EMI→ユニバーサル
での業界再編時代で混乱をきわめる
レコ業界のレーベルとその配給先の変遷の履歴を
語りましょう
ttp://hello.2ch.net/test/read.cgi/natsumeloe/1405520755/
の邦楽版です
ポリドールとフィリップス(フォノグラム)が
リバティーとUA(ユナイテッドアーティスツ)が
本来は同じ系列のレーベルだったというのを知らない人も多いはず。
コロムビア、ワーナー、東芝EMI(順番は詳しくは存じませんが…)、で今はソニーと。
TDKもキングやワーナーに移りつつ、今販売権はコロムビアにありますね。
マスターテープが行方不明のもの多数で、最近の再発ではアナログ起こしや
旧盤CDの音源を使うしかないなど酷い状況…。
の方がおっしゃってるユピテルはレコード部門を閉鎖して久しく、
権利が完全に宙に浮いてしまっている上マスターテープが散逸、行方不明だらけで
再発したくてもお手上げ状態なんだとか。
それでもなんとか権利を持つ人を見つけ出して奇跡的に再発された作品がありましたが。
(盤起こしでしたけど)
長文すんません。
ありましたね
バブル期新興会社は悲惨だなー
ジャニーズエンターテイメントは
配給先はどこなんでしょうか
AKBのお陰で老舗のキングの一人勝ちな状況
部門 みたいな意味か？
そりゃレコード会社単位の話ならわかるけど
例えばURC作品はSMSってところで最初CD化されたんじゃなかったかな
その後東芝から出た
その後エイベックス・イオってとこから出てたな
年は記憶不鮮明だから書かないけど
エレック、東宝レコード、SMS、キティ（ポリドール）、
東芝EMI、エイベックス、ポニーキャニオンだった
最大のスターだった岡林は確かキティからカタログから外れて
東芝から再発、後にURCも東芝に来た記憶がある
芸能事務所とは真逆なURCのカタログを何故また獲得したのか
SMSの音源は今どこから出ているのでしょうか
原盤は渡辺音楽出版が権利もっているはずなので
どこからでも出せるんでしょうが
最近はSOLIDがルミ子やアグネスのSMSコンプリートシングルを出している
てか、ワーナーの藍美代子や野中小百合といった渡辺原盤もSOLIDだなあ
森田つぐみ出してくれないかナァ
浅田美代子の頃のエピックとは別なのか？
ポリドール、フィリップス、東芝のユニバーサル統合で
３社を合わせたオムニバスものが出てきた。
岡林自身が原盤権を持っているから
マイナーレーベル臭プンプン
リバティー(東芝)*モップス、赤い鳥、トワ・エ・モワ以外
UA(キング)
ロンドン(キング)*BUZZ以外
MCA(ビクター)
MGM(ポリドール)
ヴァーティゴの邦楽は海外のヴァーティゴコレクターの間でも
人気が高いらしい。
そりゃレコード会社=レーベルなのだったらわかるけど
拓郎のCBSソニー時代のオデッセイ、とか
ああいうのって何なんだろう
元々洋楽のレーベルだったらしいけど
東芝邦楽でのリバティは他社原盤品だろ。
赤い鳥はアルファ、トワ・エ・モワは渡辺音楽出版とか。
東芝のフォーク、ニュー・ミュージックはエクスプレスで。
ポリドールのＭＧＭはベッツィ＆クリスとか、
ビクターのＭＣＡは初期の松崎しげるとかだな。
ヴァーディゴの邦楽ってかまやつひろししか思い浮かばない。
オデッセイはユイ音楽出版関係のでは？
ソニーは五輪真弓なんかも別レーベルだった。
＞東芝のフォーク、ニュー・ミュージックはエクスプレスで。
「エクスプレス」のほかに「イーストワールド」というレーベルもありましたよね。
どちらにもニューミュージック系のアーティストが所属していた記憶があるけれど、どういう振り分け？をしていたのでしょう…
他につのだ☆ひろや長谷川きよしなど。
加橋かつみにも1枚ある。
プログレファンの間では非常に有名なコレクターズアイテムの多いレーベルで
A面がうずまきロゴのドアップでB面に両面分のコンテンツが記された白いレーベル。
東芝のフォークやＧＳは洋楽レーベルのキャピトル(CR,CP,CTP品番)を使って始まった。
ワイルド・ワンズやフォーク・クルセダーズとか。黛ジュンなんかもキャピトルだった。
その後、1968年に邦楽用にエキスプレス・レーベル(EP,ETP品番)が始まる。
フォーク系専門ではなく由紀さおりもエキスプレスだが。EP初品番は歌謡曲だったかと。
加藤和彦は独自にドーナツ・レーベル(DTP品番)を使っていた。
イーストワールド(WTP品番)は1981年頃からだったか。パティとか洋楽品番(EWR,EWS)を
邦楽品番(*TP)に移したのでは？ニューミュージック系よりアイドル系のようだったが。
イーストワールドのニューミュージックは、エキスプレスがファンハウスに移ってから
甲斐よしひろとか東芝残留組に割り当てられたのではないかな。
今のエキスプレスは旧・東芝で使われているけど。
エレックから移籍時にプロデューサー契約込みで
拓郎側にしては夢のような契約条件だったのかな
フォークルはキャピトルだったな
もともとGSは洋楽レーベルから出ているのが多くて
邦楽レーベル（要は歌謡曲）とは違う高級感？のようなものを演出していたね
330円じゃなくて380円だったし
海外進出もマジで視野に入れていたんだよね バンドによっては
フォークルも米キャピトルからあちらで売り出した 売れなかったらしいが
ビクターのＳＦシリーズとかあったな
ディレクター毎にレコード番号の頭を変えたりしている会社もある
美空ひばりの「真っ赤な太陽」のレコード番号がＤ－１で、
レコード本体のレーベルの色も銀色、スリーブも一新されていて
まるで新レーベルのような体裁だった
目的でレーベル作るのがあるね
キングのベルウッドが正にそれ
それとは全く逆で、外部から何年間かレーベル契約するケースもあるね
プライベートレーベル持っているプロデューサーかアーティストなんかが
多い。大瀧詠一のナイアガラなんか典型じゃないのかな
380円→370円でした
オデッセイは本国アメリカではクラシックのレーベル。
フォークルのヨッパライのアメリカ盤はCapitol 2144で
タイトルは日本盤の英題と同じI Only Live Twice。
でもアーティスト名がどういうわけかTokyo Folk Crusadersにされている。
京都のバンドなのに。
他に米キャピトルからは加山雄三の「君といつまでも」も
Love ForeverのタイトルでCapitol 5703として出ていたけど
第二のSukiyakiを目指していたのだろうか。
番号は通しで符号を付ける会社とかそれぞれあるね。
同じ会社でも両方の方式もあったり。
マッシュルームは東芝に移った後のアルファのコロムビアでのレーベル？
荒井由実はリバティでデビューし、２枚目からはエキスプレスになっている。
読み方を変えてPCM録音のクラシックレーベルのデンオンになった。
ＴＤＫはブレッド＆バターや相曽晴日のような原盤の管理がしっかりしている
ニューミュージック系はＣＤ化が進んだけれど、
岡田奈々や新井薫子のようなアイドル系は原盤が亡くなっているのが多いとか。
洋楽レーベル発売の曲タイトルに英題が付記されてるのが多かったけど
（主に東芝キャピトル、ポリドール、ＣＢＳコロンビア等。
70年代になってからのＣＢＳソニー初期のにもあるが
なぜかフィリップス系には無い）、
これってやっぱり海外進出を目論んでの策だったのかな？
実際に英米のそのレーベルから出せたかは別として。
石川晶とカウントバッファローズが
デノンだった
ミノルフォン
ハーベストレコードを発足させてしまったから
その後に出て来たイギリスEMIのプログレ・レーベル
ハーベストレコード(ピンク・フロイドで有名。日本のサディスティック・ミカバンドの海外盤もこのレーベル)は
東芝がHARVESTの文字を使えなかった。
YA-1、山本リンダのチキチキバンバンか。
日本コロムビアと米コロンビアが別物なので
使ってもよさそうなものですけどね
↑発足当時は一緒だったんでしょうが
米コロンビアがソニーになったときは皆怒っただろうな
ジョージマイコーは移籍しちゃったし
吸収合併かな
今はTOKUMA JAPANだもんなー 時代は変わる
ロンドンは80年代復帰でしょうか 「いけないルージュマジック」と
教授の戦メリサントラ 社長は高嶋さち子パパ 初代ビートルズディレクター
でしたね
確か2代目か３代目だったかビートルズディレクターは東芝本社社長の
ドラ 笑 息子の石坂敬一氏 ヘッドハンティングでライバルの
ユニバーサルに行って、今ワーナーですね
きゃりーぱみゅぱみゅを世界に売り込むんだと鼻息荒いです
ロンドンはTOP品番でムスタング、テリーズ、フィンガーズといったＧＳも使っていた。
その後はBS(L)品番でＢＵＺＺ以外に、タローとアルファベッツ、ＮＯＢＯとか。
著作権登録の際、英題も必要だったんじゃなかったかな
もしくは出版会社のポリシー
マスターテープのデジタルアーカイブ化に沿った
ついでにベスト盤もって感じでしょうか
倉庫に眠っていた音源らしい感じがよくでてる
愛レーベルというのがあったはず
ずうとるびとか
あったよ
他に、あおい輝彦、まりちゃんズ、ベル、くもと空 など
レーベルなのに、柘植章子・松崎しげる・メープルリーフなんかにも使われて、
麻丘めぐみも3枚目からは普通のビクター・レーベル(SV-****)になっちゃった。
頭脳警察の3rdの初回盤もそうだし。
顔ぶれからするとMCAの邦楽の後継レーベルのような気がする。
確かに松崎しげるやメープルリーフもGAM前はMCAだな。
麻丘めぐみ「芽ばえ」の初回出荷盤にはビクター犬のマークが無く、
上層部の逆鱗に触れたとかだったので、GAMレーベルの方向性が
変えられたのかもしれない。その後のアイドルはビクターだし。
高橋幸宏でおｋ？
SEE-SAW
ttp://www.hifido.co.jp/photo/10/668/66865/c.jpg あった
POPとかグリーンシティとかマリオンとかAMONとか
訳の解らないマイナーレーベルが多いのは何故だろう。
グリーンシティは日本のカントリー専門で
AMON(東京レコード)はディスコメイトの前身。
インビテーションもこの流れか。
POPは文化放送系。土居まさる、落合恵子など。
ﾃﾞｨｽｺﾒｲﾄはTBS系だったか。
Daiei、ELBON、ELLE、malion、MAP、MAXIM、MECCA、MIC、Royal、
ｴﾙﾑ、ｸｲｰﾝ、ｼﾞｭﾉﾝ、ｿﾉﾚｺｰﾄﾞ、ﾛｰｵﾝ … その他もろもろ。
インディーズなのか大手のレーベルか分からない。
ファンハウスのエクスプレス・レーベルは短命に終わったのか。
最初から10枚目(07FA-1010)の舘ひろしはEXPRESSのマークだけれど、
13枚目(07FA-1013)のブレッド＆バターはFUNのマーク。
この間どこで変わったのかは分からないが、長くても半年たらず。
その後エクスプレスは東芝に里帰り？
つぶれたのかな
あと、フォーライフな
倒産したけど名前は残ってるのかな
拓郎や泉谷のエレック時代の作品は
フォーライフから出てたな
ファンハウスは２１世紀になってＢＭＧジャパンに吸収合併され、
一時的に社名がＢＭＧファンハウスになってたけどすぐに元に戻った。
で、そのＢＭＧ自体もソニーに吸収合併されている。
フォーライフは創設時のアー含め当時の者は全て居なくなってるようだが
会社自体はまだ存続してる筈。
山本コウタローとウイークエンド、猫もODYSSEYだね。
グループサウンズの全盛時代、使われた洋楽レーベルは次のようなところか。
東芝：CAPITAL、LIBERTY
キング：LONDON、SEVEN-SEAS
コロムビア：CBS
テイチク：UNION
当時PHILIPSやRCAはビクターの一部門だったから似たような扱いだな。
エレックの発売はフォーライフ→ポニーキャニオン→ワーナーと転々としてる。
つい数年前ポニーキャニオンから出たのに、またワーナーから次々と発売。
エレックというと1972～73年頃、泉谷しげる、佐藤公彦などがアルバムはエレック、
シングルはキャニオンのアードバークと、別の会社から出たのはどんな経緯？
同じ時期に海援隊、ピピ＆コットなどはシングルもエレックから出していたが。
よしだたくろうのアルバム「人間なんて」は
エレック時代のアルバムだがそこからシングルカットされた
「結婚しようよ」(リメイクなどではないです)
はCBSソニーから出てる。結局エレックみたいなゲリラ会社は
そもそも契約というシステムが無かったのでは？
変な目利き力だけはあるっつうか
保存したのだが削除してしまったみたい。どこかで読めないかな。
ケース多いよ かなりのリストになる
たくろうは原盤会社持ちだったら他の会社リリース可能だったかも
契約の盲点を狙ったかエレックが大らかだったのか
もう移籍の布石がありエレックも了承していたのか
エレック時代のアルバムのカセットはCBSソニーから出ている
エレックはしばらく再発がなく、
一部の有名どころがフォーライフから出ただけ きっちり契約していない
はずだし、ジャケットは別個のものが作られた
泉谷は自作の絵をジャケに使用
あと80年代にSMSから「唄の市」の未発表音源が発売されている。
CD時代になってバックが再発したのが最初
エレックの作品はものによっては
裁判でマスターテープの廃棄を命じられたものも
あったみたい
黒沢さんの「日本フォーク紀」かその前の自主制作の本に
面白い記述があって
RKB毎日放送の口利きで2組のアマチュアが紹介されて
どちらか1組（エレックが）とれ どっちとる？と聞かれ
そのアマチュアが井上陽水と海援隊
エレックの判断はうちのカラーだったらこっちだろうと
海援隊をとった 笑
小室等はインディーズから出しているが完全に離れたのかな
80年代にFL内にafter you（お先にどうぞの意)というレーベル作った
発足当時は四面楚歌で販売で唯一手を差し伸べてくれたのが
ポニー だからキャニオンとは兄弟会社といえなくもない
あの4人でレコードの袋入れなどの梱包作業もやってた
らしいが本当かなあ？？
90年台にBMGビクターに移籍して
一度清算して全くの別会社として再出発しているはず
誰がどこに行こうが止める権利もなかったんじゃね？
たくろうがアーティスト契約じゃなくて
社員としての給料制だったのは有名だけど
さすがに発足当時だけでしょ
まあいい加減というかユニークなところは
他会社とは違い、多すぎますが
大滝詠一がナイアガラの契約の決め手がCMソング集を出してくれるから
だしたそうで
山下達郎は東芝かコロムビアのどちらかになると聞いていたのに
エレックに決まったと聞いてずっこけたらしい
エレックのスタジオも水漏れがあったり音が悪く怒り心頭
更には末期の倒産騒ぎで
シュがーベイブの「ソングス」の印税は一円ももらっていないとのこと
ブルコメはCBSソニーにいってもいいはずなのに
再発は日本コロムビアに残ったのは不思議
ナベプロ系はテープのほうは
アポロン音楽工業から出ていました
ブルコメも本来はソニーに移籍するはずだったのが
ソニー側の業界に混乱をもたらしたくないとの意向で
コロムビアに復帰させた。
ソニーの5周年記念のプロモLPのライナーに記されていた。
ただのもぐりのレコード手売り露天商だ！
拓郎と入れ替わりに泉谷しげるが残って頑張ったんだ！
泉谷は拓郎のいわば後輩つ～ことでぇ～！
拓郎の命令は泉谷は絶対服従しなけれなならん！
よってフォーライフでも小室や拓郎は社長やったが泉谷がなれなかったのは
そ～いう事情があったのだぁ～！社長にしてもらえない泉谷は不満が溜まって
あんな無茶苦茶な暴れかたしてたのだぁ～！ｷﾞｬ～～～～！☆！★、
2009年頃にポニーキャニオン、そして昨年からワーナーミュージックで復刻されている。
そのたびに前メーカー時代のは市場から消えてゆく。
全部が復刻されるわけではないから、その時だけ復刻されるものだけでなく、
ボーナストラックやコンピレーションの選曲とか、買い時の見極めが難しい。
ヴィレッジはＣＢＳソニー設立直後はコロンビアになったけど後にソニーに移っている。
ベストＬＰやＣＤ復刻はソニーから。
ダーツはＣＢＳからコロムビアで、コロムビアのオムニバスで出てくる。
ttp://www.geocities.jp/clashnight/cadillacslim/cadillacpic/DSCN3351.jpg 
ttp://jump.5ch.net/?http://blogs.c.yimg.jp/res/blog-ae-85/xqjng092/folder/582885/36/17965236/img_2?1290159472 フォーライフのレーベル
大好き
ソニーの設立と同時にコロムビアから移ったのは伊東きよ子くらい？
これ初期型じゃね
その後フォーライフのマークって菱形4つみたいなのになったような
今もかな
五輪真弓のUMIなどもあるけど
これらは単なる社内レーベルか。
ルミ子やアグネスなど大物が移ったＳＭＳに比べると業界のマナーは守ったんだなｗ
徳永芽里もコロムビアのＣＢＳレーベルからＣＢＳソニー（のちに東芝へ移籍）
コロムビアの邦盤ＣＢＳレーベルはエミー・ジャクソン「涙の太陽」が初めのようだが、
今まで出た他にはヘンリー、ヴェーグラント・クヮルテットなど。
黒沢年男や珍しいところでは加山雄三も１枚出している。
そのほかコロムビアからＣＢＳソニーだとシャデラックスや鶴間エリなどもいるけれど、
コロムビア時代のレーベルやソニーでの発売時期から単なる移籍ではないだろうか。
加藤和彦のドーナッツレーベルこそ
日本でのアーティトがレーベル持った第一号
フォーライフやナイアガラよりも早い
80年代以後のFLのレーベルはあまり
好きじゃないな
70年代のフォーライフは
ベルウッドやショウボートとレーベルイメージが似ているけど
80年代になると時代のせいか
企画物みたいなレーベルになってしまった。
ザ・ぼんちとかｲﾓ欽トリオとかわらべとか。
シャープス&フラッツや東京キューバンボーイズのようなビッグバンドにも
コロムビアのCBSレーベルからのリリースがある。
ＵＭＩレーベルの位置づけが分からないけど、
五輪真弓「少女」(SOLA 54-UM) が72年10月、
加藤和彦「家をつくるなら」(DTP-2815) は73年3月だね。
プロデューサーの個人レーベルだと、村井邦彦のアルファレーベルが
フィフィ・ザ・フリー「栄光の朝」(Z-1-JA) で69年11月に始めている。
ＵＭＩレーベルは無くなったのかな？正確な時点は分からないけど、
82年の「問わず煙草」はUMIレーベル、85年の「密会」はCBS/SONYレーベル。
その前、79年の「夜汽車」からはレコード番号末尾にあった[UM]の符号も消えている。
ODYSSEYレーベルだと76年のウイークエンド「祈り」あたりから[OD]符号が消えている。
符号が消えたかと思いきや、その後に[SD]や[HD]などが付いているのもあるけれど。
80年代フォーライフにいたシュガーは
歴代のシングルはアルファベット順の番号が付いていたが
ラストシングルと思われる「ナイトポリス」は通常のAB面表示だった
ttp://jump.5ch.net/?http://www.fanfan1.com/products/detail/697500 ２NDアルバムの「コーヒーブレイク」はボーナスシングル
「ウエディング・ベル その後 c/w オー・ラーメン」は
甲 乙 の表記
アルバムはシュガー専用のカスタムレーベルを使用（ポットに入った砂糖の写真）
レコ棚から引っ張り出して確認するのが面倒なので
判らないが、最後のアルバムまで使われたと記憶している。
ワーナーやエレクトラやアトランティックといった
アメリカのワーナー系のレーベルを
適当に使っていた。
例外も多いけど、ワーナー、リプリーズが歌謡系、
エレクトラ、アサイラムがニューミュージック系
アトランティックはその中間で使っていた気がする。
でもナベプロ所属のアイドルでも別レーベルとか基準が分からない。
芋虫の精巧なイラストのが嫌だった
エレクトラ
LPは蝶のレーベル。
エレクトラはWP発足後も72年まではビクターから発売されていたが
洋楽のみだった。
73年にWPに移って邦楽も開始。
自由飛行機のイメージはない
レーベルのふちの部分に輪っか状に
しているレーベルが嫌なんだなあ
ワーナー・パイオニアからレコードを出した主要アーティストのレーベル ('70年代)
ワーナー：アグネス・チャン、アグネス・ラム、栗田ひろみ、藍美代子、野中小百合
パイオニア：辺見マリ、北原ミレイ、ロック・パイロット
リプリーズ：小柳ルミ子、朱里エイコ、讃岐裕子
アトランティック：ペドロ＆カプリシャス、ウイッシュ(2枚目からエレクトラ)
エレクトラ：グレープ、小坂明子、さだまさし、西島三重子、タンポポ、河島英五、
チャゲ＆飛鳥 その他フォーク、ニューミュージック系の大半
アサイラム：柴田まゆみ、堀口ノア
歌謡系はパイオニアだけでスタートし、リプリーズ、ワーナーが加わっている。
フォーク系はアトランティックで始まり、後にエレクトラが加わっている。
エレクトラからはショーケンや園まりも出ているし
アトランティックからはムード歌謡のアローナイツや
演歌SSWの徳久広司も出ているからややこしい。
ナベプロが関わった会社なのにホリプロの和田アキ子もワーナーから出している
事務所はレコ会社と幅広く付き合いたいから
ある程度散らすでしょう
SMSもドリフは来たがクレージーは行かなかった
そうそうクレージーの「スーダラ節」はレコ会社が原盤持つのじゃなく
音楽出版会社（渡辺音楽事務所）が原盤権をもった初のレコード
渡辺音楽事務所のあのマークがレーベルといえなくも無い
キャニオンのアードバークはいつの間にか
YAMAHA原盤専門のレーベルになって行ったな。
ナベプロやYAMAHAのような原盤制作会社の音源は時々
何の関係も無かったレコード会社から再発されたりするから
訳がわからない。
RCA／RVCは売り込む・売れている歌手にはレコード番号の下一桁に同じ数字を
使うことが多かった。
西城秀樹は2枚目「恋の約束」のJRT-1042から33枚目「俺たちの時代」のRVS-1222まで
一部を除いて下一桁は２。
同様にクールファイブは大半が５、和田アキ子が６、藤圭子が７とか。
浅野ゆう子も１を使うのが多かった。
もっともフォーク系で使われたJRT-500番台は発売が少なかったので、
シモンズは10枚以上のシングルを出したけど、下一桁を揃えることはできなかった。
RHS-**以降はこの扱いを止めている。
レコ会社移籍時に半年間新譜発売自粛の紳士協定
を破った第一号 笑
というかジャニ事務所か （移籍先はCBSソニー）
以後、協定は事実上反故にされ無いこととなった
ヤマハはキャニオンから外れたのでしょうか
世界音楽祭出身者囲ってますねえ
ナベプロは90年代だったか ワーナーとキングからベスト盤が出てた
元社員がレコ業界でVIPになっていて独特のネットワーク形成してる
80年代「ドレミファドン！」でアシの子が景品の紹介で
「今日のアポロンミュージックカセットは沢田研二全曲集です」と
言っていた
ホモサピエンス名義のアルバムがSMSから出ていた
中古レコードで見かけた河島英五のアルバムはジャケがボロボロの
ものだ多かった
矢沢も同様
西城秀樹の末尾が2でないうちの2枚はアイドル系に分けられたJP-1000番台。
トップ番号を貰えるのをJP-1002にしたほどなのに、後はJP-1010、JP-1016。
JP番号には浅野ゆう子、森田健作、森田日記、Ｚなど。
ヤマハは自社で出すようになったから、キャニオンから別れた。
今は中島みゆきくらいか。手嶌葵も出て行っちゃったし。
でもポプコン関連を出すのが自社とキングでどう分けている？
京都レコードはワーナーからエレクトラの番号帯で出てたけど、"たんぽぽ"は
1979年から平安京レーベルとして東芝のエクスプレスの番号で出ている。
でも河島英五は同時期にワーナーやＳＭＳ。どう分けていたのだろう。
（「旅のわすれもの」「ドンマイ・ドンマイ」「風になれ」の時期）
どこから出ていたのいかな
あのねのねは変名「そのねのね」でなぜかテイチクだったかユニオンから
GSのカバーアルバム出していた記憶がある
そのねのね「愛の調べ」UH-802Hはレコード持ってる
ガリバーはＳＭＳじゃないかな
「どんまいどんまい」SM07-14なんか
しかしの「ドンマイ・ドンマイ」はワーナーなんだな
てっきりキャニオンの社内レーベルだと思っていたが
当初は分社独立化していたのだな。
スタッフはソニーからの移籍組が中心だったというし
カンパニー・スリーヴ(シングルの袋)も他のキャニオン系のとは違うし。
田原俊彦がデビューした頃には社内レーベルになっていたようだが。
なぜかポリドールから出た
海外でもよくあるソロ契約。
確かに邦楽では珍しい。
木之内みどり、岡田奈々、石川ひとみ・・・当時のレコード全部揃ってるｗ
キャニオンのアイドルは皆ＮＡＶかと思いきや、林寛子、石江理世、松本ちえこ
なんかはキャニオンレーベル
URCとベルウッドは変形ジャケや歌詞カード以外の付属品、
このレコード用のカスタムレーベル使用など結構豪華にやっていましたが
エレックはそうではなかったですが
だいたいLPはゲートフォールドで、歌詞カードも
楽譜付きのブックレットになっているものが多かった
いろいろと仕様とかでも語れることが多いような気がします
井上陽水の「陽水生誕」というアルバムが
カレイドスコープという会社から発売されました
陽水ファンの人じゃなくても「ああ、あれか」と思う人も多いでしょう
内容はどう見てもブートレグな内容で
モップス解散ライブ時にゲストで出てビートルズを歌っている
ライブ音源も入っています
オリコンのトップ10内にもはいり売れたようですが
なんとも謎の多いレーベルです
2枚目の番号のLPが、なぎら健一の「春歌」というアルバムで
こちらはまともな内容のようです
カレイドスコープはホリプロの一セクションだよ。
陽水の陽水生誕は、陽水から訴えられて発売中止になったんじゃなかったかな。
元々陽水はホリプロに所属していて、原盤権を持っているホリプロが勝手に出した。
ホリプロのカレイドスコープには陽水が去った後、浜田省吾が在籍していたね。
浜省はロード&スカイに移籍してからも、10年程は原盤権と出版権をホリプロが
握っていて、会社を支える為にツアーしまくっていたんだよね。
当初は洋楽のレーベルだったのが
いつの間にか邦楽のレーベルになっていった。
ユニオンは外部原盤制作のレーベルのような気がする。
最近再評価されて来ているテイチクの専属アレンジャー山倉たかしが関わっていない。
イーストワールドと当初はベンチャーズなどの海外アーティストの
日本制作盤が中心だった(品番に洋楽扱いのEWSと邦楽扱いのWTPがある)。。
で書いたけど、
パティのデビュー曲「太陽のユートピア」がEWR-20659、２枚目「この夢の果てまで」EWS-17001、
以下EWSが続いて５枚目「愛のコーヒー・ブレイク」がWTP-17212になっている。
ヘレン笹野もデビュー曲がEWS-17099、２枚目がWTP-17171。
洋楽シングルの**R-*****から、洋楽アルバムの**S-*****を使ったEWS-17***を経て
WTP-17***になったところも興味がある。17***は邦楽シングルの700円でもあるし。
ユニオンのUS品番は末尾にJが付くのと無いのがあるね。US-656-JやUS-675とか。
J付きはフィンガーズ、ヴァン・ドッグス、スウィング・ウエストのようなＧＳや小畑ミキ。
J無しは五十嵐じゅんや風吹ジュンとか。寺尾聡がテイチクから出したのもJ付きか。
ただ、ジャンルより時期によるみたいで、70年7～8月ころが有無の境みたい。
吉沢京子と小山ルミはJ付きとJ無しがある。
・コロムビア（ＣＢＳ）
LL-742-JC エミー・ジャクソン「涙の太陽」('65/4)
LL-781-JC エミー・ジャクソン「夢みるマイ・ボーイ」('65/7)
LL-842-JC エミー・ジャクソン「ブルー・クリスマス」('65/11)
LL-876-JC エミー・ジャクソン「涙のゴーゴー」('66/2)
以降は LL-10000-JC の番号帯に
・ビクター（フィリップス）
SFL-1034 ザ・スパイダース「ノー・ノー・ボーイ」('66/2)
SFL-1043 ザ・スパイダース「ヘイ・ボーイ」('66/4)
SFL-1050 マイク真木「バラが咲いた」('66/4)
SFL-1051 マイク真木「波と木彫りのクマ」('66/5)
SFL-1055 マイク真木「バラが咲いた(みんなのうた)」('66/6)
SFL-1057 ザ・スパイダース「サマー・ガール」('66/7)
SFL-1058 ザ・サベージ「いつまでもいつまでも」('66/7)
以降は FS-1000 の番号帯に
・東芝（キャピトル）
CR-1616 ザ・ワイルド・ワンズ「想い出の渚」('66/11)
CR-1630 フォー・ダイムス「夕陽が沈む」('67/01)
CR-1666 ザ・ワイルド・ワンズ「小さな倖せ」('67/2)
以降は CP-1000 の番号帯に
キングのLONDONは TOP-700、SEVEN SEASは HIT-700 で、はじめから洋楽とは別番号帯。
テイチクUNIONの US-500 は別番号帯なのか？
60年代末～70年代初頭の寺内タケシやビリーバンバンは
シングルがセブンシーズでLPがキングという変則レーベルだった。
ピンキーとキラーズは「ピンキラのジングルベル」だけが
何故かセブンシーズ。
上條恒彦にはシングル1枚アルバム1枚だけ
ベルウッドからのリリースがある。
LL-940-JC 加山雄三「白い浜」('66/6)
馬飼野とかいうひとが編集した日本のフォーク大全？とかいう
本があって少し立ち読みしたら
エレックのアーティストのシングルがなぜ
キャニオンなどのメジャーから出ていたかの言及があった
それによるとそれはエレックの販売戦略だったらしい
営業力の弱かったエレックがシングルの販売をメジャーに任すことで
宣伝していこう、ということだったみたい。
なかなか侮れない？
物品税があった頃、童謡は非課税だから同じアーティストなのにアニメなんかのテーマ曲は品番が別系列も多かった。
ビクターだと通常のがSV-****、童謡扱いはKV-****とか。
原盤制作会社音源。
尾崎紀世彦のいたザ・ワンダース(ジ・エコーズ)の
「ウルトラセブンの歌」は日音のほうで音源が作成され
その同じ音源がいろんなレコード会社から発売されていた。
原盤制作会社が制作した音源は、さまざまなベストやコンピ盤に収録される事が多い。
例えば、高橋真梨子がヴォーカルをしていた時期のペドロ&カプリシャスの音源は
芸音レコードが保有しているので、かつてはアポロンから出ていたが、
アポロンが無くなったのでソニーやワーナー、コロムビア、キング、
クラウンなどから出ている。
その芸音レコード(恐らく原盤制作会社)というのも訳がわからない。
70年代前半にコロムビアからKITレーベルで
ビリーバンバンや東京ロマンチカなどのリリースをしていたが(企画制作:芸音レコードのクレジットがある)
70年代後半にはそれらの音源がソニーやアポロンからも出るようになった。
大阪朝日放送原盤。
昔なアニソンはレコードとは別の会社からソノシートが出るのも多かったな。
あれの権利関係はどうだったのだろう？
アニソンと言えば、朝倉理恵がソニーと契約中に本名の桜井妙子でコロムビアやビクターから出してたな。
ホメロス、ローオン、エルボン…
東芝の COLLEGE POPS 、キングの POP SHOP 、ＲＣＡの SUNNY FOLK など
シリーズのマークが付いていた。
ワーナー/エレクトラの"かいフォーク"もシリーズものかな。
別レーベルではないけれど、キングやＲＣＡのフォーク、ニューミュージック系は
レコード番号を飛び番で分けていた。BS-8000やGK-8000、JRT-500やRVS-500とか。
ただ、飛び番で分からないのが、ビクターのSV-1000とSV-2000の使い分け。
SV-2000が演歌系ではなさそうだし。SV-6000やSV-9000のような値段でもないし。
SV-1000番台はナベプロ(森進一、中尾ミエetc.)やURC(高石友也、岡林信康etc)などの
外部原盤制作の番号帯。
初期の頃は歌詞カードの下のほうに「渡辺プロダクション制作」などと記されていた。
でも演奏はみんなビクター・オーケストラにされている。
SV-2000番台はSV-999から飛んだもの。
GAM後の麻丘めぐみをはじめ、岩崎宏美その他ビクターのアイドル勢もSV-1000だが
たしかに初期の SV-1000 はナベプロやＵＲＣとかだけれど（SV-1001 は浅川マキ）、
SV-1100 を過ぎた頃から分からなくなってきている。
麻丘めぐみ「女の子なんだもん」が SV-1132 で SV-1000 シリーズでの連番のよう。
以降、麻丘めぐみ・桜田淳子・岩崎宏美などアイドルはみんな SV-1000 で、
２代目のブルーコメッツ・三善英史なんかの歌謡曲が SV-2000 と使い分けていた感。
佐良直美・中山千夏・吉永小百合なんかは SV-1000 と SV-2000 の両方あるんだな。
と言うか、SV-1000 をアイドル用にしたため SV-2000 に追いやられたか？
尾崎紀世彦が SV-1000 で、松崎しげるが SV-2000 かｗ 例外は多々あるようだけど。
アンルイスのデビュー曲は SV-2130 なんだけど、ナベプロじゃなかったか？
ポリドールの邦楽LPのMR3000番台が二度も使われていること。
'67年～'72年の1,700円盤(初期はSMR3000番台)と
'76年～'80年の2,500円盤。
西田佐知子などのLPを調べると
「?」と思うはず。
ポリドールはSDP-****とDP-****のような頭にSの有無の違いが分からない
SDR-****とSDP-****の使い分けも(GSものの場合)
Sはステレオ盤を示すものだったが(洋楽のシングルは当時はモノラルが殆ど)
洋楽もステレオ盤が増えてきた69年秋からなくなった。
SDRは邦楽レーベル扱いで67年当時330円なのに対して
SDPは洋楽レーベル扱いで370円。
モノラルがＤＪ、ステレオが(Ｓ)ＤＲではなかったか。
時代と共にＤＪ→ＳＤＲ→ＤＲになっているようだ。
そしてモノラルが▽マーク、ステレオは○二つ。
ベイ・ビーツ「愛のモトマチ」SDP-2046 69.9.5は
2ndプレスからDR、DPになっている。
洋楽はDP-1000番台が50年代後半からずっと続いていた。
なるほど
西田佐知子なんかも中古ショップでSDRより若い番号のDRは再プレス盤か
ところでＤがシングル、Ｍがアルバムというのは意味(語源)でも有るのかな
アンルイスは、デビュー時代は違う事務所だよ。劇団若草だったかな。
ナベプロに移籍したのは「グッドバイマイラブ」からだった筈。
初期の曲はBOXに入っているけど、現在発売中のベストアルバムには
入っていないし。
一時期ポリドールの邦楽のシングルは
D面S面と言っていたこと。
(洋楽及びDP2000番台はA面B面)
UP**に統一されるのか？
例えばこれ。『ゴールデン☆ベスト石田ゆり』UPCY-6919
ttp://tower.jp/item/3677271/ゴールデン☆ベスト-石田ゆり ソニーだったら幾つも使い分けるんだろうな。
UPCYはカタログ部門のUSMジャパンの邦楽再発・編集盤はこの品番を使っている。
UICZはUSMジャパンの新譜で使用されている。稲垣潤一や加藤登紀子のアルバム等で使用。
宇多田やアルフィーやドリカムといった現籍アーティストの再発盤は、
現所属レーベルからではなくUSMジャパン扱いになっている。
ただ旧EMIアーティストの作品は、EMIのロゴを使っている場合があるから、
石田ゆりのもEMIかExpressのレーベルが併記されているかも。
ポリドールやマーキュリーなどの旧ポリグラム系のレーベルは、
邦楽では殆ど使われていない。
Kittyは現在はマネジメント会社になっているし、フィリップスは停止に
伴い、フォノグラムから発売されていたキャロルのアルバムは品番はそのままだけど、
ユニバーサルロゴに切り替わっている。
ポリドールレーベルは、今じゃ沢田研二の再発分かスピッツ・海援隊の
新譜くらいにしか使われなくなった。
海援隊は10月に出る新作はUSMジャパンになっていたから、
ポリドールレーベルが使用されるかはわからないけど。
ユニバーサルのUPCYとUICZはソニーのMHCLとSRCLと同じような関係か？
でも複数のメーカー記号を使い分けているのは他には無いようだな。
＊石田ゆりはcapitalだったけどexpressになるのか。
たぶんそう。
MHCLはソニーミュージックダイレクトの邦楽分ね。
主にソニー系の再発や編集盤、演歌系を取り扱ってる。
五輪真弓や藤あや子がソニーミュージックレコーズから
内部移籍しているんだよね。
ソニーに関しては、原盤権は各レーベルかSMEが保有していて、
一部のアーティストを除いてはダイレクトの方から再発されているのが大半。
Capitalは邦楽ではユニバーサル統合後は使われていないと思うし、
Capital所属だった黛ジュンやワイルドワンズの再発やベスト物はExpressに
変更されていたりしていた。
ユニバーサル統合後も旧EMI系の歌手のベスト盤や再発盤にはEMIやExpress、
EASTWORLDのレーベルが使われていたけど、こないだ出た尾崎亜美のベストや
ドリカムのVirgin時代の再発分はユニバーサルロゴしか使われていなかったからね。
現役でも郷ひろみがSRで五輪真弓はMHか。故人でも大滝詠一はSRなのだが…
移籍といえば岩崎宏美やチェリッシュがテイチクに移ったのは、
サラリーマンでいうと子会社に転籍のようなものだろうか。
同時代の太田裕美は新作を全くの別会社から出していながら
ソニーに公式サイトがあり新作の告知までしている。何だか？
渡辺真知子もMHに移籍してたりしたね
。
岩崎宏美は飯田久彦さんに招聘されて移籍したんじゃなかったかな。
テイチクのインペリアルは吉田拓郎もいたけど、
飯田久彦さんがavexに移籍すると拓郎も移籍した。
太田裕美の所属事務所がソニー傘下なんかじゃないの？
ソニーミュージックアーティスツ所属でも、ソニー以外のレコード会社と
契約してたりするし。
木村カエラと矢野顕子はビクターで、氣志團やスカパラはavexだったりするし。
キングのシングルBS-2000番台も２度使用されているようだ。
ネットでも確認しやすいものだと、
初代
BS-2005 朱里エイコ「アニマル１の歌」1968年5月
アニメ用か。（BS-2005と同時期のBS一般盤はBS-830あたり）
２代目
BS-2000 黒木真由美「銀のめがね」1976年3月
BS-2001 古谷野とも子「風は東から」1976年3月
どの時点で気づいたのか、翌月からGK-1～に変えられている。
（重複のないBS-8000もGK-8000に）
BS(L)-****など(L)を付けたものになったけれど、HIT-***のSEVEN SEASはどうなった。
BS(S)-****は有った？BS(U)-****というＵＡレーベルのもあるけど別物？
私が知っている範囲では、
TOP-***の最後が1969年6月1日のTOP-713（ザ・フィンガーズの「LOVE ME!」）
HIT-***の最後が1971年4月1日のHIT-783（ビリー・バンバン「ヴァンタンの子守唄」）
BS(*)-****の最初が1971年4月1日のBS(L)-1370（タローとアルファベッツ「ふるさと」）
同日の発売なのに２種類あるのは、LONDONレーベル復活の際に(L)とする体系を作り、
SEVEN SEASはビリー・バンバンがキングでのラストだからHITのままだったのか？
1972年頃発売のビリー・バンバンのベスト盤でもあればと思ったけれどで無理か。
HIT-799(SEVEN SEAS) 寺内タケシとブルージーンズ/燃えた翼
HIT-800(UA) ジェミネス/愛するハーモニー
HIT-802(SEVEN SEAS) 寺内タケシとブルージーンズ/青い渚をぶっとばせ
いずれも72年。
この辺がHIT番台の最後のほうだと思う。
LONDONはTOPからBS(L)になったのに、SEVEN SEAS／UAはHITのままか。
BS(U)で分かっているのは、75年のシャトレ「いちばん好きなあなたへ」BS(U)-8007なんだな。
この間が分からない。
本来UAはリバティーと同じレーベルだったが
日本では77年まで違うレコード会社から発売されていた。
そのためリバティーで発売されていたモップスや赤い鳥やトワ・エ・モワのベストは
77年にエキスプレスに変更された。
更に赤い鳥は原盤元のアルファレコードへ。
HIT-801(SEVEN SEAS) ザ・ムッシュ「ともだちがかわるとき」
で、彼らの73年3月の「泣き虫ロポポ」が BS(S)-1655 (SEVEN SEAS)だった。
ttp://arakiarakiaraki.cocolog-nifty.com/blog/2009/07/post-7e7c.html ただ、その後74年3月に出した「視線」は BS-1810 (KING)になってる。
何故キングではベルウッドではなくセブンシーズからだったんだろう。
洋楽レーベルにしたのが裏目？
ビリバンと違ってLPもセブンシーズだけど。
＞赤い鳥やトワ・エ・モワのベストは 77年にエキスプレスに変更された。
同時に値上げになったから在庫のある店を探して慌てて買った記憶がある。
ベンチャーズも東芝でなくなるからと買い急いだ。
今思うと、再発されなかったマイナーなのを買っておくべきだった。
それでも一番売れたのはキング時代のロポポじゃないの？
ユナイテッド・アーティスツかと思ったのは私だけか?
リバティーとUAは70年代にUAに統合されたが
80年代にUAが倒産してしまったためリバティーが復活した。
でもかつてのリバティーとは似ても似つかぬデザインで
邦楽のレーベルには使われなかった。
この頃LONDONレーベルだったのはバズ(BUZZ)くらいのようだが、彼らのレコードは、
75年10月「わかれ-詠訣-」 BS(L)-8010
76年5月「記念日」 GK-8002
77年4月「あなたを愛して」 GK-8017
78年3月「風のゆくえ」 GK(L)-8044
79年2月「センチメンタル・ブルー」 GK(L)-8068
と、GKになって暫くは(L)が無い。ただ、同時期のアルバムは(L)付き。
76年11月「君を迎えに来たよ」 SKD(L)-1041
その後、シングル盤が700円になり品番がK07Sに替わった80年7月以降はレーベル符号を
止めたようで、麻倉未稀などのCRISTAL BIRDや、紙ふうせんの2ndAVENUEなどを含めて、
レーベル符号は付いていない。
79年の再発盤「はつかり5号/ケンとメリー」は
ジャケットがGK-2065で盤面がGK(L)-2065だったような。
邦楽のLONDONレーベルの盤面に
"ORIGINAL RECORDING AND LICENSED BY THE DECCA RECORD COMPANY LIMITED"と記されているのは誤り(英国デッカ原盤用)。
"Recorded by KING RECORDS, Japan"と記されてるのが正解。
キング邦盤のＵＡレーベルを探してみると幾つか見つかった
しかもレーベルマークが新旧２種類ある
諏訪マリー
HIT-756 バラは何を残したの / 私が子供だったときに
HIT-769 デイトのあとで / 愛するゆえに傷つくの
太田とも子
HIT-765 はじめに愛があった / とおく群衆を離れ
HIT-774 恋はまっさかさま / ねむいのは悲しいからさ
HIT-780 甘い嘘 / 誰のために愛するの
山川みどり
HIT-772 明日では遅すぎる / 危険な関係
HIT-779 恋が私のすべてなの / 嫌われたくない
HIT-796 虹をさがそう / 悲しい話がありました
HIT-788 恋がザンザ，涙がザンザ / 昼顔
ジェミネス
HIT-781 じゃじゃ馬ならし / 薔薇のたわむれ
HIT-794 ちょっと待って下さい / 同ポルトガル語
HIT-800 愛するハーモニー / 約束したよ
BS(U)-1576 枯葉の日曜日 / サマー・エンド
BS品番からするとHIT品番は72年春までだったと思われる
当時、UAの担当だった方のページがあるので参考に
ttp://music.geocities.jp/itel0333/about.htm この中に日本制作のマーク・レスターについて記述があるが
これちは洋楽の品番 HIT-1960 で出ていた
ダニエル・ビダルの日本語盤なんかと同じだろう
グリーン・グラス(スタジオミュージシャンの田中清司と松木恒秀が在籍)
HIT-755 一人でいるよりあなたがいれば/ベイビー・アイ・ニード・ユー
LIBERTY/UAのクレジットがあるのは旧レーベルのほう。
それにしても興味深いページですね。
ベルウッド以外のキングのフォークの歴史も垣間見られる。
スピニッヂ・パワーなんてのもいたな。
品番がGKだから日本制作だとすぐに解るけど
洋楽と騙された奴はいたんだろうか。
スピニッヂ・パワーのファーストアルバムは、外国人による演奏という
触れ込みだったけど、氷室京介がヴォ―カルだった頃にはロックバンドに
なっていたんだよな。氷室は強制的に参加してて、BOOWY結成に繋がるんだけど。
実際は織田哲郎や笹路正徳、北島健二らが参加していたんですよね。
氷室がスピニッヂパワーでテレビ出演した時に、ポパイ・ザ・せーラーマンの
イントロのカウントの声は自身であると告白していたけど、
長戸大幸に言わされてたんだろうな。
スピニッヂ・パワーで成果を上げた後、キングやSMSからディスコの企画物を出したり、
フォノグラムからはデビュー前の氷室京介や高橋ジョージが参加したダニーロング
プロジェクトというGSカバー、テイチクからラウドネスの変名バンドなど、
長戸は企画物をこの時期に数多く出している。
そのポパイ・ザ・セーラーマンがヒットした事で、仕掛け人だった長戸大幸が
ビーイングを設立し、後に三原順子・BOOWY・ラウドネス・虎舞竜・
浜田麻里・TUBE・B'z・ZARD・大黒摩季・倉木麻衣を売り出す事になるんだよな。
スピニッヂパワーのファーストアルバムだけ94年にQ盤で再発されたけど、
セカンドと氷室京介がヴォーカルのサードは未CD化ですね。
氷室京介が長戸大幸に頼み込んで、再発は出来ない所かYoutubeで流せないように
削除してもらっているそうです。
なってる。 で書いたシリーズのマークではないのか。
のザ・ムッシュもポップショップになっているから、当時のキングの
フォーク、ニューミュージック系には、本社直轄のポップショップと
子会社だか独立部門のベルウッドという２レーベルが有ったってことか。
比べてみるとベルウッドは過激で実験的なのもあったのに、
ポップショップは温和な堅実な感じもしそう。
キング・レーベルでポップショップ・レーベル、SEVEN SEASやUAレーベルでも
ポップショップ・レーベル、よう分からん。
ベルウッドは研究家が多くＣＤ復刻も進んでいるのに、ポップショップは
キング本家だけに同社の他アーティストと同様、ＣＤ化が進んでいないの残念。
POP SHOPのロゴはビクターのSFロゴみたいなものだと思う。
盤面は通常のKINGやSEVEN SEASやLONDONやUAと同じだし。
ロゴのデザインは60年代後半臭いSFに比べると現代的だね。
それにしても無数にあるキングの60～70年代の未CD化フォークロックポッブ歌謡曲、何とかならないものかねぇ。
キングは毎年同じ内容で「全曲集 20**」なんて出すより、
未ＣＤ化曲を復刻すべきだと思う。
「全曲集 20**」をやめて「パーフェクトベスト」にしろと
リクエストを出しているのに改善されない。
キングの全曲集は帯に最新選曲だったり、
タイトルを改題したものと記されてあるね。
ピーナッツや布施明の全曲集は、原盤権者のクレジットが例えば(P)1975キングレコードと
記載されていて、過去のLPベストを改題して再発したような感じだよね。
全曲集…KICX品番
パーフェクトベスト…KICS品番
担当部門が別で制作方針(営業方針?)が異なっていると思われ
本体のほうがおろそかになってしまうのか。
ザ・ピーナッツや丸山圭子みたいな一部の例外もあるが
ベルウッド以外は死ねと考えているとしか思えない。
フィリップス、東芝系のフォークは好きでも、
ベルウッド、エレック、ＵＲＣは嫌いだった。
元銀蠅のジョニーだったけど
銀蠅もキング内に自己レーベル持っていた記憶がある
新人ながらアーティストでレーベル持っているのは当時珍しかったような
今じゃAKBのBE COO0L！とか当たり前になっているけどね
「ハートエレキ」は7インチ出たのだったかな
盤面のコンテンツが英語と日本語で書かれてあるもの(はしだのりひこ、トワ・エ・モワ、由紀さおりetc.)と
日本語だけのもの(浅川マキ、カコとミキdtc.)があるけど
何故だろう。
散々儲けされてもらったタイガースや井上陽水も例の赤レーベル
しか無かった。 [自由と憧れと友情]、[PYG]まどの変形豪華仕様も
レーベルはいじらなかった
原田真二の[human crisis]もカスタムレーベルのシールを付属につけて
レーベルの上から貼り付けてちょうだいというもの
80年代のポリドールシングルは紙製じゃなくて塩化ビニール加工の
レーベルだったな
作って70年代のロックの再発と発掘をやっていたな
70年代ロックの不良性や厳つい感じがよく出ていたが
GS以前のロックは子馬鹿にしている感じだった
塩化ピニール加工のレーベルは
イギリスやドイツやフランスのポリドールと同じデザイン。
ポリドールプレスフォノグラム販売の初期のポリスター(カサブランカ)にもあった。
他に塩ビレーベルは
ソニー(青いレーベル)やコロムビアやテイチクにもあった。
製造工程でこっちのほうが作りやすいのかどうなんでしょうねえ
カラーレコードでの作り方を流用したのか
一回こういう工程にするとなかなか元にもどせなさそう
スタンパーにレーベルに当たる部分に凹凸を作って
赤い樹脂を嵌めてガチャーンとプレスするのかな
廃盤を溶かして再利用するときは赤の樹脂は混ざるがどうなるのか
我我、ユーザー側からするとレコードを全面水洗いしても
レーベルがふやけない利点もある
戦後歌手のカラーの顔写真がつくようになった
まあ探せば戦前でも顔写真入りのものがあったかもしれないが
付属の歌詞カードにも写真はあったけど
塩化ビニール製の7インチが出てからはジャケットがついたこともあって
地味な文字情報のみの企業レーベルに逆戻り
80年代のアイドル歌手に顔写真がレーベルに出るようになった
レコード会社は大概電機メーカー（弱電、重電）は資本に参加していて
無関係なのはポリドールと音羽系のキングくらいかな
テイチクは発足当時スタンダード電機が関係していた
80年代貸しレコードが問題になったときも
親会社に遠慮して多くは言わなかったが
ポリドールだけは帯に「home taping is killing music」の
ロゴが付いていた
今はそれが逆になり、ソニーはその典型。
儲かるソフト部門に遠慮している。
塩化ビニールに直接印刷するのは
塩ビのリサイクルがしやすいかららしい。
ポリドールは富士電機(ドイツ・グラモフォンの親会社ジーメンスの系列会社)傘下だったが
84年にフォノグラムと同じビクター傘下になった。
83～4年にはキングやポリドールも自社工場を売却してしまい
ビクタープレスになった。
キングは三洋電気と資本提携していた時期があったよ。
1980年代半ばのワーナーパイオニアは一部の歌手に連続番号を割り当てているんだな。
中森明菜は「1/2の神話」から「SOLITUDE」の11枚がL-1660～L-1670、
続きの「DESIRE」から「TATTOO」はL-1750～L-1757という具合。
武田久美子や吹田明日香などアイドルだけのようだが。しかもデビュー曲は末尾0で。
L-1757が1988年5月発売なのに、1986年にL-1760台が発売されている。
付いていたけど、中森明菜がデビューする半年前の1982年初ころ、番号だとL-1580台
あたりから消えている。
キャニオンもNAVやアードバークなどレーベル別だった品番を1980年10月に7A****式に
統合して、しばらくは□の中にCやNとかを付けていたけど、いつのころか消えていた。
KやMで始まるのもあったな。
KはイギリスのWEA(キニーという会社が前身)の真似だと思うけど。
品番の数字部分をレーベルに拘わらず連番にしたのは在庫管理の関係もあるのだろうか？
東芝はTP・CP・EP・LPをTP・CTP・ETP・LTPにした。
またＣＢＳソニーはSOLB・ECLBを06SHに、コロムビアはAK・PK・LKをAKに統合している。
Kは岡崎友紀の「ドゥー・ユー・リメンバー・ミー」(K-32W)が頭に浮かんだ。
コロムビアの歌謡・演歌系品番は、ステレオ化や価格改定で A→SA→SAS→AA→AK→AH と
変わっているが、基本「Ａ」系一筋で引き継がれている。(美空ひばりの D が有るけど)
しかし、ポップス系は後発ジャンルなのに、60年代後半から70年代に３つの番号帯を
使っていた。
①洋盤の LL-1～から邦盤用に番号を分けた LL-10001～(66年10月～)主にＣＢＳレーベル
ブルーコメッツ、ヴィレッジシンガーズ、伊東きよ子など
ソニー設立後も存続し、ズーニーヴー、いしだあゆみ、堺正章、やまがたすみこなど
②コロムビアレーベルのままポップス用に分けられた P-1～(67年7月～)
弘田三枝子、ヒデとロザンナ、辺見マリ、平山三紀、ちあきなおみ、青い三角定規など
③ＤＥＮＯＮレーベル CD-1～(68年10月～)
新谷のり子、ベッツィ＆クリス、森山加代子、伊東ゆかりなど
大体の傾向はあるようけれど明確なジャンル別ではない。例えばＧＳだと
ブルコメが LL、タックスマンやクローズが P、サマーズやモージョは CD。
どう使い分けていた？部門を分けて競わせていたのだろうか。
しかも、同時期には赤い鳥などALFAの Z、ビリーバンバンなどkitの X もあった。
（後にkitはwithになり CD に取り込まれる。）
その後、LL は73年夏に終わり、いしだあゆみ・堺正章は P、やまがたすみこは CD に。
76年春にシングル盤が600円になると、P は PK になり、DENONレーベルをクラシックに
譲り主にBLOW-UPレーベルになっていた CD は LK に変わった。
ALFAも赤い鳥の再発盤17cmLPが LE だからＬ系だろう。
更に、80年春には PK・LK とも歌謡・演歌の AK に統合。シングル盤700円で AH になり
アナログ末期まで続いた。（AH-5000～はAH-999の続番それとも消費税対応？）
P番台(の②)のプロテューサー東元氏が設立したせいか
P番台(LPはJDX番台)を間借りしていて訳がわからない。
弘田三枝子はJPSとPの両方で1番を取っている。
JPS-1 「可愛いマリア」
P-1 「渚のうわさ」
70年代後半にはAKとPKとLKのほかに
YK(ゴダイゴや町田義人など)もあった。
ちあきなおみやジュディ・オングなどは
SAS番台の後にP番台へ。
沢知美やアントニオ古賀などは
SASとPが混在。
ポリドールのＭＧＭレーベルのアルバムにはＭＭ品番とＭＹ品番があるけど違いは？
例：
ＭＭ…ベッツィ＆クリス
ＭＹ…乙女座
シングルはどちらもＤＭ
ＭＧＭはたいして枚数を出してないし早々に消えた
確か葵テルヨシもMYだったような。
B&Cは本来アメリカMGMの所属ながら日本ではDENONから発売されていた
オズモンズやマイク・カーブ・コングリゲイションと一緒にMGMに移ったから
彼らと何らかの関係があるのかも。
情報サンクス 残念ながらＭＭだった
MM-2509 『抱きしめあう愛』
Ｂ＆Ｃのコロムビアから出したレコードのうち「夏よおまえは」以降の権利は
現在ポリドールを引き継いだユニバーサルが持っているようだ
中後期の曲はＣＤ化されていないのが多いが
ユニバーサルだとオズモンズも含めてＣＤ復刻が厳しいな
東宝はこのあいだ出た研ナオコのシングル集だと、音源管理会社としては残っているよう。
葵テルヨシの2nd「フレッシュコンサート」が確かMYだった(前に中古店で見たことがある)。
プロペラをググると↓がヒットするけど、自分には興味ないジャンル。
ttp://urc1969.no-blog.jp/urc/cat6644539/index.html なので品番話にこじつけ。
品番からシングルとアルバムで関係が分かりやすい東芝やソニーに比べて、
コロムビアは相互の関係が分かりにくい。
70年代半ばからはAF・PP・LQなどA・P・Lに価格の符号を付けたようだが、
その前のシングルがSASやPの時代はアルバムはALSやJDXとか。
LLに対するアルバムはYSだったか。CDだけが4000番台など番号を変えていた。
そのブログにあるようにJDX-7000番台も、ちあきなおみ、伊東ゆかり から、
ミミ、三東ルシア のような方々までいらっしゃるようで…
＊他の品番でもコロムビアは7000番台がお好きらしい
家庭内騒動を起こしたくないからレコードを押入から引っ張り出さないけれどｗ
「夏よおまえは」か次作の「娘は花をまとっていた」から
ジャケットにＢとＲを繋げたBROTHERマークが入っていた
弘田三枝子は SAS から JPS-1 を取り、いったん SAS に戻って P-1 か。
さらにジャングル大帝「レオのうた」でも SCS-1 を取っている。
これだけ１番を取るとは、当時は営業に相当な力を入れていたのがわかる。
Ｃ系品番のアニソンは SCS→CK→CH だけど、SCS と同時期に C 一文字のも
あるようだが。(C-3000 番台？)
ジュディ・オングは早い時期に SAS から P に移った(P 発足早々ではない)のに、
ちあきなおみはかなり後まで SAS に残っていた。営業方針の違い？
・ジュディ・オング
「さようなら17才」SAS-1177 (68年9月) → 「初めての別れ」P-47 (69年1月)
・ちあきなおみ
「禁じられた恋の島」SAS-1609 (72年5月) → 「喝采」P-183 (72年9月)
SAS のラストは石川さゆりの「青い月夜の散歩道」SAS-1687 (73年8月)あたり。
P でデビューした坂口良子は「青い山脈」だけ AA なんだな。
ゴダイゴの「銀河鉄道999」は CK。物品税逃れのために童謡扱いなのだろう。
Ａ・Ｌ・Ｐ系品番のアーティストでもＣ系品番で出ているのを見かける。
ところで YK-1～ と YK-501～ の違いは何だ。
YK も LK・PK と同様、後に AK に統合されている。
カンパニースリーブが独特のチェック柄じゃなかったでしたっけ？
デビューから解散まで一貫されていたのかはわかりませんが
短期間でSONA-86000番台に変わったのはなぜ？
初期のＣＢＳソニーは番号だけで洋盤・邦盤、レーベル、シングル・アルバムが
分かる付け方だったので、他のシングルに合わせて80000台にしたのかな。
レーベルではないがピンキラは「ゆびきりげんまん」だけBS-7000番台と変則な番号も
BS-7000番台は洋楽の日本語カバー
もしくはA面オリジナルでB面洋楽カバーの番号台(60年代いっぱいまで)
デノンは71年半ばにDENON INTERNATIONALレーベルが出来て、シングルの品番は
CD-1000番台になった。LL品番の洋楽から邦楽をLL-10000番台で分けたように、
オズモンズやベッツィ＆クリスなどを洋楽として分けるためかと思っていたが、
伊東ゆかりの「グリーン・ジンジャー・フライング」もCD-1005だった。
＊CD-1001はジミー・オズモンドの「サインはピース」
＊アルバムはCD-4000番台などの連番で別番号にはなっていない
＊グリーン・ジンジャーは外人と思ったら日本人のコーラスグループ
ポリドールのＭＧＭに移った彼らは番号帯が別になった。
オズモンズはDM-1200番台(1000から連番?)で、ベッツィ＆クリスはDM-2500番台。
DM-1000番台はMGMの洋楽の番号帯で、葵テルヨシもDM-2500番台だから、
ポリドールでオズモンズは洋楽扱い、ベッツィ＆クリスは邦楽扱いだったかも。
なるほどB面が「ドレミの歌」だからか
ピーナッツ、木の実ナナ、伊東ゆかり・・・などの60年代カバーは7000番台で
70年代の布施明のバートバカラック曲は一般番台ですね
BSの前のEBも同じかな
キングは他社とは違うこだわりですな
東芝のJP-5000番台みたいなもの。
その東芝は最初期(50年代後半)の頃は
邦楽にもAngelレーベルを使用していた。
でも歌謡曲歌手がいなかったので
藤沢嵐子のタンゴ、エセル中田のハワイアン、山下敬二郎のロカビリーなどをリリースしていた。
ttp://jump.5ch.net/?http://w3.kcua.ac.jp/jtm/archives/gallery/1008ohnishi/ おおこれは
洋楽カバーのJLシリーズもあるね
ズバリ
会社内の担当ディレクターの移動、退社、左遷、出向、
喧嘩と派閥抗争が原因のような気がする 笑
それをいったら元も子もないけどwww
昔、70年代くらいまでのレコ会社のディレクターは、別に音楽の知識や興味も
大してなくて、文系大卒の新聞出版社代理店放送局等落ちた人が
就職してきたらしいね
単なる就職先
60年代のビクター、キング、コロムビアあたりの大手の
流行歌歌謡曲（非洋楽カバー）のシングル眺めていると、
単なる就職先でのやっつけ仕事、そんな感じがしみじみ伝わってくる
東京ビートルズも適当に作った感じがするんだよなあ
60年代ビクターなどは有能な人がいない「底の時期」だったんじゃないのか
アメリカでのA＆Rマンの存在やプロデューサーのレコード作りの
強い権限など見て、
「どうもウチ（日本）とは違うようだぞ」と気付き出して、
GS時代になって、レコ会社に縛られない新進気鋭の
作詞家作曲家が増えて
70年代に解散したGSの元バンドマンがディレクターになって
変わっていったような気がする
JP-5000番台はカバーということですか?
六・八作品の「上を向いて歩こう」はJP-5083ですが
ポップスやジャズやタンゴやハワイアンのカバー中心だったが
一部オリジナルもあった。
BS-7000番台の前身のEB-7000番台もそう。
(ザ・ピーナッツ「手編みの靴下(「逢いたくて逢いたくて」の原曲)」EB-7150 etc.)
東芝のＪＰ品番は坂本九や森山加代子などのベスト盤収録曲のオリジナル調べでしか
知らないけれど、5000番台以外はどのような使い分けだったの。
JP-1000番台(黒いレーベル)は通常の歌謡曲。
JP-5000番台(紺色のレーベル)が洋楽のカバー中心。
でも同じ六八コンビのオリジナル作品でも
坂本九やジェリー藤尾が5000番台で
水原弘が1000番台なのはよくわからない。
弘田三枝子「明日をみつめて」JP-1548は彼女唯一のブラックレーベルだが
ポップな曲なので「寝不足なの」みたいに5000番台でも良かった。
SV:1964年4月ころからレコード終了の1989年末まで25年
TP:1964年10月ころからRT品番に変わる1987年9月まで23年
SVはシングルのみだけど、TPは番台を分けてアルバムにも使われていた。
(価格変更で番号部分を変えてはいるが)
それに対して英字部分だけでなく番号体系そのものを頻繁に変えたのがCBSソニー。
価格変更に伴うのを別にしても、
(創立1968年)SONA系⇒(1972年)SOLA系⇒(1976年)06SH系と２度も変更。
JP(モノラル盤)とTP(ステレオ盤)の間に
TR-1000番台(モノラル盤)がある。
JP-1000番台と5000番台が統一されたもので紺色のレーベル。
当時レコードを買っていた石丸電気では、各社のカタログが自由に見ることができて
カタログには品番の説明もあったけど、ソニーの説明は目を惹いた。
初めの変更で レーベル＋ジャンル(洋楽・邦楽・クラシック・学芸等)＋価格と
メディア(シングル・アルバム) の英字４字部分を規格化、
次の変更では 価格＋メディア＋ジャンル とし、メディアにカセットテープを加え
後にＣＤやビデオも取り込んだところは、さすがSONYという付け方だった。
ソニーに続いて品番で価格をストレートに現すようになったのは、
キャニオン、東芝、キング。
700円を示す07を消費税導入と物品税廃止で、064にした会社もあったけど。
上位３字でメーカーとメディアを現す今の業界共通の付番方法は、
この辺が基になっているような。
ttp://homepage2.nifty.com/recordcollectors/cbssony.html 最初期のシングルと同じオレンジレーベルは
知らなかった人も多いはず。
個人的にはホワイト&オレンジがベスト。
世界各国のCBS系レーベルの中でも秀逸な日本オリジナル・デザイン。
レッドレーベルはアメリカのコロムビアと同じで
個人的には余り好きじゃない。
東芝TR/TP系は次のようだったか
TR-1000番台 モノラル・シングル
TP-1000番台 ステレオ・シングル 1000番台が埋まると2000番台、20000番台と続く
TP-10000番台 600円のシングル
TP-17000番台 700円のシングル
-------
TP-4000 17cmLP(いわゆるコンパクト盤)
TP-5000以降 LP(番号で価格を示す)
例:TP-8000(2000円)、TP-85000(2200円)、TP-72000(2300円)、TP-80000(2500円)
数字4桁の時はシールの貼り替えによる価格改定が横行したから詳細不明
＊TP-2999からTP-20001に飛んだ。TP-3000番台は何だったのだろうか？
＊レーベル符号付きはCTP、LTP、ETP、DTP、WTP、OTPの他に何がある？
＊スレチになるが洋楽のシングルはステレオでも*Rだったのはなぜ？
63年頃の10インチ盤(弘田三枝子 TP-5001 1,200円)と
71年頃の12インチ盤(ジミー竹内 TP-5049/50 2枚組2,000円)。
何だか全く別のレーベルに見える。
戦前ポリドールはドイツ・グラモフォンとの資本関係もなく(発売元ではあったようだが)
日本で独自発展していったようだし。
1970年代の前半、シングル盤だと400円～450円あたりまでは、同一品番のまま
ジャケットを刷り替えたり、値札シールを貼って値段を変えていた。
600円からは品番を変えたし、旧譜の再生産では品番を変えて再発売している。
おもなものは次のようだった。
(｢500円以下｣には新譜時は400円等で途中から500円に改定されたものを含む)
ビクター：500円以下…SV-1000/2000・SF-1、600円…SV-6000・SF-6000、700円…SV-9000
コロムビア：500円以下…SAS・AA・P・CD、600円…AK・PK・LK・YK、700円…AH
キング：500円以下…BS、600円…GK、700円…K07S
ポリドール：500円以下…DR-1000、600円…DR-6000、700円…7DX
東芝：500円以下…TP-1000/2000/20000、600円…TP-10000、700円…TP-17000
ソニー：400円…SOLA、450円…SOLY、500円…SOLB、600円…06SH、700円…07SH
ワーナー：500円以下…L-1000、600円…L-1、700円…L-1500
キャニオン：500円以下…CA・A・NA・AV、600円…C・N・V、700円…7A
フォノグラム：500円以下…FS-1000、(FS-1700…450円)、600円…FS-2000、700円…7PL
ＲＣＡ：500円以下…JRT、600円…RVS、700円…RVH
徳間、テイチク、クラウンはコレクションが少ないから、よく分からない。
700円の時に７を入れた品番が増えたが、600円で6000にしたビクターは700円が9000。
おお失礼、そうだった。
SV-7001 太川陽介「心の翼」 1980年5月21日発売
SV-9000は85年3月からのようだけど、何で分けたのだろう？
8cmCD併売は後だったし。
その後ディスコメイトに変わって解散。
エキスプレスはずっと東芝だよ。
元々ファンハウスが東芝のディレクターが独立する形で東芝の100％出資で設立。
オフコースやチューリップがファンハウス=エキスプレスなのは単に
ファンハウスのレコードを東芝のエキスプレス・レーベルが販売って事。
なんでその形が無くなったのかは分からないけどね。
そのファンハウスの配給元が88年にポリドールに変わったのには驚いたが(ジャケットや盤にはその記載なし)
もっと驚いたのは90年代にBMG傘下に代わった挙句
そのBMGがBMGファンハウスと社名変更してしまったことだ。
URCは製作体制縮小に従い75年にエレックに販売を委託。
エレック倒産に従い東宝レコードに販売先を移すも77年にレコード会社としての活動を停止。
その後原盤の管理だけは続けていて、78年からSMSから未発表のライブ音源をリリース。
80年にアナログレコードとカセットテープでオリジナルアルバムの再発をスタート。
86年に初CD化を行うもSMSが倒産→89年からSFC音楽出版が権利を買い取り、キティレコードから発売開始。
92年からはフジパシフィック・シンコーミュージックに権利が移り東芝EMIが再発→2002年からはエイベックスに移る。
2009年はポニーキャニオンに販売元が移るも有名タイトルをちょこっと出しただけで終る。
2013年にGREEN WOODなるレーベルが未CD化のマイナーなタイトルを販売開始「URC最後の蔵出し 復刻初CD化シリーズ」
現在に至る。
エレックの最初の再発はフォーライフで78年。吉田拓郎 泉谷しげる 海援隊 丸山けいこ まりちゃんズ が発売された。
これらのタイトルは89年からCD化もされた。
93年に突如フォーライフから古井戸のベスト盤がリリースされる。
98年に入ると佐渡山豊のアルバムがヴィヴィドサウンドから再発。
また同じ頃にフォーライフがエレック復刻計画と題して主にベスト盤をリリース。
2004年に当時のエレック関係者らの手によって株式会社としてのエレックレコードが再び設立される。
2005年→VAP 2008年→ジェネオン（ベスト盤数枚のみで終わり）
2009年→ポニーキャニオン 2013年→ワーナー。
オリジナル・エレックでシングルとアルバムで販売元が違う件についてはさんも書いてるけど
どのタイトルも全て「制作・エレックレコード」と、ロゴマークと共にクレジットされている。
なので、拓郎の「結婚しようよ」のシングルも歌詞カードにははっきりとエレックのロゴマークが印刷されている。
フィリップス FS
東芝・キャピトル CP
コロムビア P
クラウン PW
キング・セブンシーズ TOP
ビクター VP
ttp://jump.5ch.net/?http://rateyourmusic.com/list/gojira2012 なぎらの｢悲惨な戦い｣も印税無し。
ただし、ギャラがべらぼうに良かったとの事。
つボイノリオも倒産のどさくさでアルバムの印税は1円ももらってないそうな。
ディスコメイトは「ビューティフル・サンデー」の特大ヒットが無ければ
amonと同じ運命だったな。
その後ABBAや因幡晃や八神純子が売れた。
洋楽なのでスレ違いだけどその「ビューティフル・サンデー」は
最初72年にキャニオンから「すてきなサンデー」の邦題で発売されたけど不発だった。
そのキャニオンは言うまでもなく同じ76年に「たいやきくん」で記録破り。
の2曲目のヒット(！)になった「いっぽんでもニンジン」も歌唱印税だけだったとか。
たいやきくんの話は単に「売れると思わず」に2人とも印税契約しなかっただけ。
エレックとは話が違う。
つボイのエレック音源は、その後ユピテルから再発されましたね。
SMS倒産していたんですか ナベプロは何のために起業したんだろう
発足時ヒットがないまま エマニエル坊やとヒゲダンスが売れて
吉川晃司自社で育てたのに
わざわざ移籍してきた小柳ルミ子とアグネスチャンどうなったのか笑
岡林のライブ音源は岡林には未諾だったようで揉めたらしいですが
はっぴいえんどの初出の音源も出てありがたかった
泉谷のライブも出て、両方とも持ち主はやっぱり秦さんだったのか
エレック音源持ち出して契約先で再発する人としない人がいた
ナイアガラ 日本コロムビア
ずうとるび 東芝EMI（再発はしたのかな）
山崎ハコ キャニオン （ジャケ変えて再発）
あおい輝彦はどうだったんでしょうか
移籍先で再発するというのは日本ではあまりない気がします
パッと思い出すのは
沢田研二のソロ名義 ポリドール → 東芝EMI → ユニバーサルに戻る
加山雄三 コロムビア、東芝EMI → ファンハウス → ドリーミュージック
さだまさしのフリーフライトはテイチクに移っているようですが
どうなのかな
永ちゃんも山下達郎も置き土産のように旧会社には残している
アジア人のレコードコレクターでしょうか 華僑？
GS関係レア盤はもう万単位で現物見ることも叶わない
海外のガレージサイケマニアに渡ると更に跳ね上がりそう
中古市場もあったスパイダースのアルバムも海外のディーラーに
渡ってしまい、日本には殆どないとか
ファンハウスでのエキスプレスというのが今ひとつ分からない。
あらためて中古屋やオークションに出ている画像を見たけれど、ファンハウスの品番で
エキスプレスだったのはわずか半年だったか。
ジャケットや盤面にエキスプレスのマークがあるシングルは07FA-1001から07FA-1012まで、
社名は初期のは東芝EMIのみ、途中からファンハウス/販売:東芝EMIとなっている。
・07FA-1001 オフコース「君が、嘘を、ついた」 1984年4月21日発売
・07FA-1012 神田正輝「黄昏のプレリュード」 1984年9月21日発売
その後の07FA-1013からはファンハウスのマークになっている。
これ以降、エキスプレスのマークは東芝に戻った？
・07FA-1013 ブレッド＆バター「ばらけたイニシャル」 1984年9月(29日?)発売
さらに不思議なのは、同時期に東芝自体もETP品番のエキスプレスを出してている。
こちらにもエキスプレスのマーク。例えば、
・ETP-17616 由紀さおり「このままがいいの」 1984年5月19日発売
・ETP-17630 沢口靖子「潮騒の詩」 1984年6月21日発売
それにしても、当時の東芝は新人・新ジャンルではなく、既存レーベル名の権利に
現役のアーティストまで付けて独立させるなんて、かなりの太っ腹だったんだな。
東芝にはユーメックスなんてのもあったけど。
どちらかというと社内の不遇部門から独立したベルウッドとは違うような。
森昌子(ミノルフォン→キャニオン)や和田ｱｷ子(ＲＣＡ→ワーナー→テイチク)などはホリプロが音源を持っているから
レコード会社を移籍すると音源も一緒に移動するけど
彼女らはアルバム歌手じゃないからなぁ。
ワーナー本社とナベプロとの制作方針の違いによって、
ワーナーから資本を引き揚げて設立した会社だったとナベプロ関連本に
書いてあったよ。
SMSは西武百貨店とトリオとナベプロの出資で設立された。
ルミ子とアグネスは、移籍した事自体レコードが出るまで全く知らなかったんだとか。
さだまさしは、フリーフライトレーベルになってからはさだ企画が原盤権を
持っているから、現在はユーキャンから出ている。
ソロになってからの数作はワーナーが原盤権を持っているので、ワーナーから
発売されている。
矢沢永吉はソニー時代はソニーミュージックダイレクトに原盤権があるけど、
ワーナー移籍後は永ちゃん自身が持っている。
達郎と竹内まりやは、RCA時代の音源はアリオラジャパンが原盤権を保有してて、
現在のMOONレコードに移ってから数年間の作品はスマイルカンパニーが保有しているけど、
近年の作品は夫婦の著作権管理会社であるTENDERBERY&HARVESTが保有している。
ジュリーはナベプロ時代の作品がユニバーサルから出ているけど、
東芝EMI時代の85～94年の作品は再発されていない。
EMIに移籍してから暫くはカセットの発売元がアポロンだったので、
ナベプロが持っている可能性もあるかもしれないけど。
95年以降に発売された作品は、沢田研二の事務所COCOLOが原盤権を保有しているので、
インディーズのジュリーレーベルから2002年に再発された。
東芝のナントカＴＰ品番、東京キッドブラザース関連で KTP があった。
KTP-10555 「ハメールンの笛」
だからエキスプレスはずっと東芝だってw
同じ事書くけど東芝のエキスプレスレーベルがファンハウスの販売を行っていただけ。
矢沢のアルバムはソニー時代は今でもソニーから再発だけど
ワーナー移籍～東芝のアルバムは矢沢が設立したガルルレコードから再発されましたね。
ただ、ベスト盤等の企画物は再発されずに、今でもEMIの物が廃盤になっていないようで、これが置き土産的な物なのかな。
追記だけど、「君が、嘘を、ついた」
のファンハウスの表記が無いのはプロモ盤だよ。
レコード番号が一緒だからややこしいけどね。
プロモ盤のみなぜかファンハウスの記述が無い。
そう言えばユーミンはファンハウスのメンバーじゃなかったね。
あと坂本九も所属していたし、長渕剛は当初参加する予定だったんだとか。
ファンハウスは設立当初は東芝EMIの100％出資だったけど、
一年後に完全に株式を買い取ったんだって。
ポリドールに販売元が移管してからも、Wikipediaには歌謡曲系の一部に
関してはEMIが販売していたと書いてあるね。
また92年頃までは、ファンハウスの作品は東南アジアではEMI香港や
EMI台湾から発売されていたよ。
ホリプロでも百恵と浜省、石川さゆりは自前原盤だけど、
陽水のポリドール時代やRCはレコード会社に原盤権があったりするよな。
石川さゆりはホリプロから独立した際に、オリジナル原盤が使えなくなって
ベストには新録音で収録されるようになった。
森昌子の先日キングから出たベストも、ヒット曲は新録音になっている。
紙ジャケット仕様がガルルレコードから出てるけど、
通常仕様は未だにカタログとしてワーナーとEMIから発売されている。
ベストもEMIに移籍する直前にワーナーから出した2枚のベストも
廃盤になっていないし。
そもそもワーナー以降は原盤権を完全に矢沢の事務所ONが保有しているし、
販売契約期間満了になったら廃盤になるんじゃないかな。
レコード会社は 東芝→ファンハウス→コロムビア→89年解散→97年の再結成からビクター。
ビクターから出ているベスト盤のクレジットを見ると、ライセンスは
幻のデビュー盤と呼ばれる1枚目のシングルはアルファ。
正式なデビュー盤の2枚目以降は当時の所属事務所のシンコーミュージック。
中期に入るとシンコーから独立した？ピラミッドと言う現在の財津さんの事務所に。
コロムビアに移籍した末期になるとコロムビアになるが、最後のアルバムだけピラミッド。
以降、再結成ではピラミッドが持っているようですが、
東芝期のアルバムはチューリップが再結成した後も長らく東芝がリマスターや紙ジャケ、ベスト盤をリリースしていたのに
2000年代後半に突如ビクターから再発されました。
以降、シングルコレクションなどのベスト盤の類も全てビクターからのリリースに統一されています。
ただ、コロムビア期のアルバムはコロムビアがリマスター盤を発売しています。
何故突如発売元が変わったのかが気になっています。
全てのライセンスをチューリップ側が持っているなら納得も出来るんですが.......
恐らくライセンス契約期間が満了になって、発売元が変わったんじゃないかな。
一時期、財津さんの所属事務所はビクターミュージックアーツでしたね。
シンコ―ミュージックは斉藤和義のファンハウス在籍時の原盤権も保有していて、
ファンハウスから出したアルバムは廃盤にならずに未だに発売されているんだけど、
SHM-CD盤だけはビクターから出てるんだよね。
邦楽の欧米発売盤についてのトリビア
*ザ・ピーナッツのレコードは60年代中頃にはドイツやフランスでも発売されていたが
発売元がEMIエレクトローラだった(LPは1枚キングの契約会社のテルデックからも出ている)。
*キングトーンズの「グッドナイト・ベイビー」は当時のポリドールの契約会社だった
米アトランティックからもアトコ・レーベルで発売された(Atco 45-6673)。
全米R&Bチャートにも入ったようだが資料によって最高位に食い違いあり。
*西田佐知子には少なくとも3枚ドイツのポリドール本社から出たシングルがある。
そのうちの1枚が「東京ブルース」(Polydor 52 915)
*皆川おさむの「黒ネコのタンゴ」は少なくともアメリカ、フランス、オランダ、ポルトガル、イタリアで発売されている。
一番よく見かけるのがフランス盤(Sonopresse VA40.000)でB面が「いけませんのおばけ」。
オランダ盤やポルトガル盤はPhilips 6058 001。
*ちなみにPhilips 6058 002は尾崎紀世彦のLovers & Fools。
*カルメン・マキの「時には母のない子のように」はイギリスCBS(CBS 4298)などから
「Lonely Baby」のタイトルで発売された。
やはりMotherless Childではまずかったのか・・・。
「It's Only Rock 'N' Roll」のドイツ盤はMetronome 0030.275。
"Licensed by Polydor K.K. Japanのクレジットあり。"
*因幡晃「わかって下さい(仏語版)」のフランス盤はCBS 4925。
ディスコメイトやヤマハのクレジット無し。
*新井満の「ワインカラーのときめき」の英語版「Wine Coloured Days」は
英United Artists UP36298。
キングレコードのクレジットあり("Produced by Naomi Mari for King Records, Tokyo")
ファンハウスの品番がFTP-***** (F:Funhouse)だったらわかりやすかったかも
にある同時期に発売された07FA-expressとETP-expressの関係は。
てか、東芝EMIは自社にexpressがあるのにFunHouseにもexpressを使わせたのか。
それで混乱し、FunHouseのexpressは半年で消えたのかもしれんが。
↓のインタビューを読んでみたら。
ttp://jump.5ch.net/?http://www.musicman-net.com/relay/90.html 2008・2009年のオムニバス盤『ベスト・ニューミュージック１００』『アコギ王』は
ＥＭＩから出たのにビクター再録版の「心の旅」「青春の影」「サボテンの花」が
入っているね。再録版しか使用許諾が下りなかったのだろうか。
2013年『エキスプレス４５周年アニバーサリー』の「心の旅」は東芝オリジナル版だが。
ビクターが出した『俺たちのフォーク！』シリーズ収録のはビクター再録版だけだが、
手続きが楽だったからだろうね。あのような再録版は当時のイメージを損ねるけど。
それは不思議ですねw
ちなみに2012年にはチューリップのA面コレクションが出ていて、
これは全てオリジナル音源で、サボテンの花は両verが入ってる。
『TULIP40』か。「サボテンの花」と「青春の影」の非オリジナルはライブじゃん。
75年のシングル（東芝）と97年の再結成（ビクター）のと入ってる。おまけでライブverね。
契約不履行で多額の違約金を
ＣＢＳソニーが肩代わりして、ソニーからソロ作を出した
経緯を「成り上がり」で見ましたが
そんな話を聞くと近年オブニバスで会社の垣根を越えて収録されて
いるのが当たり前になっている今とは隔世の感があります
「カルトＧＳコレクション」が各社ごとに出たのが足並みが揃ってきて
雪解けになったのでしょうか
90年代以前は別会社からの音源提供は本当に稀でした
ＡｌｌＴｉｍｅＢｅｓｔで移籍前の音源も今の移籍先のベストで
収録されるのも当たり前になってきています。
80年代のシングル700円、LP2800円時代に
各社「07」「28」が入った番号付けに変わり、
発売年代を示すアナグラムの番号が入ったり、
（RECORDKYOKAIでしたっけ忘れました
正直に発売年月日いれてくれればいいのに
時間経過したら古いもの売ってる印象が出来るので
いれたがらないようです。）
商品として「バーコード」を入れてジャケットの美観を損なうと
問題になったりして、
今はレコード会社と何のソフト商品か（CDかDVDかなど）を示す
4文字のアルファベットを頭にして規格化されて
全社とも統一しているようです
確か法律改正で一定の期間超えた製品は
安売りしてもいいと変わったような
日本レコード協会(NIHONRECORDKYOUKAI)から重複文字を再使用しないように
N:1984年、I:1985年、H:1986年、O:1987年、R:1988年、E:1989年・・・としたけど
1990～1991年頃から発売日をそのまま入れるようになってきた。
スター誕生幻のデビュー曲コレクション(1994年)などもあるけれど、
カルトＧＳコレクション(1992年)や、ソフトロック・ドライヴィン(1996年)あたりは
統一企画ながら各社別収録だった。
レコード会社が共同したと言うより、ＳＦＣとかが企画を持ち込んだのだろう。
やはり2000年にスタートした青春歌年鑑の功績は大きい。洋楽だと僕たちの洋楽ヒット。
ポニーキャニオンのSINGLESコンプリート(2007年)なんか移籍先まで収録を謳っている。
確かに「青春歌年鑑」と「僕たちの洋楽ヒット」は大きいですが
97年の「筒美京平HITSTORY」がありましたねえ
99年の松本隆の「風街図鑑」ソニーも
作曲家作詞家の記念ものは了承が得やすく出しやすいのでしょう
そういえば はっぴいえんどの85年の「The Happy End」は
各メンバーの所属レコード会社を超えてソニーのHappy Endレーベルから
出ました
大滝 ナイアガラ・ソニー
細野 ノンスタンダード・テイチク
鈴木 キャニオン
MCの吉田拓郎 フォーライフ
「国連レコード？」から出そうか？なんていっていた
井上陽水の『ゴールデン・ベスト』がレーベル枠を越えたベストの先駆け
だったんじゃないかな。
その後、拓郎・ユーミン・ドリカムもレーベル枠を越えたベストを出すように
なった。
これまでに陽水も永ちゃんもユーミンもベストアルバムは出ていたけど、
陽水やユーミンのベストはレコード会社側が乱発していた印象がある。
いろんなアーティスト参加のチャリティーアルバムでフィリップス傘下。
その前年にはオフコースの東芝・ファンハウスの全シングルを網羅したA面コレクションが出てるよ。
これはフジパシフィック音楽出版・東芝EMI・ファンハウスの共同制作なんだそうな。
オフコースはファンハウスが全Ａ面を出したのとほぼ同時に、
東芝は「僕の贈りもの」以降の東芝時代ＡＢ両面を出していて。
キティの多賀とも関係は良好だったから
出来たんだろう
まだLP(アナログ)盤がメインの時代。
'82、２社の枠を越えたベストを自身が選曲し、「SO」「MUCH」という2タイトルで各々より発売。
'85、こちらは各々の帰属どおりだが、これも自身の選曲に依るベスト「明星(ポリドール分)」「平凡(フォーライフ分)」の2タイトルを発売。
……だったと記憶しています。
そう言えばやしきたかじんの追悼盤のライナーに書いてあったけど
ビクター移籍後にキングのベスト盤が出る事になった時にたかじん本人が全面的に関わったって書いてあった。
たかじんの恩人の一人でもあるキングの竹中さんって人と2人で選曲してプロモーションもやった。
当時、「恩義を忘れぬたかじん」って記事になったそうな。
陽水の90年代に出たCD-BOXは、ポリドールとフォーライフの協力で同梱されていたな。
あとBOOWYのCOMPETEもビクター・徳間・EMI・ビーイングの原盤提供で
同梱して収録されていたよね。
ベストに限らずCD-BOXもレコード会社の枠を越えて同梱されるのは、
珍しいと思う。
一時期は東芝からアルファレコードに移ってたけど、何時頃だったか東芝に戻された。
で、今はそのまま引き継いでユニバーサルが発売している。
アルファ音源をユーミン側が買い取ったのかなぁ。
管理契約をしてるのね。
ユーミンの場合は、ソニーが原盤を供給してるんじゃ。
出版権は、アルファにあるし。
個人レーベルだから出せたのかもしれないが、あんべ光俊の5枚組のBOXは
東芝、キャニオン(NEWS)、ポリドール、ひょうたんのを同梱。
メジャーの音源を借りるのは珍しいのかな？
例えば、「みのや雅彦 the best ～いい歌づくし～」
ttp://jump.5ch.net/?http://www.mminoya.net/album16.html ソニー、フォノグラム、そしてマジックアイランドも含め2/3が他社音源。
他社音源、特にアルバム1枚丸ごとというのは
ライセンス契約で大して珍しいことでないのでは？
なんかは 近年の作なら特に驚くことではない
単なる貸し出し
珍しいのは古い時期で、貸し出すレコード会社側に
（金銭的にも）うまみ、有り難味のないケースだろう
のような担当Dとの恩義や友好的関係が重要になってくる
ベスト盤やCDが出ないまま解散・引退したアーティストが個人でベスト盤を出したりCD復刻した例(知っているのでは手風琴・坂元昭二など)も
そう言えばラフィンノーズがやってるな。
今はAAレコードって完全に自主レーベルで活動してるけど
かつてのメジャー作品をアルバム単体ではなく
VAP期 EMI期とそれぞれのレーベルに分けて自主レーベルから発売してる。
ベスト盤ではなく、○枚組みみたいな感じで全音源詰め合わせみたいな形。
ザ・ピーナッツや布施明や伊東ゆかりのベストを
キングよりも遥かに良心的な価格と選曲で出していた。
梓みちよにはソニー移籍後の曲も入っていたし。
それはキングのベストがあまりにも糞すぎるから。石川ひとみはキャニオンといい勝負。
キングのベストが糞なのを如実に示すのがビリー・バンバン。
キング時代は8枚のシングルを出しているのにA面網羅は出ていない。
一方、ビリバンとしてはシングル1枚、菅原進ソロでは2枚しか出していないソニーは
キング、コロムビア、RCA時代、進ソロのポリドール、アルファ、VAP時代まで収録した
2枚組のゴールデン☆ベストを出している。
キングは今度たかじんのシングルコレクションを出す。
キング時代網羅＋幻のデビュー曲といわれた発禁シングルの「娼婦和子」も2曲とも収録される。
きんと仕事する時もあるんだな。
たかじんはKICS品番だから。
ザ・ピーナッツ、布施明、伊東ゆかり、梓みちよ、ビリー・バンバン、みんなKICX品番。
KICX品番からはシングル網羅でない同じ曲目で糞ベスト「全曲集20**」が毎年出るだけ。
KICS品番の「パーフェクトベスト」ならこんなことになならない。
アイドル、ニューミュージック、J-POPはKICSだけど、何故か横浜銀蠅はKICXだな。
キング～ビクター～ポリスター
アリス／谷村がいたころのポリスターならともかく
協調してシングル網羅集を出すのが難しそうな会社を渡り歩いてきてるｗ
ナベプロ盤(「博士」)
ナベプロ盤(「博堂は風になった」)の勝ち。
ワーナーからの幻のプレデビュー曲やエキスプレス移籍後の曲も網羅されているのはさすが。
エキスプレス時代の曲もＣＤになっているからマスターがあるはずなのに、
MEG-CDはレコード起こし。マスターは何処？
ttp://meg-cd.jp/artist/ootsuka_hakudo/MEGTO-10360.html たかじんはミスターベルウッド三浦さんが去ったあと
末期のベルウッド専属だった
アリスのポリスターは発足時はヤングジャパンのださいイメージが
ついていたが、90年代になって渋谷系のオサレなレーベルに変貌した
牧村さんの影響だなあ
時々この人のページを読んでいるけれど、ビクターは他社音源を入れる企画は
半分以下の条件があるようなことを書いていた。
ttp://www3.point.ne.jp/~usu/index.html 元々アポロンから出していたベストアルバムの再発だよ。
80年代にオリジナル盤が出ていて、89年と98年に再発されているし、
2006年頃にジャケット替えをしている。
98年にバンダイから再発がされた同時期に、ワーナーから出た
ナベプロの企画物シリーズも出ているけど収録曲が違っていたね。
渡辺音楽出版が原盤を持っているから纏められた作品だね。
たかじんのゴル★ベスは、キング・ビクター・ポリスターの3社音源だったね。
今はCDが売れないから各社が協力し合うようになっただけ
私もそう思うところはとてもあるんですが、
今でも90年代並みにミリオン連発出ていたとしても
こうなっていたんじゃないかなと思います。
というのは、それぞれの会社のトップが
学生時代かプロでカントリーバンドやGSで音楽活動していた
人がトップになってきたこと、ナベプロのマネージャーとかで
働いて退社した人がいい意味で横の類型が出来てきたんじゃないか
ということです。もちろん狭い業界ゆえの危機感もあるでしょう
仲がいいのは悪いことじゃないですが、馴れ合いが気持ち悪いと
思うこともないですねえ
スタッフが移動するとアーティストも同じく移籍する
浪花節的な体質もあります
それに対しワーナーのような外資系は無慈悲な効率主義だったり
トップの人の苦労もあるんでしょうねえ
マスターテープを保管しているの、それともレコード会社に委託しているの。
委託されたレコード会社が統合されたり廃業したらどうなるの。
今はデジタル化されて管理も容易になっただろうけど、昔のオープンリールのテープ
それもプロ規格の多チャンネルだと大がかりな倉庫が必要だろうし。
その三浦氏が設立したレーベル、ニューモーニング(フィリップスFW番台)は
訳がわからない。
外観が通常のフィリップスと全く同じな上に
80年代には音源が徳間に移動しているし。
プレベルウッドのキング期
ベルウッド
フィリップス期
ジャパンレコード（徳間音工）
は知っていたがウィキみたら以後もいろいろやってるみたい
ttp://jump.5ch.net/?http://ja.wikipedia.org/wiki/%E4%B8%89%E6%B5%A6%E5%85%89%E7%B4%80 キングでは小室等と関係が深かったみたいで
ベルウッドも小室の意見で名前を決めたらしいけど
大滝詠一は汽車ポッポレーベルというのを提案してたみたい
フィリップスでは何といっても矢野顕子のデビューでしょう
ジャパンにも移籍してきましたが、確か富田勲も関係してなかったかな
アルバム「たたいま」では矢野が「私は歌詞カードが大嫌い」といって
何と歌詞をジャケットの内側に印刷するものを出した 笑
ゲートフォールドじゃないから、歌詞を見るためには
ジャケットののり付けを剥がさなきゃいけない
次の「愛がなくちゃね」は「日本はレコードが高すぎる」といって
買いやすいようにレコード1500円、ジャケット1000円で分割して販売した。
配信での協力は出来てないよね。
中森明菜のオールタイムベストは全曲配信されていたけど、
権利関係で省かれている曲も多いしね。
ワーナーの石坂さんが会長就任したのと同時に、
石坂さんがEMI在籍時に手掛けてた氷室や吉川晃司、ジュディ・オング、YOSHIKI
が移籍してきた。
石坂さんはワーナーの前にユニバーサルの会長だったけど、
ユニバーサルに移ってからもEMIにいた氷室・吉川・織田裕二・桂銀淑らが
移籍してきたしね。
石坂さんはEMI在籍時から他社から歌手やスタッフを引き抜きするので、批判も多いらしいけど。
ユニバーサルに転籍してから、邦楽強化の一環で引き抜きをして業界トップにまで登り詰めた。
制作費を負担した人が、本来持つもの。
かつてはレコード会社が持っていたけど、
大手のナベプロやホリプロ・ヤマハは自前で原盤制作してレコ社に供給契約をしていた。
昔からナベプロやホリプロ、ヤングジャパンが事務所主導のレコード会社を設立していたけど、
90年代にジャニーズ・ビーイング・アップフロントが、売れている歌手の原盤権を有して
レコ社を設立するようになった。
現在ではレコ社と音楽出版会社・事務所側が折半してレコ社側が代表原盤権を持つケースか、
事務所・アーティスト側が原盤権を持って供給するケースが殆ど。
レーベルロゴと一緒に事務所のロゴが入っている場合は、
基本事務所・アーティスト側の原盤。
あとスタッフのクレジットでExecutive Producerクレジットが、
原盤保有者なのでそれを見て判断する事は出来ると思う。
レコード会社が解散した場合は、音楽出版社や事務所に返還されるみたい。
例えばバンダイが解散した時はナベプロ制作音源は渡辺音楽出版と、
旧ラジオシティ制作音源はセントラルミュージックへ戻され、
それ以外の自社制作分はランティスへ移管されている。
98年からテイチクのクロニクルに移っているし
一体どうしたことか…
最後に大物スパイダースのボックスセットをバーンと出す
予定でしたが何故か立ち消えに
スパイダースはベスト盤とメガミックス「あの時君は泣いていた」のみの
発売にとどまってしまいました
シンコーが権利を持っているのでどこからでも契約できるわけですが
中村さんが持っているレーベルから出したんでしょうが
何せ縁も縁もないテイチクは意外でした。
ジャケットは「シングルス」以外は徹底的にフィリップスの
ロゴマークは排除されたものでした
スパのLPは高騰していたので、２IN1で2000円での再発は
資料面も充実していて、理想的なありがたい再発でした
ビーチボーイズのキャピトル再発に似ていて、参考にしたのでしょう
かなり突然でた記憶があります
キング本体が糞になっていったのか。
初期のたかじんはベルウッドだけど
実質キングレーベル扱いだな。
ベルウッドのジャズ(OFL3000番台)も。
森山良子はフィリップス(シンコー)、ソニー、ポリドールそれぞれが強いのか
複数のレーベルを含んだのは少ないし、ドリーからのは再録ばかり。
ソニーから出ているベストには、ソニーが受託販売しているドリーミュージック音源も
収録されているよね。
同じような例では、加藤登紀子もレーベルの枠を越えたベストは出ないな。
ソニー版に収録されているのは、再録盤だしな。
ソニー盤「ザ・ベスト」(MHCL10008-9)の「涙そうそう」「あなたが好きで」は
オリジナルのポリドール音源。
ポリドールからはフィリップス音源との合同ベストも出ていたが
ソニー時代が中抜けになっていた。
ソニー盤やドリー盤に入るフィリップス時代の初期曲は再録ばかり。
そしてのソニーの現ベストはソニー時代のシングルを網羅していない。
旧ベスト(SRCL-4133)はシングル集だったが。
また合同ベストも発売時期からポリドール後期のシングルが抜けている。
ソニー音源が入った他社盤って有る？
尤もソニー時代は他社が借りたそうなヒットが無かったが。
デビュー曲～のベストコレクションで、
テイチク～エレック～ソニー～EMIの音源が収録されている。
歌詞ブックレットには「御好意で」ソニーとテイチクから音源を借りたとあるな。
ユピテルって代表するヒット曲やスター歌手って誰？
いたんか？
ここよりマイナーなレコ会社ってあったのか？
インディーズや大阪のオーロンとか別にして
俺が持ってる唯一のユピテルのレコードが
パイパーの「サンシャインキッズ」
安ーいリズムマシーンの伴奏 PVももってる
ユピテルは情報無いなぁ。
一枚だけ、野蛮人って銀蝿の二番煎じ？的なシングルは持ってるが。
同じランクで言うとシーナ＆ロケッツがデビューしたエルボンレコードはどうなんだろ。
その中で異質だったのが当時のレコードマンスリーにも広告があった鷹魚剛。
ハガクレで復刻されている。
ttp://www007.upp.so-net.ne.jp/msd/images/hagakure/takao/takao.html 岡村有希子なるアイドルがいた模様
年齢も活動期も似てたので
紛らわしいことこの上ない
ユピテルといえはつボイノリオのエレック音源の再発盤。
ttp://music-boy.com/newpage543.html しかも、再発していて、合計2回も出したんだよな。
2回目の発売の解説で「思い出しても腹が立つアルバム」ってつボイが書いてたw
倒産のドサクサで印税は貰えないし、エレックには1日で全曲の歌録音をさせられた。
何曲か人が作った曲が入ってるけど、これも曲が足りないので無理やりプロの作家の曲を歌わされた。
竜鉄也の「奥ヒダ慕情」で100万枚超えのヒットがあった記憶があります
キングベルウッドの弟レーベルのような「ショーボート」もあったし
風都市所属のSSWがベルウッドと振り分けられていたようですねえ
余り知られていないはず。
もう発売されたっけかな。
STEPって言う2人組みのアルバムがCD化されたね。
ttp://park17.wakwak.com/~nephila-clavata/kimyounakajitu.htm 知れませんが
ttp://colorist.sitemix.jp/top.html ttp://colorist.sitemix.jp/wi1.html ありましたねえ ユピテル以下のマイナーレーベル
60年代70年代のものが多いせいもありますが
会社、歌手、作家と驚くほど無名なものばかり
改名してメジャーへ 変名使いだった人もいるかも
知れませんが本当に知らない 笑
6，7割くらいはいわゆるムード歌謡
酒場での席での雰囲気が伝わってきます
歌手サイン入り率も多い
GS関係も黒澤さん死後の研究でいろいろ出てきているみたいです
ジャケットのうさんくさい感じ、オーラのない写真みると
如何にメジャー盤がこなれているかを感じます
殆ど全ての盤が成功ヒットに縁のないままだったことを
考えると、西宮の日本マーキュリーから出た
自主制作のフォークルの「ハレンチ」が例外中の例外だったことが
伺えます
供給するレコ会社がないので当たり前
共通で使われるのと、依頼者側の希望番号を使うのと。
一般の市販レコードを販促用にジャケットと品番を変えたのもあるね。
中古市場でよく見かけるのはダイヤモンド毛糸50周年のDIA-50番台。
ビクターのカスタム盤で、田渕岩夫の「もう二度と京都」のレーベルが
何故かロック系のSpeedstarになってるんだよね。
カセットはビクターなんだけど。
カスタム盤って、レーベルが選べるもんなのかな。
ビクターだったらInvitationとか、ユニバーサルだとポリドールやEASTWORLDとかね。
キングだとベルウッドのカスタムもあるしね。
内容はポリスター全音源＋PV2曲を収録したDVD。
ボートラがキングレコードの、ガンダムでヒットした「砂の十字架」のカップリング含めた2曲なんだな。
ビクターの「やっぱ好きやねん」は入ってない。
キングのシングルコレクションもたいしたのではないな
ttp://jump.5ch.net/?http://artist.cdjournal.com/d/-/4114092527 の発禁2曲は末尾に入っているけど
いや、ライブ音源も沢山入ってるし、メインのシングル集もね。
初期たかじんはアルバム未収録の曲も多いから嬉しいわ。
このスレ的にはおいしくないけどね。
このスレ的においしそうなのはこんなのかな。
山崎ハコ「ハ・コ・で・す 1975-2014」
ttp://jump.5ch.net/?http://shop.ponycanyon.co.jp/pickup/dmca40289/ 通販品だけど、今月から一般販売された。
「焼けた道/けもの道」(新・木枯らし紋次郎主題歌 BW-12)のシングルを手にして
目を疑った。
ベルウッド盤で猪俣公章の名を見るとは・・・。
エキスプレスの由紀さおりは明らかな演歌路線のシングルが
3枚ほど東芝レーベルから出たけど
これもキングGK-1番台にすれば良かったのに。
クニ河内のアレンジは頑張ってるけど(アウトロのドラムブレイクがかっこいい)。
Disc1は自社音源なので書いていないけれど、1～5は当初エレック、6～15がキャニオン。
Disc2も現在の会社で書いているが、当初 1はポリドール、2はトーラス、3・4はBMG、8はZetima。
マジレスするとベルウッドはキングのいちレーベルじゃないからねw
CBSソニーとEPICソニーみたいに別会社だから無理だろうな。
ベルウッドが消滅後、キング本体から出た「明日になれば」ってLPの帯には
「キングレコード移籍第一弾LP!」って書いてあるくらいだし。
ちなみに本人の弁によれば京都のクラブで弾き語りしている時に偶然中村敦夫が客で来て
「君プロなのか？今度紋二郎の続編やるから主題歌歌わないか」「作詞は僕で作曲は猪俣だ」って事で歌う事になったとか。
>>ＡｌｌＴｉｍｅＢｅｓｔで移籍前の音源も今の移籍先のベストで
>>収録されるのも当たり前になってきています。
品番が7DKだったが
分社独立化してから7DSに変わって
盤面のデザインも一新されたな。
元々は多賀英典さんの音楽制作会社がポリドールに供給してて、
キティレコードとして設立されたのは82年。
現在もキティはプロダクションとして存在しているけど、
商標の関係でユニバーサルシグマ・USMジャパンから再発売されている作品は、
ユニバーサルにレーベルが変わっている。
数年前にキティレコードやバービーボーイズ・久保田利伸などキティミュージック所属の
コンピレーションが出たけど、ユニバーサルシグマやUSMジャパンからではなく、
ユニバーサルの受託商品として発売された。
個人的には「ハイサイおじさん」FW-2007のイメージが強烈。
ジャケットが2種類あって
1つは赤塚不二夫による「変なおじさん」w
ttp://www.geocities.jp/garage_miho/essay/tatsuro_interview_200506.htm のは通販品での企画だったから実現できたような気がする。
通販品、とくにボックスで1枚ごとに音源提供会社が違うのはよく見るけど、
中には混ぜこぜのがある。
個々のURLが出ないのでリンクが貼れないけど、ポニーキャニオンから出ている
「奥のフォーク道」「続・奥のフォーク道」「極・奥のフォーク道」のシリーズ。
全12枚のうち4枚は1枚全部が同一レコード会社音源だけど、他の8枚は各社寄せ集め。
ビクター、コロムビア、ユニバーサル(旧ポリドール、旧フォノグラム)、テイチク、
キング、クラウン、ＲＣＡ、東芝、ソニー、ワーナーパイオニアそしてキャニオン。
よくも選んだものだ。
よく解らない。
本家アメリカのマーキュリーは
日本マーキュリー(50年代前半)→キング(50年代後半)→ビクター(60年代)→フォノグラム(70年代)と変わっていったけど
邦楽のマーキュリーは90年代にフォノグラムがMMEと改称するまで訳が解らない。
ソニーの通販BOXやコンピレーションでは、自社原盤の再録版が
結構収録されている事があるよ。
中村あゆみの「翼の折れたエンジェル＜ストロングVer.＞」や
尾崎亜美「オリビアを聴きながら<RE-BORN>」等の場合は、
SMDRから出たカバーアルバムからの音源なので要注意。
ところで、このような複数社収録はどこが出すのが本筋なのだろう。
ハコは初期所属のポニーキャニオン、明菜は現所属のユニバーサル。
昨年売れたB'zのベストもオールタイムベストだった。
たいてい現所属の会社から出る事が多いけど、企画した会社じゃないのかな。
邦楽のオールタイムベストの中で一番売れた2000年に出たドリカムのベストは、
旧所属のエピックからだった。
ただ、ドリカムの場合は移籍時に出た非公認ベストを巡って対立したけど、
その後にエピックとEMIとドリカム側が協議して、
非公認ベストを廃盤にしてオールタイムベストを出す事になったそうだよ。
非公認ベストもシングルverが収録されていて、良かったんだけどね。
奥のフォーク道シリーズを監修したのは、元NSPのメンバーだった
ポニーキャニオンの平賀さんだよね。
平賀さんの人脈もあったのかな。
92年に日本フォノグラムが邦楽制作を再開するんだけど、
新譜でマーキュリーが使われるようになったのはその辺りから。
再発物はPHILIPSのままだったけど。
95年にマーキュリーミュージックに社名を変更してから、
新譜・再発すべてがマーキュリーに統一されるようになった。
2000年5月にユニバーサルに吸収されたけど、
8月発売分まではマーキュリーが使用されていて、品番もPH●Lだった。
2000年9月にキティMMEに再編されて、レーベルもキティMMEだったけど、
品番は旧キティ分はUMCK1000orマキシは5000番台で、
旧マーキュリー分は4000番台に振り分けられていた。
2005年1月の松田聖子のベスト以降は、4000番台の品番は使用されてなかったと思う。
しかし、高速SAやホームセンターで売られている特販ベストでは、
PHILIPSが使用されているものもあったけど、
PHILIPSロゴが停止になってからは、現在出荷分の商品ではロゴが削除されている。
権利関係の調整は楽だと思うのに。
オムニバスものではポリドール、トーラス、フォノグラム、ＥＭＩを集めたのが出ている。
昭和のアイドル・ベスト Vol.2
ttp://artist.cdjournal.com/d/-/4114030996 柏原芳恵のベストは、東芝EMI時代のベストナウにフォノグラム時代の
代表曲は入っていたよ。
少女隊は、EMI時代のは分からないけどフォノグラム時代の原盤権が
日音にあるからね。
たまには西宮の泡沫故日本マーキュリーのことも
思い出してあげてください
早見優のいたトーラスレコードは東芝EMIの販売だった記憶が
あったけど違ったかな
橋幸夫が社長のリバスターもヒット出なくて大変そうだった
柏原芳恵と少女隊のはフォノグラム時代とEMI時代のが
別々に出てるんだなぁ。
ジュディ・オング、山本潤子、山下久美子、辛島美登里。
黛ジュンろRCサクセションもだな。
1981年 元ポリドールの五十嵐泰弘が創立。販売は東芝EMI（現：ユニバーサルミュージック (日本)）に委託した。
1995年頃 ポリグラム（現：ユニバーサルミュージック）グループに参加。
1997年頃 ニュートーラスに社名変更
1999年頃 ユニバーサルミュージックに統合・会社消滅
ヒット連発だったのにシングルＡ面さえ網羅してない東芝のゴルベス
フィリップス、キャニオン、ソニー時代はソニーから。
（「愛の眺め」以降の所属はどこ？）
尾崎紀世彦のゴルベスも、フィリップス時代がユニバーサル、
ソニー、ビクター、コロムビア、ポリスターはソニーから出ている。
その他、ビリー・バンバンもキングからＲＣＡ時代までソニーから
出ているが、と同様オリジナルでない音源が含まれている。
香港盤は、ずっとポリグラムだったよ。恐らくテレサテン絡みかと。
ニュートーラスは1996年に変更になっているよ。
1998年10月にポリドールに吸収された。
アーティストが関わったコンピレーションだと、アルフィーの坂崎幸之助が選曲・解説の
『坂崎幸之助のJ-POP SCHOOL ～上級編～』が近々出るね。
UICZ-8144 10月22日発売
ttp://jump.5ch.net/?http://store.universal-music.co.jp/fs/artist/uicz8144 半分がユニバーサル音源か。昔の感覚だと東芝・ポリドール・フィリップスだが。
こういう企画は、やはり自社音源が半分以上の縛りがあるのだろうか。
（青春歌年鑑の時はどのように会社を割り振ったのだろう）
解説は読んでみたいが、自分の嗜好と異なるのが多いし、好きな曲は既に持っているからパスかなあ。
かまやつひろしもSOLIDとEMIから。共に初期のフィリップスと後のフォーライフが入って、
EMIは所属時のシングル集。SOLIDは非売品などコレクションやセルフカバーとか。
11. 戦争を知らない子供たち / 全日本アマチュア・フォーク・シンガーズ
こういうのとか「フォーク・キャンパーズ」の「プレイボーイ・プレイガール」
とかは歌唱印税の支払いはどうなっているんだろう？？
強行採決自民党 勝手な真似するな
強行採決自民党 勝手な真似するな
今限りやめようぜ
インチキ首相佐藤榮作 勝手な真似するな
インチキ首相佐藤榮作 勝手な真似するな
今限り終わりだぜ
その歌の現代版を誰か出して
秋元康を名指し攻撃してほしい。
支払われずにプールじゃないかね？
もし「私も歌いました」って人が出てくれば払うとか。
そもそも発売当時に印税権があったかどうか怪しいけど。
エレックの竜とかおる。エレックが復活してVAPから再発が始まった時
少なくとも竜さんには話が行ってなかったみたい。
竜さんはジャスラックの会員になってないから、エレック－VAPが竜さんの著作権を侵害してるみたいな形になってたとか。
竜さん自身も本当は昔の物の再発はあまり好きじゃなかったけど勝手に再発されてた。
結局、関係者と話し合いの場もたれて、
ジャスラック会員になるか、それともこの1枚だけの契約にするかとかそう話をしたらしい。
＞全日本アマチュア・フォーク・シンガーズ
万博ライブの音源か。
レコード化されＣＤ復刻もされたけど、正式な参加したグループはともかく、
これには誰が参加したか記録があるのだろうか。
＊客も一緒に歌うとどうなるのだろう？
これな。北山修には話し行ってるかな？
ttp://www.koh-h.tv/1ch/file/img/sensouwoshiranaikodomotachi_l.gif ＬＰでは同じ曲を３回歌っている。
どのバージョンが収録されるんだろうか？
17cmLPからCDシングルに変えたと言うか再利用は何故だったのか。
英字が不足していたのではないのに。
オリジナルアルバムがCD化。
ttp://jump.5ch.net/?http://www.clinck.co.jp/merurido/catalogue.php?srcbnr=6203 スレ汚しですよ
今日、レコードコレクターズを見て初めて知ったけど、いまレコード会社は大きく売り上げが見込めないもの
はほとんど宣伝しないので、こういった情報は助かります。特に「菅原進/SUSUMU」は激レア＆名盤なので
本当にウレシイ！
レンタルで済ますか
ゴールデン☆ベストスレあたりに行ってください
収録時間や編曲者の情報から、今までのベスト盤の音源がわかるかな。
何かすっきりとした感じがする。
高木麻早の紙ジャケオリジナルがビクターから出た時には
違和感ありまくりだったし。
原盤制作会社の音源は本当に訳がわからない。
って流れで、キャニオンからエレック時代の2作が再発されたけど
その時のプロモ盤のEPが、ジャケットはキャニオン・アードバーグなのに
盤のレーベルがエレックのロゴマークだったなw
どんなコンセプトだったのだろう。程なくＳＦレーベルは廃止しているし。
社内の派閥争い!?ＳＦ担当が左遷されて、新レーベルとか…
ロック市場を読んでの判断でしょう
東芝のEASTWORLDも同じコンセプトかと
歌謡ポップ系もEASTWORLDかEXPRESSのレーベルになってしまったから。
白川由美とか石立鉄男＆杉浦直樹とかが出ているな。
ビリー・バンバンの「白いブランコ」「ミドリーヌ」など初期のキング時代曲や、
芸音(コロムビア)でも再録された曲は権利や管理がどうなっているのだろう。
サードパーティな会社から出たベスト盤は、音源が芸音と記されていながら
編曲者はオリジナル盤、収録時間は再録盤になっており別バージョンかと迷ってしまう。
オリジナル：森岡賢一郎編曲、約3分30秒、再録：青木望編曲、約3分50秒のところ
森岡賢一郎編曲、約3分50秒のをいくつかみかける。
ソニー盤には解散していた1978年録音というソニー・バージョンなんてのもあるし…
三大フォークマイナーレーベル 笑の
URC、ベルウッド、エレックに在籍したのは
大滝一人だけらしいね
ザ・ムッシュがベルウッドではなく
セブンシーズだったのが惜しい。
洋楽レーベルが裏目？
ソニーに限らず大手は大御所や売れている歌手にはキリ番やぞろ目を、
品番で設定する傾向にあるよね。
あとYMO-1みたいなカスタム品番もある。
これはイギリス盤の品番に多い。
「ライディーン」のUK盤はA&M JAPAN-2だし。
invitationって元コロムビアの東元晃さんが設立したレーベルで、
コロムビアで担当していた伊東ゆかりやちあきなおみも一時期所属していたよね。
invitationは90年にレーベルトップだった岩田廣之さんが、
90年にMCAビクター設立にあたって代表取締役に就任した関係で、
邦楽制作に関してはinvitation仕切りで浜田麻里とLUNA SEAはビクターが
原盤権を保有していたり、92年以降ロック系はスピードスターや
HAPPY HOUSEに分割・移管されて、現在は高橋真梨子しか在籍していない感じだよね。
ベルウッドだったらシングルコレクションとかで復刻されただろうけど
復刻に不熱心なキングじゃ…ロポポがソニーなどのコンピに入っているだけか
ただキングLONDONでもBUZZは復刻されてるんだな
ファーストリリース(VIH-1001)は日暮し「オレンジ色の電車」、
ではないけどコロムビアからの移籍。次作VIH-1010,VIH-1015
次(VIH-1002)が原田千絵「夢のカリフォルニアまで」、
筒美京平の曲で太田裕美みたいなニューミュージック風歌謡曲。
あまりロックに指向してないような気がする。
以降、分かった範囲だと
VIH-1004 サーフ・ライダーズ「黄色いワーゲン」元ワイルド・ワンズ植田芳暁
VIH-1005 Bow Wow「Rock'n'Roll Drive」
VIH-1006 山本雄二「一周遅れのラスト・ランナー」次作VIH-1008
VIH-1011 ヨーコぶるーすばんど「おっさん何するんや」
VIH-1013 芹沢廣「じゃじゃ馬ならし」作曲家の芹澤廣明
VIH-1014 杉田優子「演奏旅行」
VIH-1016 鴉鷺「紫の花のかおりのように」元トワエモワの山室英美子と元ブルコメの白鳥健二
：
VIH-1019 サザンオールスターズ「勝手にシンドバッド」
VIH-1026 伊東ゆかり「あなたの隣りに」
VIH-1035 高橋真梨子「あなたの空を翔びたい」
ちあきなおみ「Ａｇａｉｎ」はかなり後で1983年(VIHX-1599)
洋楽用の青いカンパニースリーブ(最初期はVictor World Groupのスリーブ)を使っていたな。
ちあきなおみは、1981年に移籍しているよ。
アルバムが主体だったけど。
東元さんがテイチクの社長に就任した時期に、ちあきなおみも移籍している。
近年のちあきなおみのベストアルバムやCD-BOX等の関連商品は、
東元さんが監修しているんだよな。
東元さんはテイチク退社後イースタンゲイルって会社を設立したけど、
失敗したんだよね。
当時の洋楽品番がVIPだったのでVIHか
ムッシュはエレックはアルバムをCD化したし、URCも「シングルス」に収められているし。
後はベルウッドだけなんだよな。
VIH-1006 山本雄二
は元・ザ・ムッシュの山本さんだな。
80年には
VIH-1082 佐藤三樹夫「女がひとり酒を飲む時」※元・ルパンⅢ（ポリドール）の佐藤みきお
なんてのも出ているが、同年にアナーキーもデビューしているな。
また、79年にはFLYING DOGからソロデビューした山岸潤史（元・ウェストロード）が
80年にはインビテーションから2枚目のソロを出している。
ベルウッドでないからCDになってないんでしょ。
このスレ的にザ・ムッシュのキング時代を振り返れば、
SEVEN SEASレーベルのHIT品番が2枚、BS品番が1枚、
キングレーベルでBS品番が1枚でいいのかな。
あっ、そうか。勘違い。キングでした。
74年にエレックに移籍→75年解散ですね。
今では圧倒的に後者のほうが偉くなってしまったな。
「出発の歌」が好きでキングの上條恒彦とベルウッドの六文銭のベストを
それぞれ購入したが
余りの扱いの違いに唖然とした。
フィフィザフリーの「栄光の朝」だったかな
はどこから出たのでしょうか
キャニオン？でしょうか
その後、コロンビアのマッシュルーム、東芝ＥＭＩから
レコード出すのですが、なぜ途切れたのだろうか
ttp://jump.5ch.net/?https://www.youtube.com/watch?v=86C0WmnUy0Q 上海の花売り娘 岡 晴夫 外盤
東京レコードとは？初耳です
コロムビア 品番はZ-1-JA
現地の日本人か日系人向けのレーベルかな・・・。
レーベルが日本語だし。
ちなみにアメリカのキングレコード(ジェームス・ブラウンがいた)は
日本のとは同名異レーベルで
日本のキングの音源(ザ・ピーナッツ、東京少年少女合唱隊など)は60年代には
アメリカではLondon Internationalのレーベルから出ていた。
ディスコメイトの前身じゃないよな(amonレーベル)
made in usa とあるよ
アルファはコロムビアから何枚のレコードを出したのだろう。
シングルは６枚しか見つからない。赤い鳥の次作は1970年9月に東芝から。
Z-1-JA フィフィ・ザ・フリー「栄光の朝」1969年11月
Z-2-JA 石川晶「土曜の夜に何が起ったか」1970年1月
Z-3-JA 不明
Z-4-JA 川村純子「Ｂ面：思い出は朝陽のように」1970年4月
Z-5-JA フィフィ・ザ・フリー「WIGHT IS WIGHT」1970年6月
Z-6-JA 赤い鳥「人生」1970年6月
ちなみにアルファのアルバムは YS-10000 番台で、シングルが LL 品番の
アーティスト（ブルーコメッツ、いしだあゆみ等）と連番。
例:YS-10085-JA 赤い鳥『FLY WITH THE RED BIRDS』
それから、コロムビアでＺ品番はアルファ、Ｘ品番は芸音（kit→with）で
どちらも外部原盤だけれど、間にＹ品番ってあったの？
デノンＣＤ品番に統合後のマッシュルームレーベルの品番 CD-***-Z の Z は
アルファの名残で使われたものだろうか。
キリ番ではないけれど、かぐや姫の「赤ちょうちん」がZP-1で値上げ初番号と
いうことで、こうせつが憤慨したとかあった。
値上げ絡みの初番号をいくつか拾い出してみると、その時期の有名どころが結構ある。
600円が小柳ルミ子「恋岬」L-1R、松本ちえこ「恋人試験」C-1。
700円が西城秀樹「エンドレス・サマー」RHS-1、河合奈保子「愛してます」AH-1、
柏原よしえ「毎日がバレンタイン」7PL-1とか。
ZP番号と並行して
PANAMは従来のPW-500番台も続いていたんだな。
PW-500番台は文字通りあの伝説のPW-1番台の延長みたいな感じだけど
ZP番台はよりフォーク系に特化したレーベルイメージだな。
1975年12月発売の元ゴールデンハーフ高村ルナ「天使の朝」PW-547か？
「赤ちょうちん」は1974年1月。
あの当時のクラウンはZPだOPLだCWPだ、符号をいろいろ変えていた。
＊PW-500番台はかぐや姫以前の復刻が進んでいないんだなぁ。
PWという品番符号はCWのポップスバージョンらしいけど、CWPとは如何に？
小ヒットかつムード歌謡ということもあって
PW盤の中では手に入りやすいけど
初回プレスのブラックレーベルと2ndプレスのオレンジレーベルがあるので
コレクターの方はご注意！
みんなキングのyou be cool！に所属していると思っていたのですが
違うのですね 派生ユニットやソロも別のレコ会社のようです
レコ会社の人が秋元詣でをして「うちも儲けさせてくださいよお」とかいってきて
ユニット登場 こりゃあアクドイですねえ
しかしこんなケース過去にあまりないですよねえ
グループ ユニットごとに会社が違う
これも秋元商法か
メンバーはキングとは存続契約はしていないのかな？？？
前田敦子と板野友美は、キングからソロを出していた。
所属事務所も別々だったりするし。
おニャン子だって本体はポニーキャニオンだったけど、
ソロはキャニオン以外にソニーやフォーライフ・ワーナーから出してたもんね。
ハロプロ系も、アップフロントワークス以外にワーナーやソニー、テイチクから
出していたりもしていたよ。
アップフロントワークスなんかはレーベル毎に販売元が違っていたし。
zetimaはソニーだけど、hachamaはポニーキャニオン、
現在はポニーキャニオンに移管したけどピッコロタウンはキングといった風に。
欽一の鶴の一声で
西日本はフォーライフ、
東日本はフォノグラムで販売してたな
初期の路線をずっと続けていれば良く似たレーベルイメージの
ベルウッドやショーボートみたいな高く評価されるレーベルになれたのに。
やっぱりセールスの大切さには勝てなかったのか。
AKB48 You, Be Cool!/KING RECORDS
SDN48 ユニバーサルミュージック
SKE48 CROWN GOLD→avex trax
NMB48 laugh out loud! records/よしもとアール・アンド・シー
HKT48 ユニバーサルシグマ
乃木坂46 ソニーミュージック
ノースリーブス エピックレコードジャパン
渡り廊下走り隊7 ポニーキャニオン
フレンチ・キス avex entertainment
Not yet 日本コロムビア
DiVA avex trax
図らずともエレックの系図を継承したようですね
アイドル色やノベルティ色が濃かったな。
ずうとるび、レモンパイ、まりちゃんズのイメージが強いけれど、
エルザ、ベルのようなポプコン系もいたし、あおい輝彦もいたな。
本体のELECレーベルだったな。
「ワッパ人生」は後にソニーから再発されたけど
1コーラス分がソニーの社風に合わないとしてごっそりとカットされている。
盤起こしで信じられないほどノイズだらけの酷い音だった。
TDKレコードもマスターテープが無いと言われているし
CD時代前夜の80年代前半だというのに
どうしたことか。
ポップス色が強いね。
キャッシー＆カレン 竜とかおる 四季 元・青い三角定規の岩久茂のくもと空。
本体はフォークがメインで、農業？フォークの田吾作とか、韓国の吉屋潤、沖縄の佐渡山豊。
愛レーベルの発売リスト
ttp://urc1969.s54.xrea.com/ai.html トリオレコードから出た時
何だこりゃと思った。
小比類巻かほるのTDK時代の原盤は、徳間に移管したもんね。
プリプリの解散時にTDKから赤坂小町時代のCDが出たけど、
赤坂小町の原盤も保有していないのかな。
TDKの販売元は、初めはキングで80年代後半にワーナーに、
90年代後半にバンダイに移管されたけど、バンダイが解散した後は
コロムビアに吸収されるまでは何処が販売をしていたの？
TDKでも相曽晴日はヤマハが原盤持っているからCDになってるし、椎名恵もCD化済。
新井薫子と徳丸純子などアイドル系は原盤無しか。岡田奈々のラストシングルも。
レコード起こしでのCD化はしないのかねぇ。
伊東ゆかりや菅原洋一が歌った「1990年」のオリジナルは
吉屋潤のエレック盤だな。
アルバムは日韓同時発売だw
韓国では「宿命」ってタイトルで新世界レコードと言う所から発売されている。
ちゃんとエレックのロゴマークも入ってるよ。
ステレオ盤のLPは余り音が良くなかった。
それが60年代後半に新しいスタジオが出来てから
あの独特のクリスタルクリアーな
東芝サウンドが誕生した。
遅レスですが
久石譲が所属していましたね>NECAV
NECの旧ロゴが嫌いだったな
Nスペの驚異の小宇宙～人体～のサントラを久石譲が手掛けて
ここから発売されたのを思い出します
一発屋スレにさいたまんぞうが挙がっていたけれど、なぜか埼玉もフォーライフか。
ウエディングベルのシュガーもフォーライフ。
黒坂正文「WE CAN STAND」
カスタム盤 NOF-1 \600 制作 キングヘルウッドレコード株式会社
レギュラー盤 OF-28 \500 キングヘルウッドレコード株式会社/発売元 キングレコード株式会社
オレンジシスターズとかもいたね。ジャニ。
オレンジシスターズとかもいたね。ジャニ。
バックはベンチャーズで
アルファ・ムーンはアルファに間借りするみたいに発足して
松下誠が第一弾、村田和人、AB’ｓなんかがいたな
途中から訳が解らなくなってしまった。
ムーンからイーグルスというジャニーズグループが出て来た時
こんな名前付けていいのかと思った。
それを言うなら今のEXILEも同じだけど。
海外（豪？NL?）のBAMBOOから出ているようだけど、
90年代にもフラワーズの「チャレンジ」とかにも
でていたけどこちらはまずブートか
80年代例のゴジラのジャケでGSのコンピブートは出ていたけど
レコード落としとは思えぬほど音がよかったなあ
UKのACEから「NIPPON GIRLS ２」が出る模様です
ttp://jump.5ch.net/?http://www.chachacharming.com/music/nippon-girls-japanese-synth-pop-bubble-gum-and-ballads-mix-1971-1985/ ://www.dustandgrooves.com/sheila-burgel-brooklyn-ny/
イギリスのACEから出ている
平尾昌章やスパイダースや寺内タケシのベストは凄すぎる。
ついでにドイツBear Familyのザ・ピーナッツも。
海外から出たといっても爆発的に売れる訳じゃないですが、
やっぱり出ると出ないのでは大違いで、アシッドフォークとか
サイケなんかはその手の好事家がいて
共通言語のようにぶあーと浸透するように広まる
その半面、日本の音楽興味ある外人がアニメとか通じて
YOUTUBEで観てる人は観ているんだな
ヒットチャートには登場しないけど
レコードをファン同士で貸し借りしてたデッド・ヘッズのような世界が
構築されてる
モー娘やVVはそんな感じの外人の書き込みが多い
「ブラック・ルーム」はDJの間で世界的な人気になったし
「夕月」はピンク・マルティーニの盤が世界発売されたし。
今見て来た。
大ヒット曲とカルト曲が入り乱れて何だかすごい。。。
和田ｱｷ男が2曲も入っているとは
ttp://www.amazon.co.uk/Nippon-Girls-Japanese-RocknRoll-1965-70/dp/B00NB7LG84/ref=sr_1_1?s=music&ie=UTF8&qid=1416347626&sr=1-1&keywords=nippon+girls+2 74年の海援隊と75年のずうとるびだったんだな。
レコード出していないのに出場できた歌手は
ソン・フィルトルが第一号か唯一かな？？
メンバー監修でアナログLP・リマスターCD・ハイレゾダウンロード
の3点セット。
でもレーベルの関係？で、3枚目のラストアルバムは含まれず、
そっちはキングのベルウッドLP復刻企画で出ると言うw
マニアックファン相手の複数買い商法の元祖だな。
アイドル商法はその悪い部分(コアなヲタならいくらでもｶﾈを出してくれるだろうという)を
これでもかと真似してしまった。
プロデューサーやエンジニア、デザイナーのクレジットがあったから勉強になった。
沢田研二のシングルで吉野金次の名を知ったし。
この頃のエンジニアはディレクターと同じでレコード会社専属の人が多く
フリーの人は珍しかったはず。
して日本盤を作ったと暴露してたな
ランチャーズ手がけて、フリーランスのエンジニアになって
大滝詠一のファーストでの仕事で名前が出しにくいので
「近藤武蔵（コンドーム指し）」の変名を付けさせられようとした。
つボイノリオの「怪傑黒頭巾」より早い・・・w
>シングル盤700円で AH になりアナログ末期まで続いた。
（AH-5000～はAH-999の続番それとも消費税対応？）
単純に続番だと思う。
AH-999 国実百合「友だち以上」1988/12/10
AH-5001 マルシア「ふりむけばヨコハマ」1989/1/21（消費税導入以前）
「PTP-*****」ポップサイズレーベル（1986年～）
AH-1000台は何だったのだろう？
東芝もTP-2000からTP-10000を飛ばしてTP-20000、後にTP-10000に戻るのも判らないが。
オイルショックの影響なのか
帯がもともと付いていなかったのがある。
ちあきなおみや寺内タケシやベルウッドなどの何枚かで確認済み。
多くの新人バンドがデビュー持ち越しされた。
キャピトルのSP盤を模した内袋を入れた
細野晴臣の「ホソノハウス」も帯が元々ないそうですね
当時のラジオ出演で「塩化ビニール作る石油がないらしい」と
細野が言っていた。レコード盤も全般的に薄くなったような気がする
一枚もののLPもゲイトフォールド（ｗジャケ）が基本禁止され
80年代初期くらいまでシングルジャケが殆どすべてそうでした。
外盤のLPはオリジナルと同様にｗジャケでしたが
例外のｗジャケは中島みゆきの「お帰りなさい」とアナーキーのデビュー盤が
そうだった記憶があります
聞いたことあります
陽水の「二色の独楽」の例のグルッと一巻きオビ（事実上の別ジャケ）は
どういう経緯でああなったのだろうか？
ぺリッと剥がして例の二重写真のジャケをポスターにして貼った人もいるんじゃないでしょうか
同じようなものに山下達郎の「ライドオンタイム」がそうでした
これはマクセルの宣伝用か
同じく山下の「メロディーズ」も年末にアドリブ誌の賞が嬉しかったのか
鈴木英人の別ジャケがオビのようについてプレスされた
戻りました
渡辺美里の「loving you」とかだったが３面ジャケでした
尾崎亜美の「hot baby」とかの変形ジャケもありました
TP-2999まで採番されて、TP-2000番台の続番的意味合いで
TP-20000番台がつけられたんだと思う。
妙に豪華な装丁だったな
東芝といえばあのエキスプレスからも
落語のレコードが出ていた。
アナーキーはシングルだよ。
ttp://filmpres.org/preservation/library01/ アナログ・レコード辞典
ttp://recdict.exblog.jp/ 第二弾の「川反ブルース/知りすぎたのね」EP-1126が小ヒット。
どちらもオクに結構出てる。
本来はレイ・チャールズ指向の人だったとか。
フォーク＆ロック系シングルのリストが載っているけれど、
EP-1001をはじめ、EP品番でも抜けているのが多い。
初期だけでもEP-1001,1002,1005といった具合。おそらく歌謡曲扱い。
だからエキスプレス＝フォーク＆ロック系のレーベルと言うのは間違い。
「エキスプレス＝フォーク＆ロック系のレーベル」
フォーク＆ロック「系」だから、本流がフォーク＆ロックのレコードが
多いので、それで正しいのでは？
間違いではなく、「一概にはいえない」程度だろう
イージーリスニングのアルバムも出していたが
これらは明らかに日本人。
他に「カレッジポップス・カラオケ集」(EP-7731) *「カラオケ」という言葉が使われたレコードとしては本邦初?
「歌手への近道 歌の入ってないカラオケ・レコード」(EP-7757)といった
オリジナル・カラオケのレコードも出ていた。
あと俳優の語りものもあったような気がするし。
いろいろと探してみると
初期のエキスプレスはなかなかの珍盤揃いだな。
エキスプレスが出来る前は黛ジュンなんかもキャピトルから出ていたから、
当初はエキスプレスで扱うジャンルは多かったのだろう。
一連の「カレッジ・ポップス」シリーズあたりから
フォーク、ロック、ニューミュージック中心のレーベルになったのでは。
自分が初めてエキスプレスを知ったのは、由紀さおり「夜明けのスキャット」。
ラジオで「東芝エキスプレスレコードから発売」と聞いて、
東芝レコードは知ってるけど何だ？状態だった。
EP-7731だと1969年11月頃の発売だね。
(EP-7730 「カレッジ・ポップス・コンサート 実況録音盤」 1969/11/01)
「カレッジポップス・カラオケ集」EP-7731
A 風/小さな日記/海は恋してる/悲しくてやりきれない/今日も夢みる/白いゆり/時には母のない子のように
B 或る日突然/さすらい人の子守唄/希望/戦争は知らない/孤独の世界/白いブランコ/青年は荒野をめざす
"カラオケについて"(ライナーより)
カラオケという言葉は、一般的には知られていませんが、放送局やレコード業界等では専門用語として、
日常使われています。カラオケとは、簡単に言ってしまえば、レコードから歌の部分を
抜いてしまった伴奏の部分を指します。
ですから、このLPには、歌は全く入っていません。みなさんおなじみのグループが
歌を吹き込む前の演奏が、そっくりそのまま収められているわけです。
ダブルジャケット 全曲楽譜付き。
「歌手への近道/歌の入ってないカラオケ・レコード」EP-7757
A ドリフのズンドコ節/土曜の夜何かが起きる/恋泥棒/夜明けのスキャット/天使の誘惑/初恋のひと/君といつまでも
B 夕月/恋狂い/白い鳥にのって/空よ/風/お嫁においで/霧にむせぶ夜
「初恋のひと」「君といつまでも」はオリジナル・オケではない。
「夜明けのスキャット」の1番は由紀さおりの歌入り。
「白い鳥にのって」の最後は早々とフェイドアウトしてしまう。
シングルジャケット 裏が歌詞。
マスターもマルチが残っていれば作成も可能ですが
完成品と同じミックスにするのが難しい
このCDの和田ｱｷ子に関する記述に吹いたw
"Enter the name AKIKO WADA into Google and the word "man" is likely to appear
alongside it. Wada's height(5'9'') androgynous looks and deep voice have led
to confusion and sometimes nasty remarks about her gender. On tour, she was once
reprimanded for being in the wrong dressing room and was directed to the men's
room instead. She brushed off the ugly attention and became one of the most
visible and prolific women in Japanese entertainment. She was born Kim Bok-Ja
in Osaka and changed her name to Fukuko Kaneumi to mask her Korean lineage
(she only came out about her Korean background in 2005).
日本盤だったら絶対にこんな事は記されない。
このCDに携わった宮治淳一(ワーナーミュージックジャパン)は間違いなく
重症の2ちゃんねらーだな。
ttp://jump.5ch.net/?http://www.amazon.co.jp/Nippon-Girls-Japanese-Pop-1965-70/dp/B00NB7LG84/ref=sr_1_1?s=music&ie=UTF8&qid=1419974016&sr=1-1&keywords=nippon+girls+2 マイナスワンは聞いたことがあるけどＴＶサイズは初耳だな。
3分程度のレコードテーマ曲のに対して1分程度の放送版とは思うけど
意味不明だったけど。
山下達郎がチャーリーカレロから「テレビサイズは作らないのか」と
聞かれて作ったと聞いた
ttp://jump.5ch.net/?https://www.youtube.com/watch?v=gdYGQOzZy3E アメちゃんを真似て日本のギョーカイ人でも使われていたらしいですが
カラオケが主流になり逆輸入で世界的に
カラオケではなく放送で使われたバージョンのが出てくる。
当時と今では用語も異なるのだろう。
ディスコグラフィー見ると
同じ音源でURCとビクターで別々に出していたんですね
岡林もそうかな
はっぴいえんどがURCとキングベルウッドでそれぞれで出なくてよかった
「どうぞどうぞ」のような感じだったとよく文献でみましたが、
「ロック画報」の特集号読んだら全然逆で、
「風街ろまん」はURCとキング間で争奪戦があったとあって、
結局、URCから出ると聞いて、メンバーががっかりした
なんて記述がありました。
岡林信康や高石友也や五つの赤い風船の
初期のURC原盤のビクター盤も
レーベルに「流行歌」と記されていたのだな・・・。
渦巻きロゴがデカい。。。
ttp://page4.auctions.yahoo.co.jp/jp/auction/d160813246 ttp://jump.5ch.net/?http://www.vertigoswirl.com/vertigojp.html 