか、まあまだ映画見たわけではないけど、
お金がない、機材がない、というのは、
言い訳にならないのだなー
才能がない、友達がいない、だけだろ！
て言われて終わり、みたいな
映像的には300万と言われればそうだろうなと思える範囲。
映像作品は視覚的にも喜ばせて欲しいから300万あれば良い作品が撮れると勘違いされる弊害が心配。
そこに特機や照明、それぞれの人件費が加わればそこだけで200万はくだらない
映画1本が300万だなんて、正直例外中の例外であんまり参考にしてはいけないと思うよ
生放送の調整室なんか、すごく安く借りられるところらしい。
