・建設的に話し合いましょう。
・基本、まったりで。
・アニヲタは及び邦画擁護派は参加禁止です。
アニメの話は荒れがちなのでほどほどに。
XIX から邦画批判だけでなく邦画界の改革方法や行動などについも議論をしていきたいと思います。
本物の映画界、エンターテイメントを構築致しましょう。
いよいよ日本に新しいエンタメドラマ、映画を制作する活動を始めたいと思います。
協力者、賛同者募集
情報は随時更新
【邦画】日本映画のここがダメ XX 【邦画擁護禁】
ttps://lavender.5ch.net/test/read.cgi/movie/1500346640/ 【邦画】日本映画のここがダメ XIX 【アニヲタ禁】ttps://mint.2ch.net/test/read.cgi/movie/1493278254/
【邦画】日本映画のここがダメ XVIII 【アニヲタ禁】 ttp://mint.2ch.net/test/read.cgi/movie/1475503053/
【邦画】日本映画のここがダメ XVII 【アニヲタ禁】 ttp://mint.2ch.net/test/read.cgi/movie/1468584069/
【邦画】日本映画のここがダメ XVI 【アニヲタ禁】 ttp://mint.2ch.net/test/read.cgi/movie/1465205880/
【邦画】日本映画のここがダメ XV 【アニヲタ禁】 ttp://yomogi.2ch.net/test/read.cgi/movie/1462984692/
【邦画】日本映画のここがダメ XIV 【アニヲタ禁】 ttp://yomogi.2ch.net/test/read.cgi/movie/1461270197/
【邦画】日本映画のここがダメ XIII 【アニヲタ禁】 ttp://yomogi.2ch.net/test/read.cgi/movie/1459226218/
【邦画】日本映画のここがダメ XII 【アニヲタ禁】 ttp://yomogi.2ch.net/test/read.cgi/movie/1456041643/
【邦画】日本映画のここがダメ XI 【アニヲタ禁】 ttp://yomogi.2ch.net/test/read.cgi/movie/1451274351/
【邦画】日本映画のここがダメ IX 【アニヲタ禁】 ttp://yomogi.2ch.net/test/read.cgi/movie/1443587952/
【邦画】日本映画のここがダメ VIII 【アニヲタ禁 ttp://yomogi.2ch.net/test/read.cgi/movie/1437640365/
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【邦画】 日本映画のここがダメ II 【アニヲタ禁】 ttp://yomogi.2ch.net/test/read.cgi/movie/1417620230/
日本の邦画のここがダメ ttp://yomogi.2ch.net/test/read.cgi/movie/1407983014/
映画評論家がどうこう言っても意味が無い。
プロの邦画主要スタッフ（P、D、W）につまらない映画を撮らざるを得ない弁解をさせるのが一番。
出資者や芸能事務所は勿論、観客への責任転嫁でも構わない。
理由の一つ目は、母国語だから。台詞に不自然さがあるとか、演技が大根かとか、細かいニュアンスまで否が応でも見えてしまう。
二つ目は、役者が芸能人ズレしすぎてること。やっぱりテレビでドラマやCM、バラエティにバンバン出てる人が映画に出ても、芸能人が演技してますよ、ていう見え方にしかならない。
これは少し前の作品ならそういうの思わなくなるから、役者の露出の問題。銀幕スターを作れという話じゃない。スター作ってしまうと同様に演技が安く見えてしまう。
何れも邦画には酷というか、外国のものに甘くなるということなんだが、俺は映画のストーリーや映像を純粋に楽しみたいから、マイナス点が隠される外国のものを優先して見てしまう。
同意
ほんとこれ
DESTINY 観たら高畑充希が過保護のカホコにしか見えなくて集中出来なかった
洋画の一番の問題はやはり言語、それから生活感の違い
ど
日本人が日本語で演じていれば、些細な言葉のニュアンスから気持ちの裏などが感じられるが、字幕だとやはり難しい
よく出来た洋画の作品を見るとなおさら、これが日本の話ならもっとのめり込めそうなのにな、と感じる事が多い
だから邦画には頑張って欲しいのだが
日テレがリメイクしてたけど笑っちゃうくらいショボかった。
多分オリジナル版と同じ予算かけたとしても
日本のスタッフじゃあ同じクオリティのモノは作れないと思うわ。
結局人材がまったく育ってないんだろうね。
ttp://jump.5ch.net/?https://www.buzzfeed.com/jp/harunayamazaki/netflix-erased?utm_term=.wgZBdx1Zd#.uodGkpeEk 「もっと暗く、モノトーンでいい。日本のテレビドラマの明るい映像を我々のユーザーは求めていない」
北海道でのクランクインにはNetflix米本社のスタッフも立ち会った。撮影中にかけられたこの言葉が、監督には印象的だったという。
「すでにやりすぎではないかと不安になるくらい暗めにしていたが、それでも『もっとやってほしい』と」
「暗くていい」は、単純に明るさを抑えるという意味ではなく「映画に近いトーンに」ということ。コントラストを下げ、柔らかさが出るように、機材や撮影方法も含めて、具体的にレクチャーされたという。
「日本のドラマの現場では、テレビ局側から『これ、もっと明るくなります？』と聞かれるのが当たり前だったので真逆の要望で驚きました。画作りの段階から、違うものを指向していることがこのエピソードで伝わると思います」
せめて映画は陰を作って欲しい。
ニュース番組を見れば違いがよく分かる。日本の画面はひたすら明るく、白い。どこが陰影礼賛なのか、と思う。
日本のテレビや芸能市場がズタボロになったのは事実だが
それ抜きにしてもまったく開拓出来ていないレベルだからな
テレビや芸能関係者の怠慢ぶりは国家に対する罪レベルだよ
日本がいかに芸能界に興味がない国とはいえ
ゲームが1.4兆円なら下限値でも最低でも映画は5500億
適正値なら7000億だよな
ゲーム：映画：音楽は3:2:1くらいの比率になるのが通常だからな
他国のAppStoreやグーグルプレイのトップセールスと日本を比べると
日本だけ異常なほどゲーム無双で上位はゲームだらけ
他国だと半分はそれ以外のアプリが上位にある
TOP20でも
それくらいテレビと芸能界に努力が足りていない
日本で売れてるのはソシャゲだけ
なんだろう？小型で短時間でチマチマやるものしか流行らないんじゃないの？日本人だけ2時間座ってられないとか
＞大人（海外を含む）の鑑賞に堪えるものがなかなか出てこない。
そもそも日本は「大人（男女問わず）」が幼稚だよ。
所詮は余りに単純な「勧善懲悪」「人情劇」「恋愛もの」しか受け付けない。
もちろんそういうジャンルそれ自体が悪いわけじゃない。
但し「内容」が幼稚なものしか受け付けない。
『相棒』だって所詮は超人の右京さんが何でも解決して延々と説教をするだけ。
アメドラとか主人公にも色々と捻りがあるのに（『メンタリスト』『エレメンタリー』など）
結局、日本人は１０代の頃から部活だ何だって忙し過ぎる。今は大学生もカネが無いから
バイトだのに追われてるし、講義出席も厳しくなってきている。
みな単純に時間も無く、常に心身の緊張・疲労を抱えてもいる。
だからじっくりと「物語を見る」「世界観を味わう」ようなそういう経験に乏しい。
映画なども日本の映画館は高いとか色々あるしな（日本人の映画館利用回数＝１年１回。
他の先進国＝２〜４回 アメ人・韓国人＝４回）
「色んなものを見てきた」経験に乏しいので、結果、単純で幼稚なものしか受け付けない。
坂本九なんて知名度ほとんど無いだろ
日本においてすら完全に懐メロ
だいたい「世界の○○」って言説がすでに日本国内でしか通用しない内輪の評価な気がするな
あと黒澤や小津の神格化やめろよ
日本がアクション映画の元祖なわけないだろ
小津の東京物語も下地はアメリカ映画だぞ
決してパクリでもないけど
世の中「北斗の拳はマッドマックスに影響を与えた！」みたいなこと言う奴フツーにいたりするからな
日本すごい系はもはや糖尿病より身近な病気
特に漫画やアニメ、ゲームに関してはやたら自信がある奴ばっかりなんだよな
売り上げで言えばほとんどは国内消費だったと思うんだが
考えてみると文化ナショナリズムが盛んな国民性だから、政治的にナショナリズムが台頭するのも時間の問題でしか無かったのかもな
ttp://jump.5ch.net/?https://youtu.be/zeRoEBvBL4Y 音楽も良いやん。
問題はなぜそうなっているかという所だと思うがな
漫画原作ばかりなのは
にあるように日本人の趣向ゆえだし
じゃあなぜそうなるのかと
じっくり腰を据えて、なんなら教養も必要な芸術作品を楽しむ余裕がない
映画のみならず演劇や美術展やコンサートに行く人も少ないし
全般的に漫画、ソシャゲなど合間にパッパッと楽しめる娯楽しか流行ってない
前者は難しいにしても後者はできると思う
テレビに押されて少なくなった地方映画館もテレビの力が弱まった今なら需要あるはず
地方なら賃金と地価の安さから映画料金を低くすることもできる
大都市圏でスクリーン数を増やしてもそれ以上に観客が増えないのは供給過多だから
ちょっと前に上野に新しく映画館ができてたけどいらないでしょあんなとこに
少なくとも俺が見たい映画に行かなかった時の理由は金額じゃなくて時間が足りないとか予定が合わずいつの間にか上映が終わってたとかだけどなぁ
金より2時間強空けるってのがきつい
俺は60分1000円とかの映画増やしてくれたらもっと気軽に通うわ
あと地方にもシネコン自体は便利な場所にいくつもある
問題は全部同じものやってて選択肢がないこと
たしかに、映画を見る習慣がある人だと時間を取られるっていうのは大きい理由だと思う
俺も2時間取れないことはあるし、短い時間で安い映画館があれば見に行きたいと思う
でもそもそも映画館に行かない人だと「映画館以外で見る」と「映画料金が高い」が映画館に来ない大きな理由なんだよね
つまり、映画自体は見るけど、映画館までの移動時間・費用や映画館自体の値段から映画館に行くことはないってことだと思うんだ
スクリーンに価値を感じない人だとNetflixの定額と比べて結局いくらでも高いと感じるのでは
ttps://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1517192833/ たとえば見たい映画があってもちょっと待てばツタヤとかで安く借りられるから映画館には行かないっていう人には効果あるんじゃねえの
そもそもスクリーンに価値を見出せないから行かないっていう積極的な意思を持つ人には効果ないと思う
あとは時間はあるけど金がない若者には効果が高そう
動画配信サービスの利用者はむしろ映画館が安くなったら映画館に来る率が高いんじゃないかな
映画に関心が高くてコストが低ければ映画を見るって人たちなんだから
何で日本アカデミー賞はドキュメント賞が無いの？
アクトオブキリングみたいな作品日本では絶対生まれんだろ
対抗馬は原一男ぐらいか
2017年からアニメ映画をその選考対象から外したことが話題になっていた。
アニメ映画を除外した理由を18年1月31日発売の最新号で説明をしているが、
「映画はカメラの前で人間が演じるもの」などの理由に納得できない人たちからネット上で激しい批判を浴びることになった。
「アニメーション作品は対象外といたします」。
どうしてこんな決定を下したのか。同誌は映画監督で映画評論家の稲川方人さんの進行で、映画監督の河村雄太郎さん、
映画プロデューサーの寺脇研さん、同誌の発行人で映画監督の荒井晴彦さん3人の討議を掲載した。
まず、映画評論家の吉田広明さんから来たという選考員辞退の申し出メールを紹介し、
アニメを除外しては日本映画の現状を正確に反映できない、などと書かれていたとした。
進行の稲川さんは、昨17年のベストテン1位がアニメの「この世界の片隅に」であり、
「映芸」としては何かしっくりこない、どう考えていいのか分からなかった、と明かし、
「単純に、映画はカメラの前で人間が演じるものだと思っているからです。デジタルのアニメは、カメラがないわけです」とした。
それを受けて河村さんは映画を成立するためにはスジ（ストーリー）とヌケ（映像）とドウサ（生身の演技）の3要素が必要だが、
アニメにはドウサがなく作り手と演技者の間の戦いのサジ加減は作り手が自在に操る。
「観客に与えるサプライズや感動は、フィジカルな実在である人間を被写体にしなければ生まれません。
コンピューターのデータ入力によって調整しながら製造したり消去したりする作業とは一線を画すんです」と河村さんは語った。
荒井さんは最も分かりやすい例として、アニメ監督が監督賞を受賞しているけれども、女優賞、男優賞はどうするのかということであり、
「舞台挨拶でも声優が出てきて、いわゆる劇映画じゃないんです」と切り捨てた。
また、CGを多用した映画があるけれども、いくらバーチャルな加工をしても生身の人間が演じていれば「実写だ」と河村さんは語った。
そして、映画スターの名前で観客が劇場に足を運ぶのが映画の魅力の原点だ、とした。
春日太一@tkasuga
「アニメは映画ではない」ってのを映画誌の公式見解にするのって
それもう老害とかタコツボとかを超えて狂気の域。ヤバイ宗教団体と同じレベル。
アニメ映画自体に１００年の歴史があり、その雑誌でもさんざん論評の対象にしてきといて
今さら・・なとこがまた狂気っぷりに拍車。
日本のようにアニメ映画が強くなりすぎれば業界の一部でそういう動きが出たとしても何も不思議がることではない。
まして映芸は媒体自体の存続が怪しくなっているわけだし、どんづまりの最後に出た屁のようなものじゃないか。
放っておけばいい。
ドキュメンタリー映画が劇映画と別枠なようにアニメ映画も実写映画と別枠で桶だと思う。
ただ、アニメ映画を別枠にないのもそれはそれで桶だと思うけどね。
声優だってアカデミー賞や日本アカデミー賞では主演/助演・男優/女優賞の対象外だし。
これも声優を主演/助演・男優/女優賞の対象にするよう規定変更したらそれも認めて一切文句は言わないけど。
そうなると吹き替えの声優はどうするか意見が分かれそうだけど俺は吹き替え声優はそれらの俳優賞の対象外で桶だと思う。
＞そして、映画スターの名前で観客が劇場に足を運ぶのが映画の魅力の原点だ、とした。
これは考え方が古いだけで原点なんて立派な物じゃない。
石原裕次郎や赤木圭一郎の時代の常識を持ち出すなと思う。
大分前だけど演劇板で「最近の舞台では華である役者ではなく脚本や演出に注目する観客が多い」とかいう書き込みがあった。
それは単に演劇の華が役者という考え方が古いだけとしか思えない。
映画やテレビドラマも一緒。
いやさ、北野武とか山田洋次とか是枝裕和とか大林宣彦とかの有名監督が言うなら論議にもなるんだろうけど荒井晴彦以外映画オタクでも全く聞いたこともない監督からこんなこと言われてもな。
映画芸術は公開当時評価の低かった「ラピュタ」を1位に選んだ実績のある映画誌だ
ったんだけど
北野武⇒アニメは嫌い。宮崎駿も大嫌いだけどあれだけの興行収入をあげるのだから認めるしかないと思っている。
山田洋次⇒高畑勲をいつも絶賛。
是枝裕和⇒君の名は。に批判的だけどオールタイムベストに「ラピュタ」あげてる。
大林宣彦⇒アニメの監督したことある。とんでもないクズ映画として有名だけど。
生前の黒澤明は宮崎駿と北野武を認めていたな。
ただ言うからには批判も覚悟しなきゃってレベルで
それ以前にただの屁理屈だと思うけどね
つーか屁理屈ではなくマジレスだとしたらホームラン級の馬鹿
そのとおり。
人権団体の類は代替三層に分割できる。
下層 - 騙されて/信じ込まされて利用されている道具、金を供出させられるか、またははした金で働かされる
中層 - 下層を利用して運動を進めて金儲けをしている層
上層 - 下層中層を利用して社会破壊という最終目的を目指すテロリスト、これが実際には他国の工作員である可能性も高い
んで、短期的目標は金儲け、最終目標は社会の破壊なのだが
最終目標を望んでいるのは上層部だけで、中層は金儲けができればいいので
その辺りにも軋轢が生じるわけだ。
いずれにしても、人権団体に善意なんてないんだよね。
理論的に反論しろよ
ただジャンルを細分化しただけじゃん
ある雑誌が実写に特化する事を批判するなら別の雑誌がアニメに特化する事も批判されなければおかしい
アニメ雑誌がアニメに特化するのはギター雑誌がギターに特化するのと同じ理屈。
今まで広く楽器を扱う雑誌だったのがベースマガジンに方向転換しますよってだけじゃん
上映してるんだから、アニメも実写も関係ないよね。面白い作品かどうかが大事。今でも
実写＞＞＞アニメって思ってるヤツがいるのは、何なんだろうね。
わざわざ波風立てるようなアピールするのには一石投じたい的な意図があるのかもしれないが、
理由として挙げられていることは分けることで全部解決することだろう。
実写＞＞＞アニメなのは確定だからなー
制作本数、総興収、総観客動員数、映画賞・映画祭の数、評論家・評論誌・サイトの数
全て実写が上
個別の作品が実写を上回る興収・観客動員・評価になることはあっても全体では
実写映画＞＞＞長編アニメ映画だからね
簡単に作られ過ぎているだけかもしれない
一本あたりの興行収入ではアニメの方が多いのでは？
まぁ日本人がアニメ好き過ぎるだけだけど
実写もアニメも同じ映画だろってそりゃお前ロックもクラシックも音楽だろって言ってるのと同じで、分類すれば別物なのは間違いないんだから一緒に語る意味も別にない
単にロック誌とクラシック誌に分かれましょうのいうだけの話
吉本新喜劇とかワハハ本舗みたいな演劇と演芸の折衷物は別だけど。
アニメ雑誌はテレビアニメもアニメ映画もOVAも扱うよ。
映画芸術がテレビドラマを扱うようになってから文句言えば？
スクリーンは洋ドラも扱うし、一応邦画のコーナーもあるにはあるし。
は映画芸術肯定派でアニメ雑誌に文句を言っているんだね。
それならなおのこと分けたほうがいいかもな。
アニメがテレビアニメやビデオセルととアニメ映画を分けるようになったら
アニメ映画と実写映画の問題をもう一度考え直せばいい。
実写映画がせっかくテレビドラマのスペシャル的な企画から脱しようとしているときに
アニメに引きずられてはもったいない。
アニメ映画板があるんだから全面禁止で良いと思う。
ストレンジなアニメ好きにしてみればジブリ映画やドラえもん映画と一緒にされても良いけど美少女アニメ映画と一緒じゃ嫌なのは分かる。
でも、どちらもアニメ映画には違いないからアニメ映画板にスレを立てるべき。
の話に戻ると実際はそんな下らない理由じゃないだろうけどジブリ映画やドラえもん映画に商業的に勝てない無名な映画監督の妬みってことで許してあげよう。
映画板ですら過疎板なのにそれこそいらんだろ
どうせスレで分かれてるんだから探すときの都合だけじゃん
ttp://jump.5ch.net/?http://spland3.net/archives/49525694.html パチンコパチスロからハマったアニメ、漫画で打線組んだ
ttp://jump.5ch.net/?http://spland3.net/archives/49686817.html タイアップされたパチンコ・パチスロ一覧
ttp://jump.5ch.net/?https://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%82%BF%E3%82%A4%E3%82%A2%E3%83%83%E3%83%97%E3%81%95%E3%82%8C%E3%81%9F%E3%83%91%E3%83%81%E3%83%B3%E3%82%B3%E3%83%BB%E3%83%91%E3%83%81%E3%82%B9%E3%83%AD%E4%B8%80%E8%A6%A7 邦画（実写）よりも洋画の方がパチンコ・パチスロになりやすいな
パチンコがアニメとタイアップするのは、アニメファンを取り込むよりも
アニメの演出・映像美でギャンブラーを惹きつける為だと聞いたな
パチンコ雑誌の表紙は、アニメが多いね
あれからだいぶ経ったけど新しいエンタメを作る活動は1mmでも進んだ？
日本人と海外の人間じゃセンスが全然違うし
日本人の映像は幼稚なのは間違いない
暇な人は見てみるといいかもしれません
グーグル検索⇒『金持ちになりたい 鎌野介メソッド』
5US2Z
イキりオタクが多い
＞団塊が儒教臭いのはなぜなのか
自らが年寄りだから、年長者は無条件に偉いというテーゼが心地いいから。以上。
あいつら団塊が若いころは最強のアンチ儒教、アンチコンフーニズム。
それこそ造反有理の革命無罪よ。それこそ反動老害は三角帽子で自己批判せよって話よ
ID:7tmA62n20(10/10)
0791 名無しさん＠１周年 2018/02/18 20:24:47
むしろ団塊の世代は人それぞれだけれども、今の若者が儒教に最も影響を受けそうだよね
変化の時代なんだけれども、拒みまくっているのが多いよね
1 ID:q95nN9TZ0(33/34)
■門外不出の密教の仏典を、いっぱい携えて！
■何故か、その寺の師匠は、突然死去！
■日本に帰って、密教の開祖となる！
麻原でなく、その男、空海！ww
従来あった京橋フィルムセンターが名前が改まっただけ。
この度、国立の映画アーカイブとして再出帆だけどね。
映画関係の収集、保存、公開、研究機関は今までなかった。
国としても自治体でも認識が全くなかったからであ。欧米諸国は熱心だったが、
日本はそうでなかったから。
お役人も実業家も学者も映画を非常に低級な文化とみなしていたから、こんな
機関を作るという発想もなかった。
今度できたのも、欧米では熱心に実施されているので、「猿真似」で始めたのだ。
ジャップは創作物に影響されちゃう情弱民族だからね
ヤンキー漫画を読んで、不良は正義、優等生は変態性癖でゴミ
任侠映画を見て、ヤクザは正義、警察は悪党
弁護士ドラマを見て、弁護士は正義を追求する弱者の味方、検察は悪
という風にすぐ信じ込んでしまう
ジャップにとっては、創作内のできごとと、芸能界というテレビの中のできごとが
人生の指針とイデオロギーを決定する「聖典」なのだ
イスラム教徒がちょっと頭弱くなったのがジャップだと思ってくれ
0029 番組の途中ですがアフィサイトへの転載は禁止です 2018/01/02 22:06:22
日本を代表するコメディ人情映画、寅さん1作目
知り合った男が大学教授の息子だった知った寅
いきなり嫉妬してぶちぎれる、大学教授にも反感マックス
（しかし大学教授の涙を見て、学者にもいいところあるじゃねえか、と思い直す）
ttp://rosie.5ch.net/test/read.cgi/liveplus/1519215487/l50 そりゃ毎度マッチョな全身タイツが自分の過信から世界規模の事件を起こして
解決のために仲間と暴れる映画ばかりなんだから、飽きられて当然でしょ。
ID:YoOOGPb+0
0074 名無しさん＠涙目です。(大阪府) [CA] 2018/02/26 11:34:58
今のハリウッド映画はアメリカ人を騙すためのものでしょ？
アメリカ人は、ユダヤ人以外、黒人白人関わらず無学文盲にされてる
みな馬鹿で世界の情報も知らないまま、ユダヤ人の思惑通り
ファーストフードでデブになって、ただケーブルテレビみてる
映画もドラマも、「アメリカ最高！、バンパイヤゾンビ。超能力にサイボーグ」で現実離れした内容の番組だらけ
だれも現在のアメリカの問題を注視せず、ユダヤ人の思うまま、デブで白痴にされてる
これが今のアメリカ、移民と強盗マフィアに占拠され滅んでいく国なのよ
すべてユダヤ人が支配するための、ハリウッドでありテレビなわけ
ID:VgdNTT140
0075 名無しさん＠涙目です。(大阪府) [EU] 2018/02/26 11:36:01
ハリウッドの映画ってさ、何人だろうと
英語w
まあ上手・下手なんて眉唾な理論も出て来るし、全部読んだわけじゃないんだけどね
冒頭に「映像の力学に敏感になるのは、実写の世界のスタッフ以上だという確信があります。」と書いてあって、これはその通りかもって思った
でもアニメが実写を越えたかのように言われがちなのはちょっと疑問だな
たしかに宮崎駿をはじめとして物語の面白さや映像や演出のセンスにおいて実写の名監督にも優れる人はいると思う
でもそんな人はアニメ業界でもごく少数のはずだよね
実写邦画つまらないと言っても君の名はや片隅のようなクオリティーの高い超話題作ばかり引き合いに出されるのは何か違う気がする
大量の駄作実写があるように大量の駄作アニメがあるわけだし、アニメーターの労働環境は劣悪なようだし
一部を除けば非オタにも視聴者がいただろうテレビアニメなんてすっかり影を潜めてしまってるよね
ひと昔前はゴールデンタイムに全国ネットで放送されていたというのに
あの国の
ここアニメを語るスレじゃないし
作品は豚のように駄目です。
これ凄いな、悪い意味で
特にこの部分
＞映画スターの名前で観客が劇場に足を運ぶのが映画の魅力の原点だ
こんな事言ってるから邦画はダメなんだ
映画で重要なのなのは、脚本と演出、
次にキャスティング
スターどうのこうのじゃなくて「その役には誰が一番適してるか？」で決めるキャステング
邦画は人選が全然ダメ、予算どうのこうのじゃない
映芸のアニメ排除はバカ丸出しだけど、但しそこで喋っている河村雄太郎は元フジのディレクター・
プロデューサー。
嘗てＴＶの山田太一作品（早春スケッチブックなど）を演出した、その映芸の座談会に出ている
４人（稲川・河村・寺脇・荒井）の中では最も「まとも」な実績を持つ人（本当は荒井も
その筈だったんだけど、ここ１０年ぐらいは作品の巧拙とは別の次元で御乱行が過ぎる）
その河村が「スター主義」を説いているそれ自体は河村の（ＴＶだが）演出家・プロデュ
ーサーとしての経験から出てきたもの。
もし山田太一の『早春スケッチブック』に山崎努が出ていなかったら？、、その辺の
自分の演出経験から言っている。
＞映画で重要なのなのは、脚本と演出、 次にキャスティング
何も分かってないね。
そもそもがキャスティングそれ自体が既に「演出」に含まれている。
嘗て市川崑は「キャスティングの時点で演出の多くはもう終わっているんだ」と言っていた。
そこに優先順位を付けて「脚本と演出、 次にキャスティング」なんて、そもそもが貴方は何も分かっていない。
あなた、「ハリウッドの映画ＴＶのキャスティングはオーディションで全て決めてる」
とかベタに信じてるタイプでしょ？
実際にはハリウッドだってスター優先のキャスティングがむしろ普通だし、オーディションも
キャスティングディレクターの根回しがあって成り立っている。
だってその企画・シナリオに合う俳優が常に向こうからやってくる保証なんか何もないんだもの。
実際にはキャスティングディレクターが制作側と相談して或る程度のイメージキャストを
組んだ上で俳優（エージェント）側に「（他の人と競争にはなるけど）オーディションを
受けて貰えないか？」と根回ししている。
もちろん「だからハリウッドも全てヤラセなんだ」とはならない。
それは仮にお目当ての役は取れなくても「別の役でどうか？」とオファーされる事は普通にあるからだ。
石田純一の娘の「すみれ」がアメドラの『インヒューマンズ』に出ているらしいが、
あれも初めに受けた役とは別の役をオファーされて出る事になったと本人が語っている。
この辺は日本の映画・ドラマとそんなに変わらないと思うがね、、
朝ドラも「主演の役で受けて代わりに別の役に」なんて普通にあるし。
あとアメリカの映画・ドラマもキャスティング後に俳優女優の実際の演技や素のキャラクターを
見てそこから演出・シナリオを変えるなんて普通にあるし。
役と俳優女優の関係なんてケース・バイ・ケースで「俳優女優は常に役に合わせねば
ならない」なんてそんなに硬直したものではないよ。
んなこと言われても、、私自身は実は今の日本映画のキャスティングは「現状ではまあ
こんなもんじゃね？」としか思わないけどね。「良い」とは言わない。「こんなもんじゃね」、、
具体的には要するに日本の芸能界ってね、映画・ドラマの映像演技の仕事メインじゃ
もう食えんのよ。日本の映画・ドラマなんかスターにも大したギャラは払わんし。
今の有名な俳優女優もみな結局は「ＣＭ」「バラエティ」で食ってる。
んで、結局はみんな「ＣＭ顔」「バラエティ顔」になっちゃってる。
プロの俳優女優が「俳優女優」の顔をしていない。
、、そんな「ＣＭ顔」「バラエティ顔」の中から選ぶしかないんだから、
「まあこんなもんじゃね？」としか言い様がないんだよ。
結局は日本も俳優女優そのものでもっとちゃんと食える様にならんといかんのよ。
要するに日本の映画・ドラマも俳優女優にはもっとちゃんとギャラを払えってことです。
、、んで、結局はやはりそれは「カネ」「予算」って事です。
「予算どうのこうのじゃない」って、なんでそこまで人を安く使いたがるのかねえ、
俺はそもそも、俳優・女優はもっとテレビ番組・
特にバラエティ番組に出るべきだと思うけどね。
スレの住民には悪いけど、
映画は日本の成熟した文化では「2周遅れのメディア(テレビ→ネット)」だし、
テレビに出てこないと「この人干されたの？」と思ってしまう。
名前知らないし、どっかで観た事あるような無いような・・・
というレベルの俳優女優さんに、すごくいい！適役だわ！と感じる人が居たりする
でもロードショー系の大作の邦画は、キャステンングが適材適所だとは、とても思えない
どの作品も同じ人ばっか
有名人にしか興味ない大衆に文句言うべき
演出脚本映像はいろいろスタッフの問題があるけどキャスティングに関しては結局需要に応えてるだけだから、俺もこんなもんだよねとしか思わんわ
「有名人が出てるから全国ロードショーができる」んだよね
だからシネコン作品に同じタレントばかり出てるのは当たり前
単館系だって同じ人ばっかだぞ。
君がワイドリリースの大作と単館公開作と同数観てみればわかる。
少なくとも、一定の水準をクリアしている単館公開作の出演者は被りまくっている。
allcinemaとかで役者の出演作眺めてみ。
あんなのが迫力ある良い演技とか？ｗ思ってるの？
不快なんですが
しかもわざわざ大声で叫んでる不快な部分をテレビCMで流したりるするｗ
一方、欧米の映画は、ドマラ系はもちろんアクション系でも大声で叫ぶようなシーンは意外と少ない
迫力はカット割りや脚本の巧妙さで出してる
フィクションと言えば普段テレビドラマ見て、たまにテレビでフィルム時代の映画が流れると暗いとかいう人たちがメインなんだから俺らにはわからんよ
ハリウッドでもそうだからなんて理由で俳優至上主義を正当化するのは可笑しい。
日本やハリウッドに限らず俳優を大事にし過ぎる傾向はある。
映画だけでなくテレビドラマや舞台演劇でも俳優を大事にし過ぎる傾向はある。
でもそれが普通だから正しいという理屈は成り立たない。
上は大スターや名脇役、下は小劇団とかのアマチュア俳優、もっと下は動物俳優まで役者なんぞ記号だ。
俺は俳優（つーか声優）より脚本を重んじるラジオドラマが好きだ。
猿真似のどこが悪いんだろう。
そんな事ばっかし言うからみんなニートになっちゃうんだよ。
世界観もクソもねぇわ、もう一生マトモな作品作れんだろ邦画業界は
スケールがデカイがセットも内容も糞
そのまともじゃない映画の方が数少ないまとまな映画より売れるという事実を無視していては議論は成り立たん
まとまな映画を作ってれば売れるならそうなってるよ、需要と供給の問題なんだから
邦画の腐ったところを指摘するとよく
「客が糞だから」とか「客がそれを求めてる」とか言う奴いるけど
クソ作品しか制作できない邦画業界の糞さが一番の問題でしょ
邦画業界の人間は制作力のなさを客の所為にするとことしかして来なかったから
今の現状があるわけだがw
たまにまともな映画が現れてまったく知られず消えていってるからね
#12414;ともな映画も現れる
⚪︎他の糞邦画よりは多少マシな糞邦画
ちなみに最近出たマトモな邦画ってなに？
勝手にふるえてろ
皆の衆はどう思う？
ttp://jump.5ch.net/?http://d.hatena.ne.jp/lovelovedog/20080622/seisaku 「君たち、漫画から漫画の勉強するのはやめなさい。
一流の映画をみろ、一流の音楽を聞け、一流の芝居を見ろ、
一流の本を読め。そして、それから自分の世界を作れ。」
最近は邦画も洋画も、アニメと映画からしか影響を受けていない作品が多い気がする。
でも、日本映画はつまらなく、外国映画は面白いんだよなあ。
手塚の若い頃ならともかく、今時、「一流の映画」ってそうそうあるのかな？
膨大な漫画の上澄みの方が「その年の映画上位」より良作が多かったりして
映画見るより漫画読む方が時間が短いし、自分のペースで読める
邦画だけじゃなくバラエティも報道も音楽もテレビ局が絡むと低レベルになる
邦画では、「八日目の蝉」「おくりびと」と「「シン・ゴジラ」、この3本だけだな
あびる優
板復帰(OK!:Gather .dat file OK:moving DAT 624 -> 611:Get subject.txt OK:Check subject.txt 624 -> 613:Overwrite OK)1.96, 1.95, 1.94
sage subject:613 dat:611 rebuild OK!
よりによってそれって他に何見たんだよ
ちょっとでも興味がある作品は全部劇場で観てる
人をバカにするなら
自分が良いと思う作品を上げたらどう？
恐ろしくて出来ないヘタレさんｗ
観客動員数は邦画の方が多いよw
ハリウッドだって同じような内容ばかりってうんざりされてるのに
日本人は青春と制服が大好きだからな
世界とか言う前に日本人が好きな物は日本人が作るしかないわな
そうかなー？日本の様なcg爆発より本気で爆発させた方が爽快感が有ると思うんだけど。
大味かどうかは、脚本の問題だし。
どうせ爆発させるならそりゃ実写の方がいいだろ
芥川賞作品よりもエロ雑誌の方が販売部数多いから
あんた脳内ではエロ雑誌の方が芥川賞作品よりも優れた芸術なんだろうな
キャステングや脚本にまで外野が口出しするから、映画として成立してなく
女優俳優のプロモーションビデオみたいになってたり
原作からの改悪が酷かったりもう無茶苦茶
邦画でも例外的にシンゴジラが優れた作品に仕上がってるのは東宝一社制作だから
あれでも恋愛要素を入れろ！なんて言っくるバカが居たらしいからなｗ
監督がバカの意見を拒否できたのは東宝一社制作だから
キャステングもTV局や芸能事務所に忖度する必要がないら適材適所が徹底してる
仮に、恋愛要素が入ってるシンゴジラを想像そしてみろよｗ一挙に駄作になってしまうｗ
仮に、ジャニタレが主役や脇を固めるシンゴジラを想像してみろよｗ一挙に駄作になってしまうｗ
本末転倒な状況が改善されないうちはダメなんじゃないかなｗ
爆発シーンの無い邦画って片手で数える位しか無いでしょう。(大作限定)
かつて、邦画が不況でテレビ映画が出てきて、その後どんな内容でも人気者が出演するだけでお客が映画に足を運んだ時代を経て今が有る訳で。
其で爆発シーンに限定すると、かつてのテレビ映画時代の爆発に比べて遥かに規模が小さく為っている。本来なら、CG技術の発達とテレビ映画で培ったノウハウを融合させた映像を造れる筈なのに。
むしろちょっと金があるとすぐアクションにしてしまうところがだめな要因でしょ
邦画で金があるって言ったってハリウッドの1/10もないんだからその金で堅実に脚本ブラッシュアップしろって話
＞邦画で金があるって言ったってハリウッドの1/10もないんだからその金で堅実に脚本ブラッシュアップしろ
そもそも「シナリオ」それ自体にカネが掛かる事を日本人は理解していない。
あと仮にちゃんとした「シナリオ」が出来たとして、それを撮りあげること自体にも
カネが掛かる事も分かっていない。
「いやアクションもないドラマならそんなにカネは掛からないっしょ」程度に思っている。
いまもし往年の成瀬巳喜男作品レベルのシナリオが日本映画にあったとして、だがそれは
決して昔の成瀬作品クラスの映画には仕上がらない。
往年の成瀬作品の様な贅沢な美術・撮影、それがもう望めないのだから。
俳優女優も今や「ＣＭ顔」「バラエティ顔」の人しかいない。
昔は高峰秀子辺りは本当に高いギャラを取っていて、それで本業の「女優」としての
仕事に専念できた。
今の俳優女優はみな「ＣＭ」「バラエティ」で食ってる。だからみな俳優女優の「顔」をしていない。
んで、こういう事を書くとアメリカのインディペンデント系作品辺りを持ち出して「カネじゃない、
やればできる！」と言うんだろ？
そもそもそのクラスの作品でも日本円数億～１０億程度は掛かっている事が多いのにね。
「いや日本円でも数百万～数千万程度の作品も多い！」とはいうけど、そういう監督も
少し有名になれば大抵は予算は増えていく。日本円１００億クラスの作品を撮る監督もいる。
ギャレス・エドワーズの様に「ハリウッドのビッグバジェット作品はもう撮らない」と
そこから降りてしまう監督もいるけどね。
ただそれでもギャレスも今さら日本円数百万～数千万レベルの仕事はもうしないでしょ、、
７０年代以降～現在までの日本映画はなぜ駄目なのか？
ズバリ「貧乏だから」それに尽きる。
「それでもだめ」「やっぱりカネじゃない、やればでき（ｒｙ」というのでしょ？
そもそもが「だがそれは本当に『大作』だったのか？」という問題がまずあるし、、
アメリカなら日本円１０～２０億程度の予算などせいぜい普通のドラマ映画を撮る為の
予算に過ぎない。そのカネで「大作」を撮らないといけない日本、、
更にその多くが日本独特の「企業出資前売買取付映画」に過ぎなかった現実、、
要するに「出資社が興行まで丸抱え、実際の劇場はガラガラでも構わなかった」映画、、
こんなの制作側の「気が緩む」だけですからね。
それは制作側が「気が緩んだつもりはない」と言っても、それでもやっぱり「勘が鈍る」
「気が緩む」んだよ。
どうして日本人はこう何でもケチる事しか考えないんだろう？
、、まあ学校教育からして掃除まで教師生徒にやらせてる国ですからねえ、、
こんな国、日本以外にあんのかな？ 他のアジア圏・途上国はあるかもしれないですね。
部活だって教師の基本タダ働きだもんな。
何でもケチって精神論で誤魔化すスカスカの国のスカスカな映画って事だろうな。
それは当の私自身も嘗ては日本の低予算制作（古くはＡＴＧ・ピンク・ロマンポルノなど。
ここ１０年ほどのデジタルによる低予算制作の常態化）を肯定的に捉えていたのだ。
、、だがそれは間違いだった。論より証拠、たまに一握りのアニメや「アート系」的作品が
賞賛される程度で、もはや日本映画など国外ではほぼ相手にもされていない。。。
だってショボイんだもの、、
「邦高洋低」といっても今の日本人の映画館利用回数などいまだ１年１回に過ぎない（他の
先進国＝２～４回 アメリカ人・韓国人＝４回）
「クールジャパン」も「海外輸出を名目に業界が取り敢えず官民からカネを引き出す」
為の詐欺に堕しているが、これももっと本気で取り組まないとどうにもならない。
最悪なのが一足飛びに「諸外国の様に日本映画ももっと税金を投入しろ」だの「メジャーはマイナーに
もっとカネを回せ」だのいうやつ（要するに深田晃司だのが言ってる様なことだ！）
、、そうやって「タカる」前にまずはちゃんともっと「儲かる」事をしようよ。
そうやって商業主義をちゃんとやった上で、それでフォローしきれない分を「税金」「補助金」で
補う事を考えよう。
それがない限りはまた何にもならない処に「公金」「タカッたカネ」が注ぎ込まれる
例によっての「ザ・日本」的な風景が繰り返される事になる。
、、今や日本映画などメジャーからマイナーまでただの「悲惨」でしかないんだよ。
この現実を無視してみな何を語っているんだい？
巨大な人口を抱えている大国だけで、ほかの国は上で挙げられている韓国も含めて国の文化事業
としてしか成立しえないのが現実。夢みたいな話は止めましょうｗ
ルーカスの「激突」だっけ？登場人物は、実質１人と車二台でしかも台詞も無くて、一本の映画として見事に起承転結した作品。
カット割やカメラワーク、ライティングだけで緊張感を出せる、邦画の監督っているの？
洋画は評価されれば収入がちゃんと付いてくるから才能ある奴がその業界に賭けられる
日本はその先も食えないから人が集まらない
金がないってことは人が集められないと同時に人材を育てる余力もないってこと
スタッフも低賃金で不眠不休の仕事をこなしてるので自分の頭で考えて労力を増やして作品を良くしようという余裕なんかなく、流作業になりがち
低収入重労働過ぎるから、才能以外の問題で人が辞めていく
業界に残るのはいい作品を作れる奴じゃなくて、人当たりがよくて体力があって体育会系の現場に順応できる奴になる
さらに起用する側のマインドにも影響する
樋口真嗣が駄作連発なのに起用され続けるのは、大きくコケず、自己主張がなく各方面との調整がうまいかららしい
コケない事ばかり考えてれば俳優も置きにいくキャスティングになるだろう
現場の誰も作品第一に考えられない
金がないというのはそういうこと
「激突」のような映画を日本で撮っても、客は入らず資金回収もおぼつかず、
結局次には続かない。
このスレでも、日本映画にも面白いのがあると主張する人たちがいるだろ。
それはそういうことなんだよ。面白い映画が撮れても、宣伝もできないし、スクリーンも
確保できない。知られざる映画ってわけだ。
脚本家が力入れて書いた、自身の代表作に値する作品が大ゴケしたり映画化できなかったりで、
逆にやる気がほとんど無くて、「こんなの売れねえよ」と書き殴った作品が大ヒットした、
とかありますから。。。
日本のテレビ映画で面白いと思ったのは「劇場版ミナミの帝王」（竹内力の方）ぐらいしかないw
だからなに？
後者はいまなら1億ドル超の予算規模で企画される映画だろう。「激突」がその20分の1程度の予算なら
今なら500万ドル以上ってことだろ。アクション映画はどうしたってそう安かないんだよ。
比較的映画に興味のあるこのスレの奴らでさえ誰も知らないんだから
そいつらが表に出てくることなんてないわ
こんなこと書いちゃう人はまず100本くらい自分が知らない日本映画レンタルして観てから
戻って来いよ。
いい作品か悪い作品かなんて集客にはほとんど影響がなくて、テレビ局や広告代理店、芸能事務所がどれだけ宣伝するかにかかっている
なんか虚しいな
少し話が逸れるが、バーフバリやムトゥだって、いい作品だから日本で売れたというより、日本で宣伝したから日本で売れたわけだろ
とか悪い評判が立ってスタッフが集まらなかったとか。悲しいなぁ
意気揚々と海外行ってほぼ自爆した北村とかキリヤとかいるけどね
映画は見るまで中身が分からないし拡散もできないからな
漫画なら出版社に取り合ってもらえなかっあ作品がネットで広がってとかあるんだけど
しかも漫画は本編が無料で見られる事で広まっても、その後グッズ展開やアニメ化で充分儲ける事ができるが
映画は基本的に本編しか商品がないから無料公開したら無価値になる
取り敢えず、激突みたいな誰が見てもスゲーと言わせる様な魅せる映画を
作ってから言っても欲しい。
其と、日本人軽く見るのは如何な物かと。アニメで悪いが、ガンダムもヤマトもエヴァも口コミによって広がっていった。本当にすごい作品なら広告力に頼らなくても自然発生的に広まっていく。
そして、たとえ激突の様な作品をつくってお金が取れなかったとしても、次の作品で容易にお金を集めて制作費に回せる。
誰がジミーな邦画をレンタルしてまで見るものか。どうせ映画をレンタルするなら、フォーマットが確立しているのハリウッドB・C級映画を見たほうがよほどまし。制作費が安くても一応魅せる映画を作っているから。邦画系なら西武警察をえらぶ。
其と大作限定にしたのは、シネコン以外に映画を見られる場所が無いから。
此処での素晴らしい、映画の定義って誰が見ても分かる、爆発系アクション映画では無く、文学系の地味で見る人を最初から選ぶ映画みたいだけど。
其が、最初から間違っている、ジブリ
を見れば分かるでしょ？
いくら、広告費を使おうが豪華声優で知名度を広めても、完成品が駄目なら結局は、ブランドも映画もダメになる。
邦画の場合その呪縛の連鎖で今の状態に陥っている。
結局は宣伝者の気概にかかってるってことだな
宣伝すれば売れるのだから、いい作品を吟味して宣伝して欲しいものだ
しかも何十年前の映画だよ
古くてよけりゃいくらでもすごい邦画なんてあるよ
激突のドライブインで客の靴をみて犯人探しなんて黒澤明の「野良犬」のオマージュだし
本物のルーカスのほうのスターウォーズの元ネタの隠し砦の三悪人でもみれば軽く
「誰が見てもすごい映画」クリアできちゃんじゃないの
邦画の方が客が入ってるとか邦画の人気が回復したと邦高洋低とか言っても日本映画はJ-POP同様ローカルヒットしかせず世界に通じないから。
貴方方の意見や議論や例え話は無意味。
芥川賞作品とエロ雑誌の例えは可笑しい過ぎ。
芥川賞作品はエロ雑誌には販売部数で負けてるけどポルノ小説よりは売れてる。
官能小説全体の売り上げなら芥川賞作品全体に勝っているかもしれないが個々の作品単位での話ね。
ポルノ映画で名作とされるのは一部の例外だし、その例外であるSM教室失禁や赫い髪の女ですら大してヒットしてないしね。
AV男優のヲタに至っては動物俳優のヲタぐらいの変わり者。
ジブリを見たがわからなかった
わかりやすく書いてください
・日本映画もJ-POPも世界的に見たら売れてない。
・昔から映画板にはピンク映画がヒットする、AV女優は人気あるという前提で話しをする人がいるけどそれは間違い。
それにポピュラーミュージックがカウンターカルチャーとして力を持っていたときの
70～80年代にはそれなりの存在感を日本の音楽は持ってたよ
トッドラングレンなんかゲルニカのアルバムまでファンだったとかsage
みんなが同じもの観たいと思ったら大間違いだぞ
「激突」って、誰が見てもスゲーと言わせる様な魅せる映画かな？
後に自由な文明国の住人なら誰でも知っている巨匠スピルバーグの才能の片鱗を
楽しめる初期作品という看板を取っ払ってしまっても同じことを言えるかな？
端的に、ああいう映画を好まない人は日本人に限らず必ずしも少数派ではないと思うよ。
トビー・フーバーの「悪魔のいけにえ」なんか典型的だが、見る人が見れば演出家の才能や力量を
余すところなく伝える作品であるとしても、その作品自体が万人受けするものであるとは限らない。
ガンダムもヤマトもエヴァも最初は何か月も全国放送されたテレビアニメだろ。
おまけにアニメ専門誌のようなものもいくつもあって（ヤマトは例外）、放送中のアニメを継続的に
取り扱う環境があった。比べる対象にならない。
＞そして、たとえ激突の様な作品をつくってお金が取れなかったとしても、次の作品で容易にお金を集めて制作費に回せる。
何言ってるんだかまったく意味不明。
＞古くてよけりゃいくらでもすごい邦画なんてあるよ
そういう話をしているんじゃなくて、今、日本映画は制作予算が厳しいという現実があって、
その条件下でも面白い映画を作って多くの客に届けることは可能かってこと。
ttp://jump.5ch.net/?https://www.sankei.com/premium/news/180330/prm1803300008-n3.html 外務省文化交流・海外広報課によると、１５年に日本のアニメ映画「ＳＴＡＮＤ ＢＹ ＭＥ ドラえもん」が
中国で１００億円を超える大ヒットを記録したが、版権買い取り方式だったため、
日本側の実入りはその１００分の１の１億円ほどだったという。
日中映画共同製作協定は、これらの方式とは異なる形で日本映画の中国市場参入を
バックアップするもので、中国での興行成績を日本側の収入に反映させるものだ。
協定に基づく合作映画は、中国の国内映画と同じ扱いになり、外国映画の制限の対象から外れる。
日中の共同作品が中国で上映された例はこれまでもあるが、
協定で両国政府がお墨付きを与えることで、日本側にとっても、契約履行の確実性が高まるメリットが生まれる。
ーーー意訳すると
「これまでは買い取り方式の為、中国市場の興行収入が100億円でも日本側で収入は1億円だったが、これが改善？された。これからは『合作という形で作品の内容に口出した上に、日本市場の興行収入が中国側に流れる』という中国側に有利な契約になった」
日本の役者 → アイドル・モデル上がり・タレントといった経歴を持つ素人が大半。
有名芸能事務所の権力のおかげでドラマや映画出られてるだけで、本人に実力は無い。
ハリウッドの役者 → 人によるけど、専門の学校や舞台で本格的にキャリア積んでるプロが多め（もちろんそうじゃない人もいるけど）。
芸能事務所ではなく個人事業というシステムなのでとにかく自分で行動を起こさなければならない。
オーディションにバンバン出まくる。
もう、役者からして質が違いすぎる。
日本の役者は役者じゃなくて素人ばかり
俳優の問題ばかりじゃないよ。
そもそも日本映画に多い漫画やアニメ原作、あれ人間に演じられるようなものか？
大学の演劇映画科や俳優養成所でスタンド使いとか黒王子とかそんなのの演技教えられると思う？
かといってハリウッド映画がいいかといえばぜんぜんそうは思えないんだよな
まぁ時代に残ってる傑作しか見てないからだけど
広瀬すず・土屋太鳳・菅田将暉・山崎賢人・福士蒼汰でほぼ廻してる
同じ顔ぶれで北朝鮮と変わらないじゃないかい？
一昔前なら蒼井優、満島ひかり、綾瀬はるか、堀北真希
ばーっと人気になってある時が来たらさーっと飽きるっていう国民性なんじゃない？
それには異常性は感じないのか
今の日本は間違いを犯したときの叩かれ方が酷いから
だから、”間違いのない人”を使う
名前が挙がったのは確かに良い若手だと思うけど
もっと多彩な才能を使った方がいいね
それは違う
間違いのない人ってなに？
事務所の力でしかない！
特定の権力者が推した人しか有名な俳優になれない
これが日本の現実で、北朝鮮や中国共産党とそっくりだ。
剛力とか
AKBだって結局ほとんど身内番組しか出れてない
人気な人たちは少なくとも視聴者が選んでるよ
特定の人に需要が集中し過ぎるのが問題
馬鹿言うなよ！
広瀬すず・土屋太鳳・菅田将暉・山崎賢人・福士蒼汰
こいつらが人気？
こいつらのドラマや映画の無様を見ろよ！
>人気な人たちは少なくとも視聴者が選んでるよ
大嘘もよい
高橋一正だのホリプロの竹内なんたらなど権力者押しの代表格だろ
突然出てきていきなり人気者扱い
本当に気持ち悪いよ
まあ朝鮮人が支配しているの原因なんだが
推したか退いたか知らないが、剛力彩芽は十分に有名な女優・タレントじゃないか？
無数の無名の若手女優・タレントと並べたら、彼女だって今でもスターのひとりに分類されるんじゃないのかな。
映画であれ、テレビであれ、誰を起用するか視聴者が投票して決めているわけじゃない。
興行成績とか視聴率とか、結果として出てきたデータが「次」の参考値になることは当然あるだろうけど、
それがすべてじゃない。なりふり構わずトップスターで居続けようとする人もいれば、そこまでの意欲はない
人だっている。フェードアウトしたら需要がないからだというのもやはり決めつけだろう。
権力者が推したからというと依怙贔屓みたいな悪いイメージが思い浮かぶけど、PDや監督の
目にとまって出演が決まる、そこまでいかなくてもオーディションに呼ばれるということになったのなら、
それも一種の権力者推しだよね。芸能プロにスカウトされることだって素質を見込まれてのことで、
プロダクションが推すのは当然やるべきことをやっているに過ぎないし、そこが大手なら意向が
通りやすくてもそれは仕方がない。大手企業が取引先に対して強い交渉力を持っているのと同じこと。
ハリウッド映画だって結構特定の役者に集中してるんじゃないか？日本との違いはハリウッドのスターは
あまりテレビには出演しないことだろう。仕事をセーブできる環境があるってこと。
業界にろくでもないのがのさばっていて、悪しき慣習が正されない状況ってのはたしかにあるのだろう。
役者を語るときに、「需要」なんてモノの話みたいな言葉を使うことから改めるべきじゃないか？
彼ら、彼女らは人間なんだから。
演技が出来るかどうかで決まるのではなく、先にルックスでの支持があって、そいつに演技を身につけさせる
視聴者が選んでいる根拠にはならないね。元々役者志望だったのかもしれないし、トップモデルが必ず
役者に転身するわけでもない。じゃあ、お笑い芸人から役者に転身するのもルックスが秀でているからかっていう。
ねじ込むのは視聴者じゃなくて彼ら・彼女ら自身か、または彼ら・彼女らのバックにいる人・組織じゃないか。
家電だって車だってメーカーと販売店が推したい新商品しか並んでないだろ
そいつらの出てるものを誰も見なければいいだけの話
そうすれば使えなくなるし、使い続けてたら制作会社なり事務所が潰れる
流される人が大多数だからこうなる
このスレ立ててレスしてるからな
映画のこと考えてるわけじゃない
韓国系の水原希子がテレビに出て来る度に歯軋りして悔しがってるんじゃないかな
www.cyzowoman.com/2018/04/post_179663_1.html
これを読んでもいかに日本の芸能界が遅れて朝鮮臭いか分かる
「事務所と敵対することは芸能人にも不利益になりますので、“協働”、つまりお互い協力していくべきだと、我々としては考えています」
この弁護士もじつに甘い考えだな
お前は朝鮮人か？
水原希子ど可愛くもないし、美人でもない
なんの芸がある？
まさに半分朝鮮人で、朝鮮が仕切っている日本の芸能界だから押されて出れるのではないか？
海外の俳優にもモデル上がりは結構いる。
特に女優は。
男優にこんなモデル上がりが多いのは日本特徴だね。
ただハリウッドのモデル女優は日本のモデル女優と違って自分がお人形さんなのをわきまえてる。
ｰ173
俺はマンネリキャストも嫌いだけど、そのマンネリキャストを「豪華キャスト」と言い換えて良しとするマスコミはもっと嫌いだ。
誰もがキャストだけで観る映画やドラマを決める訳じゃないから。
だから朝鮮人が通名使って芸能プロの
権力者になり、朝鮮系列の人間だけを推進する。
また朝鮮人でなくても基地外ホモなどがイケメンとかいう女顔男を推薦する
個人の感情で芸能界を動かしてはならんだろうに
なんでも差別とかネット右翼とか言うが電通が朝鮮企業なのはみんな知っているよな？
まつりさんとか朝鮮人上司にいじめられて自殺したんだぞ
水原なんかより何倍も美人なのにな
酷いものだ
ジョディ・フォスターは演技の授業が高レベルなのを理由にハーバード大学にも合格したが蹴ってイェール大学に進学した。
日本の役者に東大を蹴って早稲田の演劇科を選んだ奴とかいなそう。
ちょっとでも否定されたら
お前朝鮮人だろ！
とか言い出すからなんだよ
だったらまず役者の地位や収入を官僚や医者より高くしろよ
漫画や小説なら、少なくともそれらを読み込んでいる編集者がGOを出せば出せる
しかし映画にGOを出すスポンサーは内容なんて誰も判断ができないから、
その時に説得材料として恋愛要素があるか、人気漫画が原作か、知名度のある俳優が出るか、がないと作らせてもらえない
漫画や小説が好きな人が原作レイプをされて映画が嫌いになるケースもある。
自分が好きな小説が映画化されたので観てみたら原作で冴えない容姿と明記されている主人公を美男美女が演じていて映画嫌いになった小説ヲタは多い。
佐々木希が基本ドブス役を出来ないのはオカリナが基本超美人役を出来ないのと同じ理屈。
あくまで基本でありファンタジーやコメディーだと佐々木希がドブス役でオカリナが超美人役の作品も有り得るのは分かっているからね。
失敗して大損こいたらどうするよ？
冒険せずにありきたりなヒット要素入れたら、仮にヒットしなくたって大きくは責められない。
日本ではね。
しかし、冒険して失敗したらどうなる？
ではなぜ朝鮮人を批判することに文句をつけて茶化す？
反日以外のなにもでもないし、俺が指摘している事は差別でも嘘でもない
日本の映画、ドラマがゴミ屑なのは朝鮮人が関わっているからだ
低脳な子供的な反論じゃなく理論的に反論しな！
経団連会長の榊原や副会長も「なに人」か知っているか？
またその理屈かよ！
オールインワンとか低俗オリジナルシネマ作っている
連中も同じことぬかしやがった
その理屈なら進歩や進化はないし、広瀬すず・土屋太鳳・菅田将暉・山崎賢人・福士蒼汰
使えばヒットするのかよ？
広瀬すずのドラマは大コケしたし、福士の映画も大コケした。
朝鮮人を批評したって何も変わらんからだ
お前は便所の落書きでいじめっ子の悪口を書いてるのに過ぎん
お前には行動力も経済力も人脈もない
日本を支配する朝鮮人以下だ
日本は空爆と沖縄上陸戦、2度の原爆投下によりアメリカに叩き潰された
だからそれまで奴隷扱いしてた中韓に付け込まれアメリカと共に支配されたのだ
今のアメリカにおける黒人やヨーロッパの移民問題にも状況は似てる
ある意味受け入れ共存し生きて行くしかない
その覚悟を決めてどうしていくか考えろ
戦後日本を復興させた偉大な先人達は皆そうやって日本を高みへ押し上げたのだ
お前の様に日本は悪い朝鮮人に支配されてる～っ朝鮮人は悪い奴～っと悪口を書いてるだけじゃ
日本も日本映画も良くならんよ
落ち着いて読み直してください
うわあ、これは…ギョーカイ人ですね。間違いない。
なんだこれは…たまげたなぁ
コケるコケないじゃなくて
無難な内容なら、コケても責任を取らなくていい、という所が違うんだよねぇ
攻めた内容やキャスティングをするには、当然誰かが説得しなきゃいけないだろ？
それでコケたら、あそこまで言ったのにコケさせやがった、だから反対だったんだ
とそいつが干される事になる
みんなが使ってる役者なら誰も責められない
ここは日本映画がダメだということを語るスレだ
在日に勝つスレでも自分が権力握って映画を作るスレでもない
日本映画がダメなことを指摘されたらお前が作れという趣旨のことを言うのは議論において敗北してるんだよ
日本映画がダメなままでも何も困らんよ
そんなものには金も時間も使わず一生バカにするだけだから
そもそも日本映画がダメすぎだと言っているのは世界中の人間の声だ
このスレの人間だけの声ではない
努力して映画に金を出す立場にまでなったのにそんなチンケな気持ちでエンタメに関わってんのか
止めちまえよ
しょうもないねんお前ら
向上心のないゴミだろ
何が高みに押し上げただ
セコい在日とセコい日本人が共存しても高みになんざ押しあがっていないからの
のレスだろ
中身スカスカ実力も度胸も勇気も皆無
口先だけの社内政治力でのし上がってるカスだらけだ
日本を押し上げたのは芸能に関わっていない人間な
芸能は押し上げるどころか韓国が芸能に力を入れたら10年で全て負けたレベル
お前ら日本芸能の戦後60年間はなんだったのって感じ
ほんこれw
在日韓国人と日本人が共存して作り上げた日本芸能は韓国人だけの芸能に負けてんだよな
共存した効果がまるで発揮されていない
ただの間抜け
そもそも共存なんてものがあると思ってる時点でお花畑なんだよな
日本人が共存してると思ってても相手側は利用してやると思ってるだけだ
だから在日韓国人が社内政治で上に登ったら周りを在日だらけで固めるんだろ
これのどこが共存だよ
少なくとも原爆落とされるまでの日本は1945年間は日本人の日本だったわけだけど
この国が2300年になった時には外国人だらけの中国自治区になってるイメージしかねえわ
いやはや脆弱な戦後日本だこと
＞日本映画がダメなことを指摘されたらお前が作れという趣旨のことを言うのは議論において敗北してるんだよ
過去ログを読んで欲しいんだが改革派という人物は以前から今の日本映画界や芸能界を変えたいから
みんな力を貸してくれっといった旨の発言をしてる人物で、にも書いてあるだろ
だけど実際は自分は何も行動せず、実際は朝鮮人がどうしたこうしたって話がしたいだけ
だからは朝鮮人なんてどうでもいいからお前がちゃんと行動しろよって論調になってる
＞日本映画がダメなままでも何も困らんよ
それはお前のスタンスだろ。それでいいと思うよ
ただこのスレでは、こうしたら良くなるのにねえって議論するのも自由だ
＞セコい在日とセコい日本人が共存しても高みになんざ押しあがっていないからの
まあ共存して行くしかないというのは諦めでもあるよ。誰にも変えられない現実なんだから
池の水を全部抜いて外来種は全部ぶっ殺すってわけにはいかない
ああそこは芸能以外の一般論も織り交ぜて書いてる
まあ黒澤や小津などの戦後の名作や功績も含めて
共存とは仕方なく共存してるって事だ。そこは現状諦めるしかないという意味で書いてる
在日外国人をどうやって排斥するか考えるよりも現状共存したままどうするか考えた方が建設的だということ
時は止められんよ
日本が早くて中国が遅かっただけ
それでも生きて行くしかないだろ
俺が腐れ朝鮮人以下だって？ 有難う！（大爆笑）
まずてめえが朝鮮人と堂々と名乗ってたらどうだ？
本当に卑怯者だよ日本人に成りすましてな！
朝鮮人が悪いのは、誹謗中傷でもなんでもなく真実だから
日本の癌だから
日本の芸能界、映画、ドラマがくだらないゴミなのは朝鮮人が支配して
朝鮮人の好みで選んでいるから分かるか？
映画や芸能界だけでなくて、政治など他の分野も日本は腐れ朝鮮人に支配されている
日本の政治家も帰化した朝鮮人が150名もいる！
なんど過去、日本映画の問題点を論じてきたが意味があったか？
原因を探れば朝鮮人なんだよ！
お前という奴は人を罵るだけで反論にもなっていない！
お前は腐れ朝鮮人なんだろ？ 答えろよ
なにが共存だふざんけな！
日本人は、朝鮮人と共存などする気は一切ない！
日本の朝鮮人問題は、アメリカにおける黒人やヨーロッパの移民問題とは桁が違う！
どこまで馬鹿で楽天家なのか？
もっと日本の朝鮮人支配の深刻現状を勉強してから嚙み付いてこいや！
こいつらは日本人を排除して腐れ朝鮮人お得意の成り済まして乗っ取りする計画だからな
お前は、もし日本人であっても反日の屑で日本人の資格はない！
（100％腐れ朝鮮人だろうがな）
なぜ行動していないとてめえが決めつけているんだよ？
また朝鮮人お得意の勝手な印象操作か？
>お前がちゃんと行動しろよ
そこまで偉そうなら書くならお前もやる気あるんだろうな？
まずお前が日本人であると証明してみろ
お前想像以上にバカだな？
なんで行動してないのがバレてるか分からんのか
攻めたキャスティングするとコケた時に責められるのか。
が事例を挙げてくれたが人気がある役者さえ出せば映画やドラマが確実にヒットする時代は終焉した。
でも、お偉いさんや出資者は典型的な日本のエリートでデータ主義なのかね？
ヒットは確実でなくなってもヲタが多い俳優、女優を何人も出せば大コケは防げるのは変わってないしね。
あくまで俺の経験則だけど歌手/ミュージシャンはアマチュアまで含めて人気が分散する傾向がある。
一方、俳優、女優は人気が上位組に集中する傾向があると思う。
ちゃんとした統計（それこそデータ）がないもんかね？
小劇団のアマチュア俳優、女優とかヲタが三人いると超人気者の部類らしい。
映画だって単なる仕事だからね
自分のいる会社の商品開発で考えてみればわかるでしょ
そう考えるとキャスティングだけでなく脚本なんかも攻め過ぎるとまずお偉いさんが首を縦に振らないね。
演技もセリフも説明的でオーバーアクションだし
映画はテレビドラマよりずっといいが、この延長だからね
50、60の爺がでかい面してるんだろうし
＞映画関係スタッフ常駐？
日本の映画ＴＶの現場の人は忙し過ぎてこんなスレに来る人は殆どいないよ。
来たら来たで「日本ももっと映画に税金を出せ」だの「メジャーはマイナーにカネ寄越せ」だの
（自分たちのロケ先での振る舞いを棚に上げて）「日本は民間も役所も警察もロケに無理解で
ケシカラン」だのありとあらゆる身勝手な言い分しか言わない。
たまに有益な事を書く人もいるけど、それはそれで「日本映画の現場を擁護するな！ 甘えるな！」
とか言って追い出すやん。擁護じゃなくてあくまで「現実」を教えてくれているのに、
それさえ許せないわけでしょ？
そもそも「若い奴」はもう映画に興味なんかないでしょ？
そしてそんなのは既に７０年代にはそうだったんだよ。
７０年代の時点で「日本人の映画館利用回数＝１年１回」に過ぎない。そして「１年１回」
は現在に至るまで大して変わっていない。
「いや昔は地上波の映画放送も多くて」「バブル期にはレンタルブームもあって」とは
いっても、昔は娯楽も少なく暇潰しとして映画放送やレンタルビデオが需要されただけ。
大半の人はそんなに熱を入れて思い入れて観ていたわけではない。
名画座・ミニシアター・特集上映・映画祭などの類も常連だったのは一握りのオタだけだよ。
ちなみに他の先進国も日本人よりは映画館に行くけど（他の先進国の映画館利用回数・１年＝２～４回
アメ人・韓国人＝４回）、それだって結局は一握りのヒット作に依存しているだけ。
「ジジイが若い奴を抑圧しているんだ！」と言われてもねえ、、そもそもが７０年代の
時点で日本人は映画になど既に大した興味はなかった。
強いて言えばそれは映画興行界が「日本人の映画離れ」に対して無策だったから。
なぜ無策だったのか？、、そこはまた長い話になるが、、
いずれにせよ「若い奴」はそもそも映画になど興味はない。
それはジジイが抑圧しているからではない。そもそも興味がない。
当の業界も無策で現在まで何の手も打てずに来てしまった。それだけだよ。
三重苦に直面するハリウッド
ttp://jump.5ch.net/?https://news.yahoo.co.jp/byline/inosehijiri/20180226-00082042/ 今の映画がつまらんからだとしても、過去の名作とかあるのに
ていうかみんな舞台も見ないしライブもあんま行かないし美術展も行かないよね
俺は全部見るんだが
それでなぜ携帯ゲームばかりあんなに金使うのか俺には全然わからん
「日本のポップカルチャーのいろいろな要素が含まれている。ぜひともキャラクターたちやストーリーを楽しんでほしい」とアピール。
13年ぶりの日本の感想を問われると「（環境など）いろいろ変わっているところはあると思うが、人々が本当に礼儀正しい。お互いに敬意を払う。この国はあまり皮肉が見受けられない。
それが私の国とは違う。そしてこの作品は、私が作った映画の中でも一番皮肉っぽくない映画。日本には合っているのでは」と話した。
日本の映画興行市場規模が
ゲームとかと比べると異常に小さいのもそのせい
ゲーム1.5兆円で映画2000億
馬鹿向けに作っているせいでそれ以外の客全部のがしている上に
海外でもまったくヒットしなくなっているのが日本のテレビ芸能関連
日本の映画興行市場規模の適正値は7000億円くらいだよ
小銭稼ぎのためにマーケット自体を衰退させてしまっているのが
日本のテレビや芸能界
特に映画とかは日本のマーケットを考えると異常なほど小さい
日本のテレビや芸能界はこのまま滅ぶだろうね
また的外れな発言だ
箱型ゲーム機も20年前に比べて個性も面白みも、
なにも無くなった。
ソシャゲみたいな知能の足りない屑ゲームが流行る
売上で考えるならバカ向けで正解ということになる
だから頭が悪い奴だな
映画もゲームもバカ糞向け以外の
まともな人間の希望を無視して売り上げを逃している事を指摘しているだろう。
馬鹿向けが正解とか馬鹿そのものだな
邦画だけでなく世界中の映画が売れ線狙いが多いしハリウッドのメジャー系がその最たる例だし。
少なくとも理屈の上では悪くない。
ただ、日本の映画やドラマは売れ線狙い（特に役者）なのに劇中に「世の中、お金じゃない」みたいなメッセージが込められている物が多くて嫌だ。
勿論、売れ線狙いの理由が金儲けだけじゃないのは分かっている。
承認欲求みたいな理由もあるし、殆どのP、D、Wが売れ線を狙う理由は金儲けとは別物の商業的にコケたら大勢の人に迷惑がかかるという責任感が一番強いであろう。
「世の中、結局はお金」というメッセージを込めた映画より「世の中、お金じゃない」というメッセージを込めた映画の方が金儲け出来るから観客も悪いよな。
でもまあバリバリ売れ線狙って商業的にコケる映画が一番の愚作。
ttp://jump.5ch.net/?https://www.msn.com/ja-jp/entertainment/celebrity/「綾野剛“似”は不細工%EF%BC%81」実際そこまで“イケメンじゃない”と思う芸能人ランキング/ar-AAw5xSw?li=BBfTjut&ocid=spartanntp 似たり寄ったりで気持ち悪い
2000億という数字が証拠だ。
擁護するならなんでここに書き込みしている？
うんだからその2000億はバカ向けより売れるという確証のある数字なの？
バカ向け市場の方が多いからソシャゲがこんなに流行るんじゃないの？
なぜ書き込みしているかというとここは内容ベースで話す場だからだ
バカ向けの方が売れる、そして商売である以上それが正しいと言っているのであって、その良し悪し、内容については擁護していない
良いものを作れば売れるとか思ってるタイプ？
単に謎の上から目線で
＞日本のテレビや芸能界はこのまま滅ぶだろうね(ｷﾘｯ
って言いたかっただけだから…
だから理論もトンチンカンな独自理論
日本映画もテレビも芸能界もクオリティ低くてもそこそこ儲かってこのまま滅ぶ気配が無いから
みんな文句言ってんのにねえ
改革派の方が先に滅ぶ（死ぬ）だろ
スレタイにわざわざ邦画擁護禁なんて書いてるのも
単に自分の意見を否定するなって牽制してるだけだしな
有名どころは流石に引退か死んでるだろう
テレビは滅ぶかもしれんけどすでにネットもかなりテレビ製作者が食い込んできてるし
ユーチューバーも事務所が出来たし
視聴者の趣向が変わらん限りずっとこのままだよ
頓珍漢はお前だろうがこの腐れ朝鮮人
改革反対なら書き込みするなよ
まず映画とソシャゲを同列に持って来ている事が間違いだ
ソーシャルゲームは簡単に遊べ、知能が遅れている奴が好むモンスター集め、カード集めものが主流だ
それとは別に据え置き型の低学年向けの任天堂スイッチなどは売れている
大人向けのPS4などのソフト売り上げは酷いものだ
ファミコンから知っている世代は、現在の日本の大人向けゲームソフトが内容もいつも同じでつまらないか理解しているはず
技術力も売り上げも落ちて目も当てられない
SSやPS1の勢いを体験していたら尚更だ
日本の現在の映画も同じ事が指摘出来る
いつも馬鹿向けと、くだらない恋愛スイーツとアニメのみ
それでもその層の売り上げがそこそこあるから現状で良いという考えがまずおかしいんだよ！
ゲームも子供向けの任天堂があり、スイッチが売れているから良い
それは違うだろ！
馬鹿向け映画もあっても真面目な大人向け映画もある
これが正しい民主主義のあり方である
馬鹿向け映画やソーシャルゲームも赤字でないからそれだけで良いという考えは北朝鮮や中国共産党と同じであり
意図的にそれしか制作しない節も見られる
の阿保は、トンチンカンな独自理論と揶揄しているが
日本の映画界とくにエンターテインメント、マスコミは腐れ朝鮮人が支配していると批判と指摘したが
これは真実だ
電通の会長も朝鮮人、NHKには二千人の腐れ朝鮮人、TBS、日本テレビ、テレビ朝日、フジテレビも通名朝鮮人が支配してゴミ屑ドラマを量産していやがる
新聞各社メディアだけでなく、経団連の榊原も腐れ朝鮮人、副会長も腐れ朝鮮人！オウムの麻原彰晃も朝鮮人、座間9人殺しも白石も腐れ朝鮮人
池田大作も朝鮮人、小泉純一郎も腐れ朝鮮人！安倍晋三も朝鮮人の血をひく
これは日本の乗っ取り支配であっての腐れ朝鮮人？馬鹿が人に書いてくる思想等とは次元が違う！
それを思想の押し付けと書く、こいつのお頭の悪さには閉口する！
放送制度改革絶対にやってもらわねばならん！
今、安倍政権が異常に叩かれている理由分かるよな？
いままで散々アベノミクスと無能政策をヨイショしてきたマスコミが手の平返しだ
放送制度改革はもしかしたらアメリカ政府の要請かも知れないが
下等民族の腐れ朝鮮人をメディアマスコミから排除しなければ日本映画復活も絶対にない！
これは思想でもなければ、差別や妄想でもない！
これを読んで疑問に思うなら自分で調べなさい！
放送制度改革の途端に全テレビ、新聞安倍政権叩き、恐いね朝鮮人は！
商売である以上そうなるのが宿命だと言ってるんだ
赤字でもちゃんとした物を作れ！なんて言っていてどうするんだ？
それを言いたいならお前が出資しろよ
ハリウッドはシナリオを複数で考えるから
それが原因での変なシナリオが完成することも多い
ネットで無料公開している漫画はどんなグッズが販売されているの？
豪華声優が問題ならば
声優使うのをやめて、俳優やタレントが声を入れたらよくないか？
その後「いぬやしき」とか「ブリーチ」やらの邦画ポスターや映像見ると
マジで恥ずかしくなってくる…もう勝ち目ないやん
という事は、豪華声優の問題は、ジブリにおいては既に解消されているって事になる？
ジブリがタレントを使う理由が今までわからなかったが
豪華声優を排除する為かなるほど
普通のアニメだと豪華声優の排除はできないが、ジブリだからこそできて
それによって質を維持しているのか
さすがジブリだ
そこでいぬやしきやブリーチ持ち出すのはどうかと
値段と時間と疲労度が違いすぎるだろ
なにが赤字だ？意味不明！
しっかり制作しないから誰も観なくなる！買わなくなる！
単純な理由
やはりただの馬鹿だなお前も！
映画『孤狼の血』予告編
ttp://jump.5ch.net/?https://www.youtube.com/watch?v=Yc8lxXXunig 薄ぺくて、また喚きの芝居三流、四流役者のオンパレード
孤狼の血は、菅原文太のイメージと県警対組織暴力を影響を受けているようだが
県警対組織暴力（予告編）
ttp://jump.5ch.net/?https://www.youtube.com/watch?v=aCIV0y89Ha0 重みがあり個性溢れ本物の俳優が揃う実話を基にした名作
予告を見比べ欲しいね！
プロの声優じゃなくて一般知名度が高い俳優、女優やアイドル、タレント、芸人等に声優をやらせることだよ。
親と子供の需要がマッチするのは動物園か水族館、次点で植物園
遊園地は金と教育効果的に嫌がる親がいる
美術館は子供が退屈する
「最近のジブリはつまらない」と言われるが、漫画で見たら確かに面白いのだよなー
「ちょっとすき焼き甘ぅやってくれるか」
マーベル同様、SF漫画作品の実写化だから比較対象として間違ってないだろ？
邦画の未来は暗いな。
そもそもなんで高校生の獅子神の役を三十路前の佐藤健にやらすんだよw
この作品だけでなく邦画が全部に言えることだけど
高校生役に2、30代のオッさんオバさんに演じさせるのいい加減やめろ
問題の本質は、中学生や高校生がメインキャストを占めている映画が多すぎってこと。
分かるだろ？世界で駄作扱いされている映画が日本では何故か絶賛されており、逆に世界的名作を日本人が駄作扱い・あるいはロクに見ていない。
そんな奴らが監督としてのさばっていやがる！
例えば「アルマゲドン」や「天使にラブソング」のような駄作で喜んでいるような連中ばかりじゃないか。なんてレベルの低さ・・・
ラブドック、乞うご期待！
２人がスローでぶつかるクライマックスの
CGの酷さはちょっと目を疑ったわ
ttp://jump.5ch.net/?https://www.youtube.com/watch?v=c-PGGthw3-w いぬやしきはこれを超えているので傑作でしょう 金出して見る気はないが
これを基準に考えれば怒ることもない
コメディやギャグシーン多いけどどれも内輪ネタで寒すぎる
リアル感 0
海外の人には新鮮に映っても
こういう題材の家族映画は日本人は見飽きているからでは？
日本人監督に高度なギャグセンスを
求めるのは不可能なんだと思った
家に帰ると妻が必ず死んだふりをしています。
ttp://jump.5ch.net/?https://www.youtube.com/watch?v=GC-VHuZP9Ow 賞狙いのために作ってんのか
ちなみに2017年の実写邦画トップ10は
銀魂
君の膵臓を食べたい
忍びの国
だそうだよ
これが日本人のための映画だ
◯トップ3
まだ公開すらしてない作品に賞はおかしいよな
公開前が審査にかける条件らしいぞ
本戦以外の部門は欧州プレミアだったりとくに条件がなかったりもする。
もっとマイナーな映画祭では公開済みの映画だってコンペに入る。
世界で最初に上映ですよって映画祭が自慢しているだけさ。
製作者は出品料を払って上映してもらい、
配給プロデューサーが来年上映する作品を探しに来るんだ
観客はおまけ
古い映画流すのは小さい市民映画祭とかだろ
もちろんそれが映画祭の役割に違いない。大規模に宣伝できる予算の豊富な
商業大作以外の映画のためのマーケットだよ。
それと公開済みかどうかはあまり関係ない。
ここで応募条件確認してごらん。有名な映画祭でもプレミア条件ないところも結構あるから。
ttp://jump.5ch.net/?http://www.galacollection.com/ と書いたけど、いま確認したらベルリンはプレミア規定なかったようだな。
公開済みだとダメだなんて話はしてないんだよ
映画祭に出すなら日本で公開してからじゃないとおかしいという意見に反論してるの
＞映画祭は宣伝にしたり買付先を探すためのものだから公開終わってる映画を出す方がおかしい
が、
＞映画祭に出すなら日本で公開してからじゃないとおかしい
という意見への反論になる？
たとえば、アカデミー外国語映画賞の場合、公開済みである程度評価の定まった作品を出品して
それが海外でのヒットにつながることもあるよね。たとえば「おくりびと」は2008年に日本で公開されて、
20009年に受賞して5月から全米で公開された。
日本で公開後に出品すべきだという意見に賛同しているわけではないよ。
それから、アカデミー賞は映画祭じゃねえって微妙な話はおいといて。
そういうものはいくつかある
報知映画賞も日プロ大賞もそういうものだ
それが見本市であるカンヌでの受賞に対して、日本で公開してないのに受賞はおかしい、という意見をどう正当化すると言うんだ？
いや、だから、日本で公開してないのに受賞はおかしいには賛成も反対もしていない。
映画祭は見本市だから公開終わってる映画を出す方がおかしいに異論ありって言ってるだけ。
＞日本で公開してないのに受賞はおかしい
も、
＞映画祭は見本市だから公開終わってる映画を出す方がおかしい
も、どっちもおかしいって言ってるんだよ。
言ってるんだよ、じゃなくて、どっちもおかしいと思っているけど、「日本で公開していないのに受賞は
おかしい」はバカバカしすぎて反論する必要も感じないから「映画祭は見本市だから公開終わってる
映画を出す方がおかしい」に対してのみ異論唱えてる、ということ。
興行済みの人気作を上映する映画祭がある事は否定していない
地方で数多く行われている市民映画祭は市民への娯楽提供のため、一般観客を相手に町おこしとして行われているものが最近は増えた
それらとそもそもの国際映画祭の役割は根本的に違う
世界的な映画祭だけでなく日本の伝統的な映画祭である東京国際でもフィルメックスでもゆうばりでも、少なくともジャパンプレミアがほとんど
映画祭といえばバイヤー向けに、どうですか？配給しませんか？というのが一番の目的というのが一般的な認識で間違いない
なんか話がかみ合っていないからこれでやめるよ。
映画祭といえばバイヤー向けに、どうですか？配給しませんか？というのが一番の目的というのが一般的な認識で間違いない
俺が言ってるのはこれだけ
これ否定できるの？
プレミアっていうのは、映画祭の主催者にとって意味のあることで、出品者にとて意味のあることじゃ
ないの。だってそうだろ？ 映画祭にとっては、「初物観られますよ」っていうのは宣伝になるが、
売る側にとってはできるだけたくさんセールスの機会がほしい。プレミア規定は邪魔なんだよ。
だいたい考えてごらんよ。シッチェスとポルトで両方受賞したなんて売り文句にしている映画が
いくらでもあるだろ。どっちも有名な国際映画祭でその辺の町おこし映画祭じゃないぞ。
いったい何を言ってんだ
286 名前：名無シネマさん(茸)[sage] 投稿日：2018/05/29(火) 00:10:56.44 ID:PKUuUAg6
というか映画祭は宣伝にしたり買付先を探すためのものだから公開終わってる映画を出す方がおかしい
287 名前：名無シネマさん(埼玉県)[sage] 投稿日：2018/05/29(火) 11:32:51.99 ID:o53n9148 [1/9]
そんなことはないよ。三大映画祭のコンペはワールドプレミアだけど、
・・・
これ読んで流れがわからないのか？
公開済みの映画を出品したらおかしいと書いてあるから、そんなことはない、公開済みの映画だって
映画祭に出品されることはめずらしくないと言ってるの。
あれは是枝さんが独りで頑張っただけ。映画はカンヌの話題性で大ヒットするよ。
中身はまあ、、是枝さんなので、、
（７０年代以降）日本映画が駄目なのは、
●日本の映画興行の慢性的な不振で単純にカネがないから。
７０年代以降～現在まで日本人の映画館利用回数＝１年１回（他の先進国＝２～４回 アメリカ人・韓国人＝４回）
今も「邦高洋低」とはいうが全体の市場の狭さは依然として大して変わっていない。
たまにカネを掛けても、
●日本人の貧乏性で「その予算では本当は作れない映画」を無理して作ってしまう。
嘗てフジのＰが「海猿の第１作は日本円３億５千万で作った。本当はこの予算では作れないけど
いろいろ工夫して頑張った」と講演でドヤ顔してたらしい。
だから（日本映画基準では「大作」でも）所詮は「たった日本円３億５千万」しかないなら、
それは『海猿』の様なスケールの作品は初めから作ってはいかんのよ。
「無理して作ってる」スカスカ感はどうしても画面に出てしまうからね。
ここ３０～４０年の日本映画なんかそんなのばっかしね。
嘗ての『新幹線大爆破』や『宇宙からのメッセージ』とかもひどいもんでしょ、、東映マニアは面白がるけどさ、、
●あるいは「出資スポンサーが前売まで買い取る映画＝実際の劇場はガラガラでも構わない映画」を作ってしまう。
これねえ、どうしても作り手の勘は鈍る。間違いなく鈍る。
せっかくカネを掛けても「でもガラガラでも既に前売は売ってるし」という空気は間違
いなく作り手の緊張感を緩ませる。
、、、ま、いずれにせよ全ては「興行」「カネ」の問題よ。
限り、どんなに一握りのヒット作や内外で作品的に評価される映画が出ようが、どうにもならない。
では、７０年代から現在までメジャー三社はなぜここで何もしないのか？、、
これも書き出すと長くなるから止めるけどさ、、
あるいは「狭い日本市場に固執せずクールジャパンで海外進出！」それ自体がカネ集め
「詐欺」のスキームだったりするのも厄介でな、、
本当、一握りのヒット作や作品的成功作が出た、カンヌで賞を取った、上辺だけは「邦高洋低」になった、、、
、、これだけで「日本映画はこれで変わる！ 安泰だ！」とかそういうのもう飽きたな、、
でも今後も延々とそれを繰り返すんだろうな、、
あるいは「日本も映画にもっと税金を出せ」だの「メジャーからマイナーにカネを回せ」だの、、
身勝手なタカリの理屈ばかり捻りだしてきやがる、、
映画屋ってどうしてああ卑しい奴ばかりなんだろう、、
賞を取るようないわゆる出来の良い映画には客は入らない
日本で成績の良い海猿だのスペースシップヤマトなどは日本の映画好きや海外では失笑だ
一般客の望む海猿や少女漫画映画は嫌で、批評家受けの映画も嫌だ
そんなのあり得るのか？
人口でも経済規模でも日本の1/3ほどの韓国の映画メジャーであるCJやロッテは
ずっと大きな企業で資金力がある。米国ではワーナーが身売りだ、ネットフリックスが
ディズニーより株価総額で上回るだと映像周辺で巨大な資本が動いている。
要するに日本には映画を商売にしようという意欲のある大企業がないんだよ。
「日本も映画にもっと税金を出せ」も「メジャーからマイナーにカネを回せ」もしごくまっとうな
主張なのに、外野がそれを卑しいのなんのと批判する。
これですごい映画が作られたり、大ヒットしたりしたら奇跡だろｗ
現場からすりゃそれが一番迷惑なんだけど。
メジャー三社？
明らかにTOHO1強じゃないか
そのTOHOも中小企業だけど
これじゃ駄目なんかな
結局何処までいっても虚業でしかないんだから
無くなっても国民の大半は困らないと思う
ttp://jump.5ch.net/?https://variety.com/2018/film/asia/korea-cj-entertainment-10-movies-hollywood-1202830353/ ハリウッド映画としては予算規模が小さめ（最大で40億円弱）だけど、スタッフやキャストの一部に
韓国人を起用することもできるし、国内で10億円未満の予算規模で作って成功した映画の
リメイク中心ならプロダクションデザインは比較的容易だしコストも抑えられる。
CJは米国内に10館あまりの直営劇場も持っているのでワイドリリースへのとっかかりも作れる。
日本の「大手」とは戦略が違う。
だとしたら凄いな
日本は国内でヒットしたような内容じゃクオリティ上げても絶対海外ではヒットしないだろ
趣味が違いすぎる
うまくローカライズできれば勝機はあるんでは？
日本映画でもあまりファンタジー色が強すぎないものなら低予算で作っても当たる可能性は
あるんじゃないかな。ニコラス・ケイジ主演で「俳優・亀岡拓次」のリメイクとかさｗ
海外のドカーンじゃなくてじわじわ来る怖さが評価されたのに
結局、日本の得意分野と海外の需要が違いすぎる
人情劇も同様だな
邦画はじわじわが良いんだから叫ぶなと言いたいよね
「リング」のリメイクも興行収入は2.5億ドルと巨額だったけどね。
でその流れの中からたまたまバーフバリが大ヒット程度の話
エンタメとしてむこうに根付くとは思えんな
東映っぽいわあ
そういうふうに「・・・とは思えんな」で努力も冒険も放棄してきたのが邦画業界だろｗ
照明
邦画とテレビドラマを区別した方がいいよ
日焼けするとこれがまた酷い色になる。ジャガイモの皮みたいな色。
ところが日本人は自分たちを白人の一種と勘違いしている感じがある。
黄色い自分たちを認めない。
だからテレビ局は色を調整して放送する。
テレビで見る日本人は白人と見まごうばかりに白い。
白人と並んでいてもどっちも同じ色に見えるほど。
映画でもやっぱり色を調整してるんだな。
その無理のために日本映画の色は決まり切った色になる。
色を白く見せるために露出も明るめ。
証明も青白い色を使う。
テレビと変わらないよな画面で退屈なだけなんだよな。
まぁどちらにしろ外国映画みたいな色調は日本人には合わないのでしょうがない
海外は海外で大変らいしけどな
白人と同じライティングしちゃうと黒人が黒くて見えないとかw
白人だと陰影が濃いライティングで日本人はよりフラットな感じのライティングが多いかも
2002年の『青い春』に準主役として出演した新井。高崎映画祭最優秀新人男優賞を受賞するなど、高い評価を得て出世作となる。その際に、「凄いお金いっぱいもらえると思った」が、実際のギャラは、主役の松田龍平を除く全員が10万円だったという。
事務所の取り分が3割、源泉徴収で1割が引かれ、手元に残ったのは6万円だったとか。
新井は「俳優って、特に映画ではあまり（ギャラを）もらってないってみんな知らない」「今、日本には映画俳優って一人もいない。みんなCMかドラマか何かで補っている
ttp://i.imgur.com/kvWywze.png 「国が映画界の為に何もやっていない」「皆が危機感を感じるべき」
ttp://i.imgur.com/vKBySZH.png 
ttp://i.imgur.com/bmiLBb3.jpg 
ttp://i.imgur.com/uSwjxBE.jpg すごいお金が動くんだろうなあ。
ttps://pbs.twimg.com/media/Dfx5C05UwAAH7sx.jpg 書き割りに見えないリアルなCGは金が掛って出来ないけど
高い城の男とかも昭和日本の美術再現がすごかった。
日本のも金かかってるんだけど根っこはあまり変わってないんだよなあ
洋画は4DXIMAXドルビーアトマス映えする作品ばかり
邦画製作所はもっとちゃんとした方が良い
50億を超えてくる可能性もあるだろう。是枝監督はインセンティブ契約できたのだろうか？
それともまた後で分け前がないとブチブチ言うのだろうか。
予算がないのか。
後世界観がもう終わってる。
独自性、とかまったくない。
日本の素人がスマホで撮影してるみたい、
邦画ファンだが全く否定できない
・貧乏人は映画作るな
・与えられたものを黙って受け入れろ
・日本映画は死んじまえ
※独り言氏による書き込みではありません
株主投資家は赤字出ないから推奨して増やしまくる
絶対邦画ファンじゃないだろ。
例えば楽曲のpvってかなり作りこまれてるんだが、ああいう独自性みたいなんがないな。あれを2時間撮りつづけるみたいな映画がみたいわ。
あとカメラワークもなんの変化もなく面白みもないな。
その前に脚本が面白くないな
絶対失敗するわ
キリヤでも見てろよ
個人の住宅とかショップもみんな同じよう。
道路はアスファルトでどこも同じだし。
建物や町並みに味わいが無いんだな。
外国人から見れば自分の国と違うから面白い。
ttp://jump.5ch.net/?https://twitter.com/BeijingPalmer/status/1014704876071182337 1980年代の日本は2000年の世界を感じさせ、2018年の日本もまた2000年を思わせるｗ
公衆電話を使い、紙の新聞を読んで、図書館には新しいCDが入庫する、
ノスタルジック街道みたいだぞ、現代の日本はｗ
＞日本は自然災害大国だから長持ちするもの作ってもしょうがないんだよ。
はいはい、シッタカ爺さんｗ
古い町並みと高層ビルを織り交ぜればな。
学生の映画同好会なんてのが作った映画には、必ずといっていいぐらい
汚いアパートと高層ビルが登場する。
だがそういう物珍しさは映画にとって本質でない。
タケシの映画でビニールの透明傘が「あれは何だ」って注目を集めたような
ものだよ。
シッタカ爺さんの話に合わせてやっただけだよ
風景がエキゾチックだなんてのは本質的な要素ではない
日本ヨイショ番組の見過ぎじゃないのか
基本素人みたいなもんだしね
日本の映像系の学校はちゃんと系統立った技術とか教えないし
みんな見よう見まねでやってプロになってる
永年爆発効果のプロでやってた人間が実は危険物の免許持って無くて自宅全焼させたとかもあったし
それ以外の土地で撮ると、ご当地映画になってしまう
踊る大捜査線シリーズはわりと地方で撮ってるよ
レインボーブリッジのシーンを京都の建設中の高速で撮ったり
アルタ前のセットも福島に作ってそこで撮ったり
西新宿のシーンを福島でロケしたり
西新宿なのにヨーカドーがあるのでバレるけどｗ
「ユリゴコロ」は北関東だし。あっちこっちのフィルムコミッションから援助してもらってるロケしてる映画も多いぞ。
地方で撮って、舞台は東京ということにしてるわけですか
ならばその地方が舞台ってことにすればいいのにね
もちろん、チープなご当地映画は論外
本物が常に本物らしいとは限らんだろ
東京が舞台でも条件的に合う場所がなければそりゃ地方で撮るだろ
映画ってのはそこの角を曲がって次のカットは違う町で撮ってるとかもざら
なんのためにロケ地基準で舞台を決める必要があるんだ
フィクションだぞ
ツボはそこじゃなくて、東京が舞台ってことです
もっと色んな土地が舞台だっていいのに
しつこいようだが、チープなご当地映画だけは勘弁
大体地方物だろ
あとお前の言ってるご当地映画は割とあるけど自治体が作ってるものばかりで全国公開されてるようなものはほぼないからその心配無意味だぞ
福井が舞台なのに福井ロケしてないんだぞー
映画も全然ダメだったけど
恋愛青春ドラマはもういい加減飽きたわ
俺は古くてベタのしか浮かばないわ
でもこれだけ観たらむちゃくちゃ充実できるわ
赤ひげ
砂の器
砂の女
太陽を盗んだ男
台風クラブ
さびしんぼう
復讐するは我にあり
家族ゲーム
田園に死す
山椒大夫
最近の邦画見てる？
今年見た邦画から面白かったのを10本選んだ
順位ではなく、とりあえず最近のものから
空飛ぶタイヤ
パンク侍、斬られて候
万引き家族
友罪
孤狼の血
リズと青い鳥
娼年
リバーズ・エッジ
羊の木
不能犯
だからこのスレにも書き込んでない
最近見てうなったのは淵に立つくらいかな～
三度目の殺人は思わせぶりなだけですかすかという気がした
だから俺たちで制作しようじゃないか
人を頼りにしたり期待するのは止めて
俺たちで行動を起こすべきでは？
アメリカはまだああいう国だからヒーローや戦争にリアリティがあるし韓国も悲惨な事件や暴力に説得力ある
日本にそういうのない
風土を無視して映画は作れないよ
災害に見舞われてる国なんて世界中探してもそうないだろ。
復活の国と太陽を盗んだ男は日本人に作れるアクションの最適解だろうなぁ
プロデューサーのの力が強すぎて、現場（監督以下）の力がないことだろ
的場浩司の話で、昔映画に出始めの頃、自分は演技の天才だと自惚れていた。
あるシーンの撮影で、監督から「もうちょっと笑ってくれ」と言われたが、自分は
あれで十分と思ったので、「あれでいいんすよ」と言って取り合わなかった。
試写会でその箇所を見たら全然笑ってない。そこで監督に泣いてあやまりました、
ということであった。
デビューしたばかりのちんぴら役者が監督の命令を無視できるんだぜ。
プロデューサーが「こいつで行く」となれば俳優は絶対安全。
指示に服従しなくたって降ろされたりしないし、不利益もない。
逆に出演者とトラぶったりすると自分の将来がやばくなったりするんだろうな。
こんなんでまともな映画なんて作れるわけないわ
的場が新人の頃の映画って『首都高速トライアル』とか『ビーバップ』とかでしょ？
それ単純に現場の時間・予算もないし監督も「まあいいや、編集で適当にやる」とその
まま通しただけだと思うよ。
そんで完成品を観た的場が自分の至らなさに気づいて監督に謝ったんだから普通に
「いい話」じゃんｗ
ちなみに『ビーバップ』の現場はマジ不良みたいな奴ばっかで監督の那須も相当に手を
焼いた様な話だが、、俳優（とは名ばかりのマジモンの若いの）が言う事を聞かないなん
て普通だったみたいだし、それを適当にやり過ごしたり怒鳴ったりで何とか仕上げるのが
毎度の事だったみたいだけどな。
そういう特異な例を出して「日本は俳優が監督の言うことを聞かないから～」「監督が
プロデューサーの言いなりで～」とかただの的外れとしか思えませんな。
あとプロデューサー・俳優・監督の三者の関係なんて実際にはその時々で変わってくるもんだしね。
そう決めつけるにはちょっと事例が不足という感じがするけどね。
ま、確かに（主演格）俳優が力を持っちゃって、、みたいな話もある事はあるんですよ、、
ただそれもまた「常にそうである」わけでもないので、、
自分はむかし、某有名監督に某映画でのキャスティングのゴタゴタについて事情を伺う機会があったが
（予定の役者が色んなトラブルで使えなくなった）、代役の選定については普通に監督も
意見を出して決めてたよ。決してプロデューサーの一方的な押しつけではなかった。
ただそこで監督の意向はあっても「今は『旬』の人じゃないし、これでは出資社も納得しない
だろうし、興行的な惹きも弱いだろう」と引き下がる事は普通にあるだろうし、、
そこでプロデューサーの意向に沿って結果的にはそれで良かった事もあるだろうし、、
個人的には監督絶対主義みたいなのも所詮は思い込みと思うがね、、
具体的にはこれで相当数の「地方ロケ・街興し」映画が延期・中止になった可能性がある。
今回の豪雨にモロに遭遇したクルーもあるんじゃないかな？
今の日本映画なんかロケ先にタカって撮ってるようなもんばっかですからねえ、、
それがロケ先が被災してもう映画どころではなくなったとすれば、ねえ、、
ただでさえ都会も田舎もボロボロになりつつある国で、ロケ先の「お情け」で作らせて
もらっているような映画ばかり、、これが日本映画の現実なんだけどねえ、、
日本にはまだまだカネがあって、日本映画にはまだまだ潜在的な現場力があって、
「その気になれば」本当はもっと凄い映画が出来るはずなんだ、、
現在の日本映画を礼賛する者＆反対に批判する者、、いずれもこういう幻想を共有している
点では所詮は同じじゃないの？、、
日本映画には、もう何も、ありません！
いい映画が観たい人は映画祭に行くかインディーズ映画見たほうがいいよ
撮影現場で、いいんすよこれで調で言ったのは間違いないよ。
そういうふうに言ってたから。
その前提をあんたの自分の適当な想像で変えちゃってるんだから
議論としてはその時点で終わりじゃん。
長々とシッタカご苦労さんｗ
奥山和由がしょっちゅうこぼしてるじゃない。Ｐなのに予算権限すらないってｗ
那須ってデビルマンの人だね
現場をまとめられなかったと聞いたよ
このスレにいるのは作ってる人より観てる人が多いんだろうし。
お前らが周辺の周辺のさらに周辺の周辺の人間だということはわかったｗ
だけど、周辺も何も俺は一観客に過ぎない
ケチなパンフレットにムダ金使うとか、同じアニメ映画連続で10回も見るとか
何人もの女にかしづかれ、誇大妄想に陥り、カルト集団を形成して
ついに大量殺人を犯した。
ttp://jump.5ch.net/?https://www.madisons.jp/murder/text/manson.html サイトの最後の文章
ここへ来てマンソンの人気が再び盛り上がりを見せているが、私には
彼を持ち上げる輩が理解できない。あいつはたまたま時代に乗り、
勢い余って大量殺戮を繰り広げた小悪党に過ぎないのだ。
自分では人を殺すことさえ出来ない小心者なのである。
彼を持ち上げる輩に私はこう云いたい。
むしろ君が教祖になることを考えたまえ。その方がまだ前向きである。
お前はただの日本映画ヲタじゃん。ここ４０年ぐらい、実写の日本映画でいいのなんかないだろ。
全部ゴミだよ。オレは東宝特撮シリーズは別格として、一番すきなのは『ＨＯＵＳＥ』だな。
大林晩年でパワーアップしてるぞ
ttp://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1532212539/ ゴールデンスランバーとか？？
ホント気の毒になってくるわ。お金持ちの子供のお年玉くらいの金だろ、それ。
そんなことないだろうけどそれならそれで別によくね？
『長岡花火物語』とかスゴイらしいですねえ。観てないんで分からんけど。
パラノーマル・アクティビティが１５０万円くらいで興収95億だっけ
そこまで行かなくてもブレア・ウィッチ・プロジェクト制作費600万円で１８億の成績とか・・・
感覚がわからないや
邦画の規模じゃ無理なのかのう
シリーズで生き残っているのは相棒くらいか？単発も最近では昼顔、信長協奏曲くらい？
漫画原作はそれなりにヒットしているけど、少女漫画はまだしも玉石混交と言えないこともないが、
少年漫画原作にはろくなのがないな。人外の戦闘を延々と見せるだけっていうのは、
ゲームかなんかの影響か？
タレント俳優が出てない、テレビ屋が噛んでない、原作なし、アイデア勝負、辛気臭くないエンタメ、とここでよく出る要望を全て兼ね備えているようだが
俺はまだ見れてないが
熱量が凄い！みたいな評価だから辛気臭いと思ってる人なんていないじゃん
制作費300万円の映画が異例の大ヒットなんたらかんたらって結構な時間を使って「カメラ」を
紹介していたが、何度「300万円」を繰り返したことやら。
切り取られて映されたのは、劇中で女優（役）を監督（役）がパワハラまがいの罵詈雑言で追い詰めて、
それを共演者やらスタッフやらが宥めるシーン。撮影が思い通りにいかなくてイッパイッパイになった
監督がキレまくって女優に当たり散らすのはメタな視点から見たら笑えるシーンかもしれないし、
ある人々にとっては一種リアルなシーンなのかもしれないが、そんなのが映画の宣伝になると思う？
昔はアナログフィルムの世代跨ぎでの劣化で説明されてたけどデジタルの現代でもやっぱなんか汚い感じがする
デジタル映像は完成してからでも色調の調整ができるのにそういう事もやってないように見受けられるんだよね
ttp://jump.5ch.net/?http://taiso-movie.com/ ttp://jump.5ch.net/?http://ozland.jp/ 生の映像とカラコレした映像は明らかに違うよ
カラコレしない映画なんてないからなんらかの意図でわざとそうしてる
MVとかでよく見るコントラストと彩度の低い淡い映像のことならそういうのが受けてるからだと思う
日本映画は実写アニメに関わらず、雑音が入った不良映像の割合がきわめて多いので
海外に出す時は編集し直さないといけないらしい
説明ゼリフばっか
4DXやImax向きでない作品しかないのは駄目だよな
あと照明が少ない
日本人が蛍光灯と電球、色の統一感の無い街並みに慣れすぎてるせいかもしれない
年に一本も映画を見ない人には、目新しさやとんがった要素なんかより
見て損をした！と思わなくて済むという安心感が第一。
大多数の日本人にとって、映画、特に邦画という奴は確実に時間と金を
ドブに捨てる地雷だ。「興味がない」という話じゃなく「関わりたくない」厄災、
よほどの保証がない限り逃げるのが賢い「詐欺」だ。
主演俳優も監督も保証になんかならないし、かつては多少保険になった
マンガ原作という看板も、愚作乱発で信用をなくした。うかつに信用すると手酷い裏切りに逢う、それが映画。
マスゴミの宣伝なんかもちろん一番信用がおけない。
そう、いま新しく観客になりそうな人間が映画に求めているのは「信用」なんだよ、
時間と金をドブに捨てなくて済むという。
普段映画なんか見ない一般的常識人には、目新しいアイデアのトライアルやら
映画人の実験精神やら、作家の苦悩やらなんてものは、金をもらっても
見せられたくないんだよ。
綺麗な画面、面白い話、聞くに耐える音楽、こんなことは娯楽なら大前提だろ、
最低1000円払うんだよ。
ふだん5円10円安いものを選んで家計を支えている人が観客になるんだぞ。
派手な見せ場がほしい、人物は魅力的であってほしい、クライマックスは
ハラハラさせてほしい、もちろん結末は美しく、見終わったあとは楽しく
帰路につかせてもらいたい。
そういう要素がちゃんとあると親しい友人が保証してくれるものだったら、
年に１本くらいは見たいという人間はまだまだいるんだよ。
マスゴミの大本営発表じゃないネットワークでそうした中身がちゃんと揃った
見て損をしない代物と保証されたら、信じられない人が湧いてくる。
それは「乗り遅れたくない」とか「同調圧力に負けた」とかじゃない。
いっとき生活のうさを晴らしたい日本人の当然の要求だ。
「君の名は。」にはそれがあり、口コミで信用が伝播した。
それが分からない送り手が、今日も爆死作品を世に送り出す。
今の時代の方がネットがある分地雷踏まなくていいだろう
同じアニメ映画で語るなら怒涛のロングランを続けるこの世界の片隅には
＞派手な見せ場がほしい、人物は魅力的であってほしい、クライマックスは
＞ハラハラさせてほしい、もちろん結末は美しく、見終わったあとは楽しく
こんな幕の内弁当映画じゃないぞ
内容や出演者ははどうでもいい
そういう作品でも、一定以上の水準で作っておけば、そういう客の中から映画ファンが生まれる
「日本の映画産業は海外（ハリウッド）のメガヒットがないとやっていけません」
ってことかwww
邦画じゃ食っていけないんだな
世界中で日本と韓国くらいだけどな
カメラを止めるな
とか
銀魂 とか
アメリカは？
ttp://jump.5ch.net/?https://www.youtube.com/watch?v=-i75nqrTh7g&feature=youtu.be いいえ、日本の映画産業の主力は不動産賃貸業です。
ttps://pbs.twimg.com/media/DlLTJ4tVAAAyHSB.jpg アメリカってその時代に合せて上位に来る会社がガラッと変わるのよ
ベンチャーとかちゃんと育つわけだ
日本は企業が変わらないからイノベーションのジレンマを起こして衰退する
映画でも音楽でもゲームでも何でもそうで今までのやり方を踏襲した形を維持したい
国内しか見ないから変えたくない変えない
だからガラパゴス化して国際競争力が無くなる
日本がシステムLSIやOSを商売にできなくなった結果でもある。
所詮、植民地なんだよ。
自動車、変わらなくなったのは平成になってからのこと。
ただ映画に関しては、一部に天才が出て評価されることはあっても基本的に昔も今も糞。
もっと言うと糞映画と糞役者を公人が公の場でこき下ろす手段がない
ああいう凡作映画に特殊な信者がつくとネットではあり得ないくらい狂暴になる
なるほど
ジブリは豪華声優を排除するために芸能人声優を多用してきたのか
ジブリブランドは豪華声優を廃して芸能人声優にすることによって保たれたのか
納得
なんで変声期を過ぎた年齢の人間を演じる時に声作らなきゃならんの？
山田康夫はイーストウッドのときもジャン・ポール・ベルモンドのときもルパン三世のときも
顔出しの時も同じ声だったし、岡本茉利だって、あんなにアニメ声でもあれが地声だった。
もちろん彼らも役作りはしていたし、大人の女性声優が子供の声を当てるようなときには声を
作って当然だが、変声期を過ぎた人間の役をするときに声を作ったら、それは演技じゃなくて
モノマネの領分じゃないのか。
おそらく日本も将来はスポーツビジネスが大きな事業になると思う」とスポーツ産業の将来性を語った。
え？日本では
プロ野球や大相撲が一大産業になってなかったの？
ずっと前から、なってたような気がするけど
おれもそうおもうよ
「ぼくの勝手な推測ですが、ポルノなどを見る人は本当に真面目に働いている
人たちじゃないのじゃないかという気がするんですよ。千円なりのお金を
払ってみるからには、見てよかった、という満足感を得たい、それが
本当に働いている人たちの欲求じゃないですか。それに応える作品が
ない、あまり応えようと考えないのじゃないのかなあ
大正解
ポルノを見る奴はちゃんと働いている奴は少ない
あんなの演技じゃねーよ｡
NHKのドラマのほーが見ごたえあるよね。大河は全く別。
検察側の罪人で、ラストの絶叫シーンに二宮は難色を示したらしいな
しかし監督の原田が無理矢理叫ばせたという
老害世代はジャニーズ以下
監督が過去に何撮った人かぐらい見るだろ
寝ても覚めてもでも見たら？
泣かず叫ばず深遠な心理描写に挑戦してるよ
以前、万引き家族のスレでそれを見たことある
そういう意味では、日本映画は既に終わっていると言える
制作費300万円しかないからなー
これでまともに技術が伝わるわけがない
だから大バジェットだとCGばかりに使ってしまうんだろう
プロデューサーに脚本に金をかけるという発想がない
業界人に人並みの衣食住を与えるためにあるような存在で、
出てくる映画が面白かろうがつまらなかろうがどうでもいいのではないかと
映像技術者の主な収入源はCMやweb動画
映画は重労働で拘束時間も長くギャラが安いので、それでも映画が好きでやりたいという人しかやらない
でもなんだかんだ映像を志す人は映画に憧れて入ってきてるので、割りが合わなくても花形
CMやMVのディレクターが一流になると映画に進出したがるように、
映像制作者にとってCMが仕事で映画は半分趣味というか夢？という感じ
同じレベルの技術者でも、CM中心の人と映画中心の人だと年収が5倍くらい違う
レンタルビデオ屋のコーナーには糞洋画なんて山ほどあるし邦画もつまらない爆死映画は並ばないんだが
上澄みの質で負けてるから邦画は糞だって言われてるだけなんじゃないかな
反論ではないけど、大手の配給作品を手掛けるときと自主に近いような作品を撮るときとで
露骨に映画の質が違う監督がときどきいない？たとえば廣木隆一とか。
それからエロ系のVシネや中途半端なアイドル主演の安っぽいホラーや殺人ゲームみたいな
内容の映画には作っている人たちの趣味とか夢は感じないなあ。井口昇あたりにはある種の
開き直りみたいなものはありそうだけど。
AVもキャストやスタッフがその手のゴミ映画と微妙にオーバーラップしているし、上（大手）から
下（AV）まで、手っ取り早く日銭を稼ぐ手段の側面ってそれなりにありそうな気もする。
国産コンテンツフリーク。
ttp://jump.5ch.net/?https://m.youtube.com/watch?v=aV2JzGBkP8E なんかスゲー。。。
翔んで埼玉。。。。
サイタマ。。。
若い奴らって西洋文化、目の敵なのかね？？
同じ金と時間を使って邦画を見ても、金と時間が勿体ないだけなんだけどね。
基本、女優お目当てだしねw
ドラマも
日本の役所は手続き五月蠅い
そもそもアニメとＣＧを使った漫画原作の実写の違いは、なに？銀魂とブリーチはどっちになるの？
アメコミ映画は、必ずドラゴンボールか聖闘士星矢をパクったシーン出てくるけど
誰か教えて
仕事の映画引き受けつ、自分が撮りたいのも撮るってそう悪くないスタイルだと思うなあ
実は仕事の映画の方が面白かったりするけどねw
いま実写化されてるアメコミ映画は、もっと古い。バットマンとスーパーマンは、戦前だぞｗ
田舎なのに地元の人間が嫌なんだよなw
2 ID:trlS4Rjn(2/2)
0364 名無しさんの主張 2018/09/13 20:00:44
日本人って
１都会人に憧れる割に都会人になり切れない田舎者
２自然に都会を移植したがる都市住民（都会人ではない）
３根っからの地元・田舎大好き人間
このいずれかって印象
ただ３はかなりのマイノリティーだけど（最近言われだした『マイルドヤンキー』は１と３の中間）
ID:???(281/328)
0365 名無しさんの主張 2018/09/13 20:56:24
日本は特に常に比較対象を探しては
優劣をつけないと気が済まないというか。
いったい何と闘ってるんだって感じだ。
1 ID:???(282/328)
0366 名無しさんの主張 2018/09/13 22:40:13
それはドラゴンボールやジャンプ漫画の影響だと勝手に思ってる
あの作品が流行りだしてからそうした風潮になったのでは？
まだまだ衰退はこれから
69: ちたま速報 2016/04/04(月) 15:40:47.851 ID:F5F3BTf+00404.net
だろうな
そして若い奴はそれに気付かない
生まれたときから貧しいからだ
一部しかいい就職できないのは当然
一部しか子供残せないのは当然
貧しいのは自己責任
政府には好都合な考えも若い奴には浸透している…
31: ちたま速報 2016/04/04(月) 15:19:04.835 ID:IkHtx1LuK0404.net
このままじゃ破綻して韓国みたいにIMF管轄下に入るかもな
そうなったら福祉も年金も打ち切り
預金も危ない差し押さえられるかも
それ以前に円が信用を失う
誰も国債を買ってくれなくなる
もしそうなったらホント昭和30年代の水準にまで落ち込むかも
戦後と違うのは
あの頃は盛り返す力があったが
今はもう無いだろうと言う事
入れ墨入れ過ぎた奴の成れの果てを馬鹿だとは思う
競技としてスポーツしてるつもりが有るならあんなに入れ墨入れないよね
1 ID:3sC2gX510
0831 名無しさん＠恐縮です 2018/09/20 05:33:58
KIDの皮をうまく剥いで、豪華な本の
表紙に使いたい。
ID:gWL8XER/0
0832 名無しさん＠恐縮です 2018/09/20 05:40:28
だれ？
AV男優？
ID:7/3uTq5v0
0833 !ninja 2018/09/20 05:45:00
こんなデヴでもランカーAV嬢と付き合えるんだから素直にスゴいわ
能書きだけで素人二十代女の連絡先すら知らない芸スポ生ゴミ中年とは大違い
返信 ID:jFPKhE1j0
0834 名無しさん＠恐縮です 2018/09/20 06:27:24
日本人は元々この民度レベルだぜ
騒ぐ方がおかしい
アメリカでは5000万円の映画にも脚本に金をかけているの？
0150 名無シネマさん(やわらか銀行) 2017/07/19 08:18:41
はっきり言うと邦画はガラパゴス。
日本国内でウケる映画は世界では受け入れられないということ。
返信 ID:0MNQJGpk
0151 名無シネマさん(dion軍) 2017/07/31 22:14:40
日本のテレビドラマ J-POPなんかと共通する
独特の「くどさ」みたいなのが邦画にもありそう 無駄に御大層
これは、もはや日本の芸能界の体質みたいな所なんだろうか
ここで感動しろみたいな押し売りというのか
こうすれば感動するだろうと規格化されたかのようなお決まりのパターンだらけ
特に音楽面での演出でそれが目立つ印象
ハリウッド映画ぐらいのスケールならまだしも、邦画でやられても見ていて恥ずかしくなる
日本の映画屋TV屋なんかケチでタカリ屋ばっか。
韓国の事情は知らんが、アメリカ映画なんかロケ先でもちゃんとカネを使っていくだろ？
道路使用料も払うしその他カネはちゃんと払う。
日本の映画屋TV屋は払わないんだよ。何でも値切るし、エキストラも現地民をタダで使う。
こんな連中に許可なんか出すだけアホらしい。
最近は逆に「街興し」を言い訳に田舎にロケに来ては何でもタダで使って吸い取るだけ
吸い取っていくことも多い。現地民の持ち出しで賄った炊き出しまで何の遠慮もなく
貪り食っていく。メシぐらい自前で食えや、恥ずかしくないんか、、
日本の映画屋TV屋にロケ協力なんかしても連中に利用されるだけだよ。
ちなみに行政も逆によく分かってなくてな。
ここ２～３年も中国資本のジョン・ウー『マンハント』やアメリカ資本『アウトサイダー』
では逆にロケ先（大阪や北九州）では何でもタダで差し出した。エキストラまでタダで差し出した。
何しろ日本の映画屋TV屋が何時も「タダ」だかんな。
だから「相場」がよく分からずにカネ取れる相手に対してもタダにしてしまった。
表層的に日本の役人や民間を批判するのもいいが、突っ込むと結局は「じゃあ日本の映画屋
TV屋に協力して何の得があるの？」という話だよ。
個人的には日本のフィルムコミッションは日本の映画屋TV屋に利用されてるだけと思っている。
これ以上にもっとロケ許可を出せだの、公道を使わせろだあ？
じゃあちゃんとカネ持ってこんかい！
『アイ・アム・ア・ヒーロー』は払うつもりだった、とか言うなよ？
もしそこが払っても結局は他の殆どのクルーは払わない。
そんなケチな連中に協力して何の得があるんだよ？
理由は多々あるが、結局、日本の映像業界はケチなんだよ。
TV映画だって昔から１６mm撮りだろ？ アメリカなんかTV映画でも昔から３５だ。
「映れば１６でも良かんべ、３５はカネ掛かるし」この時点で既に間違っていたのさ。
、、あんなケチな業界に期待するだけ無駄だよ。
あなた言う通りです。
会社作るのでメンバーにぜひ加わってください！
一緒に日本の腐って遅れているエンターテイメントを変えましょう！
ロケ費をケチって誰かが丸儲けなら怒りも湧くものの、監督もスタッフもワープアだし、現場の人間は誰も儲けてないんだよな
この辺りが日本のコンテンツの画一化の戦犯
だろうか。
極道の女たちも追加？？
>>カネ取れる相手にタダで差し出した
そうか？
ロケ代もエキストラも無料とかいう特典が無ければ、外国映画がわざわざ日本でロケするとは思わないが
できるとは思えない。
今でももうたっくさんそういう映像学科とか芸術学部とか造形学部とか
公立大学でもできているし。
映像だけよくなっても、伝えたいものとか人を楽しませようという
気持がないなら面白くはないはず。
ドキュメンタリーとか記録映画を作るならいいけども。
これが日本人のセンスそのもの
君には今後今年いっぱい川越スカラ座に毎週末通うことを命じる。
川口 、じゃダメですか？？
日本映画が国際評価で韓国映画の後塵を拝している理由
ttp://jump.5ch.net/?https://diamond.jp/articles/-/180352 