ttp://medaka.2ch.net/test/read.cgi/iga/1487404142/
宮崎と押井と大友と庵野と富野と 4
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宮崎と押井と大友と庵野と富野と 5
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宮崎と押井と大友と庵野と富野と6
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宮崎と押井と大友と庵野と富野と7
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宮崎と押井と大友と庵野と富野と出崎と湯浅と 8
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宮崎と富野と高橋と出崎と押井と大友と出渕と
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宮崎と富野と高橋と出崎と押井と庵野と樋口と…10
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宮崎と富野と出崎と押井と庵野と樋口と細田と…11
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宮崎と富野と出崎と押井と庵野と樋口と細田と…12
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宮崎と富野と出崎と押井と庵野と樋口と細田と…13
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宮崎と富野と出崎と押井と庵野と高畑と新海と水島14
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宮崎と富野と押井と庵野と高畑と出崎と水島と新海16
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宮崎と富野と押井と庵野と高畑と出崎と新海17
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宮崎と富野と押井と庵野と高畑と出崎と杉井と息子18
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宮崎と富野と押井と庵野と高畑と出崎と杉井と息子19
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宮崎と富野と押井と庵野と高畑と杉井と息子と○○21
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宮崎と富野と押井と庵野と高畑と杉井と息子と他22
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宮崎と富野と押井と庵野と高畑と杉井と息子と他23
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宮崎と富野と押井と庵野と高畑と杉井と息子と他24
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宮崎と富野と押井と庵野と高畑と杉井と谷口と他25
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宮崎と富野と押井と庵野と高畑と杉井と出崎と他26
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宮崎と富野と押井と庵野と高畑と杉井と出崎と他27
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宮崎と富野と押井と庵野と高畑と杉井と出崎と川尻28
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ttp://yuzuru.2ch.net/test/read.cgi/iga/1303100768/
宮崎と富野と押井と庵野と高畑と杉井と出崎とりん48
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宮崎と富野と押井と庵野と高畑と杉井と出崎とりん49
ttp://yuzuru.2ch.net/test/read.cgi/iga/1308766480/
宮崎と富野と押井と庵野と高畑と杉井と出崎とりん50
ttp://kohada.2ch.net/test/read.cgi/iga/1313638786/
宮崎と富野と押井と庵野と高畑と杉井と出崎りん他51
ttp://kohada.2ch.net/test/read.cgi/iga/1326204635/
ttp://kohada.2ch.net/test/read.cgi/iga/1339175564/
宮崎と富野と押井と庵野と高畑と杉井と出崎りん他53
ttp://kohada.2ch.net/test/read.cgi/iga/1362983702/
宮崎と富野と押井と庵野と高畑と杉井と出崎りん他54
ttp://nozomi.2ch.net/test/read.cgi/iga/1385051421/
宮崎と富野と押井と庵野と高畑と杉井と出崎りん他55
ttp://kanae.2ch.net/test/read.cgi/iga/1397313238/
宮崎と富野と押井と庵野と高畑と杉井と出崎りん他56
ttp://kanae.2ch.net/test/read.cgi/iga/1414212331/
宮崎と富野と押井と庵野と高畑と杉井と出崎りん他57
ttp://tamae.2ch.net/test/read.cgi/iga/1449499052/
宮崎と富野と押井と庵野と高畑と杉井と出崎りん他58
ttp://tamae.2ch.net/test/read.cgi/iga/1480989443/
宮崎と富野と押井と庵野と高畑と杉井と出崎りん他59
ttp://tamae.2ch.net/test/read.cgi/iga/1480989443/
宮崎と富野と押井と庵野と高畑と杉井と出崎りん他60
ttp://medaka.2ch.net/test/read.cgi/iga/1487404142/
ttp://animationbusiness.info/archives/3324 ttp://zero-century.net/ 原作： 松本零士
キャラクターデザイン： 貞本義行
メカニックデザイン： 板橋克己
脚本： 和智正喜
総作画監督： 海谷敏久
監督： 山賀博之
制作： プロダクション・グッドブック
ttp://www.oricon.co.jp/news/2093492/full/ 2017-07-03 15:54
テレビアニメ『新世紀エヴァンゲリオン』に続くガイナックス（共同制作：Production I.G）の次回作として企画され、2000年から01年にかけて全6巻でリリースされたOVAシリーズ作品「フリクリ」が、
新作劇場アニメーション『フリクリ2』『～3』として来年公開されることが2日、明らかになった。米・ロサンゼルスで開催中の『Anime Expo 2017』で発表された。
九州に誕生する
同企画は2016年12月に「ANIME CG NINE Project」として発表されていたもの。
アニメ制作会社の9割弱が東京都心に集中しており、都内では慢性的な人手不足が発生していることから、まだ需要の少ない九州で若手を育てようという計画です。
業界を目指す（または従事している）九州の若手人材を対象に、実務レベルの作業を通した育成を予定。
施設・設備は福岡市博多区の「ASOポップカルチャー専門学校」を活用し、指導はカラー、ドワンゴのスタッフが担当します。
ttp://nlab.itmedia.co.jp/nl/articles/1706/30/news090.html 宮崎さんに、質問をしたのです。
「宮崎さん、21世紀はどうなっていくんでしょうね？」
「私も、仕事柄、それを考えることがありましてね。21世紀は、宗教とドラッグ、
そして、情報操作の時代になるんじゃないかと思っています。」
まだ、世間では「情報」という言葉を使っている人は、まず、いませんでした。
僕も先を読むのが好きですが、あの人「宮崎駿」さんには、到底及びません。
ttp://aska-burnishstone.hatenablog.com/entry/2017/06/26/112136 「憂国」漫画パンチ1970年12月22日号16ページ
ttps://twitter.com/monakayoshihiro/status/877120692050731008 エヴァのIP事業の展開の上手さとかもそう
一アニメ職人としてでしかあろうとしなかった宮崎や富野とは全く異なる
ttp://diamond.jp/articles/-/107910?display=b ttp://www3.nhk.or.jp/news/html/20170618/k10011021601000.html 仏アニメ映画祭 日本作品が長編部門の最高賞
フランスで開かれていた、世界のアニメーション映画を集めた国際映画祭で、
湯浅政明監督の「夜明け告げるルーのうた」が長編部門の最高賞にあたる「クリスタル賞」を受賞しました。
日本人の作品が長編部門で最高賞を受賞するのは２２年ぶりです。
フランス南東部のアヌシーで開かれていた「アヌシー国際アニメ映画祭」には、
長編部門や短編部門などの最高賞「クリスタル賞」を争うコンペティション部門に、４９の国と地域から２１６の作品が出品されました。
最終日の１７日、授賞式が行われ、長編部門のクリスタル賞に湯浅政明監督の「夜明け告げるルーのうた」が選ばれました。
この映画は、両親の離婚に伴って寂れた漁港の町に引っ越してきた男子中学生が、人魚の女の子と出会うことで、
それまで他人に対して閉ざしていた心を徐々に開いていく姿を描いています。
日本人の作品が最高賞を受賞するのは、２００８年に短編部門で受賞した加藤久仁生監督の作品「つみきのいえ」以来９年ぶりで、
長編部門では、１９９５年に受賞した高畑勲監督の「平成狸合戦ぽんぽこ」以来２２年ぶりの快挙です。
湯浅監督は授賞式で「スタッフにおめでとうと言いたい。スタッフと同じくらい、私も喜んでいます」と喜びを語っていました。
このほか、片渕須直監督の「この世界の片隅に」が、クリスタル賞に次ぐ審査員賞を受賞しました。
片渕監督は「映画の主人公が、見ていただいた人たちの心の中に生き続けてもらえればうれしいです」と話していました。
耐熱性の膜を広げて、超小型衛星をゆっくりと宇宙から大気圏に再突入させる実験に成功したと、東京大
などが２３日発表した。現在は高温になる再突入の危険性を減らす技術につなげられるという。
研究チームは１月、全長３４センチの超小型衛星「ＥＧＧ（エッグ）」を、高度約４００キロを回る国際宇宙
ステーション（ＩＳＳ）から地球に向けて放出した。
ＥＧＧは、防火服と同じ材質でできた膜（直径８０センチ）に空気を入れて傘のように広げて、薄い空気の抵抗
を受けて速度を落としながら、約３カ月かけて降下。５月中旬、赤道付近の太平洋上の高度約９５キロで計画通り燃え尽きたという。
宇宙飛行士の輸送に使われているソユーズ宇宙船などは、高速で大気圏に再突入するため、空力加熱などに
よって高温になる。実験のように、ゆっくりと再突入できれば加熱が抑えられ、耐熱シールドの簡素化や、安全な着陸につながるという。
チームによると、耐熱膜に空気を入れて広げ、大気圏へ突入する技術の原理は、アニメ「機動戦士Ｚガンダム」の
作中で、モビルスーツが大気圏突入時に使った半球状の装置「バリュート」と同じだという。
ttp://digital.asahi.com/articles/ASK6R4DPBK6RUBQU00K.html?_requesturl=articles%2FASK6R4DPBK6RUBQU00K.html&rm=278 
ttp://www.asahicom.jp/articles/images/AS20170623005148_commL.jpg ttp://nlab.itmedia.co.jp/nl/articles/1706/23/news139.html アニメ制作会社ガイナックスは6月23日、
庵野秀明監督の会社カラーから訴えられた裁判で1億円の支払い命令を受けたとの報道を受け、
「多くの皆様にご心配をおかけしました」と謝罪した。
ガイナックスはカラーに対し、約1億円の借り入れがあり、
カラーがその支払いを求める訴訟を起こしていた。
東京地裁は請求通り全額の支払いを命じ、ガイナックスは控訴しない見通しと報じられている。
ttp://www.gainax.co.jp/wp/archives/post-6357/ お知らせ 投稿日 2017年6月23日
この度の裁判関連の報道につきましては、多くの皆様にご心配をおかけしましたこと、誠に遺憾に存じます。
関係各社に関しましても、多大なご迷惑と不安を与えてしまったこと、深くお詫び申し上げます。
弊社、株式会社ガイナックスは日々、新しい創作に向けて邁進しております。
この六月からは劇場用アニメ大作「蒼きウル 英語題名 Uru in Blue」の制作を開始致しました。
勿論、それのみでなく、多くの皆様に愛される作品を企画、制作してまいりますので、何卒、お力添えの程、宜しくお願い申し上げます。
甚だ簡単ではありますが、取り急ぎ、ご迷惑とご心配をおかけしたお詫びとさせて頂きます。
株式会社ガイナックス
代表取締役 山賀博之
ttps://headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20170623-00000163-jij-soci 777 名前：通常の名無しさんの３倍[sage] 投稿日：2017/06/21(水) 00:09:13.49 ID:dsNfh8EJ0
安田くんには一生使える固有のものが備わっていて、極端な言い方をすると、安田くんが死ぬまで使えるだけのものがあるんです。
それは安彦（良和）くんにも言える話で、彼は『機動戦士ガンダム』から何も進化してないわけ。これは悪口ではなく、
あるアベレージのものを手に入れて、それ以降はずっとそれでできてしまう。一人の人間を生かしていくだけのものを持っています。
これを持っていない人はそうはなりません。
僕の場合で言えば、宮崎（駿）監督にも負け、新海（誠）監督にも負け、そして片淵（須直）監督にも負けて野垂れ死にしてくだけだよね、
ということです。
でもそうなりたくないから考える、ということを、安田君くんが身近にいるおかげで思えるようになるわけです。
「安田を使った俺は偉いだろう」みたいな、みっともない方向には行きたくない。信じられないことを言いますが、
作品を作り続けているのは、宮崎監督よりも、新海監督よりも富野はすごいと言われたい、世間的に認められたいというそれだけのことですね。
その欲をなくしたら酷くだらしない人間になってしまうという感触があります。この年齢まで生かさせてもらうと、一度成功してそれっきりという人は、
老化して劣化することに身を委ねるものです。
一方で、時代が変わっていくと、支持されるものが変わっていきますから、有名になりたいのであればヒット作を後追いすれば良いのです。
ただ、後追いでは何も生まれないという気持ちも強くありますから、ジタバタするのです。
宮崎駿監督が精神的浮気が云々ってところの小山田真希の話です。
ttp://blog.livedoor.jp/keumaya/archives/51429244.html ハイハイ、失礼しました。少なくとも、俺は大塚康生さんから直接お聞きしましたし、惜しいさんから
も直接お聞きしました。更にノイローゼになった女性アニメーターの方の奇行もまだジブリが吉祥寺
にあった頃の話で、その方の知り合いの方から直接お聞きしました。全部本当に「聞いた話」です。
万が一、大塚さんや惜しいさんやその知り合いの方が俺に嘘を吐いていない限り。でも、大塚さんとは
以前、某代々木アニメーション学院の講師をヤってた時に大塚さんから言い出した話だし、大塚さんは
俺と宮崎さんとの接点もご存知無いので、嘘を吐くメリットが無いですし、惜しいさんも同様です。
知り合いの方は、その女性アニメーターの方の奇行を直接目撃した事として教えて下さったし、
別にその方も俺に嘘を吐くメリットが無いです。
ttps://ask.fm/LawofGreen/answers/111915889615 井上さん、Twitterじゃ呟けないけど、ダディ宮崎監督が女性にもてなかった ← っつーのは大ウソですよ。
宮崎監督は本妻が居るにも関わらず、職場の女性スタッフ2名と、プラトニックではあるけれど、精神的浮気してる
というのはアニメ業界じゃ知られた話です。
「さらば愛しきルパンよ」のヒロイン「小山田真希」って、その2名の名前をチャンポンしているんですよ。
テレコム時代からの話で、ジブリになってもそれは変わらなくて、1名の方がその状況に精神的に耐えられなくなって、
詳しくは言えませんが、異常行動を取る様になっても宮崎監督の態度が変わらなかったので、とうとう職場
放棄して逃避行に出たんですけど、
その方を連れ戻しに行く時に無理やり同行させられたのが惜しい監督だったというマジで笑えない話。
俺は惜しい監督から「何で俺がわざわざ狭いシトロエンに乗せられて日本海まで付き合わなきゃならないんだ ⁉」
って愚痴を聞かされました。
テレコム時代の話は大塚康生さんから直接 聞きました。それにしても、何でプロデューサーって人種はすぐに
裏が取れる与太話が得意なんですかね。
ジブリ汗まみれだって、大塚康生さんの「作画汗まみれ」をもじっただけだし。剣呑剣呑。
トラッシュスタジオ ?@yamitukimenbou
【訃報】
スタジオジブリ作品を数々手掛けられた、
アニメーター二木真希子さんは、病気療養中でしたが、
5月13日夕方6時頃にご逝去されました。
58歳でした。
ご葬儀はご親族のみで執り行われました。謹んでお悔やみ申し上げます。
ttps://twitter.com/yamitukimenbou/status/732107547377696770 りんたろうとアニメ史
(杉井ギサブロー・東映動画と労働運動・虫プロと手塚・沖島勲とグループタック等に関する証言)
ttp://d.hatena.ne.jp/hokke-ookami/20110326/1301173658 「千と千尋の神隠し」や「となりのトトロ」などのアニメ映画で知られる
スタジオジブリ（東京都小金井市）が、
愛・地球博記念公園（愛知県長久手市）を
「ジブリパーク」に生まれかわらせる。
ジブリの鈴木敏夫プロデューサーと
愛知県の大村秀章知事が三十一日、名古屋市内で会談し、大筋合意した。
宮崎駿監督が描いた「となりのトトロ」の世界観を、
四季折々の草花や木々にあふれる自然豊かな園内二百ヘクタールで再現。
二〇二〇年代初頭のオープンを目指す。
順次、整備を重ねるが、木々の伐採など新たな開発はしない。
ジブリ作品は海外でも人気が高く、
国内外から観光客を呼び込む超目玉施設となる。
運営会社のあり方や出資先はジブリと県で詰めるが、
今後、企業の幅広い参画を募る。～
「ジブリパーク」に生まれかわる愛・地球博記念公園。
手前右はサツキとメイの家＝愛知県長久手市で、本社ヘリ「あさづる」から
ttp://www.chunichi.co.jp/article/front/list/images/PK2017060102100002_size0.jpg 
ttp://www.chunichi.co.jp/article/front/list/images/PK2017060102100006_size0.jpg ttp://www.chunichi.co.jp/article/front/list/CK2017060102000085.html 東所沢さくらタウンは。さくらタウンは？（・∀・）
乱立さすなって今更りんとか杉井とか何語るんだよ
『ふるさとめぐり 日本の昔ばなし』（ふるさとめぐり にっぽんのむかしばなし）は、2017年4月2日からテレビ東京系列で放送中のテレビアニメ。
監督・音響監督 - 沼田心之介
企画 - 沼田かずみ
統括 - 杉井ギサブロー
音楽制作 - ピーターパン・クリエイション
音楽監督→音楽 - 前田保
編集 - 田村ゆり
プロデューサー - 吉野文、吉岡勇治、藤田健
アソシエイトプロデューサー - 片山頼→小川諒、田中毅→金澤正毅
アニメーション制作 - トマソン
製作・著作 - テレビ東京、博報堂、トマソン
大波コナミ（輩）さんが叶 精二をリツイートしました
ああ見えて金持ってますよ、あの爺さん
あんだけヒットしたアニメ映画の監督・シナリオやってたらそりゃそうですよ
大波コナミ（輩）さんが追加
叶 精二 @seijikanoh
大塚康生さんに伺ったお話。1993年頃、宮崎駿監督が突然新車のスリーホイラーで大塚さん宅に
乗りつけ、運転席に乗ったまま「コレ、いいでしょう?」と一言放って排気音を響かせながら去って
行ったそうです。「見せびらかしたかったんだろうなぁ」と。
やはり新海しか宮崎を継げるものはいない
今年は川村と新房のが本命だろ
(しかも一昔前であればかなり挑戦的な企画で)
興行としては成功してほしいな
実績では新海や庵野より格上だわ
こんな超大物担いで今更って感じだが
それマジでいってるの？
普段深夜アニメを観ないような層は物語シリーズやまどマギは知らんけど流石にエヴァや君の名は。知ってるぞ
まどマギは関連商品500億の社会現象
物語シリーズは円盤250万とかで
ネギまとか原作物も大量にやってる
シャフト筆頭だし00年代のアニメを支えてた
過小評価されすぎだが新海庵野細田より上
なるほどね
アニメファンのあいだでは人気なんだろうね
それこそ第一線で最前線張ってるバリバリのトップ監督
新海が素人演出なら新房はプロ中のプロ
おおかみ、バケモノ、君縄 ← これだろｗ
その点新海は柔軟だったというだけで
叶精二こいつはただのデータ屋だ。
ttps://togetter.com/li/1070166 アニメーターの担当パートを調べている暇があるなら、
作中でナウシカが、何人の人や蟲達を救ったかでも数えた方が、余程作品理解の役に立つ。
あの作品のラストはスタッフ内からも異論が出て、その仲を険悪にしたりもした。
しかし、いくらご都合主義と言われようと多くの観客があれを支持したのは、
作中で他者を救いまくったナウシカを目の当たりにしたからではないだろうか？
ユパ・ペジテの姫・ウシアブ・クシャナ・城じい・アスベル・王蟲の幼虫・風の谷とトルメキア兵
冒頭からラストまで、一作品で敵味方の区別なくあんなに助けまくった奴はなかなかいない。
まるで空飛ぶ自己犠牲、だから皆奇跡を望み、受け入れたのだ。
「暇がある」だけで調べられる事柄じゃないだろアフォ
充分に貴重な情報だよ
暇で調べられるレベルだよあれ
間違い多いし
現場で叶はウロウロしてヘラヘラしながら物を漁るので不評
虫プロ系の監督を一切語らないあまりの知識の無さ
氷川みたいな出版・アニメ業界関係者とのコネも無いし
こんな奴にウロウロされたら迷惑だろうな
化膿は糞
何を今更
糞みたいな作品は糞と言い切ったほうが良いからな
勘違いしたのがメアリみたいなゴミを作って大失敗する
あれはあんな知性のなさそうなアニメーターに監督やらせた
無能プロデューサーの責任だろ
こんなしょーもないことを拡散してないで
まともな記事かけやって思うわ
日本のアニメ評論のレベルの低さよ
安彦と同じで監督したらいけない奴なんだろう（安彦はアニメーターとしては駿以上だけど）
まあ安彦はいいたいことはあるんだが演出がな
とりあえずアドバイスしてやると片淵とかいう奴の方が駿に近いんじゃね?
富野が唸ったこだわりの描写とかそういうこだわりとか精神的な部分とかが
駿に通じるんじゃないか
片淵いわく、宮崎の方が違う方向へいってしまったとかなんとか
会社ごと買収されて親のバンダイがすげー大きくなった
宮崎 誰一人育てられなかった 声優使わない ジブリ製作部消滅 コンテンツになってない
何処で差が付いたのか
どうしてこうなった
ホームズとかで宮崎ならどうやるかと研究してたとか
その後、ニモで高畑の演出助手とかしてた、演出屋だから方向性としては
高畑の方が近いだろうけど、あそこまで頭でっかちではないと思う
映画ラッシュとオリジンサンボルヤマトで
アニメーターの質がやばい
映画も君縄とコナン以外微妙なんだけど
片渕は画面処理屋
宮崎から画のことを、高畑からは調べることを学んでいるが結局それに血が通わない
現場で画面処理を勝手にやって自分の手柄にするから不評で彼と二度と組みたくないと言っているスタッフが多いのもわかる
演出は凡庸でつまらない
調べるだけでドラマに転化できない
高畑との違いはそこ
アリーテ姫もマイマイも画面処理は徹底してるけど話の運びが単調でつまらない
「この世界」は原作がマンガだったから片渕の弱点のテンポやカット割りとドラマ構成の凡庸さがうまく補填されて成功した
レイアウト修正ではなく画面処理と書いている
全く違うぞ
じゃりんこチエは例外だが原作のおかげということで
なんだけっこう似てるなｗ
その後の押井の作品作りに多大に影響したらしいね
すげーつまらんだろｗ
富野、新海の爪の垢でも飲ませたいぐらいだ
キャリア晩年の山田くんやかぐや姫でパトロンの氏家頼りの稼げない監督というイメージが持たれてるが、
別にキャリア通じてそうだったわけじゃない
庵野はコミュ障のオタク野郎だと思ってたのに
岡田斗司夫曰くコミュ充のリア充というじゃねーか…
打ち上げで隅に隠れてひとり酒のイメージかとと思えば
積極的にスポンサーや偉いさんにお酒を注ぎ社長！ま、ま飲みましょうｗと挨拶周りするというからな？
どういうこっちゃ！
完全におまえらに騙されたわ
高畑って意外に実績あんのか
大赤字の印象しかないわ
2011年 31億
2012年 33億
2013年 36億
2014年 41億
2015年 45億
2016年 63億
2017年 69億
名前があがらないがこの監督は素直に物凄いな
コナン映画はジブリと対照的に右肩を毎年続けてシドニアの騎士なんかのTVシリーズも並行して監督
かぐや姫を10年近くかけて大赤字にした高畑は見習うべきではないか
…という以前にいちいち他と比較して人を中傷する奴は例外なくクズ
黄金世代じゃないか
富野と宮崎も同年齢だしなあ
12年度 652億円
13年度 802億円
14年度 767億円
15年度 786億円
16年度 743億円
宮崎駿 （通算興行成績歴代1位 世界興行歴代2位 国内興行歴代1位）
千と千尋の神隠し 304億円
ハウルの動く城 196億円
もののけ姫 193億円
崖の上ポニョ 150億円
風立ちぬ 120億円
静野孔文（通算興行成績歴代2位）
から紅の恋歌 69億
純黒の悪夢 63億
業火の向日葵 45億
異次元の狙撃手 41億
絶海の探偵 36億
新海誠 （邦画世界興行成績歴代1位 国内興行成績歴代2位）
君の名は 249億円（世界興行400億）
言の葉の庭 1.5億
秒速5センチ 1.2億
星を追う子供 2000万
庵野 秀明
シンゴジラ 82億（実写）
エヴァQ 52億
エヴァ破 40億
エヴァ序 20億
富野だけなんで映画作品単体じゃなくてプラモとかいろんなの入ってるの。
そういうお約束のギャグだし
まぁコピペしか能のない人だから仕方ないか
なのにな、っていうかそれを意図してマッチポンプで貶すためにやってるんでしょ
念のために言っておくけど、このコピペ君は別に富野ファンじゃないぞ？
そもそも「富野ファン」と「ガンダムファン」は全く別物なんだから
ほぉ、「鉄腕アトム」ってのは畑違いのジャンルだったのか
それ以前に富野作品ではないけど
コンテ参加をものの数に入れたらハイジだってコナンだって富野作品になっちゃう
宮崎も片渕も庵野も新海も映画監督
富野は玩具アニメの番組ディレクター
ジャンルが違う
サッカー選手と野球選手を比べるようなもの
「同じアスリートだろ！」と言ったって
無茶あるだろ
コンテマンに丸投げしてたから実質フリー状態富野がチーフ演出みたいな立場だった
ハイジラスカル三千里なんかの名作物は他に監督いたからそうでもない
尺的にTVが長編で映画が短編と思うから別に映画が偉いとも上とも思わないが
庵野が映画系とかいわれてもな
エヴァはTVシリーズが受けてその派生作品をやったぐらいだし
むしろその中じゃ新海だけ異端
TVシリーズの演出経験が無い
事実として上記の人間は現在進行形で映画を作り続けてる
性質的にどうとか関係ないわけ
庵野はテレビシリーズやりたいとは言っているが、現実的にはもう映画を続けるしかないだろう
(テレビをやる場合は監修とかスーパーバイザーとかになるだろう)
失礼なマリンエクプレスを放映してる時にマリンエクプレスの絵コンテ描いてたんだぞ
TVで名前売れたし明らかに富野の眷属
片淵とかもオリジナルやったことない
片隅とか漫画原作だし原作の力大きいし静野も興行は凄いが原作物だしな
単発の映画オリジナルで成功したのって駿、新海、細田だけ
片隅はそれこそ富野もアニメ化したいとか言ってたが…
高畑の平成狸合戦も成功だろう
トリトン以降他人の原作いっさい触らないし
映画映画言ってる割にTVしか作らないし
Gレコなんて頭おかしい予算で平均1話1万枚近く使ってるんだぞ
例
キンゲの第１話と第１話が1万枚
種死が1話平均3500万円
00の一番多い回で作画17000枚
つまりGレコは富野のガンダムということでアホみたいな製作費が投入されてる
（もちろんバンダイ的には功労金的な意味合いもある）
結局富野は自分の主張・言いたいことを比較的長い話数でやりたいだけ
その後総集編でまとめて映画的にして満足みたいな
基本的な話やキャラも原作そのままだし
あくまで良質のアニメ化でしかないのに
キネ旬1位とか不自然な程片渕あげで違和感
あくまで映画としての質で評価されただけ
ガンダムにしても話をつくったのは富野ではなく脚本家陣だし、そもそもお話が映画として評価されていない
富野ひとりでつくったわけでもない
とんでもない思い違いじゃないかなあ
総監督として最終決定してるだろ
片隅は他人の漫画をアニメ化しただけ
良い仕事ではあるが片渕は作家ではない
そんなこといってもむなしいだけだよ
ミハルのパートなどほぼ山本優の独断で話をかいているんだから
富野のガンダムノベライズ版でアニメ化しても絶対ヒットしなかった
１話あたり２行しか富野は展開書いていないんだから
原作物だって2時間の映画として再構築が必要になる
客はただ作品だけを絶対評価することしかできないよ
作家であるか、オリジナルであるかなんて
見る側にとってはどーでもいいし
そもそもそんなこと測りようが無い
そりゃ各エピソードは脚本家が考えるだろ
世界観を作って大筋を決めたのは富野
映像作品は集団作業であって、監督はスタッフの仕事をディレクションするのが仕事
ガンダムに限らずヤマトだろうとマクロスだろうとエヴァだろうと色んな人間の仕事の集合体
君が言ってるのは「楽器は奏者が演奏してるんだから指揮者は何もしてない」
「仕事は従業員がやってるんだから社長は何もしていない」と言ってるのと同じ
現実にはあり得ない万能の個人創作者像を勝手に作り上げて現実がそうじゃないからと文句をつけてるだけ
ttp://livedoor.blogimg.jp/hutabatosiaki/imgs/2/a/2acf0d59.jpg 
ttp://livedoor.blogimg.jp/redcomet2ch/imgs/1/8/18a246f7.jpg トミノメモ＝原作者の富野がストーリーを構築
各話の基本的なストーリーも細かく書かれてる
これを参考に脚本人は脚本を上げてコンテに移行
なおコンテ段階で富野が書き直すことが大半
正気なら
病院に通ったほうがいいよ
ラノベを始めたのも富野からだろ
この日発売された「けものフレンズＢＤ付オフィシャルガイドブック （５）」（ＫＡＤＯＫＡＷＡ）で発表された。ファンからは歓喜の声が上がっている。
アニメ「ケロロ軍曹」の吉崎観音氏がコンセプトデザインを手掛けたメディアミックスプロジェクト。ゲーム、漫画、アニメと展開されてきた。
超巨大総合動物園「ジャパリパーク」などを舞台に、神秘の物質「サンドスター」の力によって動物からヒトの姿になった「アニマルガール（フレンズ）」らの大冒険を描き、
ほのぼのとした作風、「すごーい！」などの“フレンズ語”が反響を呼んだ。
今年３月のアニメ放送終了後も、４～６月に埼玉・東武動物公園とのコラボレーション、６月に舞台化とブームに拍車。
８月１４日からはテレビ東京などでアニメが再放送されることが決定したばかり。
半年も経たない４カ月半の異例のスピードで、深夜枠（火曜深夜１・３５）から一転、子供も見やすい朝枠（月～金曜前７・３０）に移動。夏休みに、
子供向けバラエティー「おはスタ」（月～金曜前７・０５）からの流れで、再フィーバーを狙う。
第２期の放送局、放送時期は未定。テレビ東京は「今後の情報をお待ちください」としている。
ttp://m.sponichi.co.jp/entertainment/news/2017/07/26/kiji/20170725s00041000150000c.html 例えば、終盤に三葉が走って転んでしまうシーンですが、あそこを担当いただけたのが
『人狼JIN-ROH』や『ももへの手紙』の監督を手がけた沖浦啓之さんという、たぶん日本で
一番巧いアニメーターなんですよね。その沖浦さんがやったことで、走って転ぶという
絵コンテ通りの芝居ながらも、想定よりも何倍もエモーショナルなシーンになっていて、
それはもう、ちょっと単純にビビりましたよね（笑）。すごいんですよ。
ttp://filmers.jp/articles/2016/08/21/post_80/ Your Name rip-offs (君の名は : パクリ検証動画)
ttps://www.youtube.com/watch?v=fRfa9TRIt3Q 何が凄いのかわからんし年齢的に絶対ありえんだろ
アニメーターの全盛期は20～30代前半だからな
宮崎のメーターとしての全盛期（毎週ハイジのレイアウト書いてたとき）は高畑に使い潰されたし
正真正銘の日本アニメ史上一番巧かった安彦はガンダムで名実共に頂点を極めたがアニメから逃亡
安彦、湖川、北爪の完全全盛期を使い倒した富野は大幸運だわ
ガンダムもイデオン劇場版もTV版Zも実際にいまだに神評価
田中宏紀辺りなのか？
アニメーターも同じ
演出家は40前後が全盛期
富野、宮崎、庵野、新海みんなそう
ttp://gamebiz.jp/?p=189235 バンダイナムコホールディングス<7832>は、7月19日、東映アニメーション<4816>株式の買付けを実施することを発表した。
買付けの目的は、同社と東映アニメーションのビジネスパートナーとしてのより強固な関係を構築するため。
買付けは、議決権総数比率の8.96％にあたる123万2400株を予定しており、
全て取得した場合には同社の議決権総数比率の所有割合は11.00％になり、
東映アニメの第3位株主となる予定。
バンダイ東映乗っ取る気マンマンだな
サンライズの一部バンダイナムコピクチャーズに分離されたし将来東映と合併するんじゃね?
バンナムのお得意様です
最後の稼ぎだし積むだろう
しかしあれだけ騒がれたのにガンダムみたいに継続しないよな
東映アニメってバンダイと関係深いのか
富野のパトロン企業なのにな
本田師匠 沖浦 黄瀬 みんな５０超えとる
ttps://www.youtube.com/watch?v=uqeU5a6YgCs&feature=youtu.be 2016年11月に開催した『10周年記念展』及び『10周年記念冊子』のために安野モヨコが描き下ろした漫画をアニメーション化。
同展覧会場にて上映。
アニメ誌の表紙を自分のキャラデザで書かせてもらえないメーターは真の一流じゃない
平井久司を一流メーターと思っているような
ゆとりの価値観は面白いね
沖浦 黄瀬 西尾のIG系はリアル調で癖があってアニメ的にそんなうまいとは思えんな
動きは緻密だが漫画でいうとやたら劇画調の青年誌読んでるみたいな堅さがある
逆算して計ってるような作画マニアしか絶賛せんよ
安藤が田中をジブリや自分と違ってアニメ的な華があると評してたが
緻密な描写よりアニメでは華、色気、魅力的な感性的なのが大事
黄瀬はCLAMPでもなんでも妙な色ださずにやるでしょ
今期はメイドインアビスのキャラデザで一話で作監もやってる
沖浦はまぁ色だすわな、昔はいろんなのやってるんで
描けないわけじゃないんだろうけど
西尾はやると思うけど
つか黄瀬は君の名はの作監もやってるじゃん
オールマイティに何でもこなせる印象あるけど
メカデザやメカ作画監督もやってるし
著名キャラデザで作画がダメなの貞本ぐらいか
メーターというより漫画家イラストレータだし
テレコム新人時代に冗談とはいえ大塚康生に自分よりも上手いと言わせた男だぞ
ttps://withnews.jp/article/f0150704000qq000000000000000G0010701qq000012196A 「本人に自覚はないようだけど、天才です。当時の彼の鉛筆画は美術館に飾るレベル。
描かれた人物が醸し出す空気感、みずみずしさ、皮膚の温かみや匂いまで感じさせるし、
次の動作を予感させる『動き』が一枚の絵に入っている」（富野さん）
「ガンダム」制作中、彼の絵を机に積み上げて、たまったら捨ててた。見る目がなかったし、
消耗品だと思っていた。恐ろしいことに、もっとうまい絵描きと出会えるだろうなんて思ってもいた。
後になってすごさに気づいた。
富野がアニメーターで唯一天才と認めるのがガンダム時の安彦
しかし安彦が書いたガンダムの原画を捨てていた
将来源氏物語絵巻級の国家文化遺産になるのが確実というのに
版権もあっさり離した富野らしいエピソードではある
193575 きみのな
4793 とうけん
1013 さえない
-
353821 きみのな
178476 きみのな
93745 きみのな
8392 さえない
3841 とうけん
君縄合計819617
どこまでリア充全開なんだよ！
見たけどカッコイイじゃん？
何となくエド・シーランぽくて俳優でも行けそうな顔
お洒落CMで違和感ないなんて凄いわ
宮崎と富野と押井と高畑と杉井と出崎りん他には無理な芸当だな
俺には庵野がブラザートムにしか見えなかったが
いや当たり前だろうけど。
予想よりかなりショボい
202370 BD通常
125982 BD4K
94079 BD限定
215963 DVD
初動63万
興行からみたら円盤は大惨敗
興収と円盤って別に正比例の関係じゃないと思うのね
俺ルールなんだろうけど
公開中の瞬間的にしか売れませんでしたもう息切れみたいな
結局その程度の作品
もはや富野作品でもないしな
良くも悪くも商品が一人歩きしてるからな
例えば、ガンプラやゲームは買ってるけど
1stガンダム見たこと無いって人は山ほどいる
コンテンツとしては確かに凄いけど
作家の手からは離れちゃってるのよねとっくに
エヴァ とっくにオワコン
君縄 1年で賞味期限切れてオワコンだった
ガンダム 39年目の今年も700億
本物とステマ全開で売上げた偽者の違いなんだよな
内容が違いすぎるし
ステマ全開で売上を伸ばしているのが、昨今のガンダムではなかろうか？
コケたらハイリスク過ぎるし
ジブリ全盛期や君縄クラスでもグッズ込みでは
エヴァやまどマギやラブライブに劣るっぽいし
ttp://medaka.2ch.net/test/read.cgi/x3/1498761540/
信者スレでも相手にされなくなってこっちに来た
2011年 31億
2012年 33億
2013年 36億
2014年 41億
2015年 45億
2016年 63億
2017年 69億
興行で比較すれば
圧倒的な結果を出してる静野を無視して
片渕、細田、押井、高畑、米林を持ち上げるアニメマスゴミ
シドニアの仕事を見ても悪い監督ではないんだけど
まさに売上だけが評価の対象ではないってことだ
結局有力Pの力次第
有名監督って鈴木や井上のお気に入りかどうかだろう
原作が良けりゃ誰でもいいって訳じゃない
例に出して悪いが、同じうる星やつらやパトレイバーをやったやまざきかずおや吉永尚之が押井のような評価を得られたのかって話だ
ジブリは続編無しで稼ぎまくってるからガンダムより全然凄いだろ
ガンダムもエヴァも大ヒット作品のシリーズに甘んじてるだけ
全く違う作品で売れ続けるってのが、どれだけ難しいか
特典違いのAKB商法してもその数字なんだな、君縄、信者が思ったより金使わなかったんだな
その辺はディズニー並の薄利多売価格じゃないと買わない
円盤離れ&配信に移行してる御時世じゃ立派なもんだ
ガンダムは一般人もプラモ買うからな
アニメは見ないんだよね
ttp://www.itmedia.co.jp/business/spv/1708/04/news103.html 13年度 802億円
14年度 767億円
15年度 786億円
16年度 743億円
17年度703億（予定）
まあ長年ぶっちぎってトップだったし今年2位でも凄いだろ
オワコンでしょっぼい売上げの宮崎や一発屋の新海じゃ足元にも及ばないだけで
ttp://zambot3.net/index.html 本当に富野が好きなら、これぐらい張り付けとけよ！ガンダムの売り豚野郎！
だからコピペ君はただの荒らしで富野ファンでも何でもないってば
ゆとりだからザンボットすら知らないと思うぞ
（＾＾）ミクロイドSですか
よくわからんね
宮崎の20倍、新海の150倍は売ってる
つまりガンダム以外の富野作品はどうでもいい
ガンダムだけで歴史に残る偉業
影響は日本書紀とか源氏物語クラスだろう
よくもそんな恥ずかしい事を堂々と言えるな
富野スレ行ってどれ位賛同してもらえるか確認してきやがれ、豚野郎
新海なんてなんとか蛍パクっただけなのに
興行凄かっただけで国民的監督扱い
それ以上に既存のコンテンツの売上げがヤバイ
ガンダム、ドラゴンボール、ポケモン、ワンピ辺り
100分とかでまともに作れるわけない
ttp://www.sponichi.co.jp/entertainment/news/2017/08/10/kiji/20170810s00041000099000c.html 宮崎駿監督（７６）の最後の新作となる長編アニメーション映画が“始動”したことが１０日、分かった。
宮崎監督自らがメインスタッフに向け、既に作品説明を行ったと、スタジオジブリの公式サイトで報告された。
また、新人製作スタッフ募集に、海外からの応募が殺到したことも明らかになった。
あんだけブラック条件と散々叩いておいてｗ
プロなら宮崎と最後の仕事をギャラ無関係でしたいと思う外人もいるだろうし
鈴木や宮崎も宣伝やサヨ心を満足させるため外人も使いたい
普通はテレビシリーズやりたいし
劇場版やるんなら
新海やコナン映画や細田とやりたいよな
国内の人材をまた取り合うような迷惑をかけたくなかったんだろ
なんで引退作の爺の絵にあわせて描くとか罰ゲームだろう
富野や新海の方が自分の絵を出せる分やりがいがある
作画監督：本田 雄
映像演出：奥井 敦
音楽：久石譲
アニメーション制作：スタジオジブリ
宮崎の最後の作品の作画監督が本田だからな
なんというか微妙
一度認めるとべったりだよな
最後の最後に本田かというね
すげー格好悪いな
人が集まらず庵野に頼み込んだか
片隅風なら片渕のお古っていう印象しかない
日本人は宮崎のことしっているから仕事したくないだろうし
安藤も、新海という寄生先も見つかったことだしもう爺とやるのは嫌だろ
宮崎風アニメを台無しにしてしまうと思ったんだろう。
キャラクターデザインのセンスや人気はゆうに及ばず
年齢差もあるけど画力は安彦が圧倒してたからね
宮崎は線が異常に多いく努力型っぽい
安彦は宮崎の半分以下の線で綺麗に上げてしまうし
当時のアニメの花形だったロボットの動かし方も神がかってた
逆に監督しての才能はまったく対照的なんだけど
ttps://www.daily.co.jp/gossip/2017/08/14/0010461237.shtml １９７９年の放送開始からファンに長く愛されている「機動戦士ガンダム」の第１作
（通称ファーストガンダム）が リメークされる可能性が高まっていることが１３日、明らかになった。
同作のアニメーションディレクターとキャラクターデザインを担当し、現在、前日譚（たん）
「機動戦士ガンダムＴＨＥ ＯＲＩＧＩＮ」で総監督を務める安彦良和（やすひこ・よしかず）氏（６９）がデイリースポーツに、
「やらないとうそだと思います」と意欲を明かした。
やっさん調子に乗っているな。
先日、『機動戦士ガンダム THE ORIGIN 激突 ルウム会戦』冒頭11分
ttps://www.youtube.com/watch?v=QDu4dkxi5Rc を見たが、 相変わらずキレの悪いテンポで不出来な予告編かと思った次第。
富野とガンダムが一番苦しかった時に両者と距離を置いてたやっさんが今になって私物化とは。
やっさんによるガンダムの独占は許せん。
全ての製作の権限がある総監督も富野
育ての親も富野
続編を書いたのも富野
シリーズを作ったのも富野
しかし富野はそのガンダムの利権を玩具屋に渡した
その玩具屋はガンダムで儲けて超大手になりアニメ業界が発展した
たかが絵描きごときにアニメが生んだ最大の遺産の横領は許さん
前日譚てオリジンの何冊分を消化したの？
なんたって後先考えず、コアファイターの省略→復活させた御仁だからな。
まあ、富野は富野でやっさんのガンダムリメーク許可とのバーターで、
また好き勝手に新作を作る権利を得たのかもしれんな…
40周年に向けてデカイ花火を打ち上げたいバンダイに、まんまと丸め込まれたと予想する。
勝手にやっちゃいかんだろ
遺産の横領というより
バンナムが作りたがってるんじゃないの
富野自身の不甲斐なさのせいでもあるだろう
そもそもガンダムは富野のものではない
安彦にオリジンの漫画の執筆を依頼した時点でここまでの商品展開はつくられていた
今後はガンダム生みの親は安彦ということで全面に押し出していくし、別に富野はいらないというか
もともとガンダムに富野はいらなかった。
これが富野のガンダムは700億とか喚いていた糖質の末路
ポケモンから湯山が消えて騒いだやつがいるか
富野のアイデンティティーが(1st)ガンダムにしか無いと認めているようなもの
パヤオみたいに常に新規の作品を作り続けてキャリアを重ねていれば
このようなリメーク版を誰が作ろうともジョークで終わる代物
ターミネーターを誰がリメークしようが勝手にやってくれって感じ
キャメロンの評価は変わらん
グループ全体 トイホビー部 バンダイビジュアル
99年度 212億円/当初目標***億円 178億円/当初目標***億円 ***億円/当初目標***億円
00年度 280億円/当初目標***億円 160億円/当初目標***億円 ***億円/当初目標***億円
01年度 393億円/当初目標***億円 200億円/当初目標***億円 ***億円/当初目標***億円
02年度 452億円/当初目標***億円 272億円/当初目標***億円 ***億円/当初目標***億円
03年度 542億円/当初目標***億円 320億円/当初目標280億円 *75億円/当初目標***億円（うち52億は種関連）
04年度 428億円/当初目標***億円 251億円/当初目標260億円 *51億円/当初目標*25億円
----------------------合併の影響で集計方法が変更----------------------------------
05年度 518億円/当初目標***億円 213億円/当初目標200億円 115億円/当初目標*48億円
06年度 545億円/当初目標***億円 178億円/当初目標200億円 116億円/当初目標111億円（うち57億は1st関連）
07年度 509億円/当初目標600億円 188億円/当初目標190億円 ***億円/当初目標*62億円
08年度 428億円/当初目標450億円 160億円/当初目標170億円 ***億円/当初目標***億円
09年度 346億円/当初目標360億円 144億円/当初目標165億円 ***億円/当初目標***億円
10年度 382億円/当初目標360億円 134億円/当初目標150億円 ***億円/当初目標***億円
11年度 447億円/当初目標420億円 156億円/当初目標160億円 ***億円/当初目標***億円
12年度 652億円/当初目標610億円 165億円/当初目標150億円 ***億円/当初目標***億円
13年度 802億円/当初目標610億円 184億円/当初目標165億円 ***億円/当初目標***億円
14年度 767億円/当初目標690億円 229億円/当初目標210億円 ***億円/当初目標***億円
15年度 786億円/当初目標760億円 258億円/当初目標240億円 ***億円/当初目標***億円
16年度 743億円/当初目標714億円 264億円/当初目標280億円 ***億円/当初目標***億円
80年／*375.0万個
81年／3,281.3万個／初代・劇１、２
82年／4,312.5万個／初代・劇３
83年／2,906.3万個
84年／1,156.3万個
85年／1,656.3万個／Ｚ
86年／1,218.8万個／ＺＺ ＳＤガンダム
87年／*437.5万個＊＊＊＊＊＊＊**187.5万個
88年／*875.0万個／逆シャア＊＊＊*656.3万個
89年／*937.5万個／ポケ＊＊＊＊*2,218.8万個
90年／*687.5万個 ＊＊＊＊＊＊**2,312.5万個
91年／*718.8万個／83、９１＊****2,187.5万個
92年／*312.5万個 ＊＊＊＊＊＊**1,348.8万個
93年／*875.0万個／Ｖ＊＊＊＊***1,187.5万個
94年／*906.3万個／Ｇ＊＊＊＊***1,250.0万個
2015年3月 4億4500万個
ttp://business.nikkeibp.co.jp/atcl/interview/15/238739/071300019/?P=1&rt=nocnt （国内外累計出荷数） BB戦士関連
累計販売個数約1億5,650万個
売上を馬鹿にするのもしないしどうでもいい
ガンダムのっとる気の安彦だけは絶対許さない
２０超えてこれなら、間違いなく頭の病気だろう
文句を言われてるのは安彦がオリジンの総監督を務めてることではなく、
メディアで「ガンダムの生みの親」という扱いを受けて本人もそれをあえて否定していないことだろう
例えばターミネーターをだれがリメイクしようと構わないが、
キャメロンを差し置いてスタン・ウィンストンがターミネーターの原作者のようにふるまったら
それは違うだろう、という話になる
おハゲは「コケ続けて」などはいない
単に「1stガンダムを超えられなかった」だけ
自分をガンダム原作者と呼ぶのは止めてくれと何度も何度も
それでも周りはどうしてもガンダムの生みの親という肩書きを付けたいんだよ
人を呼ぶため、物を売るため
ストーリー、ビジュアル 絵コンテ 作画 富野がつくったわけではないからな
安彦をガンダムの神輿に担いでいるのはガンダムオリジンが４０周年記念製作作品が内定しており
４０年前と同じ宣伝のため。
安彦も宣伝の邪魔はしないだけだろう。４０年前の富野と同じようにね
アニメ：以下全て企画・原作・総監督（設定 演出 絵コンテ シリーズ構成 脚本 デザイン等）・作詞
ガンダム
ガンダム劇場版3部作
Zガンダム
ガンダムZZ
逆襲のシャア
F91
Vガンダム
∀ガンダム
新訳Zガンダム劇場版3部作
Gレコ
その他のガンダム 全て富野が原作表記
小説：1st、Z、逆シャア2系統、F91、Vのノベライズと閃光のハサウェイ
漫画：クロボンの原案
安彦
ガンダム キャラクターデザイン 総作画監督（レイアウト含む）
ガンダム劇場版 TV版と同じ
Zガンダム キャラクターデザイン（総作画監督は北爪が担当）
ZZと逆シャアは一部安彦デザインを流用もしくは北爪アレンジ
F91 キャラクターデザイン
ガンダムUC 小説版のキャラクターデザイン アニメのキャラ原案
オリジン 総監督
漫画：オリジン
どう考えてもガンダムは富野95、安彦2ぐらいの割合
安彦はただのアニメーター
最初のガンダムと
せいぜいガンダムseedまで
それでも宮崎アニメ以下の知名度
ただ実際に作品を見たことある人の数はかなり差がある
という知名度なのに
４０以上なら宮崎アニメといい勝負というのもまだわかるが
半数近くが知っているだけでも充分な知名度だと思うけどな
なんて奴は流石にいないよ
見たことないって人は多いだろうが
人気アニメ「機動戦士ガンダム」に関するアンケート結果が話題だ。タイトルは「『ガンダム知らず』20代が5割？」というもの。
同サイトでは「機動戦士ガンダム」が放送開始から35周年を迎えたことを受け、インターネッ
ト調査会社「アイ・リサーチ」協力のもと20代の社会人男性200人にアンケートを行った。シリーズ
第1作の「ファースト」に登場する「好きなモビルスーツ」や「パイロットとして乗りたいモビルスーツ」
などを聞き、記事ではそのランキングを紹介しているのだが、アンケートでは51％が
「ガンダムを知らない」と回答したという
ttps://smartanswer.colopl-research.jp/reports/2726bf52-c312-455b-9a3b-1be3fef6ecbb 10代の結果からみていきますと、トップは男女ともに初代ガンダムである「機動戦士ガンダム」となっており、
「機動戦士ガンダムSEED」、「機動戦士ガンダム00」、「機動戦士ガンダムSEED DESTINY」がそれに続いています。
10代男性が見た割合が10%を超えているのは上記の4作品のみ
特に20代男性の場合には、27.7%という結果になっており4人に1人は「機動戦士ガンダムSEED」を
見たことがあるということになります。2位以降は男性の場合、「機動戦士ガンダム」、
「機動戦士ガンダムSEED DESTINY」、「機動戦士ガンダム00」の順となっており、
ここまでは全作品20%を超えています。一方女性の場合には、「機動戦士ガンダムSEED DESTINY」、
「機動戦士ガンダム00」、「機動戦士ガンダム」の順となっており、「機動戦士ガンダム00」までが
10%を超える結果となっています。
続いて30代の結果を見ていきますと、トップは男女ともに「機動戦士ガンダム」となっており、
男性では53.3%と半数以上が、女性でも19.9%とほぼ5人に1人は見たことがあるという結果になりました。
2位以降は、男性の場合、「機動戦士Ζガンダム」、「機動戦士ガンダムΖΖ」、
「機動戦士ガンダムSEED」と続いており、ここまでは4人に1人が見たことがあるという結果になっています。
次に40代の結果を見ていくと、30代に続きトップは男女ともに「機動戦士ガンダム」となっており、
特に男性の場合78.4%と8割近い人が見たことがあるという結果が得られました。
また、女性の場合でも45.8%に達しており、40代女性の5割近い人が「機動戦士ガンダム」を見たことがある
という結果になりました。2位以降は、男性の場合「機動戦士Ζガンダム」、
「機動戦士ガンダムΖΖ」、「機動戦士ガンダムSEED」となっており
最後に50歳以上の結果を見ていきますと、トップは「機動戦士ガンダム」となっており、
男性で42.0%、女性で29.0%が見たことがあると答えました
グラフを見るとわかる通り、男女ともにどの作品も見たことがないと答えた割合が
最も高かった世代は10代であり、逆に最も低かった世代は40代という結果になりました。
特に男性の場合には差が激しく、40代男性では見たことのない人の割合は18.8%ですが、
10代男性では72.7%と7割以上の人がガンダム(TVシリーズ)を見たことがないと答えました。
最新作である、「機動戦士ガンダム 鉄血のオルフェンズ」に着目してみても、
10代は20〜40代よりも視聴経験者が少ないという結果になっており、全体的に低調です。
能動的にアニメをネット配信なりレンタルするような奴は確実に見てるっぽい感じ
女でも見る奴もいるけどガンプラ作らないのに見る意味あんのかという
大人がガンダムガンダムで言い争って
そこからじゃあ見てみるかみたいな
そういう意味では鉄血とかで過去作掘り返して
定期的に話題振りまくのも戦略だろう
本体じゃなくてオマケのキャラフィギュア目当てだったようだけどｗ
それが分かってるはずなのに新作にいつも文句ばかり言ってる
アホなヲタも居るけどねｗ
こんなのをシリーズにカウントしなきゃいけないとかガノタ可哀想すぎる
シャフト絵なのにあんな受けるんだ
バストショットとかクローズアップばっかりで。
いくら丁寧に作画しても、それでは映画的な広い画にならないし、
リッチな画面にならないんじゃないかな？
コンテ 武内宣之
演出 鈴木利正 宮本幸裕 塚田拓郎 城所聖明
総作監 山村洋貴
作監 大塚舞 池上太郎 王國年 武藤信宏 坪山圭一 若月愛子 吉岡勝 川畑えるきん 村山公輔
山村洋貴 松浦力 渡辺明夫
ttps://pbs.twimg.com/media/DHd5NWXVYAIqclO.jpg ご冥福を
椛島義夫 さん ありがとうございました
ttp://blog.tms-e.co.jp/archives/50553391.html アニメーター、椛島義夫 さんが
去る7月25日、72歳でお亡くなりになられました。
『巨人の星』、『ガンバの冒険』、『エースをねらえ！』
『空手バカ一代』、『ジャングル黒べえ』、『ルパン三世 ルパンVS複製人間』・・・
ポップで可愛い絵柄が特徴的で、数多くのトムス作品を支えてくださいました。
心より哀悼申し上げます。
塩山さんといい、悲報が続くね
ttps://twitter.com/buichi_terasawa/status/893685060246753280 ttps://twitter.com/buichi_terasawa/status/893687525092413440 ttps://twitter.com/buichi_terasawa/status/894125891604721664 ttps://twitter.com/buichi_terasawa/status/894146850520838144 ttps://twitter.com/buichi_terasawa/status/894146850520838144 ttps://twitter.com/buichi_terasawa/status/897450358900891649 ttps://twitter.com/buichi_terasawa/status/894715964410871808 ttp://miyearnzzlabo.com/archives/38968 安彦 西崎に気に入られる
＞ラストシーンでみんな死ぬ話にしたいんだ」って西崎さんが言ってきて。安彦さんはそれに反対したんですよ。
＞どうやったら死なないでラストに行くか、お前が考えろ！」って安彦さんが西崎さんに言われるんすよ（笑）。
＞シリーズ構成をやることになったのが安彦さんで。「俺が殺すのにいちばん抵抗したのに……」って言いながら
＞そんな西崎さんからヤマトで指名が来たと。で、「絵コンテをやってみろ」ってことになって気に入られて。
富野神輿にされて天狗になる
＞『Zガンダム』の頃には「もう来るな。来る時はアポを取ってから来い」と言われてシャットアウト。
＞アニメ雑誌『OUT』。僕も買っていましたけども。これなんかは富野さんをいちばん担いでいた雑誌で。
＞『アニメック』。これも僕、好きで買ってましたけども。その元編集長の小牧雅伸さん。
＞安彦さんが作画していたら後ろで「富野さん！ 富野さん！」と言っていたけど、安彦さんは1回も口を聞いたことがなかったと
学生だった角川の井上やスクエニの橋本や岡田が富野を担ぎ出したりアニメ業界人を丸め込む
＝アニメ業界人のスターシステムの確立
＞言わばいい大学を出た人たちが世間知らずなアニメの世界の人たちを丸め込んじゃったような。
安彦 駿に無視される
＞鈴木敏夫さんにガンダムの時に「誰か会いたい人、いない？」って聞かれて、「宮﨑さんに会いたい」って言ったら
＞「そんなやつは知らん！」って断られてっていう（笑）。
安彦アニメ雑誌に見限られる 画集の印税で家建つ程儲かり漫画家に転向
＞その後は『ニュータイプ』っていう雑誌ができたけど、あっちは最初からブランド志向だったし。
＞アニメージュにそっぽを向かれたら、あとはメディアがない。
＞その時期に『風の谷のナウシカ』と『超時空要塞マクロス』とかに、雑誌とかもそっちに流れて。
＞81年に画集を出したんですよ。それが15万部とか16万部ぐらい売れて、はじめて印税をもらった時に
＞「えっ！ こんなにもらえるの？」って驚いて。そのお金で家を建てたと。
＞なもんで、漫画なら食えるっていう考えができたというね
富野、宮崎、新海、庵野、細田
椅子を外された人
安彦、押井
スターシステム除外
芝山、石黒、出崎、湯山、新房、静野
「少女革命ウテナ」「輪るピングドラム」など、奇抜な演出やストーリーでカルト的な人気を誇る幾原邦彦監督の新作が、アニメ制作会社MAPPAで準備中であることが判明しました。
アニメとしては2015年に放送された「ユリ熊嵐」以来の新作となります。
画像はMAPPA求人ページより
ttp://image.itmedia.co.jp/nl/articles/1708/15/n170815_ikuni_1.jpg MAPPAの公式サイト上で「幾原邦彦監督作品 プロジェクト要因募集」が行われたことで発覚。
現在制作進行が若干名募集されています。募集期間は9月15日まで。
幾原監督がMAPPAとタッグを組むのは初めてのこと。
新作が進行中であることは、幾原監督を特集した8月9日発売の「ユリイカ」臨時増刊号内で明かされていましたが、スタジオ名については伏せられていました。
写真：新作の制作が進行中であることは「ユリイカ」の増刊号で明かされていた
ttp://image.itmedia.co.jp/nl/articles/1708/15/n170815_ikuni_2.jpg MAPPAといえば「ユーリ!!! on ICE」や「この世界の片隅に」など、テレビアニメから劇場アニメまで、幅広く良質な作品を作ることで知られるスタジオ。
新作がどのようなものになるのか、ファンから早くも注目が集まっています。
ttp://nlab.itmedia.co.jp/nl/articles/1708/15/news090.html 【ガンダム】 富野監督がブチギレ！怒鳴り散らす！
ttps://youtu.be/PyrjiuwO-Tc @YouTubeさんから この動画で富野さんが叩かれていますが当たり前、富野さんに痲れました。今の制作体制のシロウト化を表している。
なお、アニメーターでなく担当制作にキレている。
富野さんの説教は、今のアニメ業界には大事なことです。
難しい話かもしれないので長文で説明します。
ttps://pbs.twimg.com/media/DH4cqM_UQAA9WF-.jpg もっと根っこの問題言うと、Pや会社の上層部も素人、無責任化している・・・
富野さんは優しいと思った。怒らない人が良い人ってわけじゃないのです。強さと優しさは≒。
そして当たり前の事を言っているのに、新人制作さん一般の人たちからしたら理解できない遥か上の世界にいるので、
回りは理解できないこの悲しさ。
本当は高みの世界でもなんともない。こんなの３０歳前に覚えること。
でも・・担当制作さんは若いしなぁ?。
オタクってそういうとこあるけど
こんなん叱られない方がおかしいよ
莫大な利益をあげてるガンダムの原作者だから
誰のお陰でアニメ業界は飯食えてんのっていう
業界的には素人制作に色々振り回されている問題もあるみたいだけど。
スケジュールに余裕がないから、後工程を円滑に進めるため
線撮りとか余分な作業が必要になって更に自分の首を絞めている。
その結果、金も時間もマンパワーも余計にかかってしまう。
この制作が、監督の許可を得ずに作業を進めた事自体は問題。
だけど一制作が全体の作業量を考慮して上がってきたコンテに駄目出しするなんて、
そんな判断力は無いだろうし、権限自体も無いんじゃないかな。
富野からすれば、Gレコはテレビ作品だからあらかじめ尺が決められている。
その点で多少尺の融通がきくユニコーンとは違い、編集作業もよりシビアになるのでイラつくのだろう。
コンテマンを絞めてやらなきゃいけないだろ
駿や出崎にもキレなかったみたいだし
そういう人間だから
宮崎駿や出崎統は自分の作品のスタッフじゃないんだからそりゃ切れたらおかしいだろ
年下の出崎の下で使われた
虫プロ出身のエリートというプライドがあるし
コンテ書き直しなんて普通の事だし
エリートなんて本人も思ってないし
あしたのジョーに参加させてもらった富野
フリーのコンテ屋からCM制作会社に逃亡、糞コンテ連発で数稼ぎから
成り上がり 人から褒めてもらいたい承認欲求ハゲ
富野はエリートとか喚いているおっさんは信者ですらない
ttp://www.shinchosha.co.jp/geishin/# 『芸術新潮』選出 30人の批評家の投票による日本アニメベスト10
監督ランキング（HP立ち読みより）
38票 宮崎駿
20票 高畑勲
20票 富野由悠季
20票 庵野秀明
19票 押井守
10票 政岡憲三
10票 松本零士
10票 新海誠
９票 片渕須直
９票 新房昭之
８票 大友克洋
７票 手塚治虫
６票 杉井ギサブロー
６票 湯浅政明
５票 薮下泰司
５票 出崎統
５票 幾原邦彦
３票 芹川有吾
３票 矢吹公郎
３票 大隅正秋
３票 今 敏
３票 細田守
本誌は未読だが立ち読み部分の氷川竜介の解説によると作品のベスト3はエヴァ、ガンダム、ヤマトの模様
トップ5が宮崎、高畑、富野、庵野、押井というのはまあ妥当なところだと思うが出崎が随分低いな
2位 ガンダム
3位 ヤマト
4位 ＡＫＩＲＡ
5位 くもとちゅうりっぷ
5位 アトム
5位 ナウシカ
5位 まどか
5位 片隅
10位 ラピュタ
10位 攻殻
ttp://pbs.twimg.com/media/DIJg9jVUwAADYdN.jpg ユリイカといい
落ちぶれたアート系雑誌のアニメでオタクに売ってなんとか存命しようという
悪あがきがひどい
宮崎やエヴァとかゴミだろ
12年度 652億円
13年度 802億円
14年度 767億円
15年度 786億円
16年度 743億円
宮崎駿
千と千尋の神隠し 304億円
ハウルの動く城 196億円
もののけ姫 193億円
崖の上ポニョ 150億円
風立ちぬ 120億円
庵野 秀明
シンゴジラ 82億（実写）
エヴァQ 52億
エヴァ破 40億
エヴァ序 20億
宮崎や新海やエヴァとは稼いだ額が違いすぎ
12年度 652億円
13年度 802億円
14年度 767億円
15年度 786億円
16年度 743億円
その一発もガンダムの1/20程度の規模
どこをどう取ったらアトムからやってる富野より評価に値するのだ?
そして宮崎は興行でチマチマやってるだけで1発すら出してない
（千尋ですら逆シャアより稼げてない）
こんだけ粘着して延々書き込んでる時点で十分アタマおかしいしでどっちに転んでも憐れ過ぎる
アトム、トリトン、サンライズ初期作品、
アニメ史上最大の影響、売上げを誇るガンダムシリーズを手掛けた富野が
庵野、押井、高畑と同程度の評価なんだっていう疑問はあるだろ
くだらんランキングだがな
小学生の意地の張り合いレベルの話しか出来ない奴だ
大赤字なのにパトロンついたり
戦後日本アニメ草創期に映画的演出を理論化し実践したから
現在我々が見ている「動くまんが」じゃなく「絵で描いた映画」としての日本アニメは
高畑がいなかったらだいぶ違うものになってたんじゃない
名作シリーズとかやっぱり同時代の他のアニメと比べると質が全然違う
まあこのランキングの上位に挙がってるほかの宮崎・富野・押井・庵野あたりに比べると
オタク受けするスター監督みたいな要素は希薄だな
プロデューサー・高畑、原作脚本監督・宮崎の布陣は強力だったな
本人はアニメーターとして高畑の下で働くことに全然不満なかったと言ってたけどな
なんも知らんのに知ったかすんな
「俺の青春は全て高畑勲に捧げてきたのに」って宮崎が泣いちゃったらしいからな
でもアンを脱走してカリオストロ作ったりして不義理を働いてたんだけどね
アンは最初から乗り気じゃなかったからな駿
そこに初監督のチャンス来たからこれ幸いと
ジブリ培養のもののけとか千尋は金はかかってるが個性が無く宮崎の老化もあってへぼくなってた
それ以降は作画で京アニに負け続ける始末
風とか業界総出で作った感じのユニコーンと比べたら完全公開処刑レベルだった
しかも原作ありだし
高畑ってオリジナルないよなあ
一時期のジブリに引っ張られ過大評価されてた
しかも一番ヒットしたんじゃなかったかな
ナディアに対しての海底2万マイルの様な間柄というか。
海底二万マイルはモチーフにしただけって感じだが三千里は短い原作にどんどん肉付けした
投票はあくまで作品に対してで一人10作品選出で、ヤマトを選んだ場合自動的に監督としては松本零士にカウントされるようだ
ぶっちゃけアニメの文脈に高畑の影響は皆無
ところが何で高評価になったかというと富野が業界代表して神輿にされたとき
自伝のだから僕はや各種インタビューで高畑を褒めまくってた
それを見たアニオタ第一世代はあの富野さんが褒めてる高畑とかいう爺スゲーと刷り込まれた
富野個人にスポンサーやパトロンがつくことはなかった
ガンダムにバンナムが金を出していただけ
90年代から、ガンダムにすら富野はいらなくなった
とっくに完成しているはずだが、夏休みが終わってしまったではないか
それにNHKでここまで流した以上ジブ美だけにもしづらそうだし。
富野のパトロンは角川春樹だよ。
ただ逮捕以降出資できなくなった。それに90年代以降もコンスタントに作品作ってるんだから充分じゃだろ
バンダイのトップコンテンツの原作者で
バンダイが富野に億単位の年金払うぐらいだぞ
富野の晩年が宮崎と比べてみじめなのは変わらない
嫌、50くらいからもう決定的な差がある
ガンダムは年間1000億コンテンツに成長
ジブリは飽きられて解体
安彦良和氏の作画によるコミカライズ作品。１５年から同氏が総監督となり映画化されており、今作で５作目。
今作ではアニメ本編「１年戦争」以前の武力衝突である「ルウム戦役」序盤までの物語が描かれている。
舞台あいさつには、３８年前のアニメシリーズと今作で声優を務めた池田秀一、銀河万丈（ギレン・ザビ役）、
古谷徹（アムロ・レイ役）、古川登志夫（カイ・シデン役）のレジェンドが勢ぞろい。安彦総監督と登壇し、ファンからの拍手を浴びた。
「３８年たってこうやって４人が、というのは初めてで。初めてなんですけど生き残りっていうか、よくみんな頑張ったよね、
という思いです」と池田。古谷は「３８年前のメンバーでこんな舞台に立てるなんて、こんなにうれしいことはない」と
本編最終回の名ぜりふをもじってあいさつし、ファンを喜ばせた。
安彦総監督によれば３作目までの「シャア・セイラ編」がヒットしたことで、今シリーズ「ルウム編」の制作が決定したという。
６作目の次作「誕生 赤い彗星編」までの主役はシャア・アズナブル。順調なら７作目からアムロ・レイが主役の本編「１年戦争編」に入る。
「１年戦争編も作らせて下さい。よろしくお願いします」と呼びかけた。
壇上のメンバーの平均年齢は６７・８歳。アニメシリーズが制作された３８年前は２９・８歳だった。安彦総監督は、
ジオン公国・ギレン総帥役である銀河と今作で初めて対面したという。「３８年前はスタジオでひたすら
絵を描いていましたから。（対面して）まんまじゃないかと思いました」と長身の銀河を見上げながらコメント。
銀河はギレンの演説シーンを再現し「ジークジオン！」のシュプレヒコールを観客と行い、ヒットを祈願した。
ttps://headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20170902-00000086-sph-ent ガンダム生みの親安彦良和 すごいよな
富野と違って完全な勝ち組
安彦や片渕は自分で原作して作品作りなさい
原作 安彦良和
ttp://news.livedoor.com/article/detail/12050741/ アニプレックスの社長、会長をつとめ上げた植田益朗さんが、今年、会長職をしりぞいた。
現在は、ソニー・ミュージックエンタテインメントの常勤顧問という立場だ。
37年前、第1作目「機動戦士ガンダム」の制作進行とてして、アニメ業界に入った植田さん。
そのキャリアは「これ以上、出世のしようがない」とうらやましがられるほど華々しいものだった
ttp://www.weblio.jp/content/new+type アニメ雑誌『アニメック』の副編集長だった井上伸一郎が角川書店に移籍。
テレビ雑誌『ザテレビジョン』のアニメコーナーを担当し、
1984年には『ザテレビジョン』別冊でアニメ『重戦機エルガイム』のムックを出版するなど実績を積んだ上で創刊された。
社会現象を産んだ『機動戦士ガンダム』の続編として鳴り物入りで制作された
『機動戦士Ζガンダム』のスタートと並行して創刊すると共に、強力なタイアップをおこない、
創刊号は表紙から巻頭特集その他、『Zガンダム』一色で盛り上げられ
従来、紙媒体で『機動戦士ガンダム』シリーズの情報を発信するメディアは講談社だったが、
以後、その市場に角川書店が積極的に介入するようになり、
初の劇場オリジナル作品『機動戦士ガンダム 逆襲のシャア』では、
ついに製作者の1つに名を連ねることになる。
富野にスポンサー、パトロンがいないとかバカジャネーノ?
仮にだバンダイがいなくても（まずこれが絶対にありえないんだが）普通に角川がつくぞ
角川がアニメで成長できたきっかけは確実に富野のおかげだからな
角川が売り出してる新海や細田とは功績が違いすぎるから扱いも別格
そしてアニプレ立ち上げた植田が富野の下でやってたことも知らん奴が多いな
植田に頼んだらアニプレのソニーマネーでやらせてくれるだろ
富野はバンダイ無しでも普通に金出して貰ってアニメ作れるわ
ttps://www.daily.co.jp/leisure/kansai/2017/09/07/0010533172.shtml ロボットものの呪縛に囚われてるなぁ
新海ですらデビュー作はロボットが出る
スポンサーの言いなりになるしか。
結局時代のもとめるものをつくるしかない
それができない富野は80年代で死んだ
ようはロボットものやるんでも人間描け、
恋愛ものなら若いやつらでもやれりたいだろって
くらいの意味やろ
新海の作家性ってどっかの別世界に逃避したいってのが作家性か
キャラの深味もなにも出せてやしない
そこに具体的なキャラクター描いて生々しさだすのは不要なんでしょ
できるけどやらないという話じゃないけどさ
やっぱり富野にも一見さんにも観れる映画を作ってほしいなぁ
作品そのものの難解さは別にいいんだよ
それ依然の段階でテレビアニメの総集編とか続編とか
他媒体で補完しないと成立しないものはやめましょうよ
ttps://www.cinematoday.jp/page/A0005655 やはり 今の時代アニメ監督よりゲーム監督のほうが地位は上だな
なんで2時間縛りの作品を作らなきゃいかんのだ
クオリティならユニコーンオリジンクラスのOVAなら大作アニメ映画以上だし
興行より総売上で稼いだ方が偉い
商業作品は稼いだ奴が一番偉い
そこはもう個人が関与出来る領域ではなく企業がどれだけやったかが重要になるものだし
興収や部数なら作家や監督が責任を負うべきもの、つまり当たればそいつの手柄でコケればやはりそいつが全部悪いとなるものと言えるけど
12年度 652億円
13年度 802億円
14年度 767億円
15年度 786億円
16年度 743億円
宮崎駿
千と千尋の神隠し 304億円
ハウルの動く城 196億円
もののけ姫 193億円
崖の上ポニョ 150億円
風立ちぬ 120億円
静野孔文
から紅の恋歌 69億
純黒の悪夢 63億
業火の向日葵 45億
異次元の狙撃手 41億
絶海の探偵 36億
新海誠
君の名は 249億円（世界興行400億）
言の葉の庭 1.5億
秒速5センチ 1.2億
星を追う子供 2000万
庵野 秀明
シンゴジラ 82億（実写）
エヴァQ 52億
エヴァ破 40億
エヴァ序 20億
12年度 652億円
13年度 802億円
14年度 767億円
15年度 786億円
16年度 743億円
宮崎駿
千と千尋の神隠し 304億円
ハウルの動く城 196億円
もののけ姫 193億円
崖の上ポニョ 150億円
風立ちぬ 120億円
静野孔文
から紅の恋歌 69億
純黒の悪夢 63億
業火の向日葵 45億
異次元の狙撃手 41億
絶海の探偵 36億
新海誠
君の名は 249億円（世界興行400億）
言の葉の庭 1.5億
秒速5センチ 1.2億
星を追う子供 2000万
庵野 秀明
シンゴジラ 82億（実写）
エヴァQ 52億
エヴァ破 40億
エヴァ序 20億
円盤枚数は金額がわからない
累計の総合売上が一番作品の評価に値する
1300億
湯山邦彦
1090億円
アイドルマスターの版権持ってる窪岡
他人の作品のトレスパクリやってる新海みたいなのに比べたら富野は頑張っていたよ
演出としては凡人の域を出ない気がする
昔のアニメの再放送見てて今回面白いなあと思ってED見るとちょくちょく富野コンテだったりするぞ
努力はしていると思うが効率的な勉強法と、90年代以降の映像の力で見せるアニメについていけない
全振りできるアニメーターでもいない限り
ダメな演出家ではないけどそういう感じよね
Gレコ見てても何か古く感じたし
最近のアニメで映像すごいと思った事ないんだが
SFヲタ的には富野の代わりはいない
なのでむしろ変なストーリーいらんので演出だけに専念して欲しいわ
富野はテレビシリーズの総監督で尋常じゃない演出作業量を要求されるが完璧にこなしてる
庵野なんて拘りすぎて実質3クールのナディアや2クールのエヴァで破綻
宮崎は2クールのコナン1回やっただけで磨り減ってしまった
劇場版は作業期間が長くて2時間程度で監督が全編手を入れられるから演出良くなるのは当たり前
クオリティでいえばイデオン発動編は天才の仕事だろう
あれの圧倒的演出超えるアニメあるんか
ガンダム劇場版や逆襲のシャアとかも素晴らしい
演出家としての才能はアニメ史上でも屈指だと思うが
イデオンや逆シャアの時の仕事をまた見たいから
富野には映画作ってほしいのよね
Gレコでちょっと70年代的な処理をしていたのは
(アブノーマルBGや3回パンなど)一応「敢えて」らしい
色々な思いがあって少し懐古趣味的なものに走っていたけど
それに頼らない画作りだって出来る人でしょ
イデオン発動編も湖川がいたからスペクタルがあった
この二つには板野も参加しているから見どころがある
しかし映像的に褒められるのはこの二つのみ
逆シャアは磯、梅津など当時若手でうまいと言われるアニメーターを内田pが連れてきたが
fixばかりで押井がアニメーターや絵の力を信用していないと酷評される
それでもベテランの稲野義信による堅実な作画で最後のガンダムロボットチャンバラアニメとしての体裁を保っていたが
それ以降映像的にも作品的にもほぼゴミだね
F91の村瀬パート、エルガイムの1話、キングゲイナーの安藤参加パートと1ポンズ担当回くらいしか、いい作画がない
ようするに 富野のコンテを修正して演出してくれる優秀なアニメーターがいないと富野アニメの作画はｺﾞﾐ
新訳ΖΖを待っている
作画監督を映像監督とか言っちゃうレベルの奴が長々と書いたところでねえ…
言ってる内容もどこかで聞きかじってきた評からの我田引水が丸わかりで後は業界の有名人の名前ズラズラ出してその人らの権威で押し切ろうという虎の威を借りる狐っぷり
こんだけ自分がない文章に酔えるなんてある意味幸せな人間性ですなあ
まあパッチワークご苦労さんと
のちの富野アニメのクオリティと比較して
映像面は安彦が監督したということで間違いはないと思うよ
庵野もその認識
同意できるところはあるけど
>fixばかりで押井がアニメーターや絵の力を信用していないと酷評される
は、fixでも画がもたせられる作画をアニメーターがしてくれないと思っているから、
富野作品は常にカメラがパンしたりフォローして胡麻化している、の間違いでは？
富野が失速していくのは、80年代中盤以降、時代が高品質作画アニメを求めていたのに
サンライズがそれに応えられる布陣をひけなかった事
富野もサンライズの言いなりになって90年代に時代錯誤の影無し作画やリミテッドアニメ化を進めてしまったりしてた事
何処其処の作画監督が書いたからって
アニメの出来が左右されるわけない
安藤参加パートとか究極の馬鹿だろ
吉田に誘われ原画ちょっと書いただけなのに
自身も、作画に負担のかからないひどいコンテをできるだけ数を切って荒稼ぎするしなかった
その手癖のまま80年代は完遂し
90年代以降も治らなかった
そして需要はどんどんなくなった
片隅のように、そう映像表現でみせなくてもいい高齢向けのアニメなら名作劇場的なコンテは切れるだろうが
ガンダムしかない富野にはただ古臭いだけのロートル監督に落とし込まれるしかなかった
しかも禿のことですらここの住人より無知だし
影無しはサンライズの言いなりじゃなくて
ハゲがやりたくてやったんじゃなかったのか
偉人かつ大天才を凡人だとか頭おかしいのか
世界観の構築と設定、秀逸なキャラクターメカニックデザイン
演出とコンテのキレと見せ方、脚本の匠と台詞の迫力、音楽の選定、作詞能力、声優の使い方
どれも超がつく天才ですわ
＞脚本の匠と台詞の迫力
＞作詞能力
＞声優の使い方
ここまでは認めるけど後は天才じゃねーわｗ
これはまさに天才だろう
駿なんて90年代は豚ともののけしかやってない
ていうか駿も仕事してない
富野はF91とVとブレンと00年跨いで∀
庵野にいたってはエヴァ以降アニメやってない
焼き直しの90分映画3本だけ
10年以上縛られるとは庵野本人も思ってなかっただろうな
それが事実だったら本気で短期間で終えるつもりだったのかも。
80年代は富野＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞安彦＞宮崎＞押井
90年代は庵野＞＞宮崎＞＞＞富野＞押井＞湯山
00年代は福田＞宮崎＞湯山＞谷口＞富野＞庵野＞河森
10年代は新房＞新海＞静野＞＞細田＞荒木＞米林
そうしないと観客に届かないからだよ
4クールアニメなんて今時誰が見てくれる？
まぁUCみたいなシリーズは(結果的に)映画界でも珍しくない形だからアリかもしれんが
千尋や君縄の関連商品なんて売ってんの？レベル
テレビでガッツリ受けないと時代に残らない
公開当時生まれてなかった子供でも内容知っている
ガンダムは初老の男性方がガンプラ買い支えているだけで、若い世代は本編を見たこともないのよね
ガンダムだからまだローカルでは再放送も多いが、ザンボットやイデオンになってくるとそういった機会も稀だ
一世を風靡したりんや出崎作品を若い世代が実際に見る機会はほとんどないだろう
ガンダムは現行でシリーズ続いてる作品なのでまだ大分マシな方だけど
寂しいけどまぁ仕方ない
ジブリだって放送しなくなったら同じ運命になるかもしれん
コナン見たことある若いやつは少ないだろうし
ガンプラが売れたからシリーズ化されたし玩具会社が親会社になったから続編も作られ続けた
ジブリは興行で売れても次回もスポンサーになってくれるわけじゃないし
関連商品が売れないから毎回映画の興行か当たるかどうかの自転車操業状態
エヴァはパチ素材くらいしか二次利用できないコンテンツだからリメイクしか作られない
宮崎は数は少ないけど何故か多く作っているイメージがある
庵野はゴジラ作ったりして、他のアニメ監督とは異なる立ち位置を確保している印象
（講談社文庫『遠い太鼓』４０２ページ）、１０万部売れている時は多くの人に愛され支持されているよう
に感じたけれど、百何十万部も売れたら多くの人に嫌われ憎まれているように感じた、という風に書い
てあるんですね。自分のことを村上春樹さんになぞらえて語るなんておこがましい話ですが、『君の名は。』
が大ヒットして村上さんの書いていることが分かる気がしました」
「映画は、公開直後の数字でもうヒットだと分かったんです。それから２カ月くらいの間は、愛されてるな、
温かく見守られているなと感じていました。でも更に見る人が増えて大きな話題になると、テレビの
ワイドショーで取り上げられたり、会ったこともない人が僕のことを何か言ったり、外でお酒を飲んで
いたら隣の席の人たちが映画のことを悪く言っているのが聞こえてきたり。それは、映画を見たら
いろいろ話したくなるのは当然のことで、全然悪いことではない。見てくれて話題にしてくれるのはうれ
しい。でも、不意を突かれてそういうのに何度もぶつかると『僕って結構嫌われてるんじゃないか？』と思えてくるんです」
「１０年か１５年に１本というくらいのこんな大ヒットは、東宝の人だって期待も予想もしていなかった。
何かタイミングがかみ合って、時代とリンクというかシンクロしたところがあったのだと思います。」
「そういう時代とのリンクは、作り手がこの時代に生きていれば必然的に抱え込むものだと思います。
意図して排除しない限りは。僕が作りたいのは、１０年後も１５年後も見てもらえる作品ではなくて、
今の観客が見て『これは今の自分たちの物語だ』と感じてもらえる映画です。それで、時代設定は
こうだから瀧と三葉（主人公とヒロイン）の持つスマホのバージョンはこうしておこうといったことまで考えました」
ttp://digital.asahi.com/articles/ASK976SV9K97UCVL01D.html 意外に庵野が独自の立ち位置で消えてない
むしろ押井が話題に上がらなくなってしまった
他が当たっても関係ないとかいわれてたのに
ガルム大失敗で流石にいいわ扱い
新海静野細田片渕といくらでもいるという
逆シャア見てFIXばかりと思うなら映像について語るのはやめよう
だから小綺麗な作画に馴れる前が勝負
小学低学年の息子にヤマト、ザンボット、宝島を見せて好評
幼児期はパンコパやハイジ、三千里、アンを見せていた
富野 押井 高畑 杉井 出崎 りん
だろう
庵野 新海 細田 と宮崎のもう1本は安泰だ
難しいのはイデオン
小学生だと理解難しいが中学以降だと酷い作画に見向きもしないだろう
イデオンこそリメイクすべき
Gレコに総額1億円くらいの慰労金をもらっておとなしく老人ホーム
数十億の予算を即座にあつめた宮崎とは
国民栄誉賞とアニメージュ功労賞くらいの差だ
fixやら同ポやらの多用は批判も含めて細田なんかがよく言われてるけど
そもそも富野が作画を信じてないは逆襲のシャア友の会での庵野と押井の対談で出てきたくだりだけど
でもそれは一つのカットを五秒と使わずに切り換えるという話の流れで出たことで
長い時間に耐えられる絵が上がってこない制作環境でやってきたからカットを素早く割っていく演出になったんではないかという推論
むしろfix多用とは逆ベクトルの批評だし
根本的なこと言うと押井はガンダム興味ないけど逆襲のシャアだけは大好きと言うくらい偏愛してて自著のメソッドなんかでもわざわざ言及する程の
イデオンの作画は酷いわけじゃないだろ。
絵柄が好まれないだけで。
絵の力それ自身で思想を語ろうとは全然してないのね。
全部シャアの台詞であり、アムロの台詞であり。
『シャア』っていう映画は、逆に言うと絵を消して見てても成立しちゃう部分があるから。
それは、橋田寿賀子じゃないけど、台詞だけでちゃんと話が分かるべきだっていうさ。
どっかで本質的に、アニメーターと組んで仕事をするっていうことを信じてないですね。
僕はなんぼなんでも、そこまで孤立して映画作りたいと思わないね。
やっぱりどっかで分担してくれる相棒欲しいと思ってるし、前からある程度見つけてるから。
あれはつらいと思うよ。ああいう風に全然現場のスタッフ信用しないで一本の映画作るっていうのは。
大体だけど俺なんかわかんない。昔からサンライズっていうのは、一種異様な世界だなと思って見てきたから。
妙にバランスが悪いんだよね。何やってもバランスが悪いところだから、依然として、
あんだけちまちまちま色んな物描いても、歩きが下手であるっていうことはさ。
どういう風に描けばうまく歩いて見えるかっていう、ほんとの初歩の初歩すら知らないっていう。
原画の描き方自身知らないもんね。
ほんと初歩的なテクニックすら知らない。
それはアニメーターも知らないし、演出も知らない、もしかしたら、富野さんも知らないんじゃないかっていう。
やっぱりああいう世界だと、トータルな物作りっていうのは、良輔さんぐらいしかいないんじゃないか（笑）。
確かに良輔さんっていうのは、妙にそういうトータリティーがある人で。
サンライズで一番面白いと思ったのが『ボトムズ』なのね。
押井 流れないんだよね。流れさせようとしてないんじゃないかと思うぐらい流れない。
庵野 いや、僕はあれはワザと切ってるんじゃないかと思います。
押井 俺、それがわかんないんだよなあ。サンライズの演出ってみんなそうなんだけどさ。
庵野 それは富野さんの、ただの真似だと思いますけどね。
押井 妙にブチブチブチと切ってるんだよね。
庵野 妙な切り方ですよね。
押井 もしかしたら、アニメーターが下手なんで信用してないんじゃないかとも。
庵野 いや、そう思います。
押井 最初はそう思ってたんだけど……。
庵野 それが癖になっちゃったのかもしれませんね。わかんないですけど。
押井 あそこのアニメーターは、アクションで繋ぐとかいうのは、多分ほとんどできそうもないって言う気はするけどね。
庵野 少なくとも絵描きを信用してるカット割じゃないですよ。必ずTU、TBで。BGオンリーなんてないし。FIXの。必ずカメラ動かしてますもんね。
「こんな絵を5秒以上見せるかあ」っていうやつですね。
押井 背景が不幸だったっていう面もあるけどね。やっぱスタジオの顔になるような美術監督とついに出会わなかったっていう。
庵野 『F91』の失敗は、絵描きを信用してですね、「わあ、富野さんがFIXで長回しやってる」っていうやつですよね。
押井 でも富野さんも昔そういうのやろうとしたことあるんだよね。『コナン』ショックでさ。何だっけ、アンパンマンみたいな……
『ザブングル』で『コナン』をやろうとしたわけでしょ。物の見事に失敗したけどさ。そういう形跡はあるよね。
信じたかったんだなっていう。でも、多分あれが惨敗したんで、二度と信用するもんかと思ったと（笑）。
僕はアニメーター出身なのでカメラを振らずにじっくり絵を見せたいとか言ってたよな
ガノタや富野信者だとストーリーやテーマに焦点がいくが
新海はカット割りだの編集だのいってるあたりが視点が違う
ttp://www.b-ch.com/contents/feat_creators_selection/backnumber/v02/p03.html ttps://www.anikore.jp/features/shinkai_1_1/ 『逆襲のシャア』を観ました。何度も繰り返し観ている作品です。『逆襲のシャア』って、
カット割りというか、テンポがものすごく速いアニメなんですよね。観るたびにそのことを実感します。
変な間とか余韻とかが全くなくて、ポンポンポンと進行していく。
もしかしたら、ある程度ガンダムについての知識とか、
アニメの見方のリテラシーがないと自然には観られない映画なのかも知れないですけど、
でも、富野さんの編集のいさぎ良さというか、「余韻なんか感じなくても良いんだよ」という、
わざと情緒を排しているような作り方が、すごくいいなぁと思います。
細田はそういう絵作りしてるし、本人が上手いし、
ツテで上手い作画もいるからな
新海も作画を信用してないというか、作画を分かってないけど
背景なら見せ方が分かるし、撮影も弄れるからちょっと違うな
パヤオの仕事はフィルモグラフィとしてちゃんと残るんだよね
富野のテレビシリーズとか押井の実写とか
どんだけ仕事しててもあまりに存在感なさすぎて作品として残らない
参考記録的な扱いになっちゃってる
印象に残らないって相当な知恵遅れか
偏った情報弱者じゃないかな
∀ですら千尋より遥かに上ですよ
全盛期安彦（富野曰く今まで仕事してきたメーターで一番らしい）
湖川とビーボォー組 （北爪、板野、恩田、窪岡、大森、平野夫婦）中心に
ピンポイントで作画オタクが喜びそうな金田、梅津に任せたり後期は独立したボンズ組に
IG系やガイナ組辺りもヘルプで入ったり晩年は吉田のジブリ系取り入れたりで
富野よりアニメーター使い倒した監督いないんじゃね?ぐらいの多種多様な豪華さだぞ
最後にラブライブと京アニ、シャフト系入れてくれたらもう何の未練も無い
とんがりすぎちゃうのに頭悩ませてたふしはあるわね
アニメーターじゃないがシドミードにも頭抱えてたなｗ
押井が言ってる内容全然理解してないだろ
今で言うと新房シャフトだな
アニメーターが馬鹿らしくなってどんどん離れていくのも同じ
庵野はVガンダム以降の富野アニメは見ていないらしいが
見ていたとしても褒められるものではないので、見てないということになっているんだろうが
単に演出視点で見るやつもいるんだな
Vガンダムはハマってたろｗ
以降の使い方間違ってるだけかもしれないが
作画節約的な側面の演出技法って意味では関心するけど
それ以上ではないな
ザブングルはコナンをやってみようとしたところもあるしそういうとこでも敗北感はありそう
安彦と袂を分かった後の富野は安彦シンドロームに掛かって何かというと安彦を比較対象に出すようになったし
無数のガンダムフォロワーに代表されるように
富野の評価は原作者、作家としての実績だろう
富野以外アニメ関係者で作家とかいてるか?
誰も原作作れず漫画やラノベ頼り
ゼータなんか脚本は富野色濃いが自分でコンテ切らないからクズ
原作物をやった方がよかった
小説を10冊くらいだしたけど どれも評価されずやめちゃった
ま文章も下手なんだけどね
1stガンダムは脚本家陣のおかげだしね
作家の才能がないと自認したのに次は全話脚本を自分でやるんだから
記憶力がないというより、脳の疾患だとおもう
今は完全にボケているのんだろうが
アニメ監督というのは何も自分で全部やる必要がなくディレクションだけしていればいいという
原点に立ち戻ればもう少しましなキャリアを得られただろうに
唯一評価するならコンテが早いくらいか
部数も1500万部以上なんだけど
星山や松崎はそれなりに貢献してるが他の脚本家が他の作品で良い脚本書いていると言うなら例を挙げてみろ
駄作ばっか
王の心と閃光のハサウェイは評価できるが
宇宙戦艦ヤマト （メカニックデザインのクリンナップ）
無敵鋼人ダイターン3
闘士ゴーディアン
機動戦士ガンダム （脚本・設定・SF考証）
無敵ロボ トライダーG7（第7話のみ）
伝説巨神イデオン
超時空要塞マクロス （脚本・シリーズ構成）
超時空世紀オーガス （脚本・シリーズ構成）
星山 博之
無敵超人ザンボット3（1977-78年）
無敵鋼人ダイターン3（1978-79年）
機動戦士ガンダム（1979-80年）チーフシナリオライター・脚本
無敵ロボ トライダーG7（1980-81年） シリーズ構成・脚本
最強ロボ ダイオージャ（1981-82年）
太陽の牙ダグラム（1981-83年） 原作（連名）・脚本
超時空要塞マクロス（1982-83年）
銀河漂流バイファム（1983-84年） 原作・脚本
蒼き流星SPTレイズナー（1985-86年）
機甲戦記ドラグナー（1987-88年）
トランスフォーマー 超神マスターフォース（1988-89年）シリーズ構成・脚本
戦え!超ロボット生命体 トランスフォーマーV（1989年）シリーズ構成・脚本
新世紀GPXサイバーフォーミュラ（1991年） シリーズ構成・脚本
覇王大系リューナイト（1994-95年） シリーズ構成・脚本
爆走兄弟レッツ&ゴー!!（1996年） シリーズ構成
爆走兄弟レッツ&ゴー!!WGP（1997年）シリーズ構成
銀河漂流バイファム13（1998年） 原作・脚本
爆走兄弟レッツ&ゴー!!MAX（1998年） シリーズ構成
∀ガンダム（1999-2000年）
メガゾーン23（1985年）
メガゾーン23 PartII 秘密く・だ・さ・い（1986年）
山本優
銀河旋風ブライガー （脚本・シリーズ構成・挿入歌作詞）
銀河烈風バクシンガー （原案・脚本・構成・OP/ED作詞・挿入歌作詞）
亜空大作戦スラングル （原案・脚本・構成・OP/ED（第1期）作詞）
銀河疾風サスライガー （原案・脚本・構成・OP/ED作詞・挿入歌作詞）
仰天人間バトシーラー （脚本・シリーズ構成）
サイボーグクロちゃん （脚本・シリーズ構成）
星山に至ってはヒット作の数では完全に富野より上だね
コピペ乙
星山と松崎は評価してると書いてあるのに文盲か？
山本優や荒木の脚本で優れてる作品を挙げてみろっての、ボケ
馬鹿なんだろうね
ガンダムでいうと富野を無視して、ミハルやマチルダを殺した回が山本
これらは富野メモ関係なしに山本が勝手にやらかし
それがのちに名作回になった話
小学生からやり直せ
あと、監督の意向を無視した脚本が通る訳ないだろ
通った脚本だってコンテでかなり改変されるし
富野メモにないから脚本家の手柄って単細胞か
しぶしぶ使うしかなかった
また時間的余裕もなかった
のちのち、富野が権力を持ち始め多くの脚本家スタッフと喧嘩してスタッフを追い出すようになる
制作進行は灰皿で殴っていた
自分の好みにあわなくても、いいものは取り入れることが大事
それがテレビ屋監督の仕事なのに
富野は間違えたね
映画監督でもないのに
ここは演出家の人格を語る所ではない
話を逸らさないように
新訳ΖΖになら金は出るだろ
そんなことを言い出したら1話の星山の脚本にはシャアの認めたくないものだなの台詞はなかったとか
再会、母よの回でのアムロとカマリアの別れ際のシーンのやり取りは星山の元の脚本から富野が大幅にブラッシュアップしてグッと情感が増してるとか
逆の話もあるわけいくつもあるわけで
＞制作進行は灰皿で殴っていた
ハイハイ嘘乙
ガンダムの制作進行は業界の超大物なんですが
植田益朗
大学卒業後（日芸映画学科で富野の後輩）機動戦士ガンダム（制作進行）担当
伝説巨神イデオン（制作進行）
機動戦士ガンダムIII めぐりあい宇宙編（プロデューサー）
機動戦士ガンダム0083 STARDUST MEMORY（プロデューサー）
機動戦士Vガンダム（プロデューサー）
機動武闘伝Gガンダム（プロデューサー）
新機動戦記ガンダムW（プロデューサー）
闇夜の時代劇（企画）←富野が演出
機動新世紀ガンダムX（企画プロデューサー）
機動戦士ガンダム 第08MS小隊（プロデューサー）
ブレンパワード（企画プロデューサー）
20年近く勤めたサンライズを退社。フリーとなり『犬夜叉』等を担当
アニプレックス統括チーフ・プロデューサー
A-1 Pictures代表取締役社長
アニプレックス代表取締役 執行役員社長
アニプレックスの代表職を退任し、取締役会長
ソニー・ミュージックエンタテインメントの常勤顧問就任
植田は富野に滅茶苦茶感謝してるが
ガウが突っ込みすぎてペガサスに砲撃されるって展開で基本的な構成は同じ
慌ててシャアが助けに入るも死んじゃって「やべ軍籍剥奪もんかも」と落ち込むのが違いか
ただ基本的に7話～21話はトミノメモ自体が存在せず、ライター任せで
ゲストキャラが多い独自性の強い物語になった
この間に登場したイセリナ、マチルダ、ミハル、ラル＆ハモンなんかは脚本家たちが作ったキャラで
原作は僕じゃないとか言ってた
それらをいかに「ガンダム」として演出してやろうか考えて仕事してた時期らしい
もちろん脚本打ち合わせはやってるので富野無視してやってるわけではないけど
経営陣でも新人だった植田や学生だった井上も育てたからな
富野の人材育成力は抜きん出てる
怒られてパワハラとかいう奴は使えない＝どうせ去るしかないってこと
わかりやすくて涙出てくる
ttp://medaka.2ch.net/test/read.cgi/x3/1503367816/
平均年齢40前後 高卒というか、精神病スレ
押井守 110©2ch.net
ttp://lavender.2ch.net/test/read.cgi/cinema/1502273637/
平均年齢40前後 大卒、押井過大評価スレ
宮崎 庵野の継続個人スレなし
落ちぶれた二人の老害信者だけ グダ巻いている
いい加減見限ればいいのに
宮崎と庵野が落ちぶれすぎ
新房と細田は完全にピーク過ぎた
期待出来るのが新海と静野
そういう煽りはいらんから
TVシリーズはレイアウトが悪い
安彦のレイアウトが凄いから比べるのは酷だが
最近、ゴーグ観てるがあの時代にあのクオリティは凄い
辻脚本も良いし何で評価低いんだろ
84年だとそれ以上に面白いのはホームズの宮崎回とメモル位じゃないか
他に面白い作品あれば教えて
みんなロボが見たかったのになかなか出てこないから
ゴーグはそりゃクォリティー高いだろ、全カット安彦監督がレイアウトやってんだしｗ
でも、そんな体制は継続できるもんじゃない
つまんないから
永野の衝撃的過ぎたくっそ格好良すぎるメカに
FSSに通じる世界観や裏設定
エルガイムマーク2の頭部に埋め込まれた生態人型知能ファティマとか
ビジュアル面で衝撃的過ぎたぞ
ああいう構想が富野は物凄い
そもそも記録にも記憶にも残らない30年以上前のテレビアニメの話なんてどうでもいいんだ
悲しいけど残らないんたせ
スパロボとかでキャラやメカの設定読むと一見面白そうなアニメには見えるけど
もっともZの準備で力入れられなかったのは事実だが
エルガイムクラスで残らないはねーわ
最近でもロボット魂やプレミアムバンダイで新商品出てるだろ
それにデザインや設定含めて面白いアニメだろう
やる事がワンパターンすぎる
クオリティ高いのに評価が低い事を論点にしてるんだが
評価が低いという訳でなく地味で印象薄いんで現在ではあまり顧みられることがない作品
地味そうな話でジャリキャラでロボが糞ダサい時点で誰も興味持たない
いくら作画や演出よかろうがまったく意味が無い（安彦だからどうせ演出はゴミだ）
初代マクロスなんて作画はちゃめちゃ（神作画も混じってるが）で演出も素人新人がやったりのギャグレベルで
話も唖然とするノリだが一見面白そうな感じと歌の効果とキャラ人気とメカの凄さで人気出たという
もしかしたら赤毛のアンを抜いて80年代のTVシリーズとしてはナンバーワンかもしれない
ただOPと第1話だけはいい
ゴーグは安彦のアニメでは一番好きな作品だけど、作画方面だけならともかく
アンと比較するほど褒めそやすような作品ではないわ
ゴーグのデザインはダサくないだろ…
勿論作画とレイアウトに限った話
アンのレイアウトは駿が抜けて三千里よりも落ちてる
桜井美知代もかなり頑張っているとは思うが
ごもっともだが、作画を語る時に客観的指標あったら教えて欲しい
主観の集積しかないんじゃないかな
アンは中割りが間に合わなかった回もあるし。
その点でナウシカはラッキーだった
オタクが大量に食いついてたから
ファミコン時代の糞ゲーの想い出を語っているようなものだ
残念だけど残らないし評価の対象外なんだ
ナウシカやラピュタが未だ人の目に触れている宮崎は
テレビ局をバックにつけているとはいえ、例外的な幸運なんだ
映画>>>>>>>>>テレビおもちゃアニメ
というランクの差は埋められん
普通では顧みられない作品だからこそここで話す意味がある
基本的にテレビ番組ってのはリアルタイム性が全て
それが放送コンテンツの性質であり宿命ってだけ
ジブリは極端すぎる例だけど、映画は後から見返すことも容易だ
半世紀以上残っている名作もざらにある
こんなマニア向けのスレに書き込む意義が全くない
とか言ってる馬鹿も出入りしているから時には必要
映画必要ないなんて言う馬鹿はスルーしとけ
おもちゃCMである以上内容なんて評価されず
玩具が売れたどうかだけというか
評価されるのは玩具のみ
映画は長編で120分（TVアニメ6話分＝1クールの半分）しかない
たったそれだけの尺でどんだけ語れるんだ
申し訳ないがその尺でオリジナルアニメなんてやるとはしょったダイジェストにしか思えない
2クールなら500分、4クールなら1000分の尺が取れるわけで映画に勝ち目はない
現実的に日本のアニメ映画発で商業的に成功したアニメは無い
ジブリは制作部門が消滅しあれだけ売れた君の縄も消えかかってる
平成29年3月期
ttp://www.bandainamco.co.jp/cgi-bin/releases/index.cgi/file/view/5720?entry_id=5236 ttp://www.bandainamco.co.jp/cgi-bin/releases/index.cgi/file/view/5721?entry_id=5237 ■グループ全体IP別売上高 （ ）は前年同期
ガンダム：743億円（786億円） TVアニメ1979年
ドラゴンボール：611億円（349億円） 漫画33年 TVアニメ1986年
ワンピース：304億円（233億円） 漫画20年 TVアニメ1999年
仮面ライダー：223億円（186億円）
スーパー戦隊：210億円（191億円）
アンパンマン：106億円（94億円） TVアニメ1988年
妖怪ウォッチ：104億円（329億円） TVアニメ2014年
プリキュア：75億円（67億円） TVアニメ 2004年
アイカツ！：45億円（46億円） TVアニメ 2012年
ウルトラマン：43億円（33億円）
現実はTVアニメで成功したほうが長く評価されて商業的にも圧倒的に儲かるぞ
千尋や君の名はとか市場からすぐに消えてしまった
ようするに映画は尺が短く作品としても半端になり商品展開が難しい
オリジナルアニメ映画だと上映～円盤発売で賞味期限が切れる
富野にあるんかねえ
安彦のガンダム以外
やっぱり自作自演か
そんな事してて楽しいの？
忙しいと2時間の時間を取るのは結構大変だよね
30分や1時間で気軽に見られるTVシリーズの方を見ることが多くなったわ
多チャンネルや配信サービスが普及したからこそだけど
2時間という尺じゃないと監督のこだわりを画面の隅々まで行き渡らせられないからでしょ
TVシリーズはどうしても各話の演出とか色んなスタッフにある程度任せなきゃいけないし、予算もない
逆に昔のTVアニメは各話毎のバラツキが多様性を生んだとも言える
あの時代にあの完成度は桁違いに凄いが
カードを集めどんどん自分の街を発展させて勝利を目指せ
ttp://news.livedoor.com/article/detail/10962802/ 大富豪（大貧民）のようなカードゲーム「ReCURRRing（リカーリング）」
ttp://www.tk-game-diary.net/recurrring/recurrring.html かわいいひつじを増やして増やして増やしまくれ！ “一人用”カードゲーム『シェフィ』
ttp://www.moguragames.com/entry/shephy/ 経済が巡る！！ 労働者と職場のマネジメントが癖になるワーカープレイスメント「ナショナルエコノミー」
ttp://bged.info/national-economy じゃんけんをモチーフにした7つのゲームが遊べる「ジャンケンセブン」
ttp://www.tgiw.info/2012/09/post_1252.html １１枚の限られた手札でポーカーのような役を作り高得点を目指すゲーム「エレメント」
ttp://moon.livedoor.biz/archives/52218633.html UNOみたいな数字加算カードゲーム「ノイNeu」
ttp://www.tk-game-diary.net/neu/neu.html オシャレで簡単、だけど深いボードゲーム
ttp://sweetint.com/ic/tinttile-game 当館オリジナルゲーム
ttp://www.nakajim.net/index.php?%E5%BD%93%E9%A4%A8%E3%82%AA%E3%83%AA%E3%82%B8%E3%83%8A%E3%83%AB%E3%82%B2%E3%83%BC%E3%83%A0 オオゲツってどんなボードゲーム？ 耕す＋水路を作る＝収穫を競う
ttp://awokumi.com/ogets/ ボードゲームのオリジナルオーダー制作
ttp://www.logygames.com/logy/ordermade.html 30分でドラゴンを倒せ！協力型冒険RPGボードゲーム「ドラスレ（DORASURE）」
ttp://blog.livedoor.jp/akirapsychology/archives/52391652.html ああ、確かに。
全話作監や全話レイアウトならガンバとか他にもあるけど、原作と監督までとなると流石にないものだね。
全盛期の芝山努あたりなら監督込みでできそうな気もするけど、原作までとなると厳しいか。
新訳ΖΖ
作られたら傑作になる
家庭で見る話になるなら、映画だってトータル2時間が確保できればそれで充分なのよ(30分ずつとか、適度に分割して見れば良い)
テレビになればそれがトータル20時間、40時間という枠を要求される
それが複数作ある日にゃ、現代人のライフスタイルじゃとても追いきれないよ
準備段階でも相当周到に材料を集めてたんだろう。
「映画を作りながら考えたこと」に取材旅行報告書及び決算書が記載されてるから読んでみたら？
芝山さんも手は早いんだろうけど全話作監してる作品あったっけ？
監督としても全て自分色に染めるタイプじゃないし
TVシリーズでコナンやゴーグのような作品は極めて稀有な事例という流れでの話
ドラえもん 1984年 - 2005年
ちびまる子ちゃん1990年 - 2012年
忍たま乱太郎1993年 - 2012年
ドラえもん劇場版22作
基本的に亜細亜堂代表として監修する立場だろうが仕事量すげえ
シャフトアニメ任されてる新房とコナン映画連発してる静野足したような感じかな
出崎や高畑より余程凄いと思うがなんで過小評価なんだか
監督の名前を前面に出さない作品が多いから
あと原作の良さを引き出そうってタイプの演出家だからってのもあるだろ
宮崎とか出崎みたいに自分のカラーを出して、一目でこの人の作品だとわかるほうが評価されやすい
でも業界内での評価は今でも非常に高いだろ
芝山をリスペクトしてる監督やアニメーターの多いこと
少し前も片淵がインタビューの中で名前あげてたし
原作者の功績が高いと多くの人が思っているからじゃね？
魔女の宅急便は、原作レイプが成功したから宮崎駿の評価が高くなった。
全話担当はガンバのレイアウトくらい？
芝山勉が作監でも申し分なかったんだろうけど、やっぱ意識は演出寄りだったのかな。
しかし椛島義夫と二人で全話とか、ガンバもすごい組み合わせw
やっぱええ歳こいてアニメ観てるような人間は障害者だよ。
ttps://twitter.com/yamacane_0901/status/911385146577825794 富野の後継者
言うこともキャリアも似たような道をたどっているな
ヤマカンは口だけの炎上芸人だから
どこを見て似たような道だと思ったんだ
大人相手に作ってないとか
アニメより演劇や古典読んで教養つけろとか
自分のアニメを買ってはいけないだの
言い方が常識かつ自虐的
ヤマカンは攻撃ばかりだもんな
今月号で実に興味深い内容のものがあった。以下に引用してみよう。
アニヲタの男性（28）「十五年ほどアニヲタやってきたんだけど、
最近のアニメがなんだか楽しめないんです。どうしたらいいですか」
富野由悠季「今のアニメはレベルが低いから見ても仕方ないでしょう。
そういう暇あったら絵画や演劇など本物にどんどん触れたほうがいい。
とりあえず今のアニメを見るのをやめてアニメージュも買うのやめなさい」
富野はだいたいこんな感じだろ
言ってることはヤマカンと変わらんがいきなり障害者とか言わん
ていうかヤマカンのは発言障害者差別でもあるしかなりやばいぞ
出崎監督は絵も達者だと思うけどガンバで原画の修正ってどれ位やったんだろ
杉野さんとコンビ組んだ時はお任せだった印象あるけど
富野に使われた天才：湖川、ガワラ、北爪、あきまん、吉田
富野が認めなかった天才：金田、板野、河森、出渕、カトキ、佐藤順、新房、庵野、福田
富野が嫌いだった天才：西崎、長浜、石黒、りん
富野が大して興味なかった天才：芝山、高橋、湯山、川尻、押井、谷口、静野
才能ならまだわかるが
もしかして日本語が不自由な人？
ttp://toyokeizai.net/articles/-/121912 ＞僕が入社して最初に担当したのがガンプラの製作だった。
バンダイ橋本名人 現スクウェア・エニックス・ホールディングス専務執行役員
ttps://www.komazawa-u.ac.jp/plus/topics/graduate/4235.html ＞そこで紹介されたアルバイトが、徳間書店の月刊アニメージュ編集部。
＞ガンダム総監督の富野由悠季 さんにもインタビューし、担当したムック本シリーズが
＞100万部超えの大ベストセラーになったことも。人脈ができて、
＞テレビアニメや商品化の企画書もたくさん書きました
ttp://jp.jnocnews.jp/news/show.aspx?id=54771 ＞植田益朗氏は『機動戦士ガンダム』（1979年）の制作進行担当をスタートに、
＞これまで数々のアニメヒット作をプロデュースしてきたキャリアの持ち主だ。
＞その経歴もサンライズ、A－1Pictures社長、アニプレックス社長・会長、
＞ソニー・ミュージックエンタテインメント（SME）常勤顧問と華やかで まさに日本アニメ業界の逸材といえる。
＞植田 プロフェッショナルという意味での技というのは、それぞれのクリエイターが持っているものがあって、
＞それがいい形で作品に出ていると思います。それをうまくまとめたのが富野監督です。
KADOKAWA代表取締役専務井上伸一郎氏
ttps://www.heroesinterview.com/list/6/inoue-shinichiro/ ＞◆自分の支えになった、或いは変えた人物・本は？
＞人物：富野 由悠季(とみの よしゆき）氏
＞代表作に「機動戦士ガンダム」などのガンダムシリーズがある。 原作者であり総監督を務めた人物。
＞富野氏をインタビューしたことがきっかけで、その後、富野氏の担当になった。
＞ガンダムシリーズを制作中にもかかわらず小説を書いていて、テレビアニメの監督業と、
＞小説家を同時にこなせるなんて凄いと思った。
＞毎週、原稿を取りに伺うと１時間くらい世間話をして帰る。 多くを学ばせて頂いた。
富野の育成力・人脈凄すぎるわ
どんだけアニメ・ゲーム・出版の重要ポストの人材育成しまくってんだよ
バンダイの社長もガンプラ畑出身だし頼めばいくらでも金貰ってアニメ作れるだろ
ttps://headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20170925-00000346-oric-ent >突然ですが、けものフレンズのアニメから外れる事になりました。
ざっくりカドカワさん方面よりのお達しみたいです。
世の中とはこういうもの。
上の連中は富野を利用した連中。
利用価値が無くなれば容赦なく切る。特にアニメは制作費が桁違いだからな。
たつきが版権のごく一部要求して角川キレたんじゃね?
たつきからしたら俺らが作ってんだから正統な報酬だろみたいな
たつきって人は、まさにアニメ版けものフレンズのキーマンで
原案、監督、シリーズ構成、脚本、コンテ、演出、3Dキャラデザイン、美術デザイン、音響と一手に手がけてた
アプリゲームが大コケ終了した状況下から始まり、あれだけのアニメが予想外のヒット作になって
自己の権利を主張したくなってもおかしくない
カドカワにとっては呈の良い雇われドカタだと思ってた奴に反抗された感じだろう
アニメの金も角川持ち
たつきはキャラを借りてアニメ作っただけだが
売れたのは完全にたつき監督の手腕
決まったギャラしか貰えないのは同情するが
版権いいだしたり勝手に2次創作とかはアウト
アニメの金もバンダイ持ち
富野は安彦キャラを借りてアニメ作っただけだが
売れたのは完全に富野監督の手腕
決まったギャラしか貰えないのは同情するが
版権いいだしたり勝手に2次創作とかはアウト
時代は繰り返されるな
バンダイも角川も金の亡者
安彦はキャラデザであって借りたわけではない
何しようが富野の自由
富野は版権売ってしまったがな
たつきとは立場が違いすぎる
押井がうる星を好き勝手して版権主張した感じ
井上の贔屓の永野や貞本とか安彦みたいなアニメ出身者はやたら優遇するけどな
ケロロはグッズ込みで結構売れたがバンダイサンライズにも払わなきゃいけないし
吉崎はイロノモだから角川以外じゃ通用しないし売れないのを拾ってくれたから
立場的に角川に従ってダンマリしかない
雇われ監督のたつきが暴走したら即粛清対象だわな
ttps://www.youtube.com/watch?v=MKFREpMeao0 監督・脚本：渡辺信一郎
キャラクターデザイン：村瀬修功
作画監督：村瀬修功
作画監督補：寺田嘉一郎
原画：
沖浦啓之 大平晋也 田中達之 新井浩一
橋本晋治 高橋裕一 名倉靖博 清水 洋
久木晃嗣 BAHI.JD 橋本敬史 中谷誠一
山田勝哉 栗田新一 田中宏紀 堀元宣
磯 光雄 吉邉尚希 角田圭一 村瀬修功
スピナーデザイン：荒牧伸志
磯光雄は撮影協力としてもクレジットされている
昔やったマトリクスのアニメ版になんの意味があった？
オリジナル版に拘れば拘るほどただの焼き直しにしか見えず、劣化版といった印象が漂う
酸性雨降りしきるロスでうどん喰うのに匹敵するような斬新な新規シーンは皆無
監督として評価されているというか
ファンがいるからな
富野を好きな業界人スポンサーはほとんどいない
業界前にファンだった奴も一度仕事するともう 関わりたくなくなる
昭和の監督だから仕方ない
マクロス バンダイ ビックウエストとスタジオぬえ VS タツノコで裁判沙汰
以降のタツノコ 怒ったバンダイから干される
エヴァ 庵野とガイナでゴタゴタ 庵野が古巣訴訟して勝利
けもフレ騒ぎはいうまでもなくだいたい売れたオリジナルアニメって版権沙汰で揉めるのが相場だろ
そう考えるとガンダムは売上げ規模考えたら奇跡的だぞ
名古屋テレビが創通に訴訟起こしそうなったぐらいだし
いろいろいう馬鹿が多いが富野が相当できた人だと思うぞ
基本無欲というかストイックでこういうのには首突っ込まないし言われたことは我慢するし二次創作も寛容
まあサンライズ作品でこういう話あまり聞かないのはバンダイの威光だろうな
このスレの9割は富野でできているという
アニプレ立ち上げた人が富野に鍛えられた人
富野がいなかったらどうなっていたんだと
アニメの歴史は富野が作ったようなもんだ
ちなみに富野批判の書き込みもこいつの自演だとバレている
大人になってから見てみると前半のファンタジー＋ロボットの方が面白く感じるね
元々は地上に戻って最終回という構想だったみたいだけど。
富野の本当に描きたかったダンバインを見てみたいね。富野曰くTVという媒体なのが悪かったみたいなので、ovaかなんかでファンタジーだけのダンバインを描いて欲しい
現世との大規模な往還は珍しいと思うが似た作品ってラノベにあるの？
教えてエロい人
おもちゃアニメの種類がもうアイドルとかカードゲームとか商品がかわっちゃっているし
映画監督でもない
だからといって深夜アニメもねぇ
可哀そうだが仕方ないんだ
本当に描きたかったのって、ガーゼィの翼のようにABがでないやつとか？
弟はなんかコツコツ手堅いセコイ商売好きなんだよなあ
こういうのが社風として残ったんだろうな
兄貴なら逆にたつきに成功報酬で多額の版権料渡したと思うんだが
まぁ、その判断は誰が見ても正しかったけどｗ
リーアム・ニーソンやヴィゴ・モーテンセンなど、今振り返ればキャストはいいんだけどな。
せめて翌年公開のシンドラーのリストのオスカー受賞よりあとだったら宣伝には困らなかったのに。
ガンダム弄られた富野は人間出来てる
その話ガセだよ
少なくとも紅白逃したら下る一方だろ
ザ・テレビジョン編集から角川に入社した時にZ放映にあわせて
富野の了解とってタイアップしたアニメ誌を売り出すために始めたことによるもの
ゲーム事業部は佐藤辰男がコンプティークを出してから
井上と佐藤の上司が歴彦で自社ラノベ（ロードスとか）をアニメ、ゲーム化して味をしめた
そこからオタ向けにラノベ攻勢に出て自社ラノベのアニメ・コミック・ゲーム化を大量生産
今のオタク系コンテンツ会社になった
『夏への扉』『地球へ…』の放送があるとのこと
ttps://twitter.com/trapro2017/status/914475829484285953 『地球へ…』は近年でも日本映画専門チャンネルなんかで放送してたが、
『夏への扉』はなかなかレアだな
制作はマッドハウスで監督は真崎守、画面設定川尻善昭
ttp://hikawa.cocolog-nifty.com/hyoron/2007/06/post_0789.html カムイとかボビーとかBlu-ray出そうにないし。
カムイやボビーは最近キッズステーションでやったばっかだぞ
先日知ってガッカリしたばかりで...（T_T)ﾄﾎﾎ...
7月にもやったみたいだから、流石に今年はもう放送しないかなぁ
徳間が関わってた宮崎とジブリ関係者ぐらいじゃないか
あと押井も原作が小学館だったり講談社だから角川と絡まないな
金の亡者バンダイが見返り無いのに長年押井のパトロンになってるか意味不明なんだけど
押井は本を角川系から結構出してる
バンダイに関しては鵜ノ澤がパトレイバーや攻殻のヒットの恩義があったから
攻殻の時は例の歴史的な赤字出すピピンやってるからｗ
まともに公開する気もない映画に10億くらいだしたのはわからんわ
最初に配属されたのがガンプラ部門でMSVの企画なんかでガンプラブームに大貢献
そこでアニメ・出版関係者と人脈作りバンダイビジュアル立ち上げプロデューサー業しはじめる
いろんなアニメに出資したり版権抑えてこれが後々バンダイにとって物凄い資産価値になる
ゲーム畑に移行でバンダイの主要部門で実績上げた功労者だからわりかし好き勝手出来る
押井に注ぎ込んだアヴァロンの6億ガルムの20億の赤字とかなんとも思ってない
ttps://www.kawasaki-museum.jp/cinema/8631/ 10-11月 展覧会連携 国産アニメーション100周年記念《スクリーンに蘇る！アニメーション傑作選》
11月12日（日）『銀河鉄道の夜』上映後杉井ギサブロー監督トーク
上映作品
『パンダコパンダ』+『パンダコパンダ 雨ふりサーカス』
コマ撮りアニメーション短編集《岡本忠成と川本喜八郎》※短編4作品上映（合計88分）
『くもとちゅうりっぷ』+『桃太郎 海の神兵』
初期短編集《蘇ったアニメーション》※6作品上映（合計約39分）
『紫式部 源氏物語』
『カムイの剣』
『銀河鉄道の夜』
『幻魔大戦』
『少年ケニヤ』
『千年女優』
受けはいいのかな
その後は毎号「ガンダム」特集。そうしておいて、あの（1981年の）夏、はしごを外したんです。
宮さんのところへ行っちゃうんです。これはひどいですよね。
ひどいんだけれど、宮崎駿に惹かれてしまった」（『熱風』12月号より）
鈴木敏夫「その（1981年の）夏が流れを変えた。なんの流れかといったら、
「ガンダム」とかそういうものの扱いが突然寸断するんです。
僕はそれまでは毎日のように富野さんと会っていたのに遠ざかる」（『熱風』12月号より）
井上伸一郎「敏夫さんのそういう選択があったから、富野さんと私がお会いする時間が増えたわけですよね。
富野さんもきっと、いろいろと世間を振り向かせたくて小説を書いたりしていた。
監督をやりながら小説書くなんて普通はないことだけど
今聞いて完全にわかったけど、これ、敏夫さんがそうしちゃったからですね。
富野さんの中にあった「おれのほう向け」って気持ちに火をつけた。ある意味それがあったから、
『Newtype』という名前にもオーケーをもらえたのかもしれないし。
全部つながっていますよ、こういう話は。『Newtype』ができるとき、やっぱり富野さんが中心になって。
（『熱風』12月号より）
もし鈴木が富野と組んでガンダムの版権握ってればアニメの歴史完全に変わってたな～
バンダイがここまで大きくなることも角川がアニメ中心になることもなかった
全て宮崎が狂わしたともいえる
バンダイがでばってくるんじゃ
むしろ鈴木と関わればより富野をガンダムから引き離すのじゃね
やっぱり健全とは思えないから
離れられるならその方がいいんじゃね？って思う
まぁ全ては虚しい仮定だが
ttp://www.oricon.co.jp/special/50344/ 宮崎、高畑、手塚についてやガンダム、Gレコ劇場版5部作まで語る富野
富野由悠季これは説明できない部分でもあります。「そこを言ってくるか」という見識、知識の問題です。
宮崎監督と自分を比べると、その点では歯が立たちません。さっきから僕が言っている「メカが好き、
ロボットが好き、だけでロボットものが作れると思うなよ」と強調しているのは、言ってしまえば、宮崎監督
が僕に言ってくれたことなんです。何を言われたかと言うと、「富野くん、それ読んでないの？」その一言。
宮崎監督が聞かれたのは“堀田善衞“氏の著書で、知らない本ではなかったから、本当は反論したかっ
たけど言葉が出てこなかったんです。家の本棚にはその本があって、半月前に半分くらい読んだ本で
した。宮崎監督は大学時代から堀田善衛氏の本を読んでいて、アニメ作家になってからはその人とも
付き合いがあったようです。そういう意味で学識の幅とか、深みが圧倒的に違う、僕では競争相手にな
らないと思いました。
読んでない本を本棚にあったと嘘をつく富野
そしてインテリを鼻にかける過去の宮崎は今の宮崎がもっとも嫌うタイプの人間だろう
堀田 善衛（ほった よしえ、1918年〈大正7年〉7月7日 - 1998年〈平成10年〉9月5日）は、日本の小説家、評論家。
マルクス主義には賛同せず日本共産党などの党派左翼でもなかったが、政治的には戦後日本を代表する進歩派知識人であった。
宮崎駿が最も尊敬する作家であり、宮崎は堀田の文学世界や価値観から非常な影響を受けていることを常々公言、
堀田と幾度も対談している。たとえば宮崎の作品によく出てくるゴート人のイメージは、堀田のスペイン論に由来
している[4]。また、宮崎は堀田の『方丈記私記』のアニメ化を長年に渡って構想していた。2008年には、宮崎吾朗
などのスタジオ・ジブリスタッフによって、『方丈記私記』などの堀田作品をアニメ化するという仮定のもとの
イメージ・ボードが制作され、神奈川近代文学館に展示された。
手当たり次第古本買って読んでない本が本棚にあるなんて普通のことじゃ
俺でも積ん読千冊はあるぞ
それとも周囲の状況がそうさせてるんですかね
なんだかんだでガンダムであればソレを許しちゃう周りの環境もあるんだろうな
パヤオと違ってそう易々と望み通りの企画は動かせないし
少ないチャンスに全てを吐き出そうというギラギラした野心
それが良い方に転ぶか悪い方に転ぶか
少なくもTV版では焦燥感ばかりが先走っちゃって空回りしてる印象
唯一面白い講義だったらしいが。
富野はまだGレコ5部作とか言ってるんかいな。
あの作品はTV版を繋げれば見やすくなるなんてシロモノじゃない。
あの作品が分かりずらいのは、登場人物の動機や行動が視聴者に理解不能な点。
彼らが旅立ちの決意をするのに重要な役割を果たさねばならぬ宇宙からの脅威も、
今のままでは脅威たりえていない。
だから弾丸ツアーの修学旅行なんて言われちまう。
終盤なんかGレコの主人公とライバルは完全に私怨で戦っているにもかかわらず、
第二次大戦中のパイロットよろしく、戦いが終われば全て水に流す。
戦う理由が私怨(個人的な嫉妬)と命令(軍からの強制)とじゃ天と地ほども違うというのに。
説明不足すぎて、そんなあり得ない展開が多すぎるんだよあの作品は。
もっと違うテコ入れしてくれよ！
サンライズもokださんわな
ガンダムの原作者で業界最大級の大物なのに口にしないよな
凄いコンプあるんじゃないのか
ナウシカ作れたのは富野のおかげだろうが絶対に口に出さないだろうし
自分より上手いとか売れてた奴からは逃げる
押井や庵野や河森辺りは相手にする
安彦を「あびこ」と読み間違えていた説
2017年10月16日 19:30
［映画.com ニュース］ 10月14～15日の国内映画ランキング（全国週末興行成績・興行通信社提供）が発表された。関東は気温が一気に秋らしくなったこの週末、新作は4本がランクイン。
アニメ「劇場版 Fate/stay night Heaven's Feel I. presage flower」が、「猿の惑星：聖戦記（グレート・ウォー）」を大きく引き離し首位デビューした。
人気PCゲーム「Fate/stay night」を3部作でアニメ映画化する劇場版の第1部。全国128スクリーンで公開され、オープニング2日間で観客動員24万7509人、興行収入4億1303万0840円を記録した。
初日舞台挨拶の模様が全国の劇場へライブビューイングされ、来場者特典としてポストカードセットを配布。
さらに公開劇場内でゲームアプリを起動すると、公開1週目から4週目まで週替わりでスマートフォンに来場者限定特典がダウンロードできるキャンペーンも実施し、ゲームファン、テレビアニメファンを中心に動員した。
1スクリーンあたりのアベレージが320万円を超える高稼働となっており、最終興収20億円以上が期待できる大ヒットスタートとなった。
ttp://eiga.com/news/20171016/21/ ＞当時の環境からしたら本気？ と思いました。
＞しかも、東大を出ている人がムキなって僕に『ハイジ』の話をするわけです（笑）。
一般的な学歴厨なんだろうがここらよくわからん
富野の日芸の映画学科で映像制作業界なら別に学歴コンプないだろ…
ていうかサンライズ社員高学歴多くてラブライブのPも東大だし
新卒から3スタでガンダム担当してる（サンライズじゃ出世コース）小川Pなんて天下の東大法学部だぞ
サンライズに来るバンダイや角川の連中も高学歴多いだろ
ガンダムの原作者っていう大作家な立場でこの人東大卒だスゲーとかありえんのかよ
しょーもない金額でガンダムの版権手放したり後で後悔して欝になったり
端金の年金1億ぐらい貰える様になったら上機嫌だったり
ちっこいのかとんでもない大器なのか極端すぎるわ
ましてや富野は東大行きたくてもとても無理と諦めた人間なんだから
給与も安く社会的評価もされない仕事を選んでることに驚いたんだろ
その前に当時は最底辺の仕事だったと言ってるんだから
現在の産業として確立されたアニメ業界の正社員と比較してどうすんの
今だって高学歴で派遣社員やってるやつとか、なんでよって思われるじゃん
宇野 常寛 (著)
商品の説明
宮崎駿、富野由悠季、押井守--戦後アニメーションの巨人たちの可能性と限界はどこにあったのか?
宮崎駿論4万字、富野由悠季論10万字、押井守論10万字の作家論を中核に、アニメから戦後という時代の精神をいま、総括する。
そして『シン・ゴジラ』『君の名は』『この世界の片隅に』――現代のアニメ・特撮が象徴するさまよえるこの国の想像力はどこにあるのか?
『ゼロ年代の想像力』『リトル・ピープルの時代』とその射程を拡大してきた著者の新たな代表作にして、戦後サブカルチャー論の決定版。
【目次】
序にかえて
第1部 戦後社会のパースペクティブ
第2部 戦後アニメーションの「政治と文学」
第3部 宮崎駿と「母性のユートピア」
第4部 富野由悠季と「母性のディストピア」
第5部 押井守と「映像の世紀」
第6部 「政治と文学」の再設定
結びにかえて
【著者略歴】
宇野 常寛(うの つねひろ)
1978年生まれ。評論家。批評誌〈PLANETS〉編集長。著書に『ゼロ年代の想像力』(早川書房)、『リトル・ピープルの時代』(幻冬舎)、
『日本文化の論点』(筑摩書房)、石破茂との対談『こんな日本をつくりたい』(太田出版)、
『静かなる革命へのブループリント この国の未来をつくる7つの対話』(河出書房新社)など多数。
企画・編集参加に「思想地図 vol.4」(NHK出版)、「朝日ジャーナル 日本破壊計画」(朝日新聞出版)など。
京都精華大学ポピュラーカルチャー学部非常勤講師、立教大学兼任講師。
テレビタレント生命が断たれた富野信者の宇野さんが可哀そうなので
宣伝しておきます
ttps://www.amazon.co.jp/dp/4087711196 押井守 (著)
内容紹介
世界のアニメーションに影響を与えた“スタジオジブリ”を、
これまた世界中からリスペクトされる監督・押井守が語り尽くす。
スタジオジブリの劇場公開作を振り返りつつ、「これまでのジブリ、これからのアニメーション」まで
縦横無尽に語った痛快&ディープなインタビュー。
<目次>
第一章 矛盾を抱えた天才 宮崎駿
第二章 リアリズムの鬼 高畑勲
第三章 ジブリ第三の監督たち
第四章 小さな巨人――スタジオジブリ
カバーイラスト/湯浅政明
どちらかというと、こちらの方が面白そうだな。
ついに本まで出すのか
ええ…
何故かパトロンに気に入られて予算貰ってオナニー全開で大赤字やらかしちゃう印象しかない
昔のうる星、パト、攻殻って当たった方なの?
イノセンスも回収まだだろうし
よくやらせてもらえたな
押井と富野の差
バカなパトロンがついているだけでほかには何の価値もありゃしない
コカイン春樹も結局金出さなかったし
角川の井上
富野のパトロンなんていくらでもいるわ
バンダイとの契約があるから裏切らないだけ
植田は、富野さんと仕事したいですね といいつつ放置
というか富野とサンライズとボンズを棄ててソニーグループで出世
井上は富野を捨てて永野をとり出世
徳間も鈴木もいなかったのが富野
個人的には見てみたいけど、あの評価では流石に5部作というのは厳しいか。
ヤマトやオリジンみたいなソフトありきのイベント上映なら出来るのかな？
Zみたいな3部作が限界じゃないのか
まず同グループのサンライズはダメだな
アニプレの偉い人になった元部下の植田に頼むか
学生バイトの編集時代に世話をした角川の偉い人になった井上に依頼する
植田ならA-1使わせてくれるし井上ならスタジオ紹介して人集めてくれると思うが
それがダメなら頭下げて鈴木に集金してもらうか
虫プロ時代に面識があるマッドの丸山に頼む
そんな伝手あるわけない
新訳の旧作画部分描き直しだけでもいいや
新作画にするだけなら今からでも出来るしね
8K放送も始まろうとする世の中であの画質はひどい
それだと新作画と新訳部分でキャラデザとかまたいろいろ問題出てくるで
恥ずかしい
正直絵柄より、セルとデジタルの質感の違いがしんどかったんよね・・・。
TVシリーズ4クールと最後に120分の新規劇場版
俺もそっちだな
昔風にするならGレコのデジタル加工で線の掠れや塗りムラを再現するやり方の方が遥かにマシ
Z放送当時、安彦にアリオン映画化の準備を中断させ、
Zの総作画監督をやらせていた方が余程名作になったと思う。
口出す面倒くさいアニメーターの筆頭だし
キャラは安彦でいくと思うが
レイアウトや作画で殴りあいがおきそうだな
パヤオの元での作監は二原みたいな仕事だし
印象的に本田じゃずいぶん安っぽくなってしまうな
もうまともに修正できないだろうから本田絵になったら目も当てられんわ
最後は人を育てられない宮崎が唯一育てたといっていい弟子の安藤か
富野の下で修行積んだ吉田にやってもらいたかった
吉田は目がキチガイだから宮崎とは合わない
本田がどのような条件で仕事を受けるといったのか興味ある
ttp://www.asahi.com/articles/ASKBX5T4ZKBXUCLV008.html アニメーション監督の宮崎駿さん（７６）は２８日、制作中の新作の題名が「君たちはどう生きるか」になると明かした。
１９３７年に吉野源三郎が発表した名著から取った。
「その本が主人公にとって大きな意味を持つという話です」と内容にも触れた。
「完成には３年か４年かかる」と言う。
黒澤明路線へ向かう宮崎くらいしか思わないな
クラナド、AIRでも感じたが、出崎の意欲的で前のめりなスタイルて改めてスゲーなて思う
それは宮崎信仰が強すぎるよ
現場では年寄りのシートと絵作りを、当人をいかに怒らせずに修正するか四苦八苦してるよ
ttps://i.imgur.com/Yoxrx2x.jpg 対象エリア：20カ国・地域
中国（北京、上海）、香港、韓 国、台湾、インド、シンガポール、タイ、インドネシア、マレーシア、ベトナム、フィリピン、オーストラリア、アメリカ、カナダ、ブラジル、イギリス、フランス、ドイツ、イタリア、ロシア
●調査手法：インターネット調査
●対象者条件：中間所得層以上の20歳～59歳男女
●サンプル数：地域ごとに200ss、計4000ss
●調査期間：2016年4月25日～5月18日
ttps://dentsu-ho.com/articles/4458 某アニメは対象にすらはいっていない
海外人気も高いし
平成29年3月期
ttp://www.bandainamco.co.jp/cgi-bin/releases/index.cgi/file/view/5720?entry_id=5236 ttp://www.bandainamco.co.jp/cgi-bin/releases/index.cgi/file/view/5721?entry_id=5237 ■グループ全体IP別売上高 （ ）は前年同期
ガンダム：743億円（786億円）
ドラゴンボール：611億円（349億円）
ワンピース：304億円（233億円）
仮面ライダー：223億円（186億円）
スーパー戦隊：210億円（191億円）
アンパンマン：106億円（94億円）
妖怪ウォッチ：104億円（329億円）
プリキュア：75億円（67億円）
アイカツ！：45億円（46億円）
ウルトラマン：43億円（33億円）
いまだにガンダムがトップコンテンツなんだなあ
富野凄すぎだろ
もうドラゴンボールに抜かれてるよ
絵もデザインも一人でやってて尚且つ売り上げはガンダムに完勝してるし
よくもあそこまでいけたな、という感じもする
最初からか
ガンダムの総売上はDBの数倍はある
DBなんて10年以上死んでたし
売上なら宮崎や新海とか雑魚過ぎてな
興行でしか稼げない
ゲーム売り上げ
ドラゴンボール1本 400万
ガンダム 30万
ほかグッズ収入
継続的なテレビ放映権料
多数
鳥山明の年収10億
資産数百から1000億以上
富野は良くて生涯収入6億程度
残念なんがら、富野とは、スーパーセレブと田舎の不動産屋レベルの差がありますわ
作品作ってないときもサンライズから貰ってるみたいだし
ま鳥山とは比較にもならないが
ていいうか鳥山と比較できる人間なんてほとんどいないが
創通が200億
角川が100億
比較になるわけないだろ
富野は金銭欲がないからな
それでもバンダイから功労金の年金1億と
作詞と小説等の印税で2億程度の年収はある
バンダイだけで商売しているんじゃねーよw
引く手あまた
タイムリーなニュース
バンナムHD、『ドラゴンボール』関連売上が2.1倍の431億円と大幅増 『ドッカンバトル』貢献か 『戦隊』と『ライダー』好調、『妖怪ウオッチ』低迷
2017年11月07日 16時38分更新
ttp://gamebiz.jp/?p=197200 抜粋
バンダイナムコホールディングス<7832>は、この日（11月7日）、第2四半期決算を発表し、IP別売上高を発表し、『ドラゴンボール』の売上高が前年同期比2.1倍の431億円だったことを明らかにした。
他方、売上高を減らしたコンテンツとしては、『機動戦士ガンダム』が同9.6％減の327億円、『ONE PIECE』が同15.2％の144億円となったほか、『妖怪ウォッチ』が65％減の21億円を大きく減らした。
アニメ村の住人にしか知られていない雇われアニメ監督とクリエイターとしてワールドクラスの知名度と莫大な富を築いた鳥山では勝負にならんし
馬鹿らしい話ではあるけど
ttp://getnavi.jp/life/107929/ ●「ドラゴンボール」
2014年期：114億、2015年期：194億、2016年期：349億、2017年期：611億
●「機動戦士ガンダム」
2014年期：802億、2015年期：767億、2016年期：786億、2017年期：743億
富野の何処が鳥山に負けてんだ?
2014年とかそれ以前で年700億も圧勝してたが
ドラゴボごときが調子に乗るなよ
知名度で比べれば
ぞうとありんこ
それもそもそも.IPの売上で語ったの自業自得と言うものだな
アニメ関係者はもう少しIPを売るということを意識してもらいたい
興行で300億、250億売っても期間限定的な物なのよ
やはりキャラクタービジネスを意識しないとダメ
全部TVシリーズ
売上＝作品の評価ではない
話は星山以下脚本家
ロボは大河原
著作権印税なし
福田、水島らほかの監督の売り上げ含む
よくこれで鳥山や宮崎に張り合う気になるな
どうしようもなく頭の悪いカルト信者か
どうしようもなく心が腐ってるストーカーアンチか
どちらにせよ取り合う分だけ無駄にスレを汚す迷惑行為
まぁ粘着アンチの自演だろうな
富野の取り巻きでもいるのか。
・高校時代、北海道で離農後に建てた家
・アニメの仕事で食っていけるようになった77年新所沢に建てた家
・家の売却資金と画集等の印税で肋膜炎療養中に気に入った土地に建てた家
の全三件を設計した(間取りを考えた？)ようだが、インタビューの構成が悪く
三件目の家の時期や記述が不明瞭で、二件目と混同する。
ガンダム後に出した画集の印税で家を建てたとの記事を目にしたことがあるし、
病で倒れたのはガンダムの最中だから、三件で間違いないと思うのだが…
アイドルアニメ制作への布石だな
Gレコ劇場版に向けて、TV版１話に出てきた応援団みたいなやつをグレードアップするためのロケハンかもよ？
アニメーション監督の宮崎駿さん（７６）は２８日、制作中の新作の題名が「君たちはどう生きるか」になると明かした。１９３７年に吉野源三郎が発表した名著から取った。
「その本が主人公にとって大きな意味を持つという話です」と内容にも触れた。「完成には３年か４年かかる」と言う。(朝日新聞デジタル)
ttps://headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20171028-00000075-asahi-movi ttp://www.ghibli.jp/ おまえらまた一つ名言作っちゃったね
ttp://www.bbc.com/japanese/42076043 米映画会社ディズニーとアニメ会社ピクサーのアニメ総責任者、ジョン・ラセター氏が、スタッフを不用意に抱きしめるなど
不適切な行動を繰り返してきたと指摘され、半年間休職することになった。
映画業界紙ハリウッド・リポーターによると、複数の元従業員や現従業員が、ラセター氏にしばしば一方的にハグ（抱擁）
されたり、居心地が悪くなるほど接近されパーソナルスペース（自分の空間）を侵害されたと話した。他にも、「いきなりつ
かんだり、キスしたり、（不適切な）ことを言った」という指摘もあるという。
報道を受けてラセター氏は声明で、「ハグされたくないのにされてしまった人たち」に謝罪。自分の「軽率」な行動や、
「どのような形にしろ、一線を越えたと思われた真似」について、謝った。
「みなさん全員、自分にとってとても大事な人たちです。がっかりさせたなら、心から謝ります」とラセター氏は述べ、
「自分がどれだけ善かれと思っていたとしても、誰でも自分の境界線を設定する権利があるし、周りはそれを尊重しなくてはならない」と認めた。
ロイター通信が伝えた声明で、ディズニー社はラセター氏の「正直で誠心誠意からの謝罪」を受け止め、休職すると
いう判断を支持すると表明した。
ピクサーとディズニーのアニメ部門で最高製作責任者を務めてきたラセター氏は、30年近くにわたり優れたアニメ映画を次々とヒットさせてきた。
「トイ・ストーリー」、「バグズ・ライフ」、「カーズ」の物語作りと監督を務めたほか、「モンスターズ・インク」、
「ファインディング・ニモ」、「カールじいさんの空飛ぶ家」、「アナと雪の女王」、「インサイド・ヘッド」、「ズートピア」、
「モアナと伝説の海」など、数々のヒット作の製作総指揮にあたってきた。
「るろうに剣心」作者“児童ポルノ”所持 和月伸宏こと西脇伸宏「小さい子が好きだった」「女子児童の裸に興味があった」2017/11/21
ttps://i.imgur.com/4f3s5E9.jpg 
ttps://i.imgur.com/rfufp9C.jpg 
ttps://i.imgur.com/i9PSjdp.jpg 少女に強制わいせつ 島根県の子ども会連合会の会長で全国の連合会でも副会長を逮捕 磯田謙一 2017年11月24日
ttps://i.imgur.com/xh1J57F.jpg 
ttps://i.imgur.com/3aClF57.jpg 島根県の子ども会連合会の会長で、全国の連合会でも副会長を務める７５歳の男が、２３日に松江市内で１０代の少女に無理やり抱きつきキスをしたなどとして逮捕されました。
磯田容疑者は子ども会の活動に長く取り組み、２０年近く前から県の子ども会連合会の会長を務め、６年前からは全国の連合会の副会長も務めています。
ttps://i.imgur.com/A6y2Kq7.jpg 勤務先の女子児童の身体触るなどして逮捕の小学校臨時教員を送検 埼玉 2017年11月13日
ttps://i.imgur.com/XHXMFkd.jpg 小学６年の女子児童の胸などを５分間にわたり触った男逮捕 「過去にもやった」 神奈川 2017年11月16日
ttps://i.imgur.com/fG1NVms.jpg ■メ ガ ネはメ ガ ネ 障 害 者です！
富野御大は今でも風立ちぬの評価を覆してはいないようだな
紅の豚では庵野と一緒になってパンツを脱がない駿を批判してたのに
二人が風立ちぬを貶す事は無かった
まぁ庵野は制作に関わった人間なので好きじゃなくとも悪くは言えない感ビンビンだけどね
御ハゲ監督がことさら風立ちぬ風立ちぬ言うのが面白い
引退作だけに同情票か？
100億超えていろんな著名人から賛否批評されかまってもらった 風立ちぬと
ほぼすべての人間に無視されたGレコ
宮崎に同情される言われはないというか
むしろ同情してやるか・・・すらされない富野には無関心
自分でもそういう部分で上積みされてるから冷静な評価にはなっていないかもと断わっていたし
あの作品に感情移入してしまう部分があるのは分かる気がする
立教大学で開催するシンポジウムを生中継！
国産アニメーションがその特異な進化を経ることで、内外に独自の地位を築いてから久しい。そして同時に
これらアニメーションは戦後日本の産み落とした文化的な「鬼子」として、ときに美しく、ときにグロテスクな
かたちで現実以上に現実を表現するジャンルとして認知されてきた。
この度出版された宇野常寛著『母性のディストピア』はこうした戦後アニメ、とりわけ宮﨑駿、押井守、そして
富野由悠季の作品を中心的に論じ、アニメーションの分析から戦後日本の精神史に対する批評を試みたものである。
本シンポジウムでは富野由悠季監督を招き、同書を素材に実作と批評、双方の観点からこの国のアニメが
描いてしまったものとは何だったかを議論する。
▼登壇者
富野由悠季
國分功一郎
福嶋亮大
宇野常寛
▼日時と場所
2017年11月25日（土）14時?16時45分
立教大学 池袋キャンパス ５号館5322教室
イベントに関する詳細は
ttp://wakusei2nd.com/events/dystopia1125/ ★宇野常寛『母性のディストピア』（集英社）発売中！
ttps://www.amazon.co.jp/dp/4087711196 PLANETS/第二次惑星開発委員会? @PLANETS_9
山本寛「富野監督の世代のわけのわからなさについて、今日勉強した気がする。僕らの世代はわかり
やすすぎるんです。それがポピュリズム、安い喧嘩の仕方で、僕もそういう仕事をしてきたなと思う」
山本寛「僕らはすぐに思想だメッセージだと言いがちですが、富野さん、宮崎さん、押井さんはもっと
茫洋とした戦後アニメーションという巨大な空間で戦っていた」
富野監督と。
圧倒的な風格と、そして少年のようなピュアさ。
思った以上に魅力的な人だった！
最近バカな業界人と疎遠になった分、真に偉大な人との邂逅が多いなぁ。
(ヤマカン公式ブログより)
何かと思ったが、富野信者の宇野さんに富野と後継者のヤマカンは仕事を恵んでもらったのか
有害な富野信者より、テレビを干された宇野さんのほうがよっぽど富野信者として恩返ししている
元ヤス中曽根、元善良な市民
Gレコ話題になりまくってたろ
ていうかいまだにGレコガーとかいわれるんだぞ
風なんて大コケで公開後は語ってる奴を見たこと無い
∀なんて黒歴史が一般用語化してしまったり富野作品は息が長い
メンヘル女子大生も追加で
こいつは虫プロ系や富野をくさしてたのに
仕事がなくなったらすり寄るとかきめえ
ヤマカンは尊敬する宮崎の後継者でいい
富野 宮崎さんには作家性がある。ただどこに因るのかよくわからない。
本書を読むと軍人フェチなのかな。ただ、仕事師なんです。
風立ちぬは映画としての評点は低いけどかなり好きです。飛行機好きだから。
富野 （本書のラストのリアクション）こういう書き方は宮崎さんと
押井君にたいして失礼ではないか。
押井君の作品は2、3しか見ていない
宇野 一番見たいのは富野新作なんですよ（会場拍手）。
富野 自分の味方の拍手は絶対に信じちゃいけない。
僕の射程はその後ろ、地球の裏側。
山本寛 今回の話は半分分からなかった。Gレコのわけのわからなさを今回学んだ。
これまで自分と宇野さんはポピュリズムに迎合しすぎていた。
富野 分かりにくいのが良いというのはやっぱり間違いで。
次の世代に正確に伝えられない我々の世代の無残さで。
富信「Ｇレコ、大好きです」
富野「ありがとうございます」
富信「Ｇレコ５部作、全部見に行きます」
富野「いえいえ、無駄金を使わないでください」
凝り性の奴がいるな
ttps://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%82%AC%E3%83%B3%E3%83%80%E3%83%A0_G%E3%81%AE%E3%83%AC%E3%82%B3%E3%83%B3%E3%82%AE%E3%82%B9%E3%82%BF 「元気」をはき違えてる感じはあったな
全く健やかには見えず、ベクトルの違うカミーユのような
バンダイだけで売上年700億以上あるんでね
宮崎駿監督の新作長編アニメーション映画『君たちはどう生きるか』は冒険活劇ファンタジーであることが明らかになった。
スタジオジブリの鈴木敏夫プロデューサーが28日付の書面で発表した。
タイトルを、1937年に吉野源三郎が発表した名著から取ったということくらいしかわかっていなかった本作。
鈴木プロデューサーは「内容は、タイトルとは随分と印象が違う。大ファンタジーだ。内容を読んで、
ぼくには宮さんが引退を撤回する理由がよくわかった。『風立ちぬ』では終われない。宮さんの面目躍如は、
やはり“冒険活劇ファンタジー”だった」と宮崎監督が用意した20分の絵コンテが繰り広げる世界に夢中になったと明かす。
『風立ちぬ』（2013）をもって宮崎監督が長編アニメーションからの引退を表明したため、ジブリは制作部門を
解散していたが、「そうと決まったら、ジブリを閉じる準備などしていられない。
ぼくは、ジブリの構造改革に手をつけた」と鈴木プロデューサー。再始動したジブリでは現在、長編を2本同時に
手掛けており、1本は前述の宮崎監督による手描きアニメ『君たちはどう生きるか』で、もう1本は宮崎監督の息子で
『コクリコ坂から』の宮崎吾朗監督のCG作品。
さらに、宮崎監督と話してその次も企画中だといい、鈴木プロデューサーは「ジブリは映画を作り続ける。
それがジブリの本道だ。やり続けるしかない。ダメになるその日まで。ぼくは、そう覚悟した」と再始動の意気込みをつづった。
ttps://www.cinematoday.jp/news/N0096544 ロリというのは可愛い子に執着するおやじのことだが
米林のはガキの気持ちそのものになって表しているから
ロリじゃなくて『幼稚』というべき
ロリかロリじゃないかは、ロリが見れば一発でわかるよな
>ぼくは、ジブリの構造改革に手をつけた
>「ジブリは映画を作り続ける。
それがジブリの本道だ。やり続けるしかない。ダメになるその日まで。ぼくは、そう覚悟した」
特攻隊じゃないんだからさ…継続するにあたって何か勝算でもあるの？
玉砕覚悟で精神論を振りかざしても戦争に勝てないのは、先の大戦で十分学んだだろ。
特にアニメの実作業部分は鈴木以外の第三者がやるんだから、鈴木の覚悟は屁の突っ張りにもならない。
それとも鈴木はジブリをマネジメントしていく上で特別な理念でも会得したのだろうか？
そうでなければ話題になりさえすれば良いという、
いつものハッタリとしか受け取れない。
創業者たちがいなくなってもクリエイティブな組織文化を持続できるよう、
ピクサーのエド・キャットムルは創業期から全力で取り組み続けた。
一方の鈴木が力をいれたのはただの宣伝活動。
クリエイティブな部分はその場しのぎの思い付き程度で継続性はなく、あとはもっぱら宮崎頼み。
人事異動で社長が東大卒の都銀出身者になって鈴木がはしゃいでいるが、
そんな所に高給払ってどうすんだよ。
ジブリ一番の課題はストーリー部門の脆弱さだろ！
クリエイターが中心のクリエイターのための経営を重視するピクサーと
恫喝がまかりとおる恐怖政治のジブリでは志が違い過ぎて話にならない。
所詮ジブリは宮崎が中心の宮崎のための会社でしかない。
＞いつものハッタリとしか受け取れない。
まあ、そうなんじゃないの？
世間的には一応引退だの制作現場解散だのアナウンスしたから
その前言を覆す言い訳も兼ねての事だろう
米林は許しが出ればDVD化のさいにメアリのスカートの中をパンツに描き直したいって言ってたのは評価する
あんなドジっ子でもスカートの中をパンツに描き直したら
かなりの刺激になる。
脚本無しでコンテ切るとか大幅に書き直して無理やり通すとかそんな話ばかりだからな
ストーリーが弱いから云々みたいな話では無い気がする
それいうとディズニーだってそんなほめられたもんじゃないよ
製作中個人がキーになってがしがし変えるか、ブレインストーミングの
パワーゲームでがしがし変えられるかの違いでしかない
伏線もへったくれも無いどころか、そもそも構成といったものが無いという事は
最近出た押井のジブリ本にも書いてある。
脚本すらなく、作画と同時進行のぶっつけ本番「いきなり絵コンテ」なのだから、
いくら創作ノートを土台にしていてもそれは仕方がない事だ。
結果は神のみぞ知る。
いや、宮崎だけが頼りの神頼みだ。
かたやピクサーは少なくとも「ストーリーイズキング」を標榜し、
そのためにブレイントラストという会合を定期的に開催している。
各監督やストーリー部門の関係者が集められ、監督から制作中の作品の説明を受け、
90分程度のリールを見た後、ストーリーやキャラクターに対して検討する会議だ。
そこでの発言は自由だが、個人への攻撃はされない。
まして人格攻撃などもってのほか。
また、提起された問題点も、その解決方法やそれを解決するかしないかすら監督に一任されるという。
でも気に入らないと企画発案監督であっても解任交代だよ
人格攻撃しないとかいっても政治的なパワーゲームの世界だよ
解任されるには「ある条件」がある。
実際に過去2件？くらいの作品で監督交代やら企画の凍結がされたらしい。
でもそれは、単に上層部が作品を気に入らないからとかのパワハラ的判断でではない。
「ピクサー想像するちから」にちゃんと書かれているから、どうか読んでみて欲しい。
そもそも企画や作品が迷走しており、現行スタッフでは完成が見込めないようなら更迭等も止むを得まい。
作りの違いというだけで
現に演出家だけで作られたような作品をずっと見てきた訳だし
昔のガイナックス的環境を意識的にバージョンアップさせたものかもしれないな、
とは思った事はある。
「何故、毎回使徒が襲ってくるのか？」と貞本がエヴァの矛盾点を突くと、
「ネルフ本部には使徒の欲しいものがあるのだ」と庵野が苦し紛れに答え設定を作る
そんな会議をピクサーは定期的に開催し、作品の穴を潰していっているんだなと。
ガイナのやり方が本当にピクサー的だったら
コンテが止まりまくる庵野なんてとっくに解任してるだろ
ラセターの件にしても脚本降りたラシダ・ジョーンズの話にしても
それが事実であるかどうかより、パワーゲームが露呈した事案とは
見て取れる、外にこのようなことが噴出しているが内部の製作は
真に平等でクリエイティビティな環境だとはあまり信じてない
それが理想とも思ってないしね
静野の名前が出るのならこだま兼嗣の名前も入れないと。
ルパン→キャッツアイ→シティーハンター→コナンというサスペンスアクションアニメの中心にいた監督。
バカボンやど根性ガエルなどの東京ムービーギャグ作品にも関わってるからコメディ演出もできる。
芝山監督と同じくもっと評価されていいアニメ監督。
>パワーゲームが露呈した事案とは見て取れる
何を根拠にそう言ってるの？
何事にも表と裏があるのは十分承知しているつもりだが、
更迭を単なるパワーゲームだけに結論付けたいその「根拠」は具体的にあるの？
確認してみたところ、トイストーリー2とカーズ2、モンスターズユニバーシティで
監督交代、それらと別の1本はお蔵入りになっていた。
但し、トイストーリー2は事前に「トイストーリー」オリジナルメンバーによるあらすじが出来ており、
作業が楽観視されていたのと、当時オリジナルメンバーは
バクズライフの制作にかかりっきりで「面倒をみられなかったので、
トイストーリー2の頃はまだブレイントラストは機能していなかったようだ。
で、カーズ2とモンスターズユニバーシティとお蔵入り1本のどこにパワーゲームがあったの？
ttp://hisomaso.com/ 
ttp://hisomaso.com/core_sys/images/main/tz2/main.jpg 原作 BONES・樋口真嗣・岡田麿里
総監督 樋口真嗣
監督 小林寛
シリーズ構成 岡田麿里
キャラクター原案 青木俊直
キャラクターデザイン 伊藤嘉之
メインメカニックデザイン 河森正治
モンスターコンセプトデザイン コヤマシゲト
コンセプトデザイン okama
アニメーション制作 ボンズ
レミーもだよ、別に単なるパワーゲームともいってない、むしろ組織において
パワーゲームが存在しないと思うほうが不自然としか思えないんだが
あなたが主張すべきはパワーゲームこそが民主的で優れた
クリエイティビティだということじゃないのかなぁ
みんなで意見を出し合い最終的には「みんなが合意し」一致団結して
その目標に向かって作り上げるとか、高畑がホルスのころ標榜してた
作り方だけど、ホルスの時もその後も本人はなんも実践してないｗ
ピクサーの作品で一昔前にはあきからに企画でやりたかったのはこのパートだけ
残りをピクサーフォーマットに収めてOKもらいましたというがあった、これって見るからに
そういう作り方の弊害でピクサーフォーマットの好きな人にはそれでいいのだろうけど
そうでない人にはなんでそこを素直に膨らまさないんだろうとなる、今はあからさまに
それやってるのは知らないけど作り方がうまくなったのかそういう企画はそもそも
通さなくなったのかは知らない、そんな熱心にピクサー作品見てないしね
オリジナル作れないし
売上も興行もないのに信者の声がでかい
富野かりんたろうが一番下なのは確かだとしてもね
次点で駿、新海、芝山、静野、庵野
高畑出崎とか何したんだよ
興行収入部門・・・駿、新海、静野
受賞部門・・・・・・・駿、高畑、押井
視聴率部門・・・・・駿、高畑、庵野
おもちゃ部門・・・・富野
ゆるせて 左翼タヌキアニメまでだろう
それ以降、富野と同じで本当にろくな仕事をしていない
かぐやも、女性脚本家やジブリの若手コンテマンの力でなんとか完成させただけだしさ
高畑と宮崎が二人ともなくなり、歴史になったら
宮崎より高畑が上という年寄りのお約束は通じなくなる
国産最大コンテンツのガンダムの原作者
アニプレの植田と角川の井上を育成
アニメ業界は富野が作った
現バンダイの重役を多数育てた富野
新入社員の植田を制作→Pまで育てた富野
バイト編集だった井上の面倒をみて角川に入社させた富野
売上げもそうだが関わった人材育成からして貢献度が違いすぎる
バンダイ関連はいうまでもなく
植田がいなかったらアニプレ関連とかFGOとかなかったぞ
角川もアニメやってない
一番長く下で働いてたのは長浜
高畑とガッツリやったのはハイジと三千里の2年ぐらいだし
高畑と仕事する前に初監督作品のトリトンで既に作家性全開だから師匠なわけがない
高畑が育てたといえるのは宮崎ぐらい
作品が教えてくれるんだから
高畑の影響を受けた間接的な弟子たちは山ほどいる
押井だってそう
つまり富野の孫弟子なわけか
ttps://www.oricon.co.jp/special/50511/ しかも富野の本を翻訳してるなんて、良い意味でまともじゃないだろw
業界人なら必読
記事を書いてる人間の視野が広いとは思えないけどな
あっちの末端の人たちの事情はこっちにはなかなか入ってこない情報だし
松本 悟（まつもと さとる、1948年 -）はバンダイチャンネル取締役会長、バンダイビジュアル取締役。
関係者の皆様。東京アニメアワードフェスティバル2016準備会議中に発生しました、
ディレクターであった私が暴行事件の被害に巻き込まれた件、
当時動画協会事務局長松本悟氏が2017/12/6付東京地検に暴行と虚偽告訴罪で送検されました。
事件一週間後私への突然の解任通知コンペ作品放棄事案となりました
→
ttp://news.livedoor.com/article/detail/11097583/ 原発問題なんかと同じで広告代理店による圧力のせいでマスコミはダンマリか
闇は相撲協会ばかりではないな
ttp://ghibli.jpn.org/report/boro-4/ 「じゃあ、人も変えますか」って言って、「そうですね」って。
そういうことしたら、ある人がかわいそうだとか考えないですね。
しょうがないやって。そういうこともあるだろうって。
以前制作中に某スタッフが「給料は迷惑料」とtweetして慌てて消したけど、
ジブリのダークサイドはもっと表に出た方がいいと思う。
ケラケラ、櫻木くんかわいそうくらいの話でしかない
バンダイがアニメに金落とす額を考慮すべき
いち協会員が最大の出資社に歯向かうとか
誰に飯食わしてもらってんの
12年度 652億円
13年度 802億円
14年度 767億円
15年度 786億円
16年度 743億円
宮崎駿
千と千尋の神隠し 304億円
ハウルの動く城 196億円
もののけ姫 193億円
崖の上ポニョ 150億円
風立ちぬ 120億円
静野孔文
から紅の恋歌 69億
純黒の悪夢 63億
業火の向日葵 45億
異次元の狙撃手 41億
絶海の探偵 36億
新海誠
君の名は 250億円（世界興行400億）
言の葉の庭 1.5億
秒速5センチ 1.2億
星を追う子供 2000万
まーた駿は風の爆死に続いて醜態さらすのか
富野には一生勝てんし新海の一発にフルボッコ
東宝のエースは毎年売れてる静野だしもう用は無い
第75回アカデミー賞 長編アニメーション映画賞
第87回アカデミー名誉賞
第61回ヴェネツィア国際映画祭 金のオゼッラ賞
第62回ヴェネツィア国際映画祭 栄誉金獅子賞
第52回ベルリン国際映画祭 金熊賞
その他多数受賞
アカデミー名誉賞
1927年 ワーナー・ブラザーズ、チャールズ・チャップリン
1931年 ウォルト・ディズニー
1935年 D・W・グリフィス
1946年 エルンスト・ルビッチ
1947年 ヴィットリオ・デ・シーカ
1950年 ルネ・クレマン
1959年 バスター・キートン
1970年 オーソン・ウェルズ
1974年 ジャン・ルノワール
1989年 黒澤明
1992年 フェデリコ・フェリーニ
1997年 スタンリー・ドーネン
1998年 エリア・カザン
1999年 アンジェイ・ワイダ
2004年 シドニー・ルメット
2005年 ロバート・アルトマン
2010年 ジャン＝リュック・ゴダール
2014年 宮崎駿
ヴェネチア映画祭『栄誉金獅子賞』歴代受賞者
キューブリック
イーストウッド
ベルイマン
フェリーニ
スピルバーグ
スコセッシ
ゴダール
リンチ
黒澤
宮崎駿
他
英ガーディアン誌が選ぶ“世界の偉大な監督トップ４０”
１ デヴィッド・リンチ
２ マーティン・スコセッシ
３ コーエン兄弟
４ スティーブン・ソダーバーグ
５ テレンス・マリック
６ アッバス・キアロスタミ
７ エロール・モリス
８ 宮崎駿
９ デヴィッド・クローネンバーグ
10 テレンス・デイヴィス
富野由悠季の主な国際映画賞
なし
作品も売上も育てた人材もボロ負け
この“定期便”
ラグビー選手とサッカー選手を比べるようなもの
敢えて比較するなら富野はポケモンの湯山や妖怪ウォッチのウシロシンジと同じフィールド
認知症とかになってたら嫌だなぁ
最後に見たのはさくら荘のEDかな
もう76だし、人間誰だって年取って体にガタは来るんだからしょうがない
同年代の富野も立教でのシンポジウムで見て来て元気そうだったけど、
それでも毎日痛み止め飲んでるって言ってたからな
まだ仕事をしているのは宮崎と杉井くらいだな
老人だと富野と宮崎ぐらいしか興味ないだろ
レジェンドたちには元気でいて欲しい
感謝しかない
出崎や高畑みたいな評価に落ち着いてたと思う
ずっと
ものすごい地味な便利屋が間違いで一発当てて天狗になったが
80年代で役目が終わってしまったひと
ttps://www.oricon.co.jp/news/2102450/full/ レジェンドより若い世代が
最近でもリトルウィッチアカデミアやってたばっかなのに
スレタイのお題の監督では出崎統とハム太郎や雪の女王をやってたな
ご冥福を
宮﨑 ＝ レーニン
M ミト
S クロトワ
まあイメージよりは常識人だけど
庵野 普通だが社会人としては非常識 版権を乗っ取る 古巣を訴える 平気で引き伸ばして作品を終わらせられない
宮崎 人間として基地外 移籍しまくり自分の城を作り若手を潰したり制作部潰したりやりたい放題
新海 一見まともだが不倫したりマイナーアニメをトレース（丸パクり）したのに一切話さない等ゲスい
宮崎の移籍はアニメ業界じゃ普通の範囲だろ
東映→Aプロ→ズイヨー→テレコム→ジブリってこんなもんじゃん
高畑とか小田部とか大塚とか東映仲間とほぼ一緒だし
富野◎ 夫婦円満で孫に月一で海外の孫に会いに行くほど
庵野○ 夫婦仲は良好 子供がいない
宮崎△ 仕事人間でゴローから家庭を大事にしなかったと非難されてた
押井× 離婚
新海× 不倫
エヴァ、いつまで放置しとく気だろ
震災の影響でＱ変えたとか聞いたけど、これなら変える必要なかったな
好き勝手に生きる娘とそれに苛立つ父親って構図を何回作品で繰り返すんだという感じだし
ぱやおはゴロー生まれた時に僕が子供を世話して君が働いてもいいって嫁に言ってるけどな
嫁もアニメーターだったから
不摂生なぱやお心配してめっちゃ野菜食わせたり夫婦仲はかなりいいぞ
これどの時期どの媒体でも必ずワンツーするから強すぎる
綺麗に版権売った富野を見習えよ
あまりに見苦し過ぎてな
晩年でこんな差が出るとは思わなかったわ
そもそもサンライズ自体ガンダムと共になくなりそうだ
ttps://honto.jp/netstore/pd-book_28868187.html オリジナルビデオアニメ（OVA）80'S テープがヘッドに絡む前に （MOBSPROOF EX）
発売日：2018/02/21
アニメ界に新たなジャンルを開拓したオリジナルビデオアニメ（OVA）の黎明期に発表された名作・迷作を２５０作以上紹介。
さらに当時の関係者のインタビューや検証コラムで、OVAの魅力を〝ビデオの墓場〟から掘り起こす！
インタビュー：奥田誠治（『ドリームハンター麗夢』など）／平野俊弘（『戦え!!イクサー1』など）／大張正己（『破邪大星ダンガイオー 』など）／
菊池通隆（『冥王計画ゼオライマー』など）／矢尾一樹（『超獣機神ダンクーガ』など）／大村安考＆AICスタッフ（『メガゾーン23』など）
タイトルロゴの字体に感涙（TｖT)
ビデオのスリーブケースみたいにしてくれないかな。
ついでにレス番800で’80ぽいとこにも感激ｗ
富野って人としてはアレだけど
たくさんの人間を食わせてるおとっつぁんとしては偉大だよね
30万円で手放してくれたんだから
4年くらい前にお見かけしたけどシャキッとして元気そうだったよ
ただもう仕事から離れてご隠居って雰囲気だった
愛妻家で不倫はしないし子育てもちゃんとして家庭は円満そのもの
所属会社やスポンサーには忠実で立派に勤め上げたし
後進の育成も今の業界の偉い人いっぱい輩出したからな
最初からない権利を30万で権利売ったとか嘘をついているくらいだよな
ま 会社で言えば部長レベルの人
マイナーアニメをそのままトレースしてダンマリ（オマージュや盗作を公言したのならともかく）
押井 離婚 晩年は大赤字垂れ流し
宮崎 転職多く自分の会社作り若手を潰して制作部門解体
庵野 古巣相手に版権争って裁判沙汰 作品未完成で公開
経営者なのに社員抱えて未完状態放置
社会人としては富野が一番まともという
ロリコンだの言われるけど年齢関係なく女には優しいからな駿
私の愛したルパンのヒロインの名前に使いますかねえ
押井を派遣して 愛人状態で精神が狂った女を説得させたりまでして
宮﨑や高畑には勝手にやらせて任せられるけど
新人監督と一緒にやると苦労するということだった
やはり新人監督はどうすれば映画が面白くできるかが見えていないということだ
鈴木に代わる人材はどこかにいるかもしれないが
そいつを探してくるのは一苦労
鈴木がいなかったら宮崎は隠れたいいアニメをつくるきもいロリコンポジで
70前に間違いなく引退してたよ
金持ちの坊ちゃんで金のためにアニメの仕事をしていたわけではないからな
アニメージュ時代に 学ぶこともあっつんだろうなあ
有限会社マッド・ハウス（現：株式会社マッドハウス）を設立し、1980年に代表取締役社長に
就任（～2000年）。今敏監督作『パーフェクトブルー』『千年女優』『東京ゴッドファーザーズ』
『パプリカ』の企画・プロデュース、そして2006年には細田守の才能を見出し、『時をかける少女』の
映画企画を細田に持ちかけ、実現
MAPPAを設立]。会社最初の作品として渡辺信一郎監督作『坂道のアポロン』を企画]。
2016年4月には、MAPPA設立メンバーで後進の大塚学に社長を譲り、自身は会長に着任。
同時期に「スタジオM2」を立ち上げ、社長に就任した。同年秋には、立ち上げから携わった
片渕須直監督の『この世界の片隅に』を送り出した。
プロデューサーとしてはもっとも成功した人ではあるが
宮崎は超絶難ありだから鈴木や押井みたいな、ひねくれものでないと付き合いきれないだろう。
虫プロでも富野は相手していない眼力は確か
植田
サンライズ入社ガンダム制作進行→P昇格→アニプレ移籍→アニプレ会長→ソニーM役員
井上
バイト編集→角川入社→NT編集長→角川社長→カドカワ役員
鈴木
徳間編集→アニメージュ編集長→ジブリ社長
のが余程金も人脈も権力もあるだろ
アニプレと角川のトップの植田と井上は富野育成だし
バンダイ関係者もがっつりいてるからなあ
鈴木とも旧知なわけで
トリトンは殆ど富野オリジナルでこのトリトンに熱狂的なファンが出来
日本アニメ史上初のファンクラブができてヤマトに繋がったとされる
ヤマトのブームを受けてアニメージュ創刊で鈴木もこれに加わる
富野のガンダムで更にアニメ人気が上がりアニメスタッフのオリジナルでも成功できるのが証明
これで宮崎も好きな作品を出せることになった
とジダンが言ってるように、仕事においても相性ってやつが最も重要だからな
完全にビジネスライクでやっていける人間なんていないんだよ
単純にスペックの高い人間だけ集めたって上手く噛み合うとは限らない
上でも言われているが、宮崎高畑と付き合っていけるってのが鈴木の最大の能力で
そこは舐めちゃいけない
お前らなら半日でベソかいて逃げ出すだろ？
だからといってパヤヲや高畑でも同じスタイルを取ったら多分空中分解するんじゃないか
鈴木Pは宣伝屋であって作品の内容にはコミットしてないし、
だからこそ関係が長続きしてるんじゃないかと思うが
企画の判断だけでなく提案（山田くん、風立ちぬ)もしてるし、ストーリーの大幅な方向修正提案（ナウシカ、もののけ、千尋、ハウル、ポニョ）やら追加（魔女）もやってる。
元々編集者的な仕事の仕方だったのが、後から宣伝もやるようになって、後者の方が目立つようになった形。
コミットの有無じゃなくて、能力に加えて相性と忍耐力が大きいんだろう。
初期の高畑さんはプロデューサーが何人も交代するような状況だったらしいし
ガンダムの版権でボロ儲け出来たし
徳間が角川になってた可能性もあるし
宮崎にナウシカを安彦にアリオンを劇場アニメ化させ
小品とはいえ押井に天使のたまごを
湯山邦彦には時の異邦人を作らせてる
同じ頃の富野はサンライズのテレビシリーズで忙しく
仕事の振りようがなかったんじゃないか
ニュータイプ誌出されることもなかった
ガンダムはアニメージュにとって重要なコンテンツで
鈴木は富野ともけっこうその時は付き合ってたが鈴木本人が
捨てたといってる、宮崎を選んだといってる、本人から直接
電話があってもんくも言われたとも言ってる
結果論をそういうふうにまとめてるだけかも知れないけどね
鈴木の読みは完全に当たったことになる
ジブリはコンテンツが弱すぎて持続しなかった
宮崎という金脈見つけたと思ったら
富野が莫大なダイヤモンド鉱石だったという
というか福田もすぐ消えたから
やはり鈴木敏夫の勝ち
バンダイと仲良くなってればokな話じゃね？
宮崎も小者
富野はゴミ
スパロボに出してもらってるだけ感謝しとけ
ttps://medaka.5ch.net/test/read.cgi/iga/1499526419/ 宮崎駿はよく二枚舌とか使うし
卑怯な手段も厭わないし
建前と本音を使い分けて自己完結的なのが
イギリス人的だなと あと世の中を冷めた目で見てるし
成り行き任せで逃げようとして問題を先延ばしにするところも
過去の歴史を大事にするところも
都会的なところも
反対に富野監督はスペイン人的な思考を持ってると思う
富野監督は冷静ではないし直情的で
単純で独善的で正義感が強くて
本音ばかり言っていて建前はあまり使わないし
復讐心を根に持って周りを排除する割には身内贔屓が激しいし
視野が狭い田舎者的な部分があるからスペイン人的だなと
過去を見て技術革新や子孫への引き継ぎが好きなのもスペイン人的だな
過去に囚われてるのは宮崎も富野も共通しているが
アニプレの偉いさんとも懇意
宮崎は鈴木頼み
富野の方が遥かに金権力ありそう
劇場版ゼータはテレビの使い回しを
せずに新たに描き起こせたはず。
宮崎がもののけから千尋で興行塗り替えた時は勢いがあったが
ジブリはそこでピーク過ぎたのにガンダムがそこから思いっきり盛り返したからな
バンダイも年商6000億超える大企業になってガンダムの売上げも毎年安定して500億超えだして
滅茶苦茶な差がついた
語弊のある言い方だけど宮崎は自分ーあるいは自分のチームの力で映画をヒットさせ、諸々の結果として自由な創作を今現在でも続けられる
ガンダムの売上は富野に全く還元されないばかりか、UCやオリジン、BFなど他の期待作にばかり金が回る
仮にもガンダムなのに3局ネットの深夜アニメ
直後の鉄血が夕方TBS系フルネットだったこと
と比較しても、この待遇の悪さは最早イジメだよ
しかも今はその総集編に5年もかけて
晩年の大事な時間を棒に振ってる
90年代以降はもう終わった人でした
結局５年になる
ここ最近の富野がイベントなり記事なりで何か具体的な進捗状況を話したとかなんて初耳なもんで
ttps://i.imgur.com/gw4vAybg.jpg さすがに引退かな
この道40年の現役アニメーションクリエイター 湖川友謙さんインタビュー
ttps://www.animatetimes.com/news/details.php?id=1516171699 ttps://headlines.yahoo.co.jp/article?a=20180131-00546031-bookbang-soci “ガンダム生みの親”が闘い続けた時代のうねり
最近安彦をガンダムの生みの親とかいう紹介が多いけどいったい何の意図があるんだ
ライターも富野を知らないわけが無いし
富野なんてネットだと最もネタ込みで崇拝されてる作家でもあるから
こういうこと書いても覆りようが無いだろ
安彦にしょーもない肩書き書いたとこで今更安彦の立場なんて
富野が起用したデザイナーという立場に変わりようが無いんだし
安彦を生みの親ってしたらネットで炎上的な突っ込みで話題になるからあえてやってんのかな
富野はもうお払い箱
ま、どっちももうイラン老人だけどな
安彦さん
大河原は他でもぬえでも代替出来たが安彦は無理
離脱した後は山崎和男が頑張っていたが
ガンダム＝富野
安彦はただのアニメーター
ガワラはいらん
後続の永野やカトキの方が評価高いし
映像面はすべて安彦監督の管轄
シナリオ面は脚本家陣
ガンダムに関してなんの権利ももっていない
今ヒットしているのは種とか福田がつくったもの
だから 永井豪以下なんだよ
そろそろみんな死にそうになったとき
富野のアニメ業界でなしたことは、
幕末維新で言えば
清河八郎程度のもの
メインスタッフでブレーンの役割も担った部分があるとはいえ作品における決定権と責任を持ってたわけでもないのに僭称だよね
言い分はあるだろうけどアニメからケツまくって逃げたのも事実でガンダムが一番キツい時期も我関せずだったし
ただのサンライズのコマでしかないな
そういう看板背負ってたわけだし
originは完全に安彦のものだし
40周年はオリジンテレビ版をメインにする以上
マスコミにも安彦が生みの親というアプローチになる
そのまおに富野が死んだら富野の名前は記録から消えたたままお亡くなりになってしまうが
それもまた人生
ああ無常
バンナム的にはターンエー
富野的にはpセルフ
描写的にはクアンタかガデラーザ
実は色々吹っ飛んでたスペックのヴェイガンギアシド
気合いさえあれば上限知らずのゴッド
まぁ強さ的にはこいつらやな
44名無しさん必死だな2018/02/02(金) 23:09:56.98ID:vh/sFQbPa
小説やら裏設定やらで盛りに盛りまくってるから最強と言われてる
でも多分富野はpセルフの方が強い言うんじゃねーかな
本編描写だけならまぁ強いくらい
48名無しさん必死だな2018/02/02(金) 23:29:42.75ID:ywU++Ey2M
Gレコの年表は、禿的にはこんな考えもあるよ、みんな好きに考えて的な事を言ってなかった？
お髭は劇中5%黒歴史20%だっけ
もう富野はガンダムの原作者として何十年も崇拝されてきたから今更安彦を担ぎ上げても無理だろ
ガンダムは富野のみが生みの親で唯一公式の宇宙世紀に手を加えられる存在
山崎回は良かったよね
どっちにしろORIGINは安彦がやってんだから
ORIGINやってる間は安彦は持ち上げられ続けるわな
お前みたいな信者がハゲを崇拝するのは勝手だがｗ
小学生の時は安彦離脱に気づかなかったわ
そもそも古参の富野信者は普通に安彦さんの事好きだろ
まあ、いつものキチガイ成りすましなんだろうけど
貞本と違ってアニメの作画出来て作画能力が宮崎全盛期並っていう
絵的な強みは貞本は作画出来ない宮崎はキャラデザがしょぼいが
安彦は両方天才的ってだけで絵作り以上の存在でもない
つまりデザイナー兼アニメーターであって何処が生みの親だよって感じなんだが
ガンダムの創作は全て富野が作ったというのがバンダイ角川やファン公認の事実
揚げ足取りしないと気が済まないのか
でもまあ、オリジンがらみで安彦をプロモーションしても限界あると思うよ
そもそもオリジンという作品にそれだけの力がない
ガンダムにもう力がないだけだろ
どうせ見るのは40以上のおやじだけなんだから
ぶつ相手いないけどさwｗ orz...
そりゃ簡単な原画ぐらいは描けるんだろうが
本田や安藤に比べたらだいぶ見劣りするだろ
メーターとしても歴代最高クラスが安彦宮崎
安彦の方がキャラデザイラストで人気あったが
演出や脚本の才能がまったくなかった
絵描きに徹すればいいのに扱いにくい筆頭
富野もめんどうくさくなって使わなくなった
宮崎と安彦も演出家として同列ではないが
押井はフルCGには興味ないのかな
009で一応フォトリアルのCGやろうとした
宮崎と庵野以外はしょぼい晩年となったな
出崎の遺作ってクラナドだつけ
個人的にはエヴァ以外の劇場アニメが欲しいね
実写特撮やりたいって言ったって他に何がある？
ウルトラマン？ライダー？
全話で20万ぐらいか
こんな贅沢な劇場アニメないだろ
映画としてはまぁ標準的
ちなみにパヤオは15分の短編に3万枚とか使っちゃう
下済みやってない新海ですら出来た
TVはマジで無理
オリジナルとなればなおさらで庵野は3クールと2クールだけで死にかけた
ハヤオすら2クールやってもう二度とやってない
富野はすげえ
パヤヲはTVの監督だろうとアニメーター兼任してるからキツ過ぎて止めた
その理論だと新房や川口が一番凄いことになってしまうが
富野は逆に映画が作れないのよね
短く簡潔に情報をまとめる能力がない
するとどうなるか？
誰も話を聞いてくれなくなる
校長の無駄に長い朝礼のように
フォーマット間で優劣はない
だから富野が宮崎や新海をライバル視するのは完全に筋違い
名作劇場の特集で
山田太一のドラマとか例に上げてたわ
しかも一人では1本もアニメがつくれなかっただけだ
日本のアニメが自然主義的リアリズムを獲得する過程でハイジを初めとするTVアニメ群の果たした役割は大きい
新海でさえ厳密にいえば「一人で作った」アニメは一本もないわけだが？
結局制作上がりの監督は、絵が描けないからアニメーターにバカにされるわけだ
富野はリテイクが多く評判も悪い
安彦レベルのアニメーターが映像監督をしなけりゃろくなもんがつくれなかった
そう実写で言うヤン・デ・ボンのような撮影監督が必要なんだ
今は売れないオリジナルアニメの需要はほぼなくなり
富野の需要は0となった
そこは評価されていい
お前は新海の声や作画が好きなんだなw
オタクにも一般にもアピールできない愚作しか作れないただの禿げ老人だよあれは
富野と仕事出来るならノーギャラでいい
富野作品に名前のりたい
富野に怒られるのが名誉っていう存在だろう
これだけバレバレだと普通の神経なら恥ずかしくて書き込むのを躊躇うのに
まあキチガイに何を言っても無駄か
度胸じゃなくてアホなだけ
バンダイ角川アニプレ出資のアニメ全般に
宮崎、安彦もオリジナルやらせて貰えなかった
さすがにもうこのスレはいらんかな
これがラスト
かわりに新海、新房、静野、細田入れろ
静野について語りたい奴なんているのか？
2011年 31億
2012年 33億
2013年 36億
2014年 41億
2015年 45億
2016年 63億
2017年 69億
静野は興行なら駿に次ぐ実績だしな～
最近やってたゴジラ見たかね？
興収うんぬんは敢えて触れないとして
内容的にもとても誉められたもんじゃなかったぞ
もちろん興行も大事な評価対象だが総売上げはもっと大事だからな
総売り上げなら富野がぶっちぎり
宮崎、新海、庵野、静野全部足しても富野の1/10以下だろう
売上げも興行も持ってない高畑とか出崎はどうなるんだという
細田とかが過大評価
もっと評価されるべき
安藤も新海に文句言ってるしな
黙って使われてればいいのに
抑えきれない自我があるから天才なんだし
半端にインテリかぶれで作家志向だから手におえん
あれだけのメーターなのに富野と西崎以外使った奴がいないという
宮崎駿が珍しく実力認めた若手アニメーターだったからな
絵が下手な演出家なんぞ言うこと聞く訳がない
押井が例外なんだろう
演出に付ける事でカバーしてるでしょ
アニメーターの仕事を理解していれば充分でしょ
理解していれば指示も出しやすいし、逆に「あえて口を出さない」という選択も出来る
結局漫画に行くからなぁ
高畑は自分が描けないからこそアニメーターに平気で無茶要求してくるって聞いたぞ
滅茶苦茶細かく口出すらしい
まぁ知識が半端ないから出来ることだけど
宮崎みたいに描けるタイプは最終的に自分がこなせばどうにかなるってのが頭にあるから自分の限界以上は求めてこないって
宮崎駿が自分の限界以上を求めないって言われてもそれは大多数のアニメーターにとっては充分無茶な要求だろ
演出に画力を求めてる馬鹿なんか現場にいないだろ
昔の絵描き至上主義の虫プロかよ
富野以外は使わなかったのが
あれは安彦が企画だけど、元から演出志向なんだから
安彦が高畑と組んで、理屈馬鹿にいじめられるというか鍛えられたらちょっと
演出として幅が広がったかなぁと妄想したりはするけど
