推察し、新しいあるべき姿を見出そうとする
事を目的としているスレッドである。
直接的にはカシオペアに関連しない記事など何を書いても自由だが、最終的にカシオペア
について結び付ける努力はして欲しい。
また、趣旨などハッキリする文章にして貰い
たい。話がキチンと伝わるように務めれば、
話の「甘い果実」を食べる事が出来る筈だ。
期間を過ぎ、そろそろ「熟成開始」の節を
迎える。
勿論彼がどんな思いで、何を目的として、
どんな未来を想像して始めたのかを正確に
捉えるというのは難しいが、想像に難く
ない部分もある筈だ。
第一に、一人ドラムとは一体どうやって
成り立っているんだろう？という好奇心に
関してである。全てを機械的技術に頼って
しまうなら、自分にも簡単に出来そうだと
思われてしまう。観客が目の当たりにして
「ああ、これは凄い！」と思わず唸って
しまう事に重きを置いているのではない
だろうか。
第二に、一人ドラムはどこまで可能性が
あるのだろう？という好奇心に関してで
ある。例えば、物語の朗読や演劇のBGM
や効果音としてライブで行う。緊迫や
安堵、喜怒哀楽に添えてその場面に即した
音を出す。覚える事やその段取りに労力が
必要になるだろう。
つまり、一人ドラムの視覚性や物語性が
今後より重視されるのではないだろうか？
例えばスーパー歌舞伎、劇団四季による
ミュージカル、毛色は違うがここ最近の
新日本プロレス、或いはサーカスや曲芸の
様な一大スペクタクルのフォーマットに
近付けたいのではないだろうか？
「凄い！という事がより沢山の人々の
心に残るように」というものが、神保の
願いではないだろうか。
脱退した。その理由というのが聴き手や
ファンに明確にされるという事はないとは
思うが、だからこそ人々の憶測が憶測を
生み、事実が事実でなくなるという事に
なってしまうのだろう。
だがしかし、逆に「事実じゃないならば
何でこんな事をするの、或いはしたの？」
という、副次的な行動が事実認定が不明な
彼等の「脱退理由」を規定してしまう事が
ある。そしてこの行動が脱退の事実以上の
大きな意味を持ってしまう事もあるのだ。
彼等は脱退後、カシオペアの曲をソロ活動の
中で演奏している。時にはカラオケの伴奏で
弾いたり、動画サイトで弾いたりしている。
もしも音楽的な哲学や思想の違いによる
脱退劇であれば、こう易々と昔のバンドの
曲を演奏出来るだろうか？「仲が悪くなった
訳ではない」というアピールの為に行った
ものであるかも知れないが、そうであれば
「何でじゃあ辞めたのか？」という疑問は
残ってしまうだけだ。
音楽的な対立でもなく、決して仲が悪いと
いう訳でもない。ましてや家庭的事情でも
身体的事情でもないのであれば、
それは金銭的なぶつかり合いか、
後になって仲直りが出来る筈の下らない
痴話喧嘩しかないだろう？
どちらにしても下世話な話で、一見そこから
何も見えない様だが、はっきりと分かる事が
ある。それは彼等自身のソロ活動についての
事である。つまり、彼等には強い音楽的動機
が著しく欠けているのだ。
だから、カシオペア時代の曲をいとも簡単に
弾いてしまうのだ。彼等は自分の意志により
脱退して、しかも懐かしむ様にカシオペアの
曲を演奏するならば、それは残念ながら
自身のソロ活動の死を意味する。だから、
ソロ活動のコンテンツに今一つまとまりが
なく、グダグダになってしまっていると
いうのが実情ではないだろうか？
好きである。アンカーの落ち着いた声。
心を静めるのに相応しい内容。そしてまるで
子守唄のような、懐かしい音楽。テレビが
嫌いな訳ではないが、正直疲れてしまう。
これらの特徴の中で、この「オバケラジオ
番組」を最もイキイキとさせているものが、
実は「音楽」なのではないか？と思って
いる。
それは2時台、3時台の音楽特集でも
3ヶ月毎に変わる「深夜便の歌」だけに
留まらない。
番組全体のOP曲やED曲、
「日本列島くらしのたより」、「ワールド
ネットワーク」等の各コーナーのOP曲、
「天気概況」や「明日の日の出の時刻」等
のBGM。
実はこのラジオ番組は「ミュージカル」では
ないだろうか？そんな思いも過ぎる。
向谷はカシオペアから離れて、自由に活動が
出来る。「向谷がもし『ラジオ深夜便』の
音楽監督をやったら？」という曲集でも
作ってみたらどうだろう？
彼は「鉄道」というモチーフで音楽を
綴る事にストロング・ポイントがあるなら、
そのモチーフを横展開させて増やせば、
音楽活動も比例して広がっていくのでは
ないだろうか。
「ブラインド・～」と名乗る人が多く存在
する。彼等は幼少から綿花畑で働かされたり
した中で楽器を手にして歌い、演奏する事を
覚えた。母親は「この子が社会で生き抜いて
いけるよう」にと厳しく躾けをする。
差別がなく、子供に障害がなかったならば、
思い切り抱きしめてあげたかったろう。
時に溺愛もしたかったろう。壮絶である。
では翻って、櫻井や向谷が「自分の目を
自分で潰したならば、自身にとっての
音楽的動機や意味が『見えて来る』」の
だろうか。自分の私見では、それで見えて
来たならば儲けものである。
そんな安易な屁理屈を考えるならば、
だからこそ音楽が見えていないという事を
表しているだろう。何故なら盲目の演奏家は
盲目であっても希望を見出そうとするから
音楽に神妙な、狂おしい程の動機が表れる
のであって、自分で自分を傷付けて不幸の
自慢や愚痴を言った所で誰も共鳴しない
だろう。同情はするとしても。
歌が上手いだけでは、人々の心に爪痕は
残せない。今この二人に必要な事とは、
ビジネス上「トントン」の音楽活動では
なく、人生の涵養だろう。
それでもパット・トーピー の死去には
ショックを受けた。
知り合いにMr.Big狂がいて、何枚か
強制的に聴かされた。やはり正直好きに
なれなかったが、バンドやメンバーの
名前は覚えていた。それから数年を経て
ある日偶然試聴した、(一次)解散後の
ソロアルバム「odd man out」に
「あれ、こんな人だったっけ？」と
ビックリした。
バンドとは打って変わった世界観を
表現出来ていて、それが新鮮だったと
思う。自分で歌い、時にドラムを外注し、
ドラマーというよりアーティストとして
表現する事には、楽々K点を超えている。
翻って神保彰は何だかんだとドラムに
固執する。それが正しいのかどうかは
兎も角として、
「どんなアーティストになりたいのか」
という明確な理想像というのか、
強烈なインパクトが聴く側に伝わらないと
「別にカシオペアのドラマーで
いいんじゃないの？」と思われてしまう
だろう。
一部？のファンはそれで喜ぶのかも
知れないが、神保自身がそんな意見に
喜ぶのかどうかすら、伝わって来ない。
ギルバートのブルースを聴いた。
ブルースと言えるのか？は分からないが、
かなり斬新なアプローチだった。
在籍したバンドの世界観と、ソロ活動の
世界観が違うのは至極当然の流れで、
そうでなければほぼ「商業的失敗」が
原因か？と思われてしまう。なるほど、
色々な事をやってみたいのね！と
思って貰えれば、アーティストにとって
これほどの褒め言葉はないだろうと
個人的には思う。
商業的成功なんてのはそんか簡単な
方程式で算出されるものでもない。
だが、生きている証としての作品が
あるという事は本当にありがたい。
今神保彰に問われているのはそこだと
思う。
色々と動ける筈だ。
「和製マッスル・ショールズ」みたいな
ものを作れないのだろうか？
先輩が「アイツのリズムはハネてる」と
言う事がある。何を厳密に意味している
のかは分からないが、
「ハネている」というのはカシオペアの
音楽を個人的にはどうしても連想して
しまう。音がというより、演奏スタイルが
ハネているという感じだ。
例えば、野呂のギターは「ハネて」いるの
だろうか？
「応仁の乱」以降が本当の日本の歴史で
あって、それ以前は外国の歴史、または
神話である、と説いた。
カシオペアというバンドが時代の
エポックである、あったとするならば、
その前後で何が変わったのか？
と考えてみるのも面白い。
カシオペアは抽象的な音楽をポップに
した。個別の状況や感情は廃しているにも
拘らず、何となく楽しい。
逆に言うと、その楽しさが個別の状況や
感情は全く別の世界で、しかも同時進行
している事になる。
実はこれが、カシオペアの音楽が
テレビやコンビニでのBGMになり易い
理由ではないだろうか？と考えられなくも
ないだろう。それ以前のBGMというのは
場面に合わせたものになっているが、
カシオペアの音楽はそうしたものに
合わせて作られていない。番組のトークや
コンビニの買い物を無機質に囃し立てて
いる。
或いはカシオペアの音楽を短く切り取れば、
今風の落語家の出囃子にもなる事も可能だ。
辛い場面も確かにある。例えばテレビでの
「訃報」の話題に合わせたBGMだ。
カシオペアにはこの手のBGMは手薄だ。
どちらかというと、楽しい雰囲気の場面に
使われるのがカシオペアの音楽だろう。
では、カシオペア以前の楽しい雰囲気の
場面に使用されたBGMはどんなものだった
だろうか？
それは前述の通り、楽しい場面にシンクロ
した音楽だと言えるだろう。楽しい場面に
より色を添え一層明るくする類のものだ。
これは何を示しているのか。
私見だが、カシオペアの音楽とは
「戦後が確実に終わった」と
いう分水嶺ではないだろうか？
つまり、カシオペア以前の、楽しい場面の
BGMは戦後の傷を何処で引き摺り、その
見えなくなった筈の傷を癒すかのように
BGMが優しく包み込んでいたのではない
だろうか？
そしてカシオペアが出て来た頃には、
そういうBGMが「過剰」だと感じる程、
傷は癒えたのではないだろうか？
カシオペアの音楽は極めて平穏時に即した
ものだろう。悲劇や、傷を癒す為の喜劇には
似合わない。
「陰」の部分こそが重要だとされている。
西洋に「陰」がないとは思わない。中世の
宗教画を見ると、暗い。暗さの種類が違う
という事かも知れない。
いずれにせよ、「陰」の部分がものの本質を
引き立てるというのは本当だろう。
カシオペアにないのは、この「陰」だと
思う。野呂は田舎に移住して、茅葺屋根の
家に定住してみてはどうか。
便所の床と奥の壁に接した細長い小さな
小窓、チリを掃き出す為のものだが、
それを見ながら考えたりするのも一考だとは
思うが。
オルガンがいるのだから、ブルースの
アルバムを作ってみたならどうか？
転調あり、ユニゾンあり、サビあり、
複雑なコード？ありの、各曲個性ありありの
ブルースアルバム。
演奏をしていた。
野呂は和服は似合うだろう。
「和装カシオペア」もオツだろう。
左右の思考相俟った作家陣、好き嫌いが
同時に共存するスリリングさが内容以上に
面白い。
その中で山崎行太郎氏の連載、「マルクス
とエンゲルス」の3月号回が興味深い。
小林秀雄のマルクス評から始まって、
マルクスとマルクス主義者の違いについて
語られていた。
マルクスはその現実と格闘して『資本論』
なるものを記した。マルクス主義者は
その内容を分析してマルクスの理論と
格闘していて、彼等は作品を残さない。
マルクスとマルクス主義者は似て非なる
ものだ、という事だ。
「マルクスが芸術論を語ったとするならば、
『言葉とは何か？』から書いただろう」
この言葉はズシリと重い。
「マルクス主義者なら、『芸術とは何か？』
とやってしまうだろう」という事だ。
マルクスは『資本論』の中で、「価値とは
何か」「貨幣とは何か」についてかなりの
頁を割いている。マルクス主義者は「革命
だ！プロレタリア独裁だ！全ての権力を
ソビエトへ！」とやり勝ちなのだ。
カシオペアとカシオペアファンに似て
いないだろうか。カシオペアファンは
カシオペアについてかなりミクロな分析を、
特に楽曲コピーについては行っているの
だろうが、そこから自分達の「作品」に
昇華する事には重きを置いていない。
聴いていた。野呂にあのバリエーションが
あれば、とは思った。
インド的な事は出来るのだけどな。
高いと言われる。「それに比べて他の
アーティストは…」というファンも
多い。好みの問題もあれば、そういう
考えが感覚的に出て来るのは仕方ない。
しかしながら、まるで
「誠実でない」というところまで否定する
ファンを見るにつけ、
「誠実」とは何だ？と疑問に思う。
カシオペアの音楽が「誠実」ならば、
その誠実についての定義が必要だろう。
これは言葉になっていなければおかしい。
「ただ、思い付いた難しい音楽を
やってます」では、誠実さなんて感じない
だろう。
折口信夫という、民俗学者なんだか、
歌人なんだか、小説家なんだか、
肩書きだけ見たならばよく分からない
人がいた。
だが、
この人は誠実だ。そう言った肩書きが
全て一つに繋がっている。
「過去を解明して現在と繋ぎ、
現在の生活や社会を潤しいものにする」
こんな一点で繋がっていると思う。
カシオペアの音楽にはただでさえ
詞がない。誠実さは言葉で示すしか
ない。
「カシオペアの音楽をどうしてやって
いるんですか？何となくやってるんですか？
それとも意味があってやってるんですか？」
この問いかけはきっと沢山の人が
手を替え品を替え訊いて来たと思う。
それに明確な答えはない。
にも拘らず、他のアーティストの
出鱈目さ加減を酒の肴にして批判する。
それが物凄く違和感がある。
ついでに
大学には歴史がある。何の為に設立された
のか？を見失ったまま、受験生は勉強に
勤しむ。
国学院大学か。侮れないな。
しかし例えば、中原中也の詩をモチーフに
曲を書く事は出来るだろう。
「汚れつちまつた悲しみに」
「サーカス」など。
まあ、前者は知らないが、
後者は友川かずきの曲にある。
俳句だって構わないだろう。
訳せば「何処へ？」と訊きたくなるが、
その答えは何処にない。
「space road」を「宇宙の道」と
訳せば「銀河？」と訊きたくなるが、
その答えは宇宙の藻屑。
「dazzling」を「クラクラさせる」と
訳せば「大丈夫ですか？」と訊きたく
なるが、
その答えに目眩がしそう。
「自由に想像して」というのは
誰にでも言えるが、そもそも作者は
何を想像したのか。
何を思ったのか。
何を感じたのか。
何を見たのか。
そういうものがカシオペアの曲からは
感じられない。例えるなら、
ペルシャ絨毯の様な
幾何学的模様に見えてしまう。
ただ何となく曲を作り、タイトルも
英語でゴロが良ければというならば、
「feed me」でもいい筈だ。
「ピタットハウス」(？)とかいう
CMに出て、歌を歌っている。
所謂「下手」な歌である。
そこらの素人でもカラオケで上手に
歌えるのなんてザラだろう。
だが、こういう「下手」な歌を
テレビで聴く事は難しくなった。
素人だろうが玄人だろうが、
昨今は大概上手い。全てが「艶出し」の
音になっていて、まるで金属のようだ。
「歌」というのは上手ければいいと
いう訳ではない。赤ん坊にも同じように
歌う声楽家が何かを間違えているように、
「場違い」は実は沢山ある。
カシオペアの音楽は「高品質」を
頼りにしたものだ。煌びやかなものだ。
しかしながら、生活の音楽ではない。
小学生の頃、学校は土曜日は半ドンで
母親が昼食を作っている時の鼻歌が
思い出されるが、「何気なさ」が
その存在感を出すのだ。決してエコーは
掛かったりしない。
そのうち、「下手なプロ」が出て来る
のではないだろうか？
「20代で感性や資質といったものが
ピークでそれ以降は下り坂だから、
20代までに教員課題を自分で見つけて
色々と研鑽をするべきだ」という箇所が
あった。
これはある意味教員以外にも言える
だろう。
失敗成功に限らず、この頃の原体験は
それ以降の人生の言動を左右する。
また、そんな原体験を大切にする事は
アーティストにとっても大切な筈だ。
櫻井哲夫はこの頃、野呂のト書きに
舞い踊る事で一杯だった。
そういう過ごし方では、頭が硬く
なってしまうのではないだろうか？
個人的には
彼のソロ活動に今一つアーティストと
しての言葉にならない主張を感じない
のだが、実はカシオペア時代で彼の
そういった素質は終わっているのでは
ないだろうか、残念ながら。
そうでない事を証明する作品を
期待はする。
ない音楽だが、ロックギターの音という
のも時代と共に変化していると改めて
思った。
カシオペアのサウンドも時代と共に
変わっているんだろうとは思うが
それはあまり感じない。
つまり、それは演奏技術の安定感が
強いから、音色がそれを凌駕出来ない
からだとは思う。
しかし、これを「褒め言葉」として
いいのかどうか。
カールトンの３３５はグレイドンのペグのパクリ
覚えておけ
エアプレイのアルバムはジャズフュージョンに
聴こえるのだろうか？キャリアとしてはそこに
属しているのかも知れないが。
カシオペアのノーツに対する拘りや
演奏スタイルに関する拘り、
サウンドに関する方向性は感じても
それらについての創造性は全く感じ
られない。これはまずボナパルト・一生が
トータル・コントローラで忙殺気味で
あること、
また、それが為に野呂からの指示に
よるメンバーへの創造性喚起は具体的に
なされない事、
3つ目は野呂の考えから外れる演奏者は
クビだという事が原因と思われる。
要は音楽に関する創造性については
野呂は舌足らずで、合わなきゃクビと
いう事。
それを悪いとは言わないが、
創造性については、カシオペアは
構造的にポテンシャル不足だ。
小学校からの英語教育導入で、やはりと
言うかローマ字学習との混乱が存在する
らしい。しかも訓令式が使われているの
で、英語との乖離が激しい。
英語では「Machida-shi」なのに、
ローマ字では「Matida-si」となるのだ。
思うのだが、日本人向けの英語の
アルファベットとは明らかに違い、
且つアルファベット使用話者にとっても
類推がし易い日本人特有のアルファベット、
「洋仮名」を作ってみたらどうか。
日本の人名や地名を表す時は、英文の中に
それを使う。外国人の方が、このアルファ
ベットをマスターして貰うという事だ。
カシオペアの曲名にもそれを使って見たら
全く不思議な世界感が出現するのでは
ないだろうか。
この「いき」は「媚態」と
「意気地(武士道)」と
「諦め(仏教)」というキーワードで
結ばれている。
この「いき」というものが、カシオペアに
あるだろうか？
この文章の中の六面体(四角柱)で表すならば
下品-派手-野暮-甘味を結んだものに
なるのでは？と思ってしまう程、過剰だ。
いや、そんな「いきの構造」の範疇には
収まらないというのであれば、
カシオペアが収まる、つまり一体となった
「構造」とは何だ？
その「構造」かないから、
「奇を衒ったテクニックの垂れ流し」に
なるだけなのではないか。
「日本」を感じない。逆に「日本」から
「国情」を全て捨てて「日本」を
表現しようとしている気がする。
「コスモポリタン化した日本」という事を
目指しているように見える。
「To・ki・me・ki」「Ha・na・bi」
「U・me・bo・shi」とかタイトルに
してしまい勝ちだからだ。
「架空の民族のフォルクローレ」を
やっているという事であれば、
では例えば曲のタイトルを
エスペラント語で付けたらどうか？
でも、そこまで考えていないというか、
理念に裏打ちされた音楽ではないんだろ？
だから「構造」ないと言っている。
読んでいるという事は読み終えていないと
いう事だが、つまらないから、或いは
難しいから読み進まない訳ではない。
「面白い」という言葉に語弊があるが、
「興味深い」から遅くなったのだ。
彼の考えている事、そしてその行動、
そしてその結果としての作品、
どれを通しても、折口信夫のそれらと
合致するから「面白い」「興味深い」
のだ。
岡本太郎は芸術作品で
折口信夫は文学作品で
同じものを追いかけているのだ！
と分かった瞬間に
心がパッと開いた感じがした。
誰かが既に気付いていたかも知れないが、
そんなのは関係ない。
小躍りをするかの様に両者の著作を
行ったり来たり。
カシオペアの存在を知りかなり経つが、
そうした邂逅を体験した事がない。
やはり彼等には構図がない。
それが悪いという訳ではない。
「純文学なんていつでも書ける」と
私小説やディテールに拘った
SFや推理小説を書く作家もいていいし、
夏目漱石の「こころ」を「三角関係の
もつれ」と読む人がいてもいい。
ただ「面白い」「つまらない」が
尺度で測られたり測ったりするのは
実生活の感覚から来た自然なものだろうが、
それは何処まで行っても「面白い」
「つまらない」で終わるべきものだ。
それがそれ以上の評価を得ようとする
時、評価する側が腰を落ち着けて
評価しようとなった時、
どうしても「構図」が必要になる。
カシオペアの場合はそれが成熟しない。
文化としての成熟を求めないなら。
ところがカシオペアファンはさも
「カシオペアは高尚な音楽、それを
聴いている俺たち私たちは達観者」と
驕り高ぶる。
所詮流行歌の範疇に過ぎないのに
マヤカシを入れて来る。
そして他の流行歌を卑下するが、
それはおかしいだろう？
それは流行歌の中での「どちらが
貴族か？」という争いのようなものだ。
不毛である。
大谷は今日何本打ったのか、
何個三振を取ったのかという
話と同じだ。
「大谷とは何か？」という本質的な
問い掛けをするのは時期尚早だろうが、
カシオペアは30年以上経つだろ？
「壱越」
というタイトルの曲でもあれば、
多少「ハッ！」とするかも知れんが、
まずそういうことはない？
聴感上とかスタイルとか、そういった
ものに縛られるならそういう結論も
ありなんだろうが、
俺には全く違うように思われる。
クラプトン が「土佐鯨は大虎で～」
なんて歌うか。
そういうフィーチャーのに対する
評価や批判の上にしか、
カシオペアは置かれていない。
補足する。
格安ソープ嬢が
「誰がこの店で指名第1位か」を
争っているようなもんだ。
観た。在日シリア難民家族の話だ。
「日本に来れて恵まれている筈なのに
何でこんなに疲れるんだろ？」
女子高生ラーマの言葉が胸を刺す。
帰る見込みも目処もない故郷がどんなに
大切かを、日本人は分からない。
カシオペアは日本とは遠く離れた音楽を
している。しかもそれを日本でやっている。
もしカシオペアが「そんな事はない！
俺たちは日本人だ！」というなら、
カシオペアは活動をN.Y.だのに拠点を
移したらどうだ？日本には帰って来ない
前提で。もし「カシオペアが日本」なら、
音楽はこれまでと同じ、全く郷愁なんて
出て来ない筈、何も変化はない筈だ。
やってみろよ。
テレビに出て歌い踊り演じて人々を
楽しませる事や人という感じだろう。
しかしながら、本来芸能と呼ばれる
ものは日本では演じる者や観る者は
厳密には分かれていない。
勿論とある芸能演目のトリガーになる
人を演者と呼び、それ以外は観客と
呼ぶことは出来る。
だが、演者に呼応する形で観客がその
芸能の中に埋没し、演者と観客が
混沌となって作られる芸能がある。
それらは昔ながらの地方の行事の中に
ある事が多い。この場合の芸能とは
宗教就中地域の民間信仰の土台の上に
成り立っていることが多い。
また落語の寄席にしても、江戸情緒を
理解した人または理解しようとする人で
なければ、なかなか楽しめない。
例えば、
「婀娜」という言葉が分かるかどうか。
観客にそういう素養を求めるというのは
実は落語は観客と共に芸が作られるという
ことと同じだ。演者と観客が織り成す
混沌。これこそが芸、芸能を根のあるもの
にするのではないだろうか？
カシオペアにはそれがない。
観客やカシオペアファンは対価を払い
サービスを受ける消費者でしかない。
流行歌手と何も変わらない。
カシオペアの音楽に「根を張る」ように
する努力などは皆無なのだ。
勿論、それは簡単ではない。簡単では
ないからこそ、「高尚な文化」ズラを
するのはやめて欲しい。時代の徒花と
して生きて行くならその覚悟をして
欲しい。
現代社会に於いて、過去の歴史に依らず
演者と観客が混沌となるのは、残念ながら
新興宗教の教祖と信者みたいなものしか
ない。
こうならない形の「根」をカシオペアが
張れるとは、酷な言い方だか、難しい
だろう。所詮俗物に過ぎない。
誇る以外にないということは
「俺はいい男だぜ！」
「いい車持ってるぜ！」
「頭がいいぜ！」
「女にモテモテだぜ！」
「女を満足させられるぜ！」
「逸物は他男よりデカイぜ！」
と言っているのと変わらない、
ということだ。
気を付けた方がいい。
いる。ならフランス語でもドイツ語でも
良い筈だが、あまりそういう例はないの
ではないだろうか？「résumé」などの
英語として借用されたものとか、
あまりにもお決まりのフレーズ、例えば
フランス語の「C'est la vie」みたいなもの
だろう。
日本語に「侘び寂び」という翻訳が難しい
言葉があるように、フランス語から英語へ、
ドイツ語から英語へと翻訳するのに難しい
独特な言葉もある筈だ。
全て英語という事は、そういう微妙な
ニュアンスの違いなんか、カシオペアの
曲には関係ない！ということなのだろうか？
英語さえ出せば洗練されているように
見える筈だ、というのは恥ずかしい
勘違いだ。
文字化けした部分がある。
日本語で言う、「レジュメ」である。
takeの現在形はtake(s)となる。
過去形はtookとなる。
では未来形は？となると、
例えばwill takeとか be going to takeと
答えるのが普通だろう。
だが、これはおかしい。例えば何故なら
wouldとは過去形である。何の過去形か。
willである。つまりwillは現在形なのだ。
英語では未来時制の表現を助動詞や
動詞熟語の現在形を使うのだ。
スペイン語などは英語で例えば
takeの未来形はtakre
のように動詞が活用する。
また、would takeのようなwillの
過去形を伴うような表現は
過去未来形(可能法未来)と呼ばれ
英語で例えば
takria
という感じになる。
英語では、動詞の時制は現在か過去しか
ないのだ。ラテン語形言語からすれば
あまりにも大雑把な感じだ。
それをして「英語はレベルが低い」と
軽蔑する人も多い。確かにそれは
「母国贔屓」が入っているかも
知れないが、
英語には現在形と過去形しかないという
表現の限界を意識した上で、日本人として
曲のタイトルにしているのか。
絶対に考えていないだろ？カシオペアは。
実は時制ではない。
「今現在事実かどうか？」という事で
ある。
英語話者に一度聞いた事がある。
「mightはmayの過去形だろ？」
すると彼は
「違う。同じ推量でもまだ現実味が
あるのがmay、現実味はないけど
ひょっとしたらというのがmight」
つまりこの場合、現実味があるか
どうかが現在形と過去形の分水嶺なのだ。
仮想現実という言葉がある。
我々日本人はこの言葉から「輝かしい
未来」を想像するが、
実は英語話者からすれば、
これは過去なのだ。現実にないことは
全て過去に時制がずれるのだ。
そういう大雑把な言語空間が基本のものに
成り立っているという英語を意識して
使っているのか？
そんな事は何も考えていないだろ。
カシオペアは。
ないが)が西野カナ？とかいうシンガー
ソングライターの歌を歌っていたのを
テレビで見た。
気恥ずかして聴いていられなかった。
「好き～だよ～」
「愛してるよ～」
「側にいたいよ～」
「ずっと一緒だよ～」
こんな言葉のオンパレードを
八代亜紀の歌声で聴く。拷問だ。
八代亜紀はこの曲は要するに
井上陽水の「あこがれ」と同じです、
と言いたかったのか？とすら思えて
しまう。
「それが男と女なら
私もついあこがれてしまう」
確かにカシオペアの曲には歌詞がない。
しかしながら、タイトルの付け方は
西野カナの歌詞と同じ位安易だ。
それは意識した方がいい。
言うには言うが、俺が偶々読んだ本に
載っていた
「ヒュポドリアン」「ヒュポフリジアン」
というものには全く触れていない。
彼等にとっては「必要ない」のかも知れ
ない。演奏上役に立たないなら「ゴミ」
なんだろう。
しかしながら、それが当時はどのような
意味があり、どのように使われていたのか？
に焦点を当ててみる事は音楽に対する哲学に
豊かさを与える筈だ。
使えるものだけを便利だからとしか見ない、
使えるもの自体の本質、有難さを感じないと
いうことは、
所詮、音楽生活のマンネリを招くだけだ。
鳧鐘・黄鐘・鸞鏡・盤渉・神仙・上無
なんてのにも全く興味がない。
それでどうして
「アイツは音楽なんか分かってない」
なんて事を平気で言える。
話にならない。
ない。「面白そうだ、調べてみよう」が
まるでないのだ。
カシオペアファンの書き込みを見れば
分かる。どこまでもどこまでも同じ話。
「カシオペアは凄いんだ！
そんなカシオペア好きの俺らは
レベルが高いんだ！」
そんな事ばかり言って、
アルツハイマーになるだけだ。
知的刺激がまるでない。
まず、ラス・バレンバーグとか
ノーマン・ブレイクでも聴くべきだ。
トニー・ライスも聴いて欲しいが、
もう何回も名前を挙げている。
左手の指が潰れてないのか。
クロス・ピッキングという、慣れが
必要なテクニックを磨くべきだろう。
動画で見たが、ポール・ギルバートの
アコギと同じなんだよ。チョコマカ
指が動き過ぎて音質がグダグダ。
ガサツでカッコいいとも言えなくは
ないが、野呂は迫力より綺麗なサウンドを
目指しているんだろ？違うのか？
「野呂のギターはお前のような
フォーク好きには分からんし、
一生手に負えない」と言われて、
頭に来て「そんなにフォークが
ダメなのか？」と探し見つけた
ものの一つがブルーグラスだった。
野呂のギターセンスにはこの手の
ものは含まない。本当に下手だ。
日本のフォーク界と比較しても、
野呂は落ちるだろう。
石川鷹彦は、あれは親指が天才的に
凄いんだろうと思う。
3フィンガー的には小室等も良い。
井上陽水の「かんかん照り」を
一度聴いて欲しい。アイディアとしては
若い頃の陽水はいいものを持っている。
バート・ヤーンシュとジョン・
レンボーンも名手だろう。
さまざまなスタイルジャンルがあり
ジャズと演歌を比較して優劣を語るのが無意味なように
日本のフォークギターと野呂氏のアコギを比べることはできないのである
野呂氏のアコギはすばらしいのは言うまでもない一方、石川、安田のプレイももちろんすばらしい
ちなみに石川氏は親指はサムピックを使用しているが親指のプレイにこれといった聴き所はない
３フィンガーなら千春の旅立ちをきいたほうがよい
スレチ
ろくに知らないことは語らないほうがいい
サムピックを使ったら
野呂もあんな感じで弾けるのか。
やってもらいたいもんだ。
何も知らないのはお前だけだろ。
下手なんだよ。それが分からない。
バーデン・パウエル的でやり過ぎな
感じはする。同じように野呂になれとは
言わないが、あの程度のアコギで、
「所謂一つのスタイル」なんてのは
おかしいだろ？
パパッパドゥイの曲名教えろ。
よく分かっているなら。
完全に親指が作った音ではないだろうか？
あれを野呂はオルタナだから、
アホになるだけ。
キキセンのオマエにわかるかよｗ
おまえはガチャガチャとかほざくくらしかできんだろｗ
曲名あげたり楽論にかいてあること述べてなんの意味がある？
それよりオマエはリフレクションズオブユーの野呂氏のアコギを
コピーしてツベにあっぷしてみろ
死んでもできんだろｗこのノウナシｗ
あのリードのポイントはハーモニクスな
で、オマエの課題曲はこれ
早くツベにあげてみろ
ttp://https://www.youtube.com/watch?v=-7K-C6KT3TA 結局聞いてないんだろ。
コピー出来たと簡単に思っている
だけだろ。
何で意味のないことをやらなきゃ
いけないんだよ。下らない。
お前を見れば分かるだろ？
下らなさを体現してるじゃないか。
響きを全く軽視している。
ゆっくり弾くと間が持たない。
野呂の駄目なところは
「スタイル」「出来なくていい」で
他のアーティストに対しては
「野呂みたいに出来ないだろ」
「あんなの簡単」
これがカシオペアファンの
恥ずかしい勘違いだ。
ほとんど何も聴いていない。
ダイバーシティがまるでない。
思う事がある。
野呂のアコギの生音の音量はそれなりに
あると思うか？
それこそ無理だろう。
カシオペアファンは。
↑
くだらないのは オマエの 改行駄文なんだわな
まさに頭の悪さと音楽と遠い存在のコンプレｯクス劣等感まるだしｗ
安易なのはオマエのコンプレｯクスと悔しさまるだしの馬鹿連投ｗ
簡単と思われる部分を簡単に
やり過ごしてしまうのがカシオペアファン。
難しい事をやろうとする余りにそう
なってしまうのが、この文章で
見て取れる。
こんな事しか書けないなら、
お前の古巣に戻れよ。
意味がない。
何一つ反論が出来ない
コンプレックス丸出しなのは
お前だろ？それがこの文章から
見て取れる。
だから聴いても音楽を理解できない
できるのはコンプレｯクスからくる内容まるでなしの改行駄文の連投のみなりにけりｗ
音楽を楽しむ事も
音楽を批評する事も
音楽を比較する事も
許されない、
黙って演奏する人間の嗜好を
踏襲してりゃいいんだと
言うのですか、カシオペアファンは。
傲慢過ぎる。
カシオペアファンは駄目なんだと
何遍言ったら分かるんだろうか？
本当にロクデナシだ。
ここでは言葉でしか表現は出来ない。
であるにも拘らず、分が悪くなると
「弾けない癖に」という言葉を持ち
出したくなるという点が
カシオペアファンの駄目なところだ。
別にカシオペアが好きかどうかは
問題にしていない。
説明しないと分からないというのも
問題だと思うが、まあ、一応。
カシオペアの音楽なんてAIに取って変わられ
るぞ。まるで分かっていない。
あった？「Ⅱ-V禁止」(何かのパターンか？)
や、今迄にないメロディ・和音・リズムなど、
カシオペアの特徴は酷く「パラメータ的」
なんだよ。
パラメータをセットして関数を呼び出す。
呼び出した関数から値が返却される。
実は、野呂の作・編曲のやり方は
AIの方が得意なのではないだろうか。
・ミュージックとして流すというのも
あろうが、
その難しい曲を人間の手で演奏すると
なれば、今度はカシオペアの方が
「人間によって作った簡単な曲で
威張りやがってよう！」と言われる番が
来るかも知れない。
だから、「難しい」とか「簡単」とか
それを超えたものを出さないと
飲み込まれるぞ。
それで結構だが、
お前らの思考停止がカシオペアに
何をもたらすのか。
「そんなの関係ない」というのは
もはや消費者でもない。
それこそただのクレーマーではないのか。
理解出来るのだろうか？
無理だな、多分。
アドリブが出来るのにプロになれない
カシオペアファンとは一体どんな
存在なのだろうか。
そもそもアドリブに価値を見出した
ところで何の意味があるんだこれでは。
よほど出鱈目なアドリブか
よほど聴いてて退屈なアドリブかの
どちらかだろう。
ここはそういうアホキキセンの肥溜めスレｗ
こういった正論すらわからないとは
このキキセンは本間にロクデナシなんだわなｗ
アドリブアドリブほざくな無能キキセンｗ
オマエの改行駄文ほど
デタラメで退屈なものはないｗ
お前は人に「楽器が弾けない」とか
どーたらこーたら言うが、
お前自体が楽器を弾けるかどうかを
証明したことを一度もないじゃんかよ？
お前のような人間が「楽器なんか弾けても
ロクなもんにならない」と証明していると
いう事が何故分からないんだ？
お前、こんなものの言い方していると
いう事は
会社でちょっとしたミスをして上司に
怒られて、「何だテメェ、楽器なんか
弾けねえ無能な癖に」とか心の中で
呟きながらニコニコ作り笑いしてんだろ？
そんな人間になりたかないぞ。
だから楽器なんか弾くたくないんだよ。
お前さんの音楽を有り難く聴いている人を
大切にするような発言をしなさいよ。
これじゃあお前さんは人前で演奏しながら
「この無能キキセンが！」と思っている、
と思われてしまう。
そういう事が分からないプロって
どんなだよ？
楽器が上手かろうが下手だろうが、
総じてクズだ、と言わざるを得なくなる。
何も分かってないんだよ。
席が空いているなら戻りたい」とか
言ってしまう山口達也の神経と
カシオペアファンの神経とが
全く同じに見えてしまう。
今大事なのは
TOKIOに戻れるかどうかじゃない。
今大事なのは
楽器が弾けるかどうかじゃない。
この点に於いて。
きちんと取れているのか？
心配になって来たぞ？
カシオペアファン総じて、まともな
社会的生活を営んでいるのか？
疑問に思うぞ？
拘りがあるんだろうが、
そういう事が物凄く気になってしまうと
いうのは、やはり楽器が下手なんじゃ
ないか？と思えてならない。
何故なら、それに拘るなら「俺はこんなに
楽器が弾ける」と絶えず証明するような
演奏になっているという事だろ？
それって音楽を台無しにしてしまう事が
あるというのが分かってないと言われて
しまうぞ。
全ての音を埋め尽くそうとして、
全くスペースのない音楽。
チンドン屋のような賑やかしというなら
分かるが、
アンタ、
音楽的芸術的センスがないのか、
分かっていないからそういうセンスを
無視しているのか、
どちらかじゃないのか。
理由もなく否定しているんじゃないんだよ。
何故それが分からないんだ？
音数の多さとか、演奏の難易度なんですか？
こんな疑問を素人に平気で尋ねられて
しまう玄人って、どんなだよ。
綺麗な星、綺麗な海、それだけ。
それを見て感傷に浸っているのか
恋に落ちているのか
そんなもん御構いなしに酒飲んで
いるのかは、どうでもいい。
まあ、そういう「写実的」な音楽は
当然あっていいだろう。
しかしながら、
描こうとする情景は綺麗な星や海だったと
して、その綺麗な星や海の映像を表現
しようと思っている訳ではない。
俳句とは違う考え方だろう。
つまり、「綺麗な星や海」のテーマソング
みたいなものだ。テーマソングの後に
「では綺麗な夜空をご覧下さい」
という事なんだよ。
であれば、そんなテーマソングがなる前に
その「綺麗な夜空」を見たいよ。
不要だよ。
これが目の前に広がる感覚に浸りたい
という思いに対して、
果たしてテーマソングやBGMは必要
なんだろうか？
その音楽そのものが今ここに映像は
ないにも関わらず、聴いただけで
その映像が浮かぶというならまあ、
聴く価値があるのかも知れない。
盲目の人に空の青さを伝えるような。
その視点がカシオペアにはない。
残念だ。
「桜が開花」「海開き」「今日の旅は
カッパドキア」
全部BGMを突っ込んで来る。
そうしないと伝わらないと思っている。
過剰な演出だ。
夜空や海を幾何学的に表わそうとする。
計算されて織り成すタペストリーの様に
夜空や海が描かれている。
しかし我々が神の計画性を把握出来ない
のと同じように、海の淀みは一定では
ないし、星は等間隔に座標を構成して
いる訳でもない。
そこがカシオペアの音楽の誤解だろう。
感化されましょう！という考えが出て
来ても不思議ではない。
金剛界、胎蔵界的なものをカシオペアは
描き切れるか音楽で？
これは確かに宗教的だが、曼荼羅を見て
世界が広がる感覚を音で表現するという
ものに仕上げていく事も可能だろう。
曼荼羅というのは、説話や文書では
簡単には理解出来ない仏法を可視化
したものだ。
つまり、この場合、
幾何学模様に物凄い思想性がないと
「綺麗な包装紙ね」と破られてしまうだけ？
カシオペアの音楽にはこの視点もない。
臭キキセンが必死に連投しててワロ田ｗ
中身まったく読まんですっとばしてカキコしてるんだけど
コイツまたキキセンコンプ丸だしでデタラメ的外れの改行駄文
必死こいてカタカタッツ！！！ってやってるんだろ？
本間に駄目なタコ介だよネｗ
お前の阿呆さ加減から色々見えて来るだろ。
カシオペアファンの駄目さが。
それをしっかり認識しないと、
人々の、とりわけカシオペアファンの
為にならんだろ？
仕事で怒られて「お前なんか楽器弾けない
癖に」なんて憎まれ口を心の中で叩いて
憂さを晴らすなんてのは、
楽器なんか弾ける意味を失くさせるだろ？
楽器演奏を頑張りました、その堪性が
何処にも生かされていない。
「楽器が弾けるから、俺は優秀なんだ」
そんな下らない証書を持って出鱈目三昧。
カシオペアファンは駄目人間。
カタカタやると何が駄目なんだよ？
意味が分からないよ。日本語大丈夫か？
たまたま料理をしているが、
「必死こいて料理をしているよ！
ホンマに駄目なタコ助！」なんて言われ
そうだよ。
カタカタでも何でも、
活動したから結果を出している訳で
「結果を出しているよ！」
なんてよく言えるよな。
さすが何の活動もしていない人間の
いう事は違うな、ニート君。
出ず、ギターばかり弾いて
「やった！カシオペア曲が弾けた！」
とか部屋の中で喚いてんだろ？
「博貴、ギターを弾くなとは言わないから
せめて昼間くらいは外に出て散歩でも
しておくれ。今のお前に就活は敷居が高い
のは、お母さん充分に分かったから」
少しはお母さんの気持ちを理解しなさい。
てまた駄文連投してる～あなみっともなしキキセンみじめｗ
お前、俺がお前に向けて書いているとか
本当に思っているのか。
カシオペアファンに書いてんだよ。
全く分かってないな。
本間にコイツ精神年齢低すぎｗ
だからオマエは駄目キキセンちゅうわけｗ
対して何の反論がある？
こんな馬鹿な事ばかり言ってるのが
カシオペアファンだと言っている
だけだ。
分からないんだな。
お前への批判はお前の親御さんの
仕事だ。
言っても仕方ないんだぞ。その言葉を
言えば世の中が自分の思う通りには
動かないという事が全く分からない。
これはお前だけでなく、カシオペアファンが
二言目には発する事だ。
だからカシオペアファンは駄目だと
言っているんだよ。
癖に」を二言目には発する。
そんな御立派な事を言うのに、
カシオペアのフォロワーは本当に
少ない。フュージョン界は高齢化して
いる。
それを誇るのはいいが、一体それが
何の役に立つんだ、アカの他人にとって。
それが分からないのだから、
駄目なんだよカシオペアファンは。
本間にコイツ馬鹿だわなあｗ
またコイツのカキコなんか全然読まないですっとばしてるけど
また内容空っぽのデタラメばっかなんやろっｗ
本間にバカだよネｗ 親の顔が見たいもんだわ 親も駄目親なんやろなああｗ
ビクビクしているのが手に取るように
分かる。
読まないのに釣られたって
どうやって分かるんだよ。
何遍も言ってるが、お前を通して
カシオペアファンに言ってるだけだ。
こんな事しか書けない人間になったのは
お前自身の責任であって親御さんの
せいじゃない。
いざとなると
自分が上手くいかないのを親のせいに
しているのがよく分かる。
ロクデナシだ、カシオペアファン。
レベルの低い馬鹿なんですかね。
まともに仕事してんですかね？
「キキセンが！」とか上司に怒られた
反論にもなってないのに、
そんな事ばかり考えているんでしょう？
どうせまた内容空っぽのデタラメ駄文なんやろ？
コイツの糞文はスルーしてるから知らんが絶対ｗ
読むのが怖いんだろ？
それは至極簡単で、感情ばかりが
先に立った話しか出来ない点だ。
今までどれだけ、それで痛い目に
遭って来たんだろ？と思わせる位だが、
逆にそんな社会との繋がりがない人間
ばかりというなら理解出来てしまう。
「キキセンが」というが、世の中は
その「キキセン」も大部分を占める。
その事に何の想像力もない。
カシオペアファンは楽器が出来る
人間の為の音楽という。歌詞がないのは
いいとして、余りにも舌足らずというか、
いや、舌足らずを超えて出鱈目な感情、
それも不自然な感情しか持ち合わせて
いない人の音楽だ。
酔っ払って酷い行動を取る時の
落差が激し過ぎる。
しかもそこには酒は必ずしも
介在していない。
ノンアルコールのアル中。
それがカシオペアファンだと
正直思う。
頭に来たとする。ところがカシオペア
ファンは「キキセンが！」としか
言えない。「お前これが初めて
カシオペアをディスられた経験かよ？」
と言いたくなるくらい恥ずかしい反応を
する。
いや、世間なんてもっとカシオペアに
厳しい眼を持っているぞ。博貴のお母さん
なんて「何でこの世にカシオペアなんて
ものが存在するのかしら」と泣いている。
博貴、
もういい加減、運命を受け入れろよ。
孔子は確かにこの世にインパクトを
与えたが冷遇されてもいた。
ましてやお前がしている事はカシオペアの
コピー。何の偉業にもならない。
何かに取り憑かれたように
「俺は凄え事してんだ、これだけやって
いたいんだ、ハァハァ」
という感じになってしまっている。
病気だ。医者に行った方がいい。
してしまっている。これがカシオペアの
明確な責任ならば、非難されるべきは
カシオペアだろう。
ところが、カシオペアは別にそんな
obsessedな人間を作りたいとは思って
いない。
であれば、責められるべきは
カシオペアファンだろう？
何故それが分からない？
思想性も何もない点に於いて
非難をしているだけだ。
「じゃあ西野カナなんてアーティスト
なのに何で非難しないんだ？」
と言いたいなら、
カシオペアはそんな「アーティスト」に
なりたいのか？と逆に聴きたくなる。
あの思想性の無さを以ってアーティストは
歳を取る。ある意味可哀想だが、まあ、
流行歌の範疇だから。
カシオペアはそれと同位なのか？
何の思想性もないのがバレてしまう
人のパフォーマンスにはある共通点が
ある。
歌いながらエンディングで照れ臭い
表情を浮かべる、という事だ。
つまりその歌詞が余りにも私小説的
過ぎて「何て恥ずかしい事を歌って
いるんだろ？」という感情が過ぎる
からだ。
カシオペアに歌詞がないのは、
この点を誤魔化す為だろう。
もし歌があったとしたら「照れ臭い」
から。
その昔、「理由ありお見合い」みたいな
テレビ番組があった。離婚者、残された者
などが対象のお見合いだ。
そこである子持ちの父親がある女性に
好意を告白する。彼女はタイプでない
らしい。すると彼の娘が
「お願いします！ママになって下さい！
いい子になります！」と泣きながら
懇願する。告白された女性はこれまた
泣きながら首を横に降る。
「好きだよー」
「愛してるよー」
「ずっと一緒だよー」
こんな歌ばっかりだが、
この娘の小さな胸の内を
一体誰が歌ってくれるというのか？
一方カシオペアは「俺たちには
歌詞がないから関係ないもんねー
タリラリラーン」だろ？
何が「イ・ブ・キ」だ馬鹿野郎。
ただ、嫌と言う程分かったろう。
恋愛恋愛と言い過ぎるのは罪、と。
昨今のアーティストも、
カシオペアも、
「夢のような恋愛」
「観たこともないスペクタクル」
という非現実ばかりを取り上げる。
生活者としての実感とは離れていく
一方だ。バランスが悪過ぎる。
いい子になります！」
これをインストで表現する気なんか
サラサラないんだろ、カシオペアは。
---
玄関には
パパの大きな靴と
私の小さな靴
公園では
一人のブランコ
背中は押されない
街中では
慣れたお使い
相談する親子連れ
私の胸の宝物は私だけのもの
とても大切なものだけど
大切だから大切な誰かに
見て欲しかったの
キッチンでは
毎朝の料理
お弁当一つ
学校では
授業参観
後ろを向かない
私の胸の傷は私だけのもの
とても辛いものだけど
辛いからこそ優しい誰かに
優しくされたった
卒業式
手を振って笑う
家族の写真
成人式
初めての着物
大人の自覚
私の胸の誇りは
他人に話せはしないけど
話せないから話せる誰かに
褒めて欲しかったの
仕事にも慣れ
伝票を綴る
ふと見ると
冴えない中年
謝る顔
夕方には
娘と息子
迎えに来る
夕方には
3人揃って
家路を急ぐ
私の胸の理想は私だけのもの
話すのは気恥ずかしいけど
幸せな計画を幸せにしたい誰かと
分かち合いたい
冴えない中年
油汗
差し出された
プロポーズに
ピンと来ない
差し出された
プロポーズに
何で私？
差し出された
プロポーズに
「妻は死んだ」
差し出された
プロポーズに
娘と息子
差し出された
プロポーズに
私の涙
差し出された
プロポーズに
「Yes」の返事
私の胸の傷は私だけのものだった
これまでずうっと
だから疲れ傷付いた愛しい誰かを
守りたい
来年には
可愛い来訪者
新しい命
来年さえ
待ち切れない
小さな靴
洟たらしながら
必死にカタカタカタッタタｯﾂ！！！！！
って中身空っぽのデタラメ改行駄文を
必死に打ち込んでるなｗ
目血ばらせながらｗ
ほんと駄目だなこいつｗ
オマエの糞文なんか誰も読まんってｗ
言いたい事がさっぱり分からないが
悔しいって何だ？
もう、お前との話はとっくのとうに
終わっている。
悔しいのはお前だろ？
カシオペアの音楽には何もない。
「腑抜け」が高度な技術を誇っても
意味がない。
一時期の「ワープロ」というのは
日本が独自に発展させたらしい。
文書を書く、印刷するという事に
関しては凄く高い技術だった。
一方でアメリカはタイプライターから
一気にPCへ移行した。つまり、ワープロ
の時代を通り越したのだ。
専用機対汎用機の戦い。軍配は後者だ。
その時代時代での「高度な技術」なんて
そんなもんだ。それはカシオペアそのもの
の歴史だろう？
ただの痩せ我慢で「俺たちはワープロを
使う！」と涙目で訴えているのと
同じだ。
しかしながらよく考えて貰いたい。
もし、ワープロのメーカーやユーザーが
その存在価値や意義をしっかり持って
PCにはない独自性を持っていたなら
ワープロは現在でも流通していただろう。
カシオペアは確かになくなってはいないが、
ただの痩せ我慢。
タイプをしている途中にマウスを使うと
いうのは時間のロスなのだ。
マウスを使わない独自なキーボード体系を
作り上げる事は大事な戦術だろう。
ワープロ独自のソーシャルネットワーク
ではなかったか。それはTCP/IPとは
全く違うプロトコルで、
CB的な届出制による、「有線技術者」
としての側面を強化するという事。
かつ、DTPとしての技術強化を交流の
目的として掲げる。
つまり、
ワープロによる文庫本の製作の高品質化
などを目指す。
CBとはCitizen Band、
つまり市民無線の事。
読む。ショックだ。感動の話、家庭の大事さ
を勿論読み解く事も出来る、母性的な面も
あるが、教育とは/学業とは/就業とはを問う、
父性的なものも感じさせる、
ある意味バランスが取れた内容だ。
確かに、カシオペアは教師じゃない。
だが、「だから、そんな話は俺たちには
関係ないもんね、タリラリラーン」
というのは如何なものか？と思えてなら
ない。
野呂は酔っ払うと説教臭くなるのか
「最近の若者は！」「真面目にやれ！」
みたいな事を言っていたらしいが、
アンタの信念は？と問われたら
「そんなもんねえよ馬鹿野郎！
ただ難しい音楽であれば何だって
いいんだよ」
では話にならないだろ？
人前で威張りたい為に難しい音楽を
やっているのか？という話になる。
若者に語れよ、もっと！
ただ向谷と反りが合わないから別れた
とか、そんなメッセージしかない。
かなり変わって来る。「音楽の棚卸」
のように扱えば、骨董品になるかも
知れない。
長谷川きよしの手法だ。
坂崎幸之助にもなれない。
そういう問題ではない。
野呂の持っているバックボーンの
貧弱さだ。だから下手なんだ。
知れない。アコギに関しては「胴鳴り」が
していないのだ。多分鳴らないアコギを
ワザと使っているのかも知れない。
初めから、アンプに繋ぐ事前提で。
それはまあ、知らんが。
サポートメンバーをやるならば、
是非、野良仕事も引き継いで欲しい。
農業関係者、流通関係者ときちんと
コミュニケーションを取って、
山口が戻る頃なりには、
「ホルモン焼き・テッちゃん」でも
オープン出来るようにしなくては
いけない。
努力は大いに認めるが、
残念なから、ベースに向いていない。
相撲の相撲勘ならぬ、ベース勘みたいな
ものが圧倒的に足らない。
木村健吾のグランドみたいなんだよ。
努力の跡は確かにあるんだ。
だが、全て様式的というか、手順が
あり過ぎるというか、「いやらしい」
部分がないというか。
ツッパリの寺尾にも似てる。
組んだら終わり。
どんな位置に立っているのかは知らない。
しかしながら、世間では
「全く使い物にならない」
「ポンコツ」
という見方も出来てしまう。
俺自身は彼はベースに向いていないとは
思うが、そこまで酷い言い方は出来ない。
仮に「ポンコツ」という言葉を使うなら
「ベースしか弾けないポンコツ」とならば
自分の考えに近い。
ベース以外の事に打ち込んでみたらどうか？
兎に角ベースを弾かずに見習いで飲食店で
働くとか。
今はベース以外の事をやるべきだと
思う。そういう、雑多煮の経験から
ベースの出汁を作れ！と言っている。
中に「花田植」という曲がある。
「花田植」に何か思い入れや印象を
櫻井は持っていたのか？
ただ、「『花田植』とはイメージが
良さそうだ」という感じでしかなかった
のではないか？
多分この曲は岡崎作だとは思うが、
岡崎は多分「花田植」を見ているんだろう。
「花田植」を見て演奏している者と
見ていない者のギャップ。ここら辺からも
櫻井は改善の余地があるんじゃないのか。
「櫻井、カシオペアに戻って来い」
「鳴瀬を辞めさせればいい」
「櫻井はソロでやっても仕方がない」
みたいな事しか言わない。
こちらの方が余程誹謗中傷では
ないだろうか？
アホ過ぎなんだよカシオペアファン。
「頭の中に浮かぶ語感の良さ」で
タイトルを決めている。
だからどうしても現実離れした
風景しか浮かばない。
例えば
北極圏のオーロラ。日本から見たら
非日常な世界観とかそういうもの。
お前ら、本当に曲作りの為に
オーロラ見になんか行ってないだろう？
というのが見え見え。
野呂は「別れのサンバ」の弾き語りを
完コピしろよ。
一体世の中にどれだけ高尚なスタイルが
あって、まして陽の目を見なかったものを
含めてどれだけあったのかが
分からないとは恐れ入る。
ま～たデタラメ的外れな浅い知識必死にカタカタカタ！！！ってやってんやろｗ
中身まったく読まれんのに恥ずかしいキキセンやｗ
本間モノシラズのクソミミやｗ
ttp://https://www.youtube.com/watch?v=_YX1Eecxp0M 一種の回答がこれであろう
ttp://https://www.youtube.com/watch?v=Pt01Ex-DE30 中身読まれていないのに
物知らずとはどういうことか？
お前は知恵遅れだろう。
何の答えにもなっていません。
電波でもキャッチしちゃったのか？
見た事がある。お元気だろうか。
長いので、この手の音にはあまり興味が
湧かないし、
やはりこれはエレキを弾いていた人の
アコギに限りなく近いだろ？
努力は認めるよ。但し、
やはり親指が出来ていない。
このフォーマットなら野呂は出来るし、
野呂の方が上手いと言いたいのか。
或いは野呂の音はこうやって若者たちが
継承しているからこちらが王道だと
いうのか。
アコギはボディが空洞になっている。
それは勿論音を聴く人に響かせる為だが、
その振動を自分の身体に感じさせる、
自分の音と同化するという役目もあるんだが、
野呂も彼等も、それを無視している。
カシオペアファン。
「お前のカーチャン出べそ！」並みの
幼稚さだ。
だから、音楽を相対的に楽しむ事が
出来ない。
これをして、カシオペアファンは玄人はだし
の音楽好きと言えるのか？
本間モノシラズのクソミミやｗ
ttp://https://www.youtube.com/watch?v=_YX1Eecxp0M 何か怖がっているのか？
何も怖い事はないから
医者に行った方がいい。
カシオペアファンは駄目人間。
お前の上司や同僚は怒ってくれているのに
ミスをしたお前はどうかというと、
「このキキセンが！」
お前は世の中を舐め過ぎだ。
一種の回答がこれであろう
ttp://https://www.youtube.com/watch?v=Pt01Ex-DE30 「私は貴方を裏切りません」
と一番弟子に言われ、
「いやお前は朝方鶏が鳴く前に
3度私を知らないというだろう」
と師匠が言う。
実際弟子は保身の為に「そんな
人は知らない」と3度言い、
朝方「コケコッコー」と鶏が鳴く。
弟子はハッと気付き号泣し後悔する。
精々カシオペアが音楽に出来るなら
「人間なんてそんなもん」くらいだろう。
芦川よしみ的な、だから男と女は別れると。
流行歌ならそれでいいが、
強烈なメッセージが引き出せない。
だから、テクニックの宝庫と言われる
事がない。「こういう人間の感情の
表し方はこうだ！」というのは、
常日頃人間とは何か？という問いに
苦悩し続けて始めて付随するものだろう？
カシオペアは全てが
タリラリラーン。
テクニックの意味がない。
ひふみんの方が余程音楽的だ。
宗教なしで音楽を演れば、どうしても
下世話なものになりがちだ。だから、
宗教でないどんな強烈なメッセージなりが
カシオペアにあるんですか？
何の為に難しい音楽を演っているんですか？
意味のある音楽を演っていて、その延長線上
に技術があるのではないですか？
状況証拠的には「何もないのでは？」と
思わせる事柄は幾らでもありますよ。
向谷氏の発言、
「このままブームが続くとは思って
いなかった。別な道を探らないと」云々
など。
これが「何かに突き動かされた」人の
言い草かどうか。
ま～たくだらんデタラメで的外れな浅い知識必死にカタカタカタ！！！ってやってんやろｗ
中身まったく読まれんのに恥ずかしいキキセンやｗ
なんでコイツこんな駄目人間なんやろなあｗ
本間モノシラズのクソミミやわなｗ可哀相。。
ttp://https://www.youtube.com/watch?v=_YX1Eecxp0M また勝ってしまった。
お前何百連敗してんだよ。
それより
晩年のバーデン・パウエルの演奏で、
あの怒涛のサンバが影を潜めた形のものが
CDとして録音されている。
野呂はアコギ一本だろうが何だろうが、
「間」が全くないのだ。
ピロピロガチャガチャと音を畳み掛ける
だけなので、音の響き、撥音楽器である
が故の「儚さ」を出したらそれこそ
「間が持たない」状態になってしまう。
その「間」が民族性などによって
サウダージになったり、津軽になったり
沖縄になったりする。
野呂は何が出て来るのか？
何も出て来ない恐怖が原因で、
ひたすら早弾きをしているのでは
ないか？
ダウンピッキングだけで弾く癖を
付けたらどうか。それだけでも違う。
それが極まるとゆっくり弾く時に
間が保てるだろう。
まあ、ギターの弾けない者の
アドバイスに過ぎないが。
「キカンボ」という和製リズムが開発
された事実がある。しかし定着は
しなかった。
「東京ドドンパ娘」ならぬ、
木の実ナナの「東京キカンボ娘」という
曲である。
「東京タラレバ娘」というドラマは
何故「タラレバ」というリズムを
作れなかったのだろう？まあ、
どうでもいい。
カシオペアを褒める点、しかしながら
惜しい点でもあるんだが、
それがあるとすれば、
アルバム「Halle」(ハジェ？)の
「Streat Parformer」と
アルバム「The Party」の
「青い炎」に共通するリズム・パターン
だろう。この2曲しか知らないが
他にもあるんだろうか？
惜しむらくは、このリズムに名前が
ない事、そして共通認識としての
リズム・ジャンル(ボサノバ、サンバなど)
にならなかった事だろう。
これを醸成するのがアーティストと
しての大きな一面だろう？
そういう素養がなければ、
ただの器用な作業員に過ぎない。
自分より出来ない人を「使えねー」
とか言っているような。
それはあくまで作業員だ。作業の
見取図を広げて試行錯誤する芸術家の
やる事ではない。
正Performer
いい。外向きに社会の共通認識になれば。
ただ、例えばこれを「ノロンボ」とか
やってしまったら、完全に専売特許を
申請したようなもんだ。やりそうで
怖いんだよ。向谷の言動見てると特に。
せいぜい「コロンボ」位にしてくれ。
ま～たくだらんデタラメで的外れな浅い知識必死にカタカタカタ！！！ってやってんやろｗ
中身まったく読まれんのに恥ずかしいキキセンやｗ
連投すればするほど全く読まれんで相手にされんですっとばされて放置されるのすらわからん洟たらし
こいつは幼稚園児程度の洟たらし知恵遅だわなあｗ
ステレオタイプ化している。こういう
人々も若者だった頃はその前の世代から
同じ事を言われて来たんだろう。
いつの世にもある事である。
また、
勿論時代が変わり、自分達が若者だった
頃の文化や風俗や流行は変わって行き、
そのギャップがどうしても目に入って
しまう事もある。自分達も若者でいたい
し、自分達の若者時代を「古い」と
否定されたくないのだ。
しかしながら、そういう人々が逆に
現代の環境にドップリ漬かり、自分達の
思い出を破壊している面があるという
事に気が付かない。
例えば「俺達の若い頃はなあ、公衆
電話で恋人に長電話したもんだよ。
それが今や携帯！風情がなくなったよ」
というもの。公衆電話の長話に風情が
あるかどうかはさて置き、
「その風情を守る為に、今でも貴方は
公衆電話で奥さんに電話をするん
ですか？」
という疑問には何も答えていない。
そんな「不便」な事をしているのか？
或いは「便利」の為にその「不便」を
捨てて来たのではないか？
いや、それ以上にプラスの印象として
語っている「あの頃」の筈がいつの間
にかマイナスになっているのだ。
「あの頃はああだった」が「今じゃ
世の中が変わって便利になったねえ」
というのが結論になってしまう。
「良い思い出」が「罰ゲーム」となる。
これは何故かと言えば、「良い思い出」
が現代にイキイキと瑞々しく生きては
いないからだ。そんなものはこの現代
からなくなってもいいと、既に大方
なくなっていると分かっているのに
そんな「お説教」をしてしまう。
これは怠惰以外の何者でもない。
この「良い思い出」をどのようにしたら
現代でも瑞々しいものと出来るのか？
それがないままに「高い技術」と言って
いても、何の意味もない。
暗示をしている。「風」を表現して
いるのは一曲目のタイトル曲くらい。
「風」をモチーフにするならば、
全編ストリングス投入でもいい程だ。
だが、それが出来なかったのは
はっきり言って予算オーバーになるから
だろう。「赤字にはなりたくない。
でもコンセプトは変えたくない」
この悩ましい現実をどう乗り越える
のか？
ジンサクが当時出した答えは
「俺達ハイテクだから、それで
乗り切れるべ？」
そんな感じだろ？
ポール・モーリアに現代感覚を
備えたものを期待していたが、
正直ガッカリした。
級の敏腕アコギ・プレイヤーを投入して
欲しかった。ストリングスと彼のような
ギターフレイズのアコギなんてのは
本当聴いてみたかった。
トニー・ライスはリズムがいい。
良過ぎるのが玉に瑕なくらい、いい。
日本でそういう人は本当にいなかった
のだろうか？それこそ、何処の誰かが
「ある」と言っている音楽シーンを
キチンとチェックしてなかったのか？
このアルバムにありきたりな
フュージョン・ギターは必要なかった。
ま～たくだらんデタラメで的外れな浅い知識必死にカタカタカタ！！！ってやってんやろｗ
中身まったく読まれんのに恥ずかしいキキセンやｗ
連投すればするほど全く読まれんで相手にされんですっとばされて放置されるのすらわからん洟たらし
こいつは幼稚園児程度の洟たらし知恵遅だわなあｗ
番組を作ったらどうだろう？
アマチュアがそれぞれの曲想や技を
競い合うという。
勿論その中からプロになるバンドが
あっていいが、それ以前に
カシオペアやTスクエアしか名前が
登らないフュージョン界の裾野を
大きくしないと、
音楽としてはとっくに終わって
いるんじゃないだろうか？
しかし、ダンスには音楽が必要だ。
コンビニのBGMにだって手間暇が
かかっている。
その実感を取り戻すべきだ。
ttp://https://blogs.yahoo.co.jp/sqjqs742/15340852.html ttp://https://www.youtube.com/watch?v=0iHLJQTygkI 何が言いたいのかさっぱり分からない。
開きました。悪質タックルは監督と
コーチの指示があったと。
ところが監督とコーチはそんな指示は
していないと。
この「誰も悪くない」状態を何とも
思わない所がおかしいと誰も言わない。
今の状態では関西学院大学の負傷した
学生は勝手に転んで負傷し欠場た馬鹿
な奴としか見れなくなる。
カシオペアファンには思考力が
足らない。
宮川さんは自分の意志で犯罪行為をした。
日大は彼を退学にしないとおかしな事に
なってしまう。あの行為が街で行われたら
警察に捕まって、大学は退学処分だろ？
そして勿論、宮川さんはブタ箱に入ら
ないといけない。
これはあくまで大学の言い分が正し
ければの話だ。
カシオペアファンはそこがまるで
分かっておらず、馬鹿な事ばかり
書いている。
しかもそれは短期的思考、つまり鳥頭と
いう奴だ。監督やコーチが「指示して
いない」と言えば言うほど、「じゃあ
誰が悪いの？」という話になる。
「いや、誰も悪くない」という選択肢は
ない。とすれば、宮川さんが100％
犯人という事になる。
カシオペアファンは何も分かっていない。
ならない。一つは大学を辞めさせられる
という社会的制裁。もう一つは刑務所に
入るという法律的制裁。
つまり、「指示していない」という大学
の結論は、「何故宮川さんは情状酌量
なのか」と「誰がわるいのか？」という
事に答えていない。だから、決着が
着かないのだ。
カシオペアファンはまるで分かって
いない。だから、脈略もなく「日大が」
なんて書き込む。アホだ。
宮川さんは退学・懲役になる。
そうなれば、あまりにも理不尽な
話である。こんな酷い話はない。
酷い話だからこそ、日大は組織
防衛を果たした積りが組織を崩壊
させてしまう。
アウヘーベンという奴だ。
その結果Cという高次の結果が生まれる。
「AとBのいいとこ取り」くらいにしか
思えないんだろうが、そんなものを
「アウヘーベン」とわざわざ言う必要も
ない。
WWⅡで連合国と枢軸国が植民地を巡り
戦った。その結果、連合国が勝った。
では連合国側の植民地が増えたのか？
そうじゃない。植民地が独立したのだ。
AでもBでもないC。この不可思議さに
全く目を向けないのがカシオペアファン。
表現したものが幾つかある。
例えば「国破れて山河あり」
「夏草や兵どもが夢の跡」
勝った国が負けた国の領土を自分の色に
染めず、ただ山や川、草だけが残った。
この諸行無常さというのか、シュールと
いうのか、それが目の前に現れる。
不可思議としか言いようがない。
日大と宮川さんの対立で、日大を
勝たせたなら、このアウヘーベンは
必ず起こる。そうなればどうなるのか？
そういう事を考えずに馬鹿な書き込みしか
出来ないカシオペアファンの何処が優秀
なのか？
そうやってカシオペアはファンを
甘やかして来たのか？
学生が会見で答えたのは”潰せ”という指示を受けていたということだけであり
”反則をしろ”ということでなかったことが明らかになった
本当にうまい選手なら反則にならないような形で強力なタックルを浴びせていたはず
それを”反則をしてまでやる”と解釈してしまったのは、学生の技量と思慮のレベルの低さ問題だと思う
ttp://https://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%83%96%E3%83%AA%E3%83%83%E3%83%84_(%E3%82%A2%E3%83%A1%E3%83%AA%E3%82%AB%E3%83%B3%E3%83%95%E3%83%83%E3%83%88%E3%83%9C%E3%83%BC%E3%83%AB) 自分なりに論旨を組み立てる事には
賛同する。
カシオペアファンの中にも思考停止して
いない人間がいるというのは収穫だ。
まあ、大概は「シロンボ」みたいなのが
多いが。
素人には到底及びも着かないレベルで
あったとして、
そこまで試合をコントロール出来る
ものなのだろうか？
「高度プロフェショナル」という言葉に
幻想を抱き過ぎなんじゃないか？
その分野なら何でも出来る筈、は
正しくない。
「自分の専門以外は麻雀しか知らない」
も正しくない。
カシオペアファンが陥りやすい点では
ある。
カバーしてみたらどうだろう？
60年代をカシオペアっぽく。
向谷そっくりだよなwww
本来は対等なんだよ？
カシオペアファンに出来て、
カシオペアに出来ない事なんて
沢山あって当たり前なんだ。
ところが、カシオペアを上に
置いて、その下の位置に自分達を
置くことで、
「どちらがカシオペアの正統な
解釈者か？」という利権に利用する。
君達はカシオペアの住み込みの
弟子か？
カシオペア並みに上手くなったとして
どうするんだ？
「ただの趣味だ」というなら
何で個人的な趣味で他人を簡単に
disる事が出来るのか？
長々と語るつもりは毛頭ない。
ただ、カシオペアとカシオペアファンの
間にある「不可思議な関係」は解明を
したいと思っている。
カシオペアファンは只のファンという
には演奏技術の蓄積があり、一方で
プロフェッショナルというには不十分
なのだ。
そしてカシオペアは弟子を取らない。
落語のような「師匠と弟子」の関係は
「古めかしい」から抵抗があるかも
知れないが、それ以上に
「俺(達)の技術は俺(達)のもの、
俺(達)が死んで伝承されなかろうが
俺(達)の勝手だ」という考えが強い
のではないか？
頑張ってもカシオペアの奥義には
触れる事すら出来ない。
だから、カシオペアファンが
プロフェショナルになる事は未来
永劫ないのだ。
いや、正確にはカシオペアファンが
プロフェショナルになった事例がある、
またはあったとしても、
それはカシオペアとは全く関係ない
個性と見做される。
つまり
カシオペアファンから
プロフェショナルになるという事は、
カシオペアを卒業する事になって
しまう。それ自体が自分を「否定」
する事になるから、出来ないのでは
ないのか？
伝統にはならないという理由なのだ。
限りなく個人的な「高技術」。
これを称して「根無し草」と言っている。
伝統音楽の演奏家がフュージョンに
手を出しそうとすれば、
多かれ少なかれ保守的な界隈から
プレッシャーを受ける。
そのプレッシャーがフュージョンの
醍醐味であるのだが、
フュージョンの活動に一段落着いた
なら、戻る事も出来る。
カシオペアにはそんな緊張も
帰る場所もないのだ。
「浮かれた状態は長く続かない」と、
だから自己投資に走ったと言っていたが、
これは要するに
「俺が何かをしようと俺の勝手」と
言っているのだ。
全くの正論であるのは間違いはない。
しかし、向谷がカシオペアを脱退し、
それに落胆するファンがいるとしたなら、
向谷は
「俺が脱退しようがどうしようが
俺の勝手、そんなのを好きになった
お前等が悪い」と言っているのだ。
彼には、世の中には赤字でも継がなきゃ
いけない家業だってあるという事実は
見えないようだ。
「キキセンの癖に」
「お前これは弾けないだろう？」
というのは、
自分の技術の蓄積(どのレベルかは
別として)の「持って行き場所」が
ないのではないか？
カシオペアが「根無し草」である事、
カシオペアファンがカシオペアを
引き継ぐ事が出来ない、
状況証拠である。
創造の方法』を読む。非常に多岐に
渡る内容だ。
序章と終章に挟まれた
社会科学・文学・自然科学と三章の
内容は確かにスティムュラスだ。
テーマはそれぞれ、時間・罪・神。
彼に言わせれば、この三つは一つの
事に繋がっているという。別に
あれこれ食い散らかしている訳では
ないのだ。
カシオペアファンにはそういうのが
全くない。カシオペアと何か別なもの
がある点で繋がった時に、面白いと
思える発見がない。
非常に簡単な例を挙げれば、
「カシオペアとAKB48」。
実はAKBの作曲家陣の中には
野呂フリークがいるのではないか？
インスピの『sunset glow』と
AKBの『君はメロディー』の
親和性が高いと感じているからだ。
やってる人には教則本的役割
そして目標は何なのだ？
教則の教師を目指しているのか？
いるのでは？という仮説について
考えると、彼等はカシオペアを継承
して自分のやり方で昇華したとは
言われない。「利用」したと看做
される。
カシオペアの音楽が何処までも
個人的なものだからだ。
だから、あからさまに
「カシオペアを聴いて育ちました」
とは言う作家は少ない。
そんな事を言えばパクったかどうか
が争点となりそうだというのもあるの
かも知れないが、
それ以上にどこまで行っても個人的な
音楽に誰も踏み込めない、
下手くそなファンや自己を確立出来ない
ファンばかりが集まるだけとなる。
自分の未来予想図は全く描けない奴。
カシオペアの曲を練習しても
下手くそになった理由を酒のせいに
する奴。
カシオペアの曲を練習しても
リスナーを馬鹿にするネタにしか
出来ない奴。
どうでもいい事しか話題に出来ない奴。
ただ、誰も評価してくれないと
言うならば、
何でもっと早くに
アメリカにいかなかた
みーんなが忖度してお膳立てして
くれると思っているのか？
ttp://http://einari.org/ タイトルは
「Ta・ka・ra」
「Ki・no・ko」
「Ya・me・te」
という感じのものが多い。
共通点は仮名で3文字であること。
また、促音の「っ」や長音の「ー」
はない。もしかしたら、「ん」も
ないかも知れない。
また、母音も馴染まない。
例えば「きっと」という言葉なら
「Ki・tsu・to」で「tsu」の部分が
小さくなったりしないだろう？
この制限は何故生まれたのか？
何らかの形で、自分達の英語力が
タイトルを付けるにしても足りない
と感じたからではないか？
また、母音が二つ続く場合は
二重母音になるケースがあったりと
「・」で区切り辛い。
この制限が続くのは、それでも
まだ、「英語力のあるカシオペア」
を演じなければならないという
事なんだろう。
「俺たちは西洋カブれじゃねー！」
と言うならば、
同じローマ字でもヘボン式ではなく、
訓令式を使ったらどうか？
「小槌」を「Ko・du・ti」の様に。
寧ろ新しい世界観が出るかも知れない。
変な感じになる。それと同じ。
不満があり、やる気がまるでない。
Aの同僚のBが彼のやる気を出せるよう
色々と言葉をかける。
それを見ていたAやBと同僚のCは
「やっぱBは大人だよな」と評する。
カシオペアファンはこのCのようだ。
それが彼の言葉の本旨である。
そこへCが「Bは大人だ」と言えば、
Aは「なるほど、俺が子供だから、
上手く行かないのか」とますます
やる気を失くす。
CはBを持ち上げて、いい事を言った気に
なるのだが、
Aはやる気をますます失くし、Bはその
説得に失敗する。
「角が立つ」ということだ。
そこまでしてCは何がしたいのか。
それは「自分はちゃんとものを見て
いるのだ」と認められたいだけ、
としか思われなくなる。
Bが失敗したのには変わりがない。
不毛だ。
ある人間が学歴や仕事の上で
大成功を収める。
彼は「俺は選ばれた人間、
優秀さは証明されたから
何をやってもいいのだ」
と公衆の面前で脱糞する。
ところがこの人は挫折を
経験し、立ち直れなくなる。
「俺はどうせ駄目駄目なんだ！」
と自暴自棄になって、やはり
公衆の面前で脱糞する。
「成功」しようが「失敗」しようが
どちらに転んでも駄目な人間、
それがカシオペアファンだろう。
自分自身に「核」がないから
「成功」にも「失敗」にも
流される。
若冲の絵を観ても、
「野呂だって絵が上手いんだぞ！」
とか、意味の分からない言い訳を
するのか？
＞
＞カシオペアが硬派かどうかは知らないが
＞いすゞのトラックの歌は硬派だろう。
＞
＞そのイメージはあるか？カシオペアに？
そういうのはカシオペアにゃーないだろうなー
つか、いすーずーのトラックー♪もいいが
小林旭の赤いトラクターの唄もいいよな！
風に逆らう俺の気持ちを知っているのか赤いトラクター♪だぞ、おい！
ﾂﾍﾞに転がってる79年六本木PIT INNで大村憲司ゲストのとか
サンダーライブあたりまではカシオペアも硬派なイメージあるな
間に合わなかった。京都に行かねば。
岡倉天心は何をやろうとして
どんな目に遭って
「茶の本」を書いたか？
弟子の横山大観は何を考えて
「屈原」を描いたか？
岡倉天心に母親を取られた形の
九鬼修造は「いきの構造」で
何を書こうとしたのか？
確かに決勝Tに進出する為に
最後10分のパス回しは必要だったの
かも知れないが、
であれば監督を解任してまでやりたい
と思った「俺達のサッカー」とは
何だったのか？
今をときめくサッカー日本代表と
カシオペアは似ているのでは？
つまり、時代に振り回されている
という点で。
「木蓮の涙」がない。
もっと言えば「蘇州夜曲」もない。
ダンスだ、パーティーだ！と
イメージが重なるとすれば
鹿鳴館だ。
言動の正当化をするのはおかしな
話だ。
カシオペアが「死ぬまで軽薄な
ダンスを続ける」という事を
理想としているのならば、
それはそれでいい事だ。
○軽快
映像の中のカシオペアのバックに
ダンサーが踊っていたが、
それなりのプロが安っぽく見えて
しまう。
DA PUMPだか、3代目に踊って
貰ったら良くなっていたと思うのか？
コンテンポラリーなダンサーは
カシオペアの曲を
「いい曲」とは思っていない。
かつ、ジャズではどうしても
ジャズはどうしても音楽に左右
される。
クラシックが実は合うんじゃないか？
白いタイツとか。
真面目に言っている。
「カシオペアの音楽は明るい軟派な
音楽に聴こえるかも知れないが、
カシオペアの音楽は実は視覚的には
こんなにディープだ」とコントラストを
はっきりさせる。
カシオペアファンは
「キモい！」とか言うんだろ？
結局、俺にとって(実は全員そう
思っているんじゃないかとは
思っているが)
軽薄なに見えるダンスしか選択肢が
なくなる。これが一つ目の「軽薄」。
カシオペアファンは「そもそも
カシオペアにダンスなんか要らない、
俺達が聴きながら軽ーく踊っていりゃ
いいんだ」と思うかも知れない。
結局そんなのは何の自己表現にも
なっていない。それを「カシオペアの
ダンス」と表現する事が可能なのか。
これが二つ目の「軽薄」。
「カシオペアが視覚的に見えるだろう
ダンス」、これが「軽薄」だと言って
いる。それが「ファンのダンスだ」と
言ってしまうのなら、
二重の意味で「軽薄」。
コード進行、シンセの音色選び、おかずの使い方
どれも良いんだけど
大原櫻子 - ツキアカリ
ttp://http://www.youtube.com/watch?v=XXtSL-13gI4 で、casiopeaに何か関係あるんすか？
この子はモノノフだから、無理やり神保つながりっすか？
ステマにマジレスだったらごめんｗｗｗｗｗｗｗ
マルチかどうかも確認してなくてかさねがさねすんませんｗｗｗｗｗｗ
史上最強の編曲家は？ [無断転載禁止]©2ch.net
ttps://rio2016.5ch.net/test/read.cgi/natsumeloj/1489670050/238-239 で、そのスレでも速攻…でもないが次の投稿で「UTA」と答えられておりｗ
ﾊｯ!これは櫻子ではなくUTAのステマだったのか
まんまとひっかかってしまった、ﾁｬﾝﾁｬﾝ
ステマなんかしなくてもUTAいいけどさ
なかなか演奏が出来ない技術を
要求するもの。
それが必ずしも良い編曲なのか。
「帰って来たウルトラマン」のOPの
ケツのティンパニーなんてのは
当に「絶妙」ではないだろうか。
思い出した。
俺は本当にジャズが苦手なのだが、
コルトレーンという人の曲で、
「MATのテーマ」(ワンダバ)に似た
ものがないか？
俺はワンダバの方が優れているのでは？
と思う。
カシオペアに対する見方も、もっと
多角的にした方がいいと思うが。
ギターの編曲に関する人材が
実は不足していると聞いた事が
ある。
以下がヒントになるのでは？
ttp://https://youtu.be/z3h8x0d0_Nk ttp://https://youtu.be/wKlyQv-d5VI ギター以外は基本打ち込みだが、
何故かギターが「核」を作っている
(まあ、俺の感想だが)。
「ポップコーンが弾けるようなギター」
という意味では、野呂にも多少は
共通はするんだろうが、
野呂のこういうギターサウンド、
8ビートは聴いたことはないな。
「セッション・ギタリストの名手たち」
という特集が組まれていた。
知っていたのは
ダニー・コーチマー(何故かこの人の
ソロアルバムを持っている)とか、
アルバート・リーとか。
あと、バーズに在籍していた事は
知ってはいたが、セッション・
ミュージシャンとしての
クラレンス・ホワイトは知らな
かった。
どちらかと言えば、ブルーグラスの
人の印象が、俺には強い。
ttp://https://youtu.be/PCCMOI8OKhk ギターデュオだが、リズムがいい方が
トニー・ライス。
ありがとうございます
これなんかもいい感じなんだけどＵＴＡさん？
どこがときかれれば、、ちょろっと使われてるハープのとことかがｗ
ttp://https://www.youtube.com/watch?v=R4zUBMqc-s4 （一応）本人達というクレジットになっているが・・
ポロンと入るハープ？みたいなのは、リリースされたのが2000年というのを考慮すれば
アート・オブ・ノイズなんかの影響かと
代表曲・Moments In Love（ポロン音は1:05くらいから入り始めるぞ
ttp://https://www.youtube.com/watch?v=ux3u31SAeEM まーたカシオペアに関係ない話題にマジレスしてしまった、ごめんあそばせｗｗｗ
「このスケールからメロディを
割り出そう」という形で
作曲をしているのだろうか？
ttp://rosie.5ch.net/test/read.cgi/liveplus/1531363082/l50 豪雨のどさくさにカジノ法案強行、火事場泥棒！
そこから発展させるときに、合うスケールの中から選んで作っていくときもあるよ
で、そのメロにオモロコードで色付けていくんだよ
「特有のスケール」を持っていて、
「共通のスケール」を持って
いると、それは民族特有の音楽では
ないんだそうだ。
だから、同じスケールを持つ音楽は
印象が同じになり、「借り物の音楽」
になるんどそうだ。
民族音楽や愛唱歌が同じスケールを
共有すれば、それは例えば「ブルース」
になるらしい。
この考えはカシオペアファンまたは
フュージョンファンには当たり前
なのか。
楽しいお話だったのですが
もちろんその国独特の楽器や歌唱の発声方法によっても音楽の特色が出るのですから
それぞれの国の民族音楽であることに間違いはない筈で
さすがにそのジャンル分けは大雑把で乱暴すぎではないですか
カシオペアや他のフュージョンが好きな人がみんな
「共通のイメージを持つスケールやそれから作られるメロディーの音楽」を
同じジャンルでくくるようなことはしてないというか
むしろそんな極端な事を言う人はいないですよ（ライブと飲み会仲間20名程度
連投さんのお知り合いにはいるんですか？
それは「音楽は音楽だ」と
言っているのと何が違うのか。
何も言っていないのと同じだろ？
そりゃ違う民族の音楽でも似たものは
あるんだろう。
だが、それは「スケールが同じだから」
というのは、それこそ極端な話では
ないのか。
俺の感覚がおかしいのかは知らないが、
黒人のブルースは「奴隷の歴史」を
感じさせ、
白人のブルースは「開拓の歴史」を
感じさせる。
お前には同じ「懐かしさ」が
感じられるのか？
のが悪い癖なのかどうかは勿論、
「持って行き方」で全然違う。
例えば「ポリスケール」(そんな
概念があるのかどうかは知らないが)
という話が出て来てもいいだろうし、
そこから「スケールとは何か？」を
迫るアプローチがあってもいい。
俺の目からは
「水兵リーベ僕の船」を覚えたら
化学のダイナミズムを知れ筈！
みたいな事を言っている気がして
ならない。
通り一遍の「スケール」という暗記から
何か音楽の本質が分かるのなら、
こんな楽な話はない。
＞感じさせ、
＞白人のブルースは「開拓の歴史」を
＞感じさせる。
そのあたり、私は連投さんと同じような感覚ですよ
特にビリー・ホリデイ唄う奇妙な果実(Strange Fruit）などは奴隷の歴史というか
「怨歌」と呼ばれた藤圭子の恨み節に似たものも感じますね
例えば、ローラ・ニーロ。
あの絶望的な都会の孤独を
日本人がやろうとすると、
どうしても中島みゆきとか、
山崎ハコみたいになってしまう。
森田童子…。うーん当たらずとも
遠からじだが、何か違う。
実は吉田美奈子が近いんじゃないのか。
そんなような事を
スケールで考えると、そういう類推が
しにくくなりはしないのか。
確かに、挙げられた女性アーティスト（いずれも実力者）のなかで
吉田美奈子女史が最も「湿り気が少ない」からではないかと
ローラ・ニーロの絶望（と、狂気）には湿り気が感じられないんですよ
まあ生まれた国がそういうところなんですから当たり前かもしれませんがｗ
中島みゆき・・・・・親父が昔飲んでいた、名前もわからない清酒（ほめ言葉
山崎ハコ・・・・・・・絶望とはいっても、みずみずしさと透明感のある長野の十九みたいな。（←また酒か
森田童子・・・・・ある種の絵の具を口に入れてしまったときのような危険な甘さと少しの渋さと塩辛さ。
吉田美奈子・・・・・人工的なフレーバーの、度数高いカクテル（酒ばっかりで申し訳ない
ローラ・ニーロ・・・・・アブサン（まさに基地外水、飲み口は乾いてるｗ
ttp://http://www.youtube.com/watch?v=tnXk1tGY2Jw ttp://https://www.youtube.com/watch?v=BTlDTAPki6s 松田聖子の歌が消臭剤だったとは
知らなかった。
または8×4みたいなものか。
カシオペアファンはワキガが
多いとでも言いたいのか。
お前は少し汗をかいて働く
必要があるだろう。
子供みたいな言動はなかなか
50、60代では出来んぞ、
カシオペアファン。
聖子
マリーン
今井美樹
古内東子
太田裕美
ユーミン
ttp://rosie.5ch.net/test/read.cgi/liveplus/1531966541/l50 ２０１８年、テレビが隠している大ニュース！
のは、
人民服を着るか着ないかだろう。
今もし来たなら、カシオペアも
面白いのに。
しまったならどうなる？という架空の
ストーリーから音楽をつぐむ。
政経一致の人民公社化により、
私有財産は箸のみ。
ああ、でもJapanというバンドが
似たようなイメージでアルバムを
出していたか。
ボツか。
カルト的人気があったが、ただのイロモノくくりでは済まない優れた音楽性やアイデアに富んだ
優れたグループだったな
シンセの音色、使い方が坂本寄りだったのも興味深い
何というかカシオペアで使われる音色と正反対というか
電子音なのにものすごい湿り気なんだよなｗ
英語コンプレックスなのか、
3文字の日本語をローマ字で
表現される。
「me・ba・e」「u・zu・ki」
「mo・da・e」など。
だが、カシオペアに限らず、日本人が
本格的な英語を話す事が出来ない理由が
ある。
それは正調の英語としての方言、
つまり「Japanese English」が出来ない
という事だ。
あくまで日本語の文脈で使われる
もので、実は英語ではない。
また、カシオペアのやっている
「fu・ri・n」みたいなものは、
コケージョンに日本語の定義を
説明するようなもので、
その内容は「音楽で理解して！」
となるが、
果たしてそれは理解可能なのだ
ろうか？
日本語の語彙の補充と
外国人とのコミュニケーション
ツールでしかない。
それを曲のタイトルにしてしまって
本当にいいのか？という考察が一切
なく、使われている。
昔のように「この日本語の詞に英単語を
はめ込む」緊張感はない。
しかも自分達のオリジナリティを
発揮したタイトルを付けていると
言うなら、
造語が出来ている筈。
特に動詞でないと本格的でない。
何故動詞なのかというと、動詞には
語法が伴うからだ。
sontakle:忖度させる
sontakle ○ to V:○に忖度させてVさせる
sontakle ○ from Ving:○に忖度させてVさせない
be sontakled with ○:○(人)に忖度させられる
be sontakled in ～:～(状況)に忖度させられる
sontakle oneself to V:自分を言い聞かせてVする
というように、語法を伴って新語が
出来れば、本格的だろ？
ただ、多分sontakleは発音が
sontagleに変わってしまうかも知れないが。
俺、「ナイター」という和製英語大好きだよｗ
野球見ながらビールと枝豆という夏の夜も一緒に思い出されるしなー。
最近使われなくなってちょっとさびしいよ
「～logy」というのもアリだが
「casiopealogy」は何か長いし、
「norology」は言い辛いと思う。
英語の語彙はあまり多くなく、
また、名詞が多い。
これは多分、日本人が漢字を輸入
したのと同じ位相で英語を見ている
からだろう。
漢文から言葉を抽出して、本来は
「動詞+目的語」であったものを
一つの(抽象的な概念を表す)名詞に
して来た。
英語の造語になかなか関われない。
無理に関わって
「そんな英語はない」とネイティブ・
スピーカーに言われたくないからだ。
そういう「恥ずかしさ」を日本人は
嫌う。
文化芸術として発信する側が
「これは通じないから」と
向こうの言葉に自然なものとして
バイアスを掛けたものに置き換えて
しまうというのは、
逆に「薄っぺらい」のではないか。
文から考えないから
「mind」「the mind」どちらがいい？
に迷ったりするんだろう。
「神保」はいろいろ造語しやすいんだがなあ
生まれた家の名前は選べないしな
外国人に自然な英語をどんなに
話しても、スラングの生成には
関われない。いつも後追いに
なってしまう。
前述の「忖度させる」から英語の
動詞を作るというのは、
英語の構文研究に物凄く有用だと
思われる。
高校生を対象に
「英語・造語コンテスト」みたいな
ものをやって、それが英米に報道され
たら、日本の英語力強化には
繋がると思うのだが。
行うとする。そりゃ、「アジェンダ」が
事前に分かっていたなら、真面目な学生は
下準備をするんだろう。
しかしながら、このディベートが終わった
ならば、次のディベートに移ってしまう
のだろう。
一体学生は何を「専攻」したんだろう。
ディベートそのものか。
これが「国際～」と関する学部学科で
行われているならば、学生は将来的に
後悔する。
タイトルくらいなのだ。
そのタイトルがこんな「消費された
ディベート」のようなもの
であれば、「音楽の質」に反比例した
「音楽への情熱」
なのではないか。
うまい人はうまいし
音痴は音痴
こんな簡単なことがわからんのが程度低い糞耳に所以
馬鹿で低脳はくだらん改行駄文をダラダラながなが垂れながすが
一向に意味が支離滅裂ｗ
音痴かうまいかなんて話を
誰がいつした？
お前馬鹿か？
「完結な短いタイトル」が
何を言っているのかさっぱり
分からないのがカシオペアの
曲だろう？
「i・bu・ki」って何だ？
曲を聴いたらいつものカシオペア。
元文科大臣がそんなに好きなのか？
実は「i・bu・ki」でも
「a・so・ko」でも
「o・me・ko」でも
語呂が良くてカッコさえ良ければ
何だっていいんだ！
という考えが見え見え。
「フルーツサラダサンデー」
お前は日曜にしか野菜を食わないのか。
「普段は焼肉オンリーでーす！」
という、不摂生の音楽。
今となっては成人病の音楽だろ？
カシオペアに歌詞とかタイトルから
来る情景なんてのには重きを
置いていないというのであれば、
コード番号でいいだろ？
「聴いていて好きな曲と
弾きたい曲はいつも同じなのか？」
と訊いても誰も答えない。
答えられないのだろう。
分かれるというのは誰しも受け入れる
事は自然だろう。
ところが、
「弾いきたい曲」というのは
(これまで長年)弾いて来たという努力と
自負がある為、「聴いていてもあまり」
という評価は自己を否定された気分に
なるんだろう。
「聴く」とは「弾く」、
「弾く」とは「聴く」なのだ。
それらが未分化のまま、大人になって
いったのだろう。
「弾く」が先行していたのかも知れない。
子供の遊びというなら微笑ましいが、
大の大人のやる事じゃない。
「お前音楽聴いてないだろ？
聴く前にまず楽器だったんだろ？」
と喝破されたくなかったんだろう。
カシオペアファンが共感出来る
箇所があるぞ。
「音楽は音楽以外の何も表現しない」
観た。高倉健と菅原文太を始め、
錚々たる俳優陣だったが、
Amzon等での評価は物凄く高い訳では
ない。
但し、自分にとっては面白かった。
兎に角殺人シーンが多い中で一番
印象に残ったのは、
敵のボス(丹波哲郎)を殺すシーンで
偶然にも居合わせてしまった酒屋が、
丹波が殺されたのを見て発狂する。
処遇に困った菅原はこのカタギを
殺してしまう。
男は女を走って追いかけ、押し倒す。
抵抗する女。
しかし、男の話す言葉が全てを変える。
アクセントがおかしい。
つまり在日朝鮮人だった。女も実は
同じ出自で、そこから甘いキスが
始まる。
極めてシュールだ。
戦後、食べる事が困難で、それこそ
食うか食われるかの世界。
その中で生きていく事の厳しさ。
聖戦という名の大義名分を失った
人間が、財産も地位も家庭も幸せも
失って、人を殺してでも生きていく。
そんなやるせない世界観がただの強姦を
切ない恋愛・情念に変えてしまう。
今の世の中ではあり得ない。
今の世の中では強姦は完全に犯罪だが、
今の男と女は、本来自分が持っている
筈のこうした情念を騙しながら
生きているんだ。
明らかにこの情念を排除している。
ギラギラとした、汗ばんだ日本を
汚らしいと排除する。
でもそれは、今でも脈々と続いている。
あの汚らしさこそが日本であり、
あの切なさこそが日本なのだ。
題材にしたところで、
そんなもの、歌詞ではないんだから
ファンの理屈ではどうでもいいんだろ？
なら、例えば、
神保彰も歳を取り、排泄機能に
難が出る。ところが、子供達は
その世話に難色を示す。
結局介護を付けるという事に
なったが、その介護士の日当が
6,000円。
子供達が嫌がってやらない事を
大の大人が1日6,000円でやる。
こんな寓話から
「1日6,000円のオムツ」
というタイトルがあったって
いいだろ。
お前らすぐに「馬鹿にするな」
とか言うが、真面目な話だ。
切なさが分からないんだ。
アニメを見ている。
全く苦手だ。自我の吐露が全ての
中心。あまりにも「俺が、私が」
の世界。
罪の意識のない福音だ。
この感じはカシオペアにも
物凄く感じる。過剰な自我。
カシオペアは曲を作ったことは
ないのだろうか？
酔っ払いの星へ来て尋ねた。
「何でお酒を飲むの？」
「忘れたい事があるからだ」
「忘れたい事って？」
「恥ずかしい事だ」
「恥ずかしい事って？」
「酒を飲む事だ」
カシオペアの音楽はいつも「星」
「海」「空」というタイトルが多い。
ところが「星」の王子様を題材に
する事は出来ない、何故なら
「酔っ払い？恥ずかしいタイトルだ！」
となるんだろ？
だから、深淵なものが何一つ出て来ない。
上の偶話から何も考える事がないのだ。
ttp://https://www.youtube.com/watch?v=UDUu-HriA0A ドミノ・ラインの間奏
体を揺らしながら
「アハン♪アハン♪アハン♪アハン♪興味！興味！興味ない！」
ttp://https://youtu.be/zCPa3pUhLCo 何の意味も見据えていないんじゃ
ないか。
という以上に伴奏的というか、
サウンド・エフェクトに徹している。
少なくともこの演奏ではそれを
感じる。
野呂はその点ジャズ的な発想、つまり
即興を用いたギターソロから
「抜け出す」事が出来ないんじゃないか。
ジャズ的な即興によるソロがない
アルバムを作って、
飢餓感を煽るのも手だろう。
読むべきだ。
全てを完全無欠にするのではなく、
敢えてスペースを空けることで
客の想像性を入れる余地を作る。
客はその想像性によって曲を完成
させることにより、鑑賞と想像が
溶け合い、一体化する事で
聴いているだけなのに曲作りに
参加しているような感覚に
させる。
4拍子4小節があるとする。
各小節の一拍目に「ジャカジャン」と
ギターのストロークが鳴る。
つまり全体通して合計4回鳴るのだが、
実は最初の1回しかギターをかき鳴らして
いない、という経験をしたことがないのか？
残りの3回は聴き手が勝手に想像している
という奴。
埋めようとするだろ？
カシオペア。
Domino line
間奏 コーラス「よいしょっと！よいしょっと！よいしょっと！ヘッ！ヘッ！よいしょっと！ヘッ！ヘッ！」
サックスとドラムの音にあわせて足踏み。
なかなかどうしていい感じの盆踊り感！
間奏
カシオペアの演奏をバックに愚痴をこぼす。
コーラス「興味！興味！興味！興味ない！」
サックスとドラムの音にあわせて体を左右に揺らしながら、足踏み。
見た。ショックとか何とか言うより、
「これも時代だったんだよ」で済ます
日本人の精神に疑問を持たないのは
おかしいだろう。
その本質的な疑問がカシオペアには
ない。ただ、演奏があるだけだ。
そういう疑問は全て「お涙頂戴」
なのだそうだ。
であれば、彼の演奏自体も同じ様に
見做されて然るべきだ。
だから、「鳴瀬辞めろ！」
「櫻井戻れ！」という、ある意味で
欲望の限り、ある意味冷酷な意見が
出されてしまうのではないか。
メンバーに対する共感や「寄り添い」は
「お涙頂戴」なんだろ？
パーソナリティがどうとか、
最近老化して身体能力落ちて
可哀想ねとか、
詞の内容が美しいねとか、
そんなのは全部排斥すべきなんだろ？
音楽だけが全てなんだろ？
であれば、個人的な事情による
音の変化には、何も考える必要が
ないから、鳴瀬を叩いてもいいと
いう理屈が成り立つ。
戦争遺児が行き場をなくして
ルンペン化したのを
「汚い！」
「日本の恥！」
「処分しろ！」
全く同じ構図だろ。
演奏すべきだった。
brown man
Tell me 'bout the colour of your soul.
イロモノと思っていたが、
こんな詞をぶち込んで来る。
思う「カッコいい」なんてのは
マヤカシであり、下らない話だ。
亡くなられた。
B.B.クイーンズの歌う
主題歌はとても人気だった。
一方で
野呂は絶対に「インチキおじさん」
にはならないだろう。
「こんな下らない歌、馬鹿かよ」
位にしか思ってないんじゃないか。
そこが野呂の「限界」なんだよ。
まあ、鳴瀬は「ベース大魔王」を
NHKでやったが。
音楽に対する感覚は同じなんじゃないか？
ttp://https://www.youtube.com/watch?v=bRp0zkGYAZc 頭髪は同じような感じかも
露出してるか偽装してるかの違いはあるかもしれないが
Myles Kennedy うますぎw
「静かで、にぎやかな世界
～手話で生きる子どもたち～」
を見た。
聾者の生徒がこんなにキラキラ
輝いているとは、驚いてしまった。
ある生徒のご両親も聾者で
お母さんが「この子が聾者で
良かった。深い話が手話で出来るから」
と言っていた。
勿論、親御さんが聴者であるケースも
ある。だから、卒業後の進路は
聾学校だったり、「聴者と聾者の
繋がりを作って行きたい」と普通の
高校に行く子もいる。
勿論聴者とのコミュニケーションは
簡単ではない。板書は写せても
先生の言葉は分からない。
自治体や学校も色々な支援に
乗り出すが道半ばといったところ。
そして強烈に分ったのは、彼等が
手話という言語にアイデンティティを
持っているという事だ。
我々聴者はその事を理解しないと
いけない。その上での多様性なのだ。
カシオペアの技術は凄いという。
素晴らしい音楽なのだろう。
その高い技術で、素晴らしい音楽を
彼等に届ける術を持って欲しいと
心から願う。
皮肉ではないぞ。
伊福部昭『音楽入門』を購入したら
Amazonからのお勧めで
『ネガティヴ・ハーモニー～』なる
ものが来た。
「あ、新聞に載ってた！あれか！」
と文庫本の厚いのか、ハード・カバーを
想像しながら購入して本日受け取って
みたところ、
ギターの教則本だった。
しかも内容は訳が分からない…。
「ネガティヴ・ハーモニー」なるものを
知っているのか？自分の演奏に取り入れて
いるのか？
俺は実数に対する虚数の概念が
音楽に入り込んだのか？とか
考えてしまったのだが。
面白いだろうな。
ttps://himawari.5ch.net/test/read.cgi/liveradio/1535770908/ ハンコックのバタフライ
ボコーダーつかってるｗ
I LOVE NEW YORKかとおもたわ
８０年代にタイムスリップやｗ
「Casiopea」の良さがわかるわけがない。
ネガティブ・ハーモニー（反対の、和音・和声）が何なのか意味不明でも
音楽教育の盛んな幼稚園なんかでは
「どんぐりころころを、かなしいうたにして、うたってみよう」
「あかいくつを、たのしいうたにして、うたってみよう」
という遊びで調性・ハーモニーの感覚を体にしみこませるらしいな
譜面に表そうとすると慣れるまでめんどうだが
そして、ギターでやろうとするともっと面倒だが（だから教則本が出たり
理屈わかんなくても、やってみ？
「どんぐりころころ」をマイナーで、「赤い靴」をメジャーで歌ってみるとよー
イメージ変わりすぎてスッゲー笑えるから
こういうのがさっさと出来る様になると作曲や演奏の幅が広がるというのな
もらった歌詞に曲つけていて
ドツボって進まなくなったとき、使えたりするんだよｗｗｗ
カシオペアファンは
まともな表現が出来るのか？
今の今まで落胆させられるのが
多かったぞ。
冷静に考えてみろよ。
意外に面白かったりするから、ブコフに持っていくのはちょっと待つよろし
お前らいつも反発するだけだから
丁寧に答えたい。
カシオペアファンはカシオペアという
「高等な」音楽を聴いている訳だろ？
「高等な」音楽を通して、霊性の向上が
それなりの方向で行われて来た訳だろ？
それなのに何故「あの頃は良かった」
から始まって他者の批判にしか行かない
人間が多いのか。
それ自体の内容の低さもさる事ながら
ずっとその繰り返し。
そして始末に負えないのは、
大多数は10代20代の若者というでは
ないということだ。
50代60代が「キキセンw」なんて
やってんだぞ。
酢いも甘いも噛み分けた、
大の大人のやる事か？
聾者の為の音楽、という事を
考える際に、一番具体的な目標と
なり得るのは
「振動による皮膚への触覚は
どれだけ聴覚に近付けるか？」
ということだろう。
神保彰の一人ドラムとは、
多種多様な方向性を探り得る、
高度な技術とのコラボレーションでは
ないのか。
取り敢えず、付録CDは聴こうと思う。
封を開けたら、大暴落か。
壊れそうな位に繊細な10代を
映し出していたと感じたが、
「正直俺らの頃とは表現の形が
違うな」と思った。
勿論時代が違うというのもあるが、
何か他人事の様な気もした。
つまり、歳を取り、そう言った
「10代の頃の繊細さ」を失って
しまったのかと、今少し落胆を
している。
その昔の井上陽水は物凄く歌が
「不安定」で、その「不安定」さが
この歌い手の繊細さ、聴き手の胸に
突き刺さるものの表れだったが、
マリファナで逮捕、レコード会社
移籍辺りから歌い方が完全に変わって
しまった。
粘着質な歌い方というか。
これは彼が歳を取り、繊細さを
失ったという事ではないだろうか？
思っている。昔からのファンは
彼等のテクニックが、壊れ易い程に
繊細な感性の上に成り立っていたから
こそ、輝かしく見えたのではないか？
しかしながら、今櫻井が復帰した
ところで、同じような感覚を取り
戻すのは難しいだろう。
落胆すると俺は思うがな。
知らんが。
カシオペア コーラス
Fight Man
間奏「マジかよ！ マジかよ！」
「よいしょっと！よいしょっと！
よいしょっと！ヘッ！ヘッ！
よいしょっと！ヘッ！ヘッ！
よいしょっと！よいしょっと！ヘッ！ヘッ！
よいしょっと！ヘッ！ヘッ！
よいしょっと！よいしょっと！ヘッ！ヘッ！
よいしょっと！ヘッ！ヘッ！よいしょっと！よいしょっと！よいしょっと！ヘッ！ヘッ！よいしょっと！ヘッ！ヘッ！」
サックスとドラムの音にあわせて体を揺らしながら手を叩きながら足踏み。
カシオペアファンは
リズムばかりで歌心がない、
という事でいいか？
ttp://https://www.youtube.com/watch?v=-7K-C6KT3TA ttp://https://www.youtube.com/watch?v=lWD0w035JP4 ttp://https://www.youtube.com/watch?v=O9_TT5fJ0ss ttp://https://www.youtube.com/watch?v=YwGSgvwTu6M を卒業しろ！
所詮和音という概念に
縛られ過ぎている。
特に現代では、和音が
時間の経過を表わし、
律動と密接になっている。
野呂はその典型で、
息苦しさは感じるな。
悔しいのうｗ
＞要するにカシオペア及び
＞カシオペアファンは
＞リズムばかりで歌心がない、
＞という事でいいか？
クソミミのキキセンっぷり丸出しでワラタｗ
駄作以外の何者でもない。
こういう評価に耐える事が出来ない
カシオペア、という事だ。
悔しかったか？
だが、それは事実だ。
悔しがってるのは即必死の４連投（失笑）のオマエやろｗ
楽器による歌心あふれる演ろ奏
これがカシオペアのすごさなわけ
オマエはクソミミのキキセンだからそれを解せない
それだけのことｗ
「time limit」
何処が歌だ？
からの曲に、これらの曲の中でメロとる楽器のプレイに
歌心は感じられないのか？
まずこれらについてやろで ブザマに逃げ回ってないでさ クソミミキキセン爺
time limitが中になかったかのような
言い方だな？逃げているのはお前だろ。
他のも全く大した事はない。
このカシオペアのような
曲に、歌詞を付けて歌ったような
ものが、ドリカムだ。
ドリカムは爽やかだ。だが、全く
入って来ない。それと一緒だ。
メロディとして通り過ぎて行く。
その昔、「メゾン一刻」という
アニメがあって、確か斉藤由貴が
歌っていたかと思うが、
錆びの前に「平気」と歌う箇所があり、
ここに何故が「グッと」来てしまう。
何回聴いても、分かっていても同じ
反応だ。
残念ながら、カシオペアにそれを
感じた事はないね。それを事実だと
言った迄だ。
カシオペアの繊細で非常にエモーショナルな歌心を
味わって鑑賞することができない単なるクソミミのキキセンであることが証明されたわけだｗ
おまけにオマエは幼稚なミーハーなアイドルヲタだ
この類は好きなアイドルのものならウンコでもおいしいと感じてしまう盲目的なとこが特徴
ますますオマエが幼稚でミーハーなクソミミキキセンであることがはっきりしたわけｗ
ちっとも美味しくない
ウリはマッコリじゃないとぐうっとこないニダ！！
とか馬鹿まるだしでわざわざ改行して必死にカキコしてる朝鮮人なわけよオマエは
そんなのはチラシのうらでやってろ、このキキセンクソミミチョンｗ
いう事が分かったよ。
歌い手や奏者を超える「歌」を
感じる事が出来ない。
やっぱりカシオペアファンは
木偶の坊だ。
また、すぐに権威に頼る。
音楽なんかまるで聴いてないね。
意見なんだろ？
「斉藤由貴の作品はクソ！」って。
それをガンガンに言ったらいい。
俺は爆笑するだけだ。
したのは自分の癖に
「単なる好み」とはどういう事だろ？
自分のカシオペア好きは「単なる好み」
じゃないのか？
ここが斉藤ユキのスレなら別だがｗ
したがって「平気」に何もかんじないかどうかは誰もわからないわけ
ひょっとしたらなんか感じるかもしれんがな とにかく興味がない
ちなみにクソミミキキセンミーハーオヤジの特徴としてまったく関係ない歌手の話を持ち出すことがあげられる
フュージョンやＡＯＲのスレでジャズジャズわめいてるタコがいるがまさにこのクソミミの特徴ｗ
これこそ大爆笑ｗ
「平気」で何も感じないんだろ？
あれをカシオペアで感じるのか？
俺が言う「歌」の定義の一例を
挙げただけだ。
俺はオマエの臭い好みなどきいとらんわｗ
単に からの曲の歌心を感じられないのか？
ってきいただけ
好みについてはカシオペアは好みだね
好みでなにが悪い
斉藤ユキのスレで「おれはカシにぐっとくる」っていってるわけじゃないわけよｗ
ということはオマエの定義によれば
歌心があるってことなわけじゃね～かｗ
それをお前は強要したい訳か？
お前から「どーだ？」と訊いて来て
「下らん、駄作」と答えたら、
「お前はクソミミ」とか何故言えるんだよ？
結局「好みの問題」と考えかえちゃうんだろ？
カシオペアファンは軽率なのが多いんじゃ
ないのか？
所詮、カシオペアばかり聴いていると
思考停止をしてしまうという事だろうか。
その典型例に見える。
他人の好みは否定して、
いざ分が悪くなると
「好みが違うだけだろ！」と
泣きべそかいて逃げる。
「クソミミ 、ミーハー、アイドルオタク」
と言っておいて、
ではそんな「クソミミ、ミーハー、
アイドルオタク」な人間しか聴かない
のが斉藤由貴の歌なんだな？
じゃあ思い切り否定しろ！
と言ったら
「そんなの知らん！」ってどういう事だ？
知らんなら知らんなりに否定しろよ。
「聴く価値もない作品だ！」と。
俺は爆笑したいよ。
カシオペアの音楽を評価しなければ
それはアイドルオタクなんですか？
それがカシオペアファンの理屈ですか？
思考停止はオマエだろ
カシオペアの歌心あふれる曲を理解できないんだからｗ
悔しがりながらただ「駄作」としかいえず泣きべそかいて逃げ回っている
それがオマエの姿だ
大爆笑やｗ
理由もなくカシオペアファンを
否定している訳じゃない。
理由があって「駄目人間の巣窟」だと
言っているのだという事を
よく肝に銘じておけ。馬鹿。
この駄目くそみみキキセンｗ
カシオペアの音楽を否定したなら
「クソミミ、ミーハー、アイドルオタク」
なのか？
俺から言わせば
カシオペアファンは
「変態、ニート、糖質」だぞ、
お前を見る限り。
必死なクソミミキキセンｗ
こうやって筋を通せない、そのくせ
他人を卑下する奴しかいない。
ロクデナシの巣窟。
＞他人を卑下する奴しかいない。
＞ロクデナシ
まったくオマエ自身のことだなｗ
何、自己紹介してんやｗこの薄ら馬鹿ｗ
それ以外、筋を通せないし、答えられも
しない。
だから、駄目人間だと言ってんだよ？
まあ、つまらないプライドしかないの
だろうな。
カシオペアの音楽を否定したならば
「クソミミ、ミーハー、アイドルオタク」
なのか？
そうは限らないのが分かっている癖に
こういう事を平気で言えるんだよ。
話にならない、駄目人間。
それがカシオペアファンなんだろ。
そりゃ、このスレでおまえのほざいてることじゃねえかｗ
おまえの言動はすべてこの句に言い換えられるぞ？
だからオマエは駄目人間なんやｗ
いう事とその根拠を言っただけ。
お前はそれに発狂して吠えるが
結局それは「好みの問題」に
片付ける。
全く矛盾しているし、
何一つ反論になっていない。
だから駄目人間だと言っている。
複雑だと言われながら、繋げてみると
非常に「メロウ」なメロディを
醸し出している。決して転調の繰り返し
という「角張った」ものではない。
しかしながら、それは和音の進行感を
打ち消す程の「メロウ」さで、
だから爽やかに通り過ぎるのでは
ないかとは思う。
オマエは何ひとつ、カシの音楽が駄作というオマエのほざきの根拠を
言えてないやろｗこのバ～カｗ
オマエはただただ「ビールはキライニダ！マッコリは大好きだがビールは駄作ニダニダ！！」と自分勝手に吼えているだけ
全く矛盾しているし、
何一つ論理性がない
だからオマエは駄目キキセンクソミミ朝鮮人だと言っている。
「グっ」と来ないと、
何度言ったら分かる？
言った事も「言ってない」
優劣を付ける癖に
いざとなったら「好みの問題」
と逃げる。
自分に嘘吐いてどうする。
馬鹿か。
オマエはマッコリには「グっ」と来るが
ビールには「グっ」と来ないと何度もほざいてるだけ
ただ「ウリはマッコリが好みニダニダ、カシは駄作ニダ」と己の好みの問題ばかりほざいて逃げてるだけ
オマエの糞みたいな好みばかり吐いてどうする
本間馬鹿まるだしやｗ
俺の好みは低俗で
その基準は何かと言えば
それは「好みの問題」
と言って逃げているのはお前だろ？
だから、軽やかに聞こえても、それは
従来の和音感の傾きをより水平にした
だけだ。
だから、傾きはあっても急激な傾きは
ない。だから「グッと」来ないと
言っている。
和音もなだらか、
転調もなだらか、
なだらかなだけで、真新しい事は
何もない。
逆転する時流れる冬木透の
タッタカタッタカタッタカタッタ
タッタカタッタカタッタカタッタ
で始まる音楽があるだろう。
あれのサビ、
タータタータタァ
タータタータタァ
タータタータータータタータ
ターターン
の最初の行の最後の「タァ」も
何故かグッと来る。
二行目の最後の「タァ」とは
違う。
これが野呂の音楽に感じた事が
ない。
分かっているのに、どうしても
同じ所で感情が引き摺られる。
メロディにさえなっていない時もある。
だから駄作だと言っている。
＞ない。だから「グッと」来ないと
＞言っている。
傾きなどないし、ましてや急激な傾きなどもない
これはサイトウユキも 冬木透にもいえる
オマエはただデタラメ御託ばかりならべてそれを根拠に語るデタラメ王子だ
イナ、言うまでもなく正しくはトンスルマッコリ好みなだけのデタラメクソミミキキセン乞食といったところ
デタラメ乞食が駄作と必死に主張してもカシオペアはやっぱり名曲ってことｗ
オマエの好みが低俗なのは明らかだ
カシオペアのスレでサイトウキだウルトラマンだ
タータタータタァ、テーテレ、ガチャガチャなどと
下品に意味不明に改行繰り返し駄スレ垂れ流し続ける低俗な乞食
こんなことするのが好みの駄目人間ｗ
オマエは言うことだけでなく全てが低俗で駄目駄目ってこと
＞トンスルひとくち含んだ時の「糞臭いタァ」も
＞何故かグッと来る。
＞二口目の最後の「タァ」とは
＞違う。
＞これがビールやスコッチを飲む時には感じた事が
＞ない。
そりゃオマエが人糞の香りが好きな糞好みってだけのことｗ
ただひたすら己の好みを主張してるだけの恥ずかしいチョン乞食、、
どこまで駄目なクソミミやｗ
それこそ、分からないんだろ？
お前さ、楽器弾けるって言うけど、
出鱈目弾いて満足してんだろ？
自分の音も聴いてないだろ。
馬鹿だ。
スコッチだの何だの。
お前がクソ酒をスコッチと称して
飲んでいるだけじゃないか。
馬鹿か。
音楽は聴いていない、
演奏は中途半端、
プライドだけは一人前。
馬鹿か。
>それこそ、分からないんだろ？
>お前さ、楽器弾けるって言うけど、
>出鱈目弾いて満足してんだろ？
>自分の音も聴いてないだろ。
「トンスルひとくち含んだ時の「糞臭いタァ」のうまさがわからんのわからんのか？
つまりは楽器ひけないだろ」
とオマエのほざくことはやっぱりデタラメｗ
だからオマエはクソミミデタラメ朝鮮人だといっている
クソとかクソということのどこに問題がある？クソは放送禁止用語か？
オマエは言葉狩りの特殊団体か？
お前がクソ酒好みのクソでクソにグッと来ると繰り返してばかりいるから
事実を言っているだけじゃないか。
クソといわれたくなければクソ行為をやめればいいじゃないか？
馬鹿か。
音楽は聴いていない、
楽器もまるでだめの音楽音痴
キキセンのくせにプライドだけは一人前。
馬鹿か。
そんな事は俺は一言も言っていない。
お前は現実と感情がごちゃごちゃに
なっていると思う。
医者に行った方がいい。
狂っている。
いないのか。
狂っているのはオマエのほうだ
それを自覚できないから
オマエは狂人と言っている
オマエは本間に駄目な狂人だ
しらばくれるな狂人ｗ
オマエの言ってることはのとおり
は実に性格な内容だ
こんな簡単なこともわからないからオマエは駄目人間といっている
俺はこんなの言ってないし。
お前の妄想だろ？
おれはカシオペアの音楽は駄作に
聞こえる、何故なら例に挙げた
「グッ」と来る事がないからと
言ったまで。
それが俺の感想だとするなら、
お前のも感想で、どうやって
優劣が付けられるのか。
お前のが優で
俺のが劣で
それに対しての理由が
「クソミミ」
「キキセン」だからというのは
あまりにも発達障害だ。
発達障害が多いの？
駄目だと言っている。
理由がない訳じゃない。
デタラメほざくなクソミミキキセンｗ
オマエはまた早速デタラメばかりほざいている
オマエが「クソミミ」 の「キキセン」というのは俺の素朴な感想だ
この感想を「劣」とすることはできない
なぜならオマエがそう主張しているからだ
俺が素朴な感想を述べて発達生涯なら
オマエも発達生涯ということだな？
全く論理が破綻している
だからオマエはクソミミキキセンでおまけに低脳の馬鹿朝鮮人と言っている。
理由がない訳じゃない。
カシオペアにあるんだろうか？
カシオペアのビートは弛緩しているとは
言わない。ルーズなビートが持ち味だとは
思わないし、几帳面なビートだろう。
だが、シャープじゃない。
凄いのかも知れないが
破天荒ではない。
カシオペアにはある
クソミミのキキセンにもこれぐらいのことはわかるであろう
カート何とか？知らん。
まるで力、筆圧のようなものを
感じない。
何処がシャープなんだ？
どちらかと言えば
フジテレビのノリだろ？
Eテレでやったのを見て、忘れられなく
なってしまった。西宮硝子の
「ごめんなさい」が空に響く、
それが自分の胸にも届いた。
こんなのどっかで聴いた事があるな、
と思って記憶を辿ると、
忌野清志郎と仲井戸麗市の
「Don't let me down」
だった。
魂の叫びという奴だな、
カシオペアが大嫌いな。
安室奈美恵の引退はどう思う？
関心ないのかも知らんが、
あんだけ踊って歌えるというのは
凄い事ではないのか。
カシオペアファンは高い技術が
大好きなんだ、「あんなものは屁」
と、簡単に出来るんだろ。
という事を認めないカシオペアファン。
アイスクリームを鼻に付けて
地面とも新聞とも一体化した老人。
「お前の読みは外れた」と小突き合う
白髪の両人。
競輪場での一コマを
「流れ流れ辿り着いた
消えて久しい村祭り」
と称したディストピア。
そんな中を走って行く滝澤正光。
「逃げろ、滝澤！」
こんな所にも「憧れ」があるのだ。
誰も注目しない「憧れ」。
球場で試合そっちのけでキスしている
中で、フィールドを一周する。
出した後の猪木藤波戦。
60分フルタイムのドローで、
あん時は高校生だったな、
何でプロレスを見て泣きたくなったの
だろうか。
でもあれは、凄い試合だった。
あれを見た次世代のアメリカの
レスラーが
「一生に一度でいいから
あんな試合をしてみたい」と
言っていたが、
あれは本物だ。
いい。カシオペアの技術が凄い！とか
言う前に
お前の親父さんがお前という人間を
育て上げた凄い技術を。
もしかしたら、お前さんには
見えない、親父さんの仕事場では
「スーパーマン」と呼ばれて
いるかも知れないぞ。
「親父の後姿」を見たかったのか？
そうであれば、
お前の方から進んで、実の父親の
後姿を見るべきだったな。
今ではお前がもういい歳過ぎて、
そういう訳にはいかないの
だろうが。
大した事がない！と言っているのは、
カシオペアの技術が高いか低いかでは
なく、「お前らそんなに世の中全ての
『凄い技術』を見た上でそんな事を
言っているのか？」
という意味だ。
お前さんを育て上げた技術に
感謝をしていれば、
「クソミミキキセン」なんて言葉は
死んでも出ない筈だ。
だからカシオペアファンは
駄目なんだと言っている。
理由もなく罵倒している訳では
ない。
このスレッドの約束事なんだろ。
肯定だろうが否定だろうが。
ここでカシオペアに関するもの
以外を披瀝する必要は全くないね。
一つだけしようか。
UVERworldは買いだ。
しまった。だが、精神年齢はとても低い。
そして精神年齢は低いが、
若者の不安定さや繊細さは完全に
失っている。
「ネトウヨ」と呼ばれている人達は
「日本は素晴らしいんだ！」
「日本人に生まれて良かった！」
「日本を貶めるな！」
みたいな事を頻繁に言う。
これはまるで母親から
「貴方はとても素晴らしい個性があるの」
「生まれて来てくれて本当にありがとう」
「貴方は何も間違っていない」
と言って欲しいのと同じ感覚を
覚えてしまう。
「お前は大丈夫だ」
「お前には生まれ来た使命がある」
「信じた道を突っ走れ」
という言葉には、
母親の言う「生物的信認」ではなく
核のある「社会的信認」があると思う。
つまり、
今の日本の「保守」は
「父親不在」なんだと思う。
カシオペアファンがカシオペアに
「父親」を探していたのであれば、
それはそれで自然な行為だとは思うが、
「父親不在」ではなく、
「父親を馬鹿にして来た」事が
そもそもの理由で、
「カシオペアは凄いんや！」
という言葉の裏には
「それに比べて親父はショボいなあ」
という感情があるのでは？
とても恥ずかしい勘違いではあるが。
カシオペアの演奏技術に
「凄いんや！」と殊更強調するのは、
或いはその演奏技術を否定される
事にアレルギー反応を起こすのは、
カシオペアを「父親」と勘違いして
いるのでは？と最近思えてね。
聴くのは罵詈雑言を浴びせて
カシオペアを賛美するために
やっているのか？
時々分からなくなる。
そういう人達はレイシストで特にK-POPが嫌いなんですよね。
カシオペアのファンが韓国にいるのを忘れています。
これは中国・韓国人への暴言だ。
という人間もいるので、ここで改めて
説明したい。
当方楽器弾きではないので、理論には
全く詳しくないのだが、
例えば和音の基本は3和音なんだろ？
その上に沢山の音を重ねて、
「複雑な」コードにするんだろ？
すると4和音、5和音、6和音…と
音の数を増やしていけば、
隣り合った進行上の二つの和音の
構成音が共通する確率は高いの
ではないか？
この確率が高くなる事を
傾きが小さくなる(1)とする。
隣り合った進行上の二つの和音の、
それぞれの構成音の重ね方が全然
違うケースもあるだろう。
学生の頃、音楽サークルで
アリスのコピーを必死にしていた時、
「お前にはこれは出来ないだろ？」と
見せて貰ったのがカシオペアの
ダズリングという曲のスコア。
何だこのちょこまかなコードチェンジは！
と白旗を上げたが、
今でも覚えているのは、実はコード進行が
半音ずつ下がる形でスライドして行くと
いう事だった。
つまり、構成音の重なりが一見違って
いるように見えるのは、半音ずつの
上昇や下降を和音がしている為で、
普通のコード進行のように4音上がる、
下がるというようなコード進行より
なだらかになるのではないか。
この、より半音のコード進行により
近付く事を
傾きが小さくなる(2)とする。
音楽には強いのではないか？
という事を指して
カシオペアの音楽は「傾きが
なだらか/小さい」、というのが
私見だ。
この「傾き」について、音楽理論的に
名前が付いているのなら、
お教え願いたいものだ。
今読んでいる。まだ途中だが、
この段階で違和感を感じずに
いられない。
大学入試共通テスト(仮称)のモデル
問題例に衝撃が走った。資料A・B、
親子の会話からの問題。また、
契約書の矛盾を突く問題。
要は「ビジネス文書の読解」なのだ。
つまり、図や表、グラフを用いたり、
挿絵を使ったりするもの、または、
ビジネス文書に必要な知識を高校生の
段階で着けさせるという事だ。
一見それは「有用」に見える。
しかしながら、それは実はそういう
文書は「分かり易さ」を前提として
いる。だから図やグラフが入るのだ。
契約書の読解に至っては、
その矛盾を突くというだけで、
文章の読解ではない。何故なら、
契約の内容は多岐に及びながら、
文章の趣旨は「契約に関する取り決め」
で終わりだからだ。
全て同じなのだ。
文書を読みなさいという事だ。
文字だらけの文章を読むなんて非効率！
という事なんだろう。
プレバト！！の俳句ランキングみたいな
ものは趣味でやって下さい。
評論文みたいな文字だらけの文章は
ビジネスでは通用しません。
という事だろう。
「夏目漱石の『こころ』？
要点をまとめなきゃ分からねえよ、
A4１枚ッペラにしろ！」
なんて時代が来るのかも知れない。
これがカシオペアの言う
「詞や文章なんて要らない！」
という世界観のなれの果てだぞ。
お前が頭良く話をすればいい。
頭の良さを教えてくれよ。
まさか、「カシオペアには
詞は要らね」とか言って、
言葉が出て来ないとか言うのか？
だからカシオペアファンは
駄目なんだよ。
結局A4以内の文章しか理解
出来ないんだろ？
だから、「頭のおかしい人」
としか言えない。
「キモい」
「ヤバい」
「神保は神」
「カシオペア以外は糞」
こんな言葉で全てが
片づくんだろ？
「いぶき」とか
「たまて」とか
「ひかり」とか
「こだま」とか
そんな語彙しか日常生活では
ないのかも知れないな。
半分冗談だが。
歌って欲しかった。
Casiopeaとは Music Partyで共演して欲しかった。
女の子、西宮硝子は転校した小学校で
コミュニケーションの難しさから
孤立する。イジメに遭いながらも
イジメた子達に「ごめんなさい」
「ありがとう」を言う。それがまた、
イジメに火を注ぐ。
学級会で彼女へのイジメが糾弾され、
今度はイジメの中心者、石田将也が
イジメの対象になってしまう。
ある日石田の机の落書きを西宮が
雑巾で消しているのを見た石田は
彼女に怒りを爆発させる。
「いい人ぶるな！何言っているか
分からねえよ」
「石田は最悪」
「逆にイジメられて当然」
「誰か彼女を助けて」
「やり返してもいいだろ」
という感情が出て来ても自然だろう。
だが、問題は、
一番分からなきゃいけないポイントは
西宮硝子がそんな感情を望んでいない
点だ。
「やられたらやり返す」で全て
片付く在り方が嫌なんじゃ
ないだろうか？
カシオペアにはタイトルしか
情緒を表す機会がないが、
こういう「微妙な感情」を全く
表す気がない。
だから最近は
「yo・i・ko」なんだろ？
「兎に角、いい子にしなさい」
としか言えないんじゃないだろうか？
捉えて、「ロリコン犯罪者」
「強姦者」「痴漢」みたいなもの、
という意見がある。
何故前者は保護されるのに、
後者は刑を受けるのか、その線引きが
分からないようだ。
どんなLGBTだろうが、自分の好意を
押し付けてストーカー行為をすれば
犯罪である。
そこにLGBTか否かは関係ない。
好意を持つ対象は同じ人間で、
好意の対象にもその人なりの
好意がある。その折り合いは
人として生まれた以上、付けて
いかなければならない。
上記のような事を言うのなら
保守なら、不快感がある点で
それは痴漢と同じだ。
本来音楽の中でLGBTと同じ
位置にあったのではないのか。
少数派でありながら、伝統と
いう側に危機を感じさせる。
それがいつの間にか「糖尿病の
保守」のようになってしまった。
だから、「耳の悪い、楽器の弾けない
奴等に教えたる」という論理が成り立つ。
従来あった良い曲の既成概念を
ぶち壊そうとして、醜悪な
エセ伝統を作ろうとするなんて、
おかしいだろ。
兎に角音を聴いて欲しい」
という事なら、聴き手を試しても
いいのではないか。
端的に言おう。
次のアルバムで野呂、神保、鳴瀬に
セーラー服を来て欲しい。
女装だ。
大高には髭、パンチ、作務衣が
いい。男装だ。
聴いて貰えないなんておかしい！
いい曲なら、そんなのも
超えられるのだ！と。
いつからでも就活が許されるならば、
一回生の頃に就職が決まって中退、
というのが生じるかも知れない。
講義と称した教授の「好事」の公開に
付き合ってられないし、
学費だって馬鹿にならない。
バークリー音楽大学だって、
卒業すればいいという訳でもなく、
中退者が音楽で活躍している事も
ある。
要らないんじゃないか、就活指針。
音楽に専念したんだろ？
因みに
お前らカシオペアファンは
「カシオペアの音楽は難しい」と
日々努力して来た訳だ。
やっぱり、カシオペアの音楽を
突き詰める為に、中退とかしたのが
多いのか？
「楽器弾けない癖に」とか
普段のたまっているが、
半端者の集まりかよ。
大学はどうなるのか。
在学中に学生がどんどん就職を決めて
中退していく。大学は本来4年間入る
筈の学費が激減する。
すると大学側は経済的裏打ちと
そのレーゾン・デートルを賭けて
簡単に単位を与えなくなる。
つまり就活にしか興味ない学生は
単位が取れないまま、中退する事に
なる。
二者択一を学生側は迫られる。
どちらも中途半端なら、学位も取れず
就職も決まらず、4年間を棒に振る。
そんな中で本気で勉強したい人間は
就活そっちのけでアカデミックな世界に
入ろうとする。
モラトリアムではなく、2者択一を
迫るのだ。
自分を思い描く事の出来る人材が
排出される世の中になるだろう。
自分で考えなさい、
「私には学問は必要ない！」かどうかを。
コピーで満足するだけなら兎も角、
それを鼻に掛けて人を批判するような
人間は、作らないだろう。
思わなかった。
詞は全く入って来ない。全く意味を
なしていない。
メロディが秀逸過ぎた。余りにも
切ない。
カシオペアはもはや、この感性は
ない。「就活指針撤廃」という様な
答えしか出ない。
抱きしめたくなるような感覚が
もうないんだよ。
向谷見たら分かるだろ。
どんな音楽を書いても、全部
安定感を全面に出さなきゃならない。
この感覚がカシオペアにはないんだよ。
どう見てもどっかの会社の
「雛壇」みたいだ。
投機話の電話を断るのに
嬉々としている感じ。
目を向ける訳じゃない。
「あ～また君か～、
僕が『紳士録』に載っているか
どうかなんて知らないけどさ～、
何度も断ってるじゃないか～？
辞めてよ～忙しいんだから～」
嘘つけ暇だろ、こんな電話で
一日が過ぎるし、何より楽しそうだ。
これが俺から見たカシオペアの
心象風景。
だけど安定感があり過ぎて、量産型だ。
だから、微妙さや不安定さを全く
感じないんだよ、カシオペアには。
感じになってしまったよ。
成り上がりの社長が「君も読みたまえ」
と勧めるような。
手を離れて「マルクス主義」を
産み出した。
カシオペアとカシオペアファンの
考え方も、実は大きな隔たりが
あるのではないだろうか。
か何かに載っていて、
「ファンにはもっと色々な音楽を聴いて
欲しい」と言っても、
カシオペアファンは耳を傾けない。
といくら野呂が言っても
「カシオペアの音楽が最高点」と
譲らない。イデオロギー化をしたくて
仕方がない。
ところが、
「カシオペアの音楽が分からない奴は
駄目」と言ったかと思えば、
分が悪くなると「音楽の好みのは人
それぞれだろ！」と言う。
それが一番の矛盾だ。
アレンジは佐藤準とか武部聡志がメインで担当？
この曲なども元気でいい
ttp://https://www.youtube.com/watch?v=Px4O_6OY3Kc オマエクソミミだな
アキコの作品は詞が肝なわけ
あの独特な詞とメロの相乗効果にもたらされる世界を味わえてこそ
アイコを味わえるわけ
オマエはやっぱりクソミミすぎで作品の鑑賞能力に欠けすぎなわけ
だから的外れなことばかりほざくしカシオペアを歌たる資格などないわけ
せいぜい斉藤ユキでセンズリでもしとけｗ
コピーが中途半端だとかオマエが他人を批判できるか？
オマエは鼻にかけるものが何もない無能者の分際で
カシオペアだのそのリスナーを批判してばかり
人を批判することにあけくれているのがオマエだろ
鏡みろｗ
こんなことすらわからん低脳だからオマエは批判されるわけ
誰だ？まったくオマエみたいなクズを作ったのはｗ
まったくオマエの親の顔がみたいわｗ
独特な詞とメロディの相乗効果が
そんなに大切ならば、
カシオペアは駄目だということか？
中途半端だと言わざるを得ないだろ？
自分はUPしないのに、他人の動画に
「下手くそ！キキセン！」とか
言ってんだから。
だから、カシオペアファンは駄目
なんだと言っているだけ。
いう事でいいか？それとも別人か？
聴くものなのか？
「いい事言ってんじゃん！」
「感慨もひとしお」
とか考えながら音楽を聴くのは
それは音楽ではなく詩の朗読だ
と思っているから
歌を馬鹿にして来たんじゃないのか？
カシオペアにもたまにボーカルが
入ったりしたが、カシオペアファンの
これまでの言動で、
「あそこの歌詞、いいよね」
というのは見た事がない。
重視しないケースもある。
aikoに関しては後者だ。
理由は二つある。
一つは、俺が歳を取ったこと。
昔テレビで八代亜紀が西野カナの
歌を歌っていたのを見たが、
詞の世界と彼女のスタンスが
余りにも違い過ぎて、正直
辛かった。
「好きだよ～」では埋まらない
心の隙間みたいなものが
どうしてもある。
彼女はその「舌足らず」な
「好きだよ」「ダーリン」に
もの凄いエネルギーをつぎ込んでいる。
詞を超えた情念を聴かそうとしている
みたいだ。
「出来るなら、このままずっと
SEXしていたい、だけど貴方と
じゃなきゃ嫌なの！
好き過ぎて狂ってしまいそうなの！」
正直、スキャットでも成立する筈。
似た例では矢野顕子の
「Welcome Back」1曲目、
或いは
安全地帯の「好きさ」
など。
「情念」をカシオペアから感じた
事はないね。
「イエー！」という盛り上がりは
想像は難しくないが。
aikoという人は今現在、
あまりいい恋愛をしてないか、
過去に恋愛で大きく傷付いた経験を
したんじゃないか？
分からんが。
本当に音楽を聴いているの？
それとも聴いている振りをしているの？
ほざけないクソミミキキセンって
何でいきてるの？
そうやってすぐ逃げるのな。
そりゃオマエのほうやろｗ
このクソミミキキセンｗ
そんな言葉で
今迄結論が付いた事があるのか。
あるとすれば、
お前働いてないだろ？
ニートのお前にお母さんが
金をむしり取られる際に、
「このクソミミキキセン！」
とか言っているんじゃないのか。
でなければ、こんなの書けない。
お前楽器下手くそだろ？
耳悪そうだし。
フレットレスギターのインド音楽みたいな
奴、あの音階は何というのを使っている？
お前が音楽を、カシオペアから学んで
いるんだろ？簡単に答えられる筈だ。
「クソミミキキセン」なんて
言いながら、何の探求心もない。
カシオペアファンの中には
知っているのもいるんだろうが。
だから駄目だと言っている。
カシオペアのやっている音楽すら
知らない、腹に落ちていないという
カシオペアファン。
終わっている。
馬鹿にされてしまうのは
悔しくないんだろうか？
誠実さが必要だと思うんだが？
馬鹿にされてるのはオマエの方だ
そんなに悔しがるなｗ
この頭悪いニートのクソミミキキセンがｗ
オマエはとにかく誠実さのかけらもない駄目人間だ
いっつも的はずれのくだらないデタラメ改行駄文を延々
ネチネチ粘着してばかりいる
オマエは終わっていのだ
そんな事を書いて喜ぶ50代60代が
何処にいる？
そんな事を書かれて悔しい50代60代が
何処にいる？
働いていないな。
言葉を選ぶ緊張感がない。
事すら分からんのだ、
人の話が分かる筈もないか。
基本的に英語だ。「To・ki・me・ke」
にしても、日本語を英語で紹介する
ような形だ。
カシオペアは「英語が出来る
バイリンガル」とでも見られたいのか？
と思うほどだが、
何故フランス語では駄目なのか。
或いはドイツ語、イタリア語でもいい。
野呂のソロアルバムでブラジル・
ポルトガル語を一部扱った事も
あるのだから、そこまで原理的に
「英語でなきゃ！」という訳では
ないだろう。
まさか、あのソロアルバムの
タイトルは、現地ブラジル人スタッフが
付けたんじゃないのか？
そんな疑念が過る。
「現在の事実や習慣、真理」を
表すという。
「太陽は東から昇る」
「私は毎朝5時に起きる」
など。
だが、
「私は彼が犯人だと思う」の否定、
「私は彼が犯人だと思わない」は
この点を矛盾を生じている。
そう思わない事、信じない事を
「現在の事実」としてしまったなら、
それは事実だが信じない、という
ネトウヨ的反知性主義に形として
リンクしてしまうようなものだ。
英語を表現として使うという事に、
ノンネイティブ・イングリッシュ・
スピーカーである筈のカシオペアが
全く何の拘りもないならば、
そのタイトルの付け方は
「渋谷のハロウィン」のような
ものだろう。
それが悪いとは言わない。
だが、それを以って馬鹿みたいに
他者を蔑むというのはどうかと
思う。
渋谷のハロウィンで人々は
「俺たちはお前らみたいな
劣等人間とは違って優秀だから
馬鹿騒ぎしてもいいんだ！」
なんて言っているか？
何も考えていない。
野呂は1回生で大学中退したんだろ？
では、まともに第2外国語はやって
いないだろう。
大学でやらなきゃ駄目という訳では
ないが、「英語の相対化」
「言語の比較」を通っていないのは
ちょっと痛いな。
と思う人もいるかも知れない。
であれば尚更、カシオペアの
アルバムタイトルは章立て
(「カシオペアⅡ」「カシオペアⅥ」
など)、曲のタイトルはコード
(「001-0001」、ハイフンの前はアルバム、
ハイフンの後は曲を表す)にしたら
いいんじゃないか？
中にわざと飛び番を作ったりして
客に興味関心を持たせたり、
実際にニーモニックな曲名は
ファンが名付ければいいのでは
ないか？
いる！」と言うが、
実は「カシオペアの可能性を探って
いるのでは？」という所に
思いが至らない。
やはり馬鹿としか言いようがない。
オマエまた低脳丸出しでデタラメほざいてるなｗ
肯定であろうが否定であろうが同じで矛盾せいてないだろ？
肯定であっても
「彼が犯人」かどうかはわからないのは同じ
彼が犯人にないのにオマエみたいな低脳は犯人と思い込んでる可能性がたかいわけ
つまり、おまえが肯定しようが否定しようが、オマエのほざいてることはデタラメばかりｗ
やはり馬鹿としか言いようがない。
何でオマエは年中ここに粘着してカシオペアやそのリスナーを
蔑むことに必死こいとるのだ？
馬鹿まるだしで
他者を蔑むというのはどうかと
思う。
レコーディングの時点ではよ曲名は通し番号で劇伴１とか劇伴２とかとりあえず通し番号だけで済ませておいて
それじゃあまりに能がないし「何も考えてない」馬鹿みたいだから、後から別のタイトルつけるわけ
オマエほんと何も知らんモノシラズだわなあ
痛すぎだｗ
要らんだろ。
お前のしている事がまさしく
お前の言っている事だろう？
お前、そんな事しか
言えないじゃないか。
じゃあラテン語にすればいい。
から抜けられないが為に、
思考停止している50代60代が
カシオペアファンだろ？
ここに粘着して必死にデタラメほざいてる老人が
おまえだろ？
だから、野呂の使うインド的音階は
何だよ。
お前の方が余程出鱈目。
「ぬるま湯」に浸かっているだけ。
だから、「クソミミキキセン」なんて
馬鹿な事しか言えない。
お前らの話で
「面白い！」
「なるほど！」
なんて思った事は一度もない。
お前はただ俺への反動で
モノを言っているだけ。
お前らは刹那的で
人生に於いて「囲碁将棋」が
出来ない。
あまりに打算だ。
カシオペアファン。
D Bm
俺はカシオペアファンだ
Em A7
才の塊だ
D Bm
俺はカシオペアファンだ
Em A7 D
野呂はバンドのリーダー
俺は凄いんだ
Em A7
カシオペアファンだから
D Bm
俺はモテるんだ
Em A7
でなきゃ不安だから
俺はカシオペアだ
Em A7
音の天才だ
D Bm
俺はカシオペアファンだ
Em A7 D
虚偽のインサイダー
「おっれーはジャイアーン！」
みたいな歌とシンクロしているのが
カシオペアファン。
言えないカシオペアファンは
如何に愚かか。
入団した時のテーマソングは
「これでもか！」という程の
礼賛ぶりで、
度が過ぎたコメディになった。
それが分からないのだから、
カシオペアファンは。
ものがなくなり、バンドピース、
打ち込みと進んでいった現代の日本
歌謡界に於いて、
西城秀樹や河合奈保子が若かった
ならば、多かれ少なかれ
カシオペアに似たサウンドには
なる曲があっても不思議ではない。
時々AKBの曲がカシオペアの曲に
聴こえる事もある。
「君はメロディ」とかいう奴。
思う。カシオペアファン向けだ。
ただ、女のコーラスで
「スーパースター！」とか入ったり
音の声で「イエス、スーパーマン！」
とか入ったりする。
もいい曲だと思う。
付いて、歌手に曲を提供し、
そのインストをカシオペアでやって
いたとしたらどうだったか。
「言葉へのセンス」がない事だ。
プロの作詞・作曲家というのも
クライアントの要望を受けたり
する事も多いから、
そうなれとは言わないが、
自分のインストバンドに
ボーカルをフューチャーする前に
どんな言葉を載せるかが先だろ？
あれじゃボーカルじゃなくて
コーラスだよ。
ttps://imgur.com/7aSyBWa.jpg コーラスはボーカルの１形態なのにまたまた低脳丸出しのデタラメ馬鹿キキセンｗ
ttp://https://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%82%B3%E3%83%BC%E3%83%A9%E3%82%B9_(%E3%83%9D%E3%83%94%E3%83%A5%E3%83%A9%E3%83%BC%E9%9F%B3%E6%A5%BD) 「言葉へのセンス」がない事だ。
ボーカルコーラスの単語の意味もろくにしらん低脳デタラメっぷりｗ
カシの作詞を担当してるのは松井とかではなくGary Osborneとかだぞ
このモノシラズの低脳キキセンｗ
ttp://https://ameblo.jp/phonosphere/entry-11735316061.html コーラスは歌詞の必要がないだろ。
「パッパヤー」で十分だろ。
で、その「おズボン」だか「ステテコ」
だか「パッチ」だか知らんが、
その歌詞について、そんな頻繁に
話があったかよ、スレ界隈で。
って事はお前自身がこここの時に
いたるまで華麗にスルーして来た
証拠じゃないか。
然程重要だと思っていなかった、
というのが正直なところだろ？
それだけ、取るに足らないんだよ、
駄目人間。
権威に弱いカシオペアファン。
くそだわ。
チャララン♪チャララン♪
そりゃコーラスじゃなくて
スキャットやろｗ
やはりオマエは「言葉へのセンス」がない馬鹿キキセンデタラメのクズだｗ
ウフフフ
コーラスはいつでも歌詞はあんのかよ。
言葉が分からないのはお前やん。
「どんな内容か」なんて気にも止めない。
コーラスには必ず歌詞が必要で
バック・コーラスで「アー」とか言ってのは
スキャットでコーラスではないという。
じゃあ何でバック・コーラスというのか。
やっぱ駄目人間だ。
「凄い」
「一流」
「世界一」
そんな枕詞ばかりだ。
ホント、オマエはそのとおり駄目人間やんｗ
ボーカルにも歌詞の必要などないぞ？駄目人間ｗ
ボーカルには必ず歌詞が必要で
「パッパヤー」とか言ってのは
コーラスでスキャットではないという。
じゃあスキャットと何なのか。
言葉が「どんな内容か」なんて気にも止めないでデタラメばかりネチネチほざいてる。
やっぱ駄目人間だ。
アローン？ アローン！
と言ってるのはお前やん。
主旋律を取るボーカルにも「スキャット」
かあるならば、
「スキャット」か歌詞があるかは
「ボーカル」か「コーラス」かに
全く関係のない話をして嘘を付いて
いるのはお前やん。
駄目人間。
スキャットもある」ということは
歌詞は必ずしもボーカルに必要ない。
つまり、
カシオペアの音楽にも同じ事が
当てはまり、
お前らカシオペアファンが
歌詞の話題を何一つ取り上げて
来なかったという事は、
「パッチ」さんの書いた詞は
無駄だったということになる。
馬鹿かよ。
バティスタと、
蜜柑の栽培から始まってとても美味しい
蜜柑ジュースを作る農家と
二人に「協同して全く新しい、
今までにない飲み物を作れ」と
命じたとする。
優秀なものと優秀なものが融合すれば
必ずより優秀なものが出来ると
思っているのか？
それぞれが自分のプライドや矜恃を
盾にした時、それは酷い方向になる。
コーヒーと蜜柑ジュースを混ぜた
ものが美味しいと思うか？
鍵盤も一流、
ベースも一流、
ドラムも一流、
作曲編曲も一流、
ボーカルが付いた時の
作詞家も一流なら、
一流×6になる筈、と思っているのか、
カシオペアファンは。
すぐに名前につられてしまう。
違いが全く分からない駄目人間。
という事が鼻から分かっているから、
「化学反応」を起こすという意味の
フュージョンではないんだよ。
中学の時に「化学式」を理科で習ったろ。
普通は「左辺」と「右辺」を結ぶのは
「矢印」だが、
カシオペアの場合はイコール・等号に
なってしまっているということだろう。
東方神起をバックにカシオペアが演奏する姿は「見たことがねぇよ。」
顔真っ赤でグダグダとデタラメほざきまくるな、駄目人間ｗ
ボーカル（メイン・ヴォーカルとバックグラウンド・ヴォーカル）のうち後者をコーラスというわけ
時にはメイン、バックにこだわらず合唱のボーカルをコーラスというわけよ
中学の時に「集合」を算数で習ったろ。
ボーカルを集合Ａ、コーラスを集合Ｂとすれば
集合Ｂは集合Ａの部分集合、つまりコーラスはボーカルに包含されている関係にあるわけよ
オマエはこんな簡単なことも理解できんでデタラメばかりほざいて逃げ回ってんだろクズｗ
オマエのの意味不明なデタラメは何だ？ この脳たりんｗ
メンバー全員一流だからフュージョンでないならカシオペアだけでなく
およそ全てのプロのフュージョングループは国内国外とわず
フュージョンで無くなるぞ？駄目人間ｗ
「左辺」と「右辺」が「矢印」で結ばれてるのは
「化学式」でなくて「化学反応式」だぞ？駄目人間ｗ
オマエ、中学でてないだろｗ
簡単な単語の意味の違いも全く分からない駄目人間。
河合奈保子 with Casiopea =物理学要りません。
フュージョンを知らんやつに愛国心なぞない。
つまり スーパークソミミキキセン低脳駄目人間のモノシラズｗ
↑ ↑ ↑ ↑ ↑
9割がパー太郎の自演レスじゃねぇかｗ
選択肢少なくなったら次はどんなキャラ演じるか楽しみだねｗ
パー太郎ｗ
顔真っ赤でグダグダとデタラメほざきまくるな、
化学式と化学反応式の違いもわからん低学歴の貧乏人のキキセンタコ介ｗ
年収100万以下の下層階級に化学式なんぞ分かる訳がない！
下層階級は淘汰されるべきだ！
ですよねw
>ホント、オマエはそのとおり駄目人間やんｗ
安倍政権を盲進するネトウヨと同じだw
ネトウヨは無教養だから化学式すら書けない。
Casiopeaを大野克夫バンドぐらいしか思っていない。
という意見は「愛国者なら安倍晋三を支持しろ。」歪んだ考えだからな。
アレンジは佐藤準とか武部聡志がメインで担当？
この曲などもダウンナップビートっぽくて元気でいい
ttp://https://www.youtube.com/watch?v=Px4O_6OY3Kc ttp://https://youtu.be/Dk_K2uvEQIc >化学式と化学反応式の違いもわからん低学歴の貧乏人
低学歴の貧乏人。「勉強サボっていないので化学式はわかりません。ちなみに中卒で無職でいまだに56にもなって童貞です。
カシオペアはカメラの名前でしょう？え？違う？音楽の授業は難しいからわかりません。一言言わせてください！化学はなんか役に立たない！低学歴が日本を支えてる！」
国立卒の富裕層の日本人「無能な低学歴の貧乏人は東北に強制移住させて外国人で代替して淘汰する必要がある。」
ここはクソミミキキセンのアンチカシオペアのパー太郎が
カシオペアファンにボコボコにされるのを愉しむスレやぞ？
年収100万以下の低学歴の人が年収1000万の高学歴の人と
カシオペアを語り合うのは駄目ですか？
ボコボコにされて悔しくてまた必死にスーパーだのBGMだのほざいとるなｗ
あのモノシラズのクソミミｗ
そのBGMを使わせてもらってるのがジャズなわけだがｗ
マイフェイバリットシングズとか星に願いをとかなｗ
お前の鍍金はめくれてんだよｗ
おい クソミミｗ
化学式と化学反応式すらわからない短小包茎のお前は低学歴で非正規なんだよw
あー、テクニックだけの和製フュージョンバンドな
初期にカシオペアが前座で、トリが渡辺香津美のライブに行ったことある
その時の観客の半分以上がカシオペアの演奏が終わったら帰って行った
おいおい、お前ら何を聴きに来たんだよ笑って思った
こいつら、折口も九鬼も何も知らない中身が無い奴らなんだなって思った
カシオペアのメンバーに中身が無いから、出てくる音も中身が無い
中身が無いものに惹きつけられるのがカシオペアのファン
中身が無い人種の好む音って所詮こんなもの
高度なテクニック？
それは他のバンドを聴いていないだけ
カシオペアの音って繰り返して聴こうって思ったことない
あんな時代もあったよなって感じ
まだやってるの？
冗談でしょ？
例えば高中とかなら夏に1曲聴いてもいいかな？って気になる
でも聞かない
和田とかは、たまに聴いてみたくなる時がある
ノロ？
ないわ、聴く理由が無い
ジンボ？
テクニックから音楽が生まれるのだろうけどテクニック止まりだわ
ムカイヤ？
無い無い中身が何も無い
結局、カシオペアって音楽未満な存在
育ちの良いお子様達が大学のサークル活動を何十年もしてるって感じの音
音の中に絶望も無ければ悲劇もない
かと言って喜劇や喜びも無い
カシオペアって音楽として人に聞かせる音じゃ無いでしょ？
あの音を聴き続けられる人たちがいるのであれば、日本人の美意識を失った人たちと言う他に無い
一つ一つの音に意味も無ければ広がりも無い
音楽って広大な世界だから、他の全く異なるジャンルの音楽を積極的に取り入れてるフュージョンバンドたくさんあるよ
ほとんどは外国のバンドだけどね
音に対する探究心がまるで無い
今時のデジタル技術使えば奴ら以上の音なんて一瞬で1000曲ぐらい作れるよ
夜のヒットスタジオでシモンズの電子ドラムを叩いてる姿を見たときは思わず、笑ってしまいましたよ。
もうそれ以上バカにならんから心配無用ｗ
何顔真っ赤でコンプレックス爆発させてんだよｗ
オマエ場所間違ってるぞ
ここはチラシの裏でないっての
このバカ音楽盲耳最下層キキセンｗ
(顔真っ赤)
いや
俺はカシオペアを聴くようになってから難関大学に入ったけど
東大の俺だからわかるけど、、ry
カシオペア聴くとバカになりそう
こっちの書いてることよく嫁
カシオペア聴いてる奴は馬鹿だなんて言ってないだろ？www
よく嫁
カシオペア聴くとバカになりそう
って言ってるだけだよ
俺は東大で慶応のカシオペアのファン
オマエは馬鹿のｷｷｾﾝやんｗ
クソミミの馬鹿には理解できんだろ？
だろIQ低いクソミミキキセンｗ
カシオペア聴くとバカになりそうって言ってるだけ
バカがカシオペア聴くとも言ってないし
カシオペア聴くとバカに言ってないし
私は、カシオペアが出始めたこれからファンだし
カシオペアの音楽は素晴らしいと感じてるし
カシオペアはもう何十年も前にから聴いてるの
その上で
カシオペア聴くとバカになりそう
って言ってるの
素晴らしい音楽性
日本のフュージョンバンド
メンバーのテクニック最高
だから言ってるの
カシオペア聴くとバカになりそうって
練習のための練習みたいなもん
簡単に言うと自己満足
聞くものの胸を打つんだよなカシオペアの場合は
アラホとかはまったくの指ストレッチテクニック
あの程度の曲でもそこそこ有名になれちゃう時代があったんだよなあ
朝焼けの出だしのリフって、なんかの練習？
朝一番、僕、ギター練習しちゃいました的なwww
まあグループサウンズよりはギターテクニックあるよ
あの時代だとあの程度のリフで、なんか凄いことやってます的に聞こえちゃったんだろうなあ
ちなみに、あの時代でも、テクニック的にも音楽的にも飛び抜けていたギタリストいたよ
カシオペアのファンてカシオペア以外は聞かないか、聞いてもテクニックとか音楽性がカシオペアより圧倒的に幅が広いって耳が養われていないんだろうなあ
そこそこ有名な曲聞いて、それが高度な技術だと思いこんだんだろうなあ
俺、リアルタイムで聴いてるし、ライブにも行ってるし、FMの生放送でライブ中継したのをカセットテープに録音して繰り返し聴いてたりしたよ
FMの奴は撮りなおし出来ないから、テクニックのなさがもろバレ。ギターのインプロビゼーションの所なんて、高度な指使いの香りどころか完全にドラムの刻みについていってないよ
ヤマハ音楽教室の発表会レベル
アラホはつまらんけどジョンスコはええど
カシオペアファンは是非聴くべし
必死に糞文大量に打ち込んでもいい加減ブザマすぎなの悟れアホ
オマエがいくらコンプレクス爆発させても
カシオペアは多くのファンをもつ慶応ボーイらエリートからなるトッププレイヤー
一方オマエは糞みたいな音痴音楽音痴のクソミミキキセン
書いてることが頭悪すぎでみじめなだけｗ
ここ釣りやすいな
ジョンスコは良い
ジョン スコフィールド
良いものは良い
スコは１回みて消した
コンサートホールでさ、足に震えが来るのさ
会場をあとにしても全身が感動に震えた状態が続く
別にね、音楽は人それぞれだからさ
まあ好みじゃん？
音楽て一つの出会いみたいなもんだから、カシオペアを全否定なんかしてないのさ
ファンもいるだろうし、音楽の一つなんだから自分の好みの音楽を聴いたらいいじゃん？
音楽として聴くなら、カシオペアだって立派な音楽ぁし、優劣なんて存在しないの
どんな音楽聴いたって、音楽は素晴らしいものには変わりない
頭の良し悪しで聴くもんじゃないってことぐらいはわかった方がいいと思うけどな
最高に頭の良い人もカシオペアを聴くし、最低に頭の悪い人もカシオペアを聴くってことが何故わからないかな？
こんな簡単なことが何でわからないの？
音楽に優劣なんてないの
それをカシオペアは優っていて、頭がいい奴だけが聴くってとこが違うんじゃないの？
って半分釣りながらレス眺めてるだけ
冗談抜きでカシオペアだけを一生聴き続けている人がいたら尊敬しますよ
音楽わかってる人は、どんな音楽でも楽しめちゃいますから
音が流れているだけで楽しい
これだけでいいじゃん
朝焼けはさ退屈
アイラブN Yは良い
こんなの好みじゃん？
朝焼けの出だしのリフで朝の輝きがパッと浮かんでくる
そんな聴き方も出来るよ
これ頭の良し悪しじゃなくて感覚の世界でしょ？
ディストーションだかオーバードライブで歪ませた音っ朝の音じゃないじゃん？
出だしのリフだけは流石だなあと思う
ハンコックの信仰している組織がイヤで
ていうさぁ、フュージョン以外の音楽は「まがい物。」
東大以外の大学を出ても「意味がない。」
クソミミ音楽音痴は非正規だから。
音楽にかぐらずファションもそうだけどみんな着てるからアタシもルーズソックスはく
ってかんじでなんでも大衆の動向みてそれに倣うっていうアホの思考なわけ
いかにも思考が浅いし単細胞で馬鹿ってかんじ
なんでそこまで、カシオペア、カシオペア以外を区別するのかよくわからない。
東大と東大以外
正規と非正規とか
思考が極端過ぎるんじゃないかな？
非正規「フュージョン！興味ない！はやく終わろうよ！ゲップ！それこそ野球が国技になれなくなる。」
room335のパクリ要素は感じる。
ttp://https://m-fetishism.com/vr/ オマエ、音痴のクソミミキキセンだろｗ
ルーム３３５はスティーリィダンのペグのパクリ
アサヤケはちっとも似てない
似照るとすればツイストの某曲だろｗ
大学のサークル活動の成れの果て
単にそれだけの話
こういう人ってファーストアルバム収録のとそれ以外のバージョンでリフの部分が変更している事すら気づいていないのかも
こいつ、ほんまにクソミミな低脳必死キキセンやわｗ
松山千春の悪口はそこまでだ
人生の落伍者。
理解した結果がクソミミキキセン。
何でも通ると思っている時点で
カシオペアファンはおかしい。
お前はまず、親の言うことを
まず聞かなくては。
音楽の聴き方も
「こうでなくては」と
余りにも様式的過ぎる。
だから、音楽批評をさせても
型にハマり過ぎて全く新鮮味がない。
呆れてものが言えない。
カシオペアしか聞かない人達が嫌いなだけ
カシオペアしか聴かない人達の書き込み見てると
バカになりそう
とかいう存在しない敵を勝手につくって
必死に戦ってるアホクソミミキキセンｗ
こういう低脳洟たらしのカキコみてると
バカになりそう
よかったわなあ
まさにカシオペアのジャンルの王道フュージョン
ボコーダバリバリｗ
クオリティの高い良質な音楽＝カシオペア>>>>超えられない壁>>>>カシオペアファン（アマプレイヤ）>>>>超えられない壁>>>>超えられない壁>>>>コンプの塊の改行クソミミキキセン
カシオペア以外の音楽いろいろ聴いていけば、カシオペアなんてすぐに卒業するでしょ？
普通そうだよ
こんな大学サークルみたいな音楽いつまでも聞かないでしょ？
だから、カシオペアしか聞けないんだねって言ってるの
こんな簡単なこともわかろうしないって何なの？
バカでしょ？wwww
最初はバンドのクオリティーとか低くていいけど、何十年もやってこのクオリティーって無いじゃん？
バンドてさ、常に聴く側に驚きや感動を与え続けることが出来ないなら続ける意味が無いじゃん？
こんなバンド何十年も聴いて何の意味があるんだよ
ちょっと聴けば、こんな音楽性しか持ってないのかってすぐわかりませんか？
キーボードはタッチの微妙な強弱ももともとつけられないまま
だからシンセとか使ってるんだろうけど、相変わらずなコードの被せ方
弾いてるほうはよくこれで飽きないよな
弾いてると言うより、単純に指を置きに行ってるだけのコードの弾き方
ギターは、ギターでインプロの所で1ケ所、音の刻みが1/4拍ズレてる。ミストーンはしてないけど、音の刻みがズレたものを公式に発表できるってギターリスト自身も仕事が雑
特に酷いのはベース
何このベタベタな音
手グセばっかり多くて、音の刻みが雑を通り越して、我流もいいとこ
油臭い手でベタベタ音出してるだけ
あとはドラム
音の刻みに鋭さも無いし、ヤマハ音楽教室か何かの人？
そこのリズムなら、同じ面で正確に同じところを叩かないと強弱がボケるだけなのに、叩いてる本人もこれまた手グセ、基本が出来てないから、雑
ま、これをありがたがって聴くのは自由だけど、基本の基本である音の刻みだけは最低低合わせたほうがいいんジャマイカ？
長年ダラダラやってるとこうなるって言う典型
作曲？
論外ですよ
日本ならごまかせるだろうけど、世界じゃ通用しないよ
メロディにしても、ベタベタ過ぎるんだよなあ
こんなの日本人しか聞かないよ
ユニゾン奏法
これで味をしめちゃったんだろうね
コード進行は相変わらず
なるチョン
後でメンバーになった理由がわかるぅ
このバンド、音が薄いから味付けが足りない
なるチョンは、イケてる
なるチョンいないとバンドが持たないから、引っ張りこんだろうなあ
向谷
チケットとか買わずに、アマチャバンドの無理コンサートなら、大変良くできましたパチパチパチてな感じ
櫻井
こんなバンドのドラムじゃ嫌になんだろうなあ
まあ、それにしても野呂、ミストーンを出したものは発表出来ないから、テイクとか撮りなおして発表しているんだろうけど
おいおい、弦の押さえ方大丈夫か？て所がたまにある
比較的、簡単なコードに戻った時と、インプロで早弾きした後に少しゆっくり出来て、またいきなり早くなる手前の所のピッキング
何十年ギター弾いていても、弾いてる人の音に対する姿勢て出ちゃうんだよ
なんか緊張感が無いていうか、ちょっと休みに入った時に指が休みたがってるんだよね
まあ、メロディ自体は止まっていないから、演奏としては流れているし、指休めたいとこ作るのも自由
でもこの人の指、本当に休みたがって手グセがでるから本当ガッカリ
まあ、カシオペアの音楽は綺麗な音の集まり
でも美しさが無い
音楽才能ゼロの最下層クソミミキキセンﾁｮﾝが歯軋りキーキー火病おこしまくっててワロタｗ
音楽家が何年前だろうが関係ないわけでいいものはいい
ビートルズ、マーラー、ショパン、シューベルト、カシオペアなど音楽の殿堂は永遠に愛され続けるわけｗ
一方、オマエみたいなクソミミで言ってることもデタラメばかりのブザマなキキセンは一生馬鹿にされまともに相手にされんわけなんだわなｗ
劣ってデタラメなんだからなひっこんでろｗ
オマエは自分で自覚できないんだろうが美と糞の見分けもつかんのさんざんバレバレやないかｗ
可哀相ｗ
ttp://https://youtu.be/NJu2OFEA4KE ヤマハのピアノやローランドのシンセイザーを弾きながら歌わないのは違和感感じた。
ピアノのレベルはムカチンと比べたら月とスッポンだが。
Casiopeaはプロ
結局これしか言えないの。
お前は馬鹿かよ。
化学式と化学反応式の言葉の
間違いは認めるが、「中学の時に
やった」と断っているだろ？
カシオペアは等式なんだよ。
上手い演奏者の予想外の表現に
何も期待していない、という事。
趣旨から逃げるしかない
駄目カシオペアファン。
馬鹿はオマエｗおまけに低脳でクソミミ音痴ｗ
論理思考の根幹となる単語の意味からろくに把握せず
デタラメほざいてるだけのオマエの本質がよくわかるマヌケな失態やろｗ
ほんまオマエって低脳やなあｗ
音楽の話してるのに、論理的思考って言葉を使うあたりが、退屈だな
俺はカシオペアファンじゃないが、みたいな書き込み見てると、むしろカシオペアに対して失礼なような気がします
たったひとりのコメントがこういう所で公開されて、カシオペアという実在するバンドの価値を歪めている
非常に残念ですね
音楽の話に限らず意見や感想を述べるにあたっては
筋が通ってならない
でないと単に白痴が意味不明の奇声をだらだら連ねてるのとかわらなくなってしまうからだ
それとオマエの２連投こそ退屈で失礼だ
カキコみをするときはちゃんと責任もって筋のとおった論理的な思考をしてからしろ
この低脳クソミミｗ
論理的笑笑に筋の通った話をしろ！
とか言って、クソミミとかしか連発しない
お前の論理思考て、そもそも何だ？
笑える
俺は音楽の事はよく分からないが
仮にお前の耳が「いい」として、
音楽的には何の対応も出来ないんじゃ
ないか？
論理的というより、瞬発力みたいな
ものを感じない。
全て「クソミミキキセン」なんて
暇な市役所職員みたい。
パーツに過ぎない。ドラムが上手い事は
折り込み済みのパーツ。
「ハリウッド化」という奴か。
「必要があればオーディットする側が
電話する。演者が問い合わせる必要は
ない」と。
足で歩いて発掘するは無駄、という
考え方。
オマエは鏡を見て自分自身に大爆笑しろｗ
論理的思考がまったくできないでデタラメほざきまわってるクソミミキキセンの猿踊りｗ
これはワロエルわなｗ
オマエはつまり俺からすれば
クソミミキキセンに過ぎない。楽器下手糞で音痴でクソミミの糞づくし
音楽低脳の「役満貫」という奴か。
カシオペアは全員が世界各地に散らばり
音楽の題材を求め放浪修業していた時期があったなあ
こんなことも知らん低脳くそミミキキセンに言っても無駄、
ウマミミに念仏ならぬクソ耳に論理的正論ってヤツｗ
「放浪」って何だよ。
人の金でブラブラしていただけだろ。
野呂の音楽が180度変わって
バンドも息が長く続いたというなら
まだしも、
じゃあ何でその後解散したんだよ？
バブル的な「自分探し」以外の
何者でもない。
向谷自身が言っていたろ、
「この成功は長く続くとは思わなかった」
と。
色々な意味で、金を出した方が
可哀想過ぎる。無駄金だよ、こんな言い草。
誰もこんな奴相手にしねーよ
さてとカシオペア聴こうっと♫
だってオマエただコンプレックスをウジウジさせてるだけの
論理思考ゼロのクソミミキキセンじゃんｗ
人の金でブラブラ？
その人って誰だ？具体的に言ってみろｗ低脳キキセンｗｗ
解散と放浪の相関関係を論理的に述べてみろ？
何ゆえに放浪すると解散してはいけないのか？１００時以内で簡潔にだぞ？クソミミｗ
ビートルズのJｈのインド放浪もバブル的な「自分探し」以外の
何者でもないのか？そもそもバブルと音楽になんの関係があるのか？
結局オマエは論理思考ゼロでコンプレックス丸出しでカシを中傷したいだけの低脳クソミミキキセン以外の何者でもないｗ
あまりググるのが好きではないが
「PHOTOGRAPHS」というアルバムの
発表前に彼等は海外武者修行に
出ている。ググったのはそこまで。
確か何かの記事でレコード会社か
マネジメント会社か忘れたが、
兎に角所属会社が「音楽的な成長を
して来い」と金を出して、
彼等は出掛けたというのを読んだ。
この部分は記憶だ。だが、読んだのは
事実だ。
「PHOTOGRAPHS」は全く新しい
カシオペアだったか？俺には
それは特に感じなかった。
少なくとも全く新しいものは。
いずれにせよ、その後解散、
向谷が「こんなの仇花的」みたいな
発言を雑誌でしたのも事実。
元々旅行を含めてカシオペアの
活動は「仇花」じゃなかったのか？
向谷の発言で終了だろ、馬鹿。
「自分は鉄オタの有名人としてしか
見られなくなった、だが俺は
伝説のバンド『カシオペア』に
いたんだぞ」と音楽活動に力を
入れ始めた、という発言には
呆れてものが言えない。
安倍信者だからな。
カシオペアを批判し安倍を盲信するのが生き甲斐だからな。
貴方はじゃあ、「代々木教会」の
方ですか？
では貴方は「お題目」を唱える方ですか？
三分ほど手かざしをして祈らせて
くれる人を探しているのかも
知れませんね。
事が分からない、カシオペアファン。
アホ以外の何者でもない。
ビートルズは自分で行ったのでは？
カシオペアは会社から「行きなさい、
金はだすから」だろ。
だからこんな事が出来るのは
バブルだけ。
向谷は俗物さに拍車を掛け、
櫻井はカラオケの上でベースを弾く。
海外修行はプラスになったのか？
野呂や神保は前二人とは違うなら、
その修行で明らかに変わった所は
どこか？
修行しなくても、今と結果は
変わらないんじゃないかと思っている。
ビートルズとカシオペアじゃ比較対象にならない
ビートルズは世界的成功を収めてもさらに自分達の音楽世界の探求のためにインドに行ったりしている。
よく勘違いしがちなのは、世界的にも知られていない日本のバンドが単に海外に行っただけで、スゲーとか思う奴らがいること
観光の延長だろ？
誰か世界的なミュージシャンと共演でもしたのか？
100時以内をはるかに超えてしまっている
ヒトの金とほざいといて誰の金か具体的に全くいえないで
言い逃れして尻まくって逃げまくっている
最初の２行しかよまんが、やはりオマエの書いてることは
倫理性のカケラもないデタラメばかりｗ
だからオマエは低脳クソミミキキセンの屁デナシと言われる
100字以内だろ笑
あ、ネタか笑
たとえばインディジョーンズや吉村作治など考古学者がエジプト研究で海外に調査にでかけるのに
自分の小遣いなど使わず大学の委任経理金なり科学研究費もしくは大学から支給される旅費を正式に経費として使っていくわけ
こんなの当然でありバブルでもなんでもな昔から今に至るまであたり前のことｗ
この低脳クソミミキキセンは無職の引き篭もりやさかいこんな常識も知らんわけ
だからお前ハクソミミキキセンといわれる
これも馬鹿まるだしｗただほざいてるだけで理由のカケラもない
ビートルズが世界的成功を収めてからインドに行くのと、成功するまえにインドに行くのと
どちらが優れているか？なぜ後のほうがエライのか？
そもそも世界的成功とインド放浪になんの相関・因果関係がるのか？
まったく筋が通っていない
まさにデタラメのオンパレードだｗこのクソミミキキセンは
全世界の聴衆「スゲー！！」
一方、常識のカケラも知らん朝鮮人のクソミミキキセンが悔しがりながら「勘違いするな！あんなの観光ﾆﾀﾞ」
ぷっｗ
ビートルズとカシオペアと比較することに意味ありますか？
世界的成功を収めたビートルズも始めは単なるアマチュアバンドですよ
カシオペアは別に世界的成功は収めていない
てすから比較する必要が無いんですよ
このぐらいの論理はわかりますよね？
世界的成功と言う論点では比較対象にならないと言ってるだけ
あのね
ロジカルに話したいなら、自分のロジックを押し通すだけじゃ誰も聞かないですよ。
あくまで世界的成功と言う側面では比較対象にならないって言ってるだけ
論点を変えたら、いくらでもこんな話しは出来るの
例えばビートルズのジョージのギターと野呂のギターと比較したら、ジョージなんて下手過ぎでしょ？
野呂の生徒にすらない
論点て例えばこんな話しですよ
スゲー！
ってエモーショナルな世界で論理的でも何でも無いですよね？
それ以外の点は膨大な比較点がある、こんなの当たり前
そもそもビートルズとカシオペアはどちらが音楽性が高いのか
なぜポールとジョンは分裂したのか？
なぜNさんとMさんは？とかねｗ
＞あのね
＞ロジカルに話したいなら、自分のロジックを押し通すだけじゃ誰も聞かないですよ。
お前自身のことだよ
盛大なブーメランだこと
夫婦喧嘩に邪魔してすまんな
どーしてもツッコミたくなったもんで
これなんかムダに字数かせいでるけど
まったく逃げてるだけ
ただいつもムダにカタカナを使いたがる
馬鹿ほどみられる傾向である
★★★今、日本の総人口が急減しています！
歌謡曲ばかり聞くと「クソミミキキセン」になる？
一人で騒いでる人がいるね
ネットか何かのやり過ぎなんジャマイカ？
とか読んでみて
俺が書いたわけじゃないけど、まさにその通りだと思う
あ！そっかエモーショナルとロジカルの意味がわからなかったんだな
ごめんな
エモーショナルは感情的って意味
ロジカルは論理的って意味
恥ずかしがらずにまず人に聞いたほうがいいゾ
俺だって知らないことなんて山のようにあるかな
音楽ていろんな聴き方があるし、聴き方に特別な決まりなんて無い
このミュージシャン最高！でもいいし、いや俺は大嫌いとかでも構わない
カシオペアって、最高でも大嫌いでも無い
カシオペアの流行っていた時代の空気みたいなもんかな
バブルの手前あたりの時代で、悪いことなんて起きないさみたいなフワフワした時代
若者は軽薄短小なんて言われてて、今の時代のAKBに群がる奴等と対して変わらんのだよ
あ！あの頃、ついカシオペアとか聴いて、こいつらテク凄いとか感じた自分が恥ずかしい
その後、いろんな時代の流れがあっていろんな音楽聴いて、音楽は素晴らしいことには変わらないから、別に特別カシオペアが駄目とかは思わない
むしろ、あの時代にカシオペアを聴いて、こいつらいい！とか感じた自分の耳が恥ずかしい訳
ハウスバーモントカレーだよ！
は知ってる
別に馬鹿にはならないし、バーモントカレーが食べたくなるわけでも無い
あの時代に流行った日本のフュージョンと呼ばれるバンドのクオリティーがカシオペア程度ってこと
流行ったのはカシオペア
流行ったのは流行ったということに過ぎず、音楽性とか芸術性とかとは関係ない
あまり例えたくないが、路線が歌謡曲の路線なんだよ
結局、ビートルズでもカシオペアでも仕掛けた奴等がいるんだよ。
TRFにしたってAKBにしたってそう
ビートルズが自力で世界的成功を収めたなんてことは無い
カシオペアにしても仕掛け奴等がいるから流行った
この仕掛け屋に乗せられた自分が恥ずかしい
チャーとか歌謡曲路線でやってたけど、チャーの音楽性ってある
高中正義もサディスティックミカバンドとかやってたけど、インスト系にシフトしてる
結局のところ、音響メーカーとレコード会社が仕掛けてる構図が見えてくる
以前ならジャズやクラシックでもやはり洋物を外国から仕入れて、版権は外国でレコード会社が売ってた
音にこだわる層はいつの時代でもいるから音響メーカーも高めの値段設定でステレオとかガンガン売りたい
でもこの高い買い物をさせるにも和製の音楽乗せて聞かせたほうがレコード会社も儲かる訳
で、始めに仕掛けたのはナベサダあたり
爽やか路線で、大人な雰囲気
次に若者にもステレオ売りたいから、何のレコードを出せばいいかと仕掛けた訳
で、高中正義って流れ
歌謡曲ってラジオでも聞けるような音域で作られている
でも音響メーカーが買わせたいのは低音域、中音域、高音域まで幅広く再生できる機器
この幅広い音域をカバーする音が必要になる
音楽性なんてものはどーでも良くて音響メーカーが高い買い物をさせるために音域の幅の広い音楽を流行らせる必要があった
まあ、そこでカシオペアみたいな話し
世界的に活躍している世界基準からも聴けるし、
日本人ならではの日本人ならこうゆう音楽やるぜ！
みたいに両方向ある
日本人だって、こんなことが出来んだぜみたいに聴いたっていい
日本のフュージョンだと出始めは人により意見は分かれるだろうけど
プリズム
四人囃子
高中正義
渡辺香津美
渡辺貞夫
日野皓正
カシオペア
日本人としての気概があるミュージャンもいる
カシオペアだって日本人の気概はもちろんあるよ
でもさ、とりあえず、上に書いたミュージャンぐらいは一通り聴いてから、カシオペアについてコメントしたほうが良いのではないかな？
フュージョンとはそれるけど
70年代の日本のロックバンド
外道
紫
チャー
特に外道なんて70年代始めでぶっ飛んでるから
こんなバンドも日本にはあった
何が言いたいかと言うと
日本人でなければ出来ないような凄みのあるバンドがいろいろあるのに、カシオペアが薄くて平らな音楽を一時期流行らせて、そんな流行りに乗った日本人もいたってことさ
東京がんじがらめ
とか
トチカとか
外国のミュージャンと共演すれば良いってもんじゃないけど、80年代始めにマイク、マイニエリとかマイケルブレッカーと既に共演してアルバムまで出してる
それまでに外国のミュージャンと共演したなんてあまり無いでしょ？
世界基準で活躍しているミュージャンが日本人のミュージャンと手を握るなんて当時じゃ考えられないこと
世界は早くから渡辺香津美の音楽を見つけてるの
そしてまた作曲の才能があるから、あーこれは渡辺香津美の世界だな！ってわかるの
そんな日本のミュージャンも当時からいたのに、今更カシオペア延々と聴く気にはなれない
殊更、否定するほどのバンドでもないし、
殊更、肯定するほどのバンドでもない
だから好きな人は自分の世界で聴けば良いし、聴くこと自体も否定すること自体おかしいじゃない
個人的な楽しみの世界で聴いているんだから、カシオペア聴くこと自体いいんじゃないの？
但しバンドとしての評価はまた別でしょ？
って話しになるよ
まるでカシオペアは神、カシオペアの高みがわからない奴らはすべて糞キキセンとか、、、、
そりゃ別に言いたいこと言うのは構わないけど、それは狭いでしょう
まあ、狭い奴が騒いでるから、こっちも構ってあげて楽しんでるとこもあるけど
まあ、別の視点から捉えたら、くそキキセンとかしか言わない奴、別に嫌いでも好きでもない
何て言うか、そこまでカシオペア馬鹿だったら、むしろいい奴だと思えてくるわ
いや本当、そこまで、自分が入り込んで聞いてる音に対してケチ付けてくる奴は一切許さないみたいなもの自体は同じ音楽馬鹿としては好感持てるわ
そこまでの注力がカシオペアに注ぎこめることに対しては敬意を表するよ
俺？
カシオペア聴くとバカになりそうだから聞かない
そこまでカシオペアが最高だなんて奴がいること自体はカシオペア自体にとっても良いことなんですよ
そこまで熱心に聴きこんできたことは音楽の良い聴き方だと思うし、ちょっとケチつけただけで攻撃的に向かってくるとこなんてそれだけカシオペアに対する想い入れがある証拠
でもね、音楽ていうのはいろんな人がいろんな聴き方をしているので、そのままストレートに言葉に出しちゃうと誤解の元になるだけだよ
意味ある
演奏技術ではカシオペアの方が格段に上
カシオペア聴いた後にビートルズ聴くとなんだこれwという感じになる
河合奈保子は？
演奏技術て言うけどさ
いまは垂れたんかな？
彼女のコンサートを見に行ったことがあるが、ピアノを弾いたのは82年と88年のライブ。
ピアノを弾いているムカチンをピアノやシンセイザー楽しそうに弾いている
ムカチンの方が上手い。｡
コンサートでは何故か弾きながら歌うことは少なかった｡
コンサート見たけど、電子ドラムを叩いたのは一回だけ。
神保彰は楽しそうにドラムを叩いてお客さんを楽しませている。
コンサートで最初から終わりまで楽器を演奏しながら歌わないのは「疑問符。」
一番恥ずかしいのはオマエの必死なクソミミキキセンコンプレックス丸出しの頭悪いデタラメ長文やろｗ
むしろ、カシやビートルズを流行らせてくれた偉人に感謝すべきだろ、クソミミｗ
仕掛け人なんて歌謡曲やフューに限らずロック、ジャズ、クラシックなど全ての音楽に共通に存在するわ低脳ｗ
ジャズなどは特に流行を利用してリスナーを「乗せ」まくってるジャンルｗ
マイルスもコルトレーンもディズニーアニメのBGM「星に願いを」やミュージカル歌謡映画のBGM「マイファイブリットシングス」だのの尻馬にのっかって流行らせようと必死だったわけよｗ
オマエ、本とモノ知らずの低脳だなｗ
カズミさんのトチカは1980年
カシオペアがファーストアルバムでブレッカー兄弟やサンボーンと共演したのは1978年
カシオペアの方が先だｗこのボケナスｗ
ついでにいうと歌謡曲の野口五郎などはもっと先に海外有名どころと共演してわけよ
オマエどんだけ馬鹿の情弱なわけ？
オマエみたいな底なしのクソミミキキセンの「馬鹿」はとりあえ「インテリ集団」のカシ聴けｗ
でもデビューアルバムは土地かじゃない
人と話す時の最低限のマナーは守った方がいい
そうしないと人は離れていくだけさ
フッ
ただノロのギターにヒーリックス使った音がいまいち
お前が尻馬に乗らなければ
何の問題もないことだろ？
事実、ジャズなんて俺は
殆ど知らないし、
そんな人間は沢山いる。
ジャズジャズうるさいのも
嫌いだが、
お前のコンプレックスには
呆れるばかりだ。
そんな、ググってまで威張り散らす
事はねえよ。
同じ事をただ言っているだけに
過ぎない、というのが分からないのか？
もっと馬鹿だぞ、という事です。
>見つけてるの 
>そしてまた作曲の才能があるから、
>あーこれは渡辺香津美の世界だな！
>ってわかるの 

これよりも前にカシオペアは
やっているのなら、やっている事は
変わりないのだから、否定に何の意味が
あるのだ？
「カシオペアも同じっす」だろ？
＞お前のコンプレックスには
呆れるばかりだ。
そりゃ、こっちのセリフやｗ
このコンプレックスの塊の間抜けクソミミキキセンのタコ介がｗ
話の筋を見失ったならまあ、
褒められたもんじゃないだろうが
まだ分かるが、
時系列を知っていてそうなら、
もう救いがないよ。
アホで馬鹿で間抜けでモノシラズ
は
オマエやろｗ
このクソミミキキセンのコンプの塊のタコ介がｗ
単に自分の口から何も考えずに吐きだした言葉に何の価値も無い
どちらが早いかはともかく、
こうなって来ると
「外国のミュージャンと共演すれば良い」
という結論になり、
冷静に見れば、
「どちらも軽薄なんですな」と
なるだけだろ。
「海外の人ともやってます、
しかも軽薄でない」
を何故書けないんだろう？
作ったというなら、小椋佳も
やっているんだよ。
ただ、これは世界に認められるとか
そういう思惑から作られたものでは
ないだろう。
では、「世界を目指していない」から
軽薄なのか？と言ったら、俺が聴く
限り、そんな事はなかった。
アルバムのタイトルは「夢追い人」。
前にも一度触れたが。
感想を元にして、これくらいの事を
何故書けない？
「誰々より早い」
「誰々とやっている」
「クソミミキキセン」
お前はこんな事ばっかりで、
音楽聴いてないだろう？
オマエの書いてるのはひたすら駄文とデタラメだけやろｗ
微塵なりとも聴く価値のあるポイントがない
一方、あとからあとからオマエのデタラメを指摘し公正な事実を論理的に
書き込んでるのが俺ちゅうわけやろ？
こんなこともわからんからオマエはクソミミキキセンと言われるわけよｗ
このアッホｗ
いつになったら普通の会話が出来るのかな？
何故か？
働いてないからだろ、しかも高齢。
こんな事しか書けない50、60代
なんて。。。
どこの世界に「クソミミキキセン」
なんて言ってられる50代60代が
いるのか？
働き盛りの緊張感がまるでない
だろう？
お前は何を見ているんだ？
けなされたのではなく、
勝手にそうなっただけ。
自演クソミミキキセンのアホッｗ
お前は難聴なんじゃないのか。
音の良し悪しと称して
聞こえるべき音や声が聞こえない。
勝手なシンドローム
従って、本人は罵倒したつもりでも、一般的に伝わらない本人だけの造語だから何も響かない
ソクキキセンミミ
キキミミクソセン
ミミキキセンクソ
全て意味を持っていない
本人は自分だけの造語だということがわかってない
著しく社会性の欠如した生活を送っていることだけはわかる
オマエは響きすぎで効きすぎやろコレｗ
社会生活を普通に送っている人間なら、こんなリアクションにならない
あまりにも相手の言うことを聞かなかったからこうなったんだろうなあ
教養の無い人間とは話さないほうが良さそうだ
楽しい？
悲哀に満ちたマーラーが
全く無い
＞社会生活を普通に送っている人間なら、こんなリアクションにならない
もろオマエの馬鹿４連投のことやんｗ
折口信夫とか
のぶおじゃ無いよ
悲哀に満ちたマーラーが
関心が無い
よくババアでいるだろ？
人混みの中にチャリンコでチャリン、チャリン鳴らしながら、突っ込んで、人にぶつかった後に
「だからベル鳴らしてたでしょ！」とか叫びだすババア
君にそっくり
カシオペアとか褒めてあげると脳内麻薬ドピュとか出てそう
折口信夫にあってカシオペアに無いもの
それは誠意
随分と単純な頭の神経構造してんだな
脳内麻薬だしまくってるのが
オマエだろｗ
言ったところで
「クソミミキキセン」
しか言えないお前は何なんだ。
カシオペアと同様、
「内なる美意識」がないと
みなされて当然。
オウム真理教信者とが
似ているというのは
「自分は修行をしている」
つまり「カシオペアを聴いている」
「その結果徳が高い」
つまり「良い耳と良い演奏能力を持つ」
「だから、世俗の人とは一線を画し
いざとなればポアして良い」
つまり「だから、一般の人とは一線を
画し、『クソミミキキセン』と
見下せる」
という事なんだよ。
これが修行=カシオペアを聴くこと
の結果なら、下らないとしか
言いようがない。
「それは人それぞれの個性だろ！」と
反駁するのにもかかわらず、
「お前らはクソミミキキセン」と
言ってのける矛盾もさることながら
何かにつけて正解・不正解と
しなければ納得が行かない、
正解がないのはおかしい！と
なれば、世の中は正解は一つしか
ない！なんて事はなく、
世の中と自分とが乖離していく。
こうした受験エリートは惹かれてしまう
のだそうだ。
「頑張れば、頑張った分、上に行く」
このカシオペアファンも頑張ったのかは
よく分からないが、「カシオペア教団」
のトップに立ったかの言い分は
少なくとも彼の心象風景の中では
事実なんだろ。
受験エリートに欠けているのが
「美意識」なんだそうだ。
一見論理的な教義には同調するが、
文学には全く関心を寄せなかったらしい。
あの選挙中の歌も、
変な踊りも、
全く「美意識」の観点が抜けている、と。
だから、サティアンと呼ばれる施設は
お寺や教会、モスクのような「美」が
なく、工場のようなのだ、と。
山口周『世界のエリートはなぜ
「美意識」を鍛えるのか？』より。
この点は著者に同意する。
そしてこれはカシオペアファンに
類似反復する。
見た事があって、
それはまるで「生きている」かの
様だった。
あれは見ておいて良かったと思う。
3連休、何処かに絵でも観に行くか。
カシオペアファンは相変わらず
部屋に篭って楽器の練習か。
ご苦労なこった。
二者選択。
しかしながら、
練習自体を芸術にする事、それに
近付ける事に無頓着。
出来る出来ないに拘るが
弾く姿勢、心構え、自分の奏でる音
には全く関心がない練習。
伝わるか？なんてどうでもいい
練習。
それはとても良い資質を持っているから、感じられることなんだと思います
私は、月を眺めていて人智を超えたものの壮大さに圧倒される
生きていること、死ぬこととは一体どういうことなのかって考えたりします
満月ですかね、今日は。
雲に隠れて、月が見えなくなり、また、月が顔をのぞかせる
まるでベートーベンの月光の第1楽章の単調から、長調に変調するところみたいに
道端の仏像、仏像に対する数知れぬ人たちの思い
道端の仏像に思いを馳せて、確かに仏像に何かが宿っているということはあると思いました
その絵について評価は
問わないが、
カシオペアファンで「野呂は
絵も描ける」以上の情報を発する奴を
見たことない。
野呂本人にとって絵は音楽を含めた
彼の活動にとってどういう比重を占めて
いるのか？は知らないが、
ファンは「余興」としか見ていない。
そしてまた、野呂は絵の方面への、
ファンの感化に失敗している。
「さすが野呂、絵もお上手」で
終わり。
「月？アホか！」
「そんなありきたりな感性なんか要らん！」
「それよりカシオペアの技術だ！」
こんな感じか。
書けないし、「～Moon」というタイトルの
曲は作れないだろうな。
有り難～い曲のタイトルの一つであって、
本物の月がどうとか、関係ないんじゃ
ボケ！」という事か。
つまり、野呂の「月」は嘘という
事になる。
カッコいいかも？」と付けられた
もので、別に月を見たり考えたり
したものでないなら、
何遍も言っているが、カシオペアの
曲やアルバムのタイトルは
ISBNコードみたいので十分だろ？
代案というのは例えば
「鳴瀬辞めろ！」
「氏ね！」
とかの事か？
そうなってしまう。
プロカシオペアだろうが
アンチカシオペアだろうが、
政治的拘束力を持った
代案など出した事はない。
カシオペアファンは
参考程度までに
「辞めろ！」「氏ね！」と
言っていたのだ。
どうやって探すか？という点に
ついては、NHKのEテレや
ラジオ第二放送を活用している。
「100分de名著」や「カルチャーラジオ」
など、ガイドラインを仕込んでから
原本に当たる、という方法。
勿論読みたい本や偶然見つけた本も
あるから、全てがその方法という
訳ではないが、入力ソースとしては
バラエティがより豊富になるだろう。
『エチカ』で、早速テキストを購入。
「完全・不完全や善悪は人間が
作るもの」というような記述に目が
行く。
例えば、トリカブトと聞くと「うわっ！
毒？」と身構えるが、自然界からすれば
一種の植物に過ぎない、と。
について戻りたい。
カシオペアへの「文句」というのは
勿論それは「文句」以上の何者でも
ない。しかしながら、それを受け取る
人間がそれをどう活用するか、しないか
の違いだけだ。
勿論、俺の意見が常に有益である！
とは言わない。俺はただ文句を言って
いるだけだ。
ただ、「クソミミキキセン」と言って
いる人間がその他カシオペアファンの
「頼もしい友達」扱いなのは疑問だ。
あれは「誉め殺し」じゃないのか？
と正直思ったりもする。
まあ、いいや。
ttp://http://altohumano.com/gt-r%e3%80%80%E8%B2%B7%E5%8F%96/ 『氏ね』
なんて言っていない！」
という事か。
それは確かにアルツだ。
アルツはオマエやろｗ
このキチガイクソミミキキセンｗ
楽しくって言ってるけどね、人には言わないけど自分の中には苦悩があったり、生きてるとさ苦悩の日々もあるわけ
そんな時に音楽が自分を助けてくれたりすることもあるんだよ
まあ、私自身、人様に話すほどの苦悩なんてないけどさ、例えば、アメリカのどっかの奴隷がさ、一日重労働が終わって、手入れもろくにしてないようなギター片手にブルースのコードを下手くそに引いて、歌って、一日の苦しみからつかの間の楽しみを見つける
そう言うほうが本当の音楽だと思うんだけどね
文句ならぬくだらんデタラメ書きなぐって脳内麻薬ほとばしらせてるわけよ
こういうのが本当のキチガイなわけｗ
ヒトさまに不愉快なデタラメ駄文書きなぐって
愉悦に浸ってるのはバレバレなわけで
オマエは人間のクズなわけよｗ
誰もお前がギター弾ける自慢話なんか興味ねんだよ
一級
連休中バカンス行ってたんでスレ見てなかったが
かえってきてのぞてみたら
相変わらずのキチガイ連投ぶりでワロタわｗ
正真正銘のキチガイっぷりｗ
3日のバカンス？
何を言っているの？
「クソミミキキセン」とか
相変わらず幼児並みだな。
これが許されてしまうのが
カシオペアファン。
確かに手首が硬いから、
ストロークが苦手だし、
Fコードも怪しいし、
単音なんて弾けないが、
お前より俺の方が
上手いんじゃないか？
という気がして来た(笑)
お前上手いんだろ？
そんな風に思わせるなよ(笑)
感度の違いなんだから、まあかわいいもんだよ
幼児なみなのはオマエやろｗ
自分のカキコした間抜けなデタラメ駄文みてみろｗ
この低脳クソミミキキセンｗ
こっちの台詞だタワケ！
言いたいが為のカシオペア。
腐っている。
化学式と化学反応式の区別もできん幼稚な低脳はオマエやろｗ
俺はオマエと違って高尚で博学なハイセンスな紳士だクズｗ
それネタで書いてるの？
面白くもなんとも無いし
何も感じない
音楽を聴く上で必要ないじゃん？
自分とある相手を比較したら、圧倒的に相手より自分のほうが知っていることがあるのと同じぐらいに
相手のほうが自分の知らないことを知っているの
知識て簡単に言うけど、知れば知るほど自分が知らないことのほうが圧倒的に多いことが自然とわかってくる
音楽だってそう
人は一生かけても世界中の音楽を全て聴くことは出来ない
ほら低脳まるだしｗ
オマエは馬鹿で知識もないし
音楽きくミミもないってことやｗ
いちいち説明させるな低脳タコ介クソミミｗ
お前に何の知識があって、
お前の何処が有能なんだよ。
お前、カシオペアのコピーだって
まともに出来てないだろ？
それが出来ていれば
こんなに他人を貶める事はなく、
こんなに他人が気にならない。
よく
「カシオペアの曲をやれるもんなら
やってみろ！」とお前は言うが、
それはお前にとって難しいから
だろ？
そんなのを誇っているのが
カシオペアファンだから馬鹿だと
言っているんだよ。
「靴職人として貫けよ」
これがないんだよ、カシオペアファンには。
少なくとも。
音楽を語るなｗ
キキセンのしかもクゾミミの分際でｗ
オマエ、それ自分自身にむかっていってるんだよな？
本間に自問自答が好きなタコ介キキセンやわなオマエってｗ
上から目線でデタラメほざきまくるクゾミミキキセンｗ
だからオマエは無能のクズのクソミミと言われる
これは貶しではなくて事実を述べているだけやｗ
お前の耳は悪いから楽器もロクに
弾けないし、音楽なんかまともに
聴けないんだろ？
楽器を弾けない人間が
音楽を語るな、とは
カシオペアファン全体の
考えという事でいいな？
だからダメなんだよカシオペアファンは。
理由もなくダメだとは言ってない。
分かっていない。
誇りなさい。
楽器が出来ないとどうだとか、偏り過ぎでしょう？
ただオマエはクソミミキキセンの分際で
音楽を語るなといっているだけ
なぜならオマエの語ることはくだらんデタラメの糞駄文ばかりだから
ただそれだけｗ
お前の下らなさから言えば、
お前こそ音楽を語るなという
事になるだろ。
どっかで聞いたようなんばっか。
ま～た、自己分析かｗ
よく自分のことわかってるやんｗ
このバ～カｗ
同じことの繰り返しを言って楽しい？
その日その日で楽しく聴けたらそれでいい
ボーカル コーラス 中年男性
サックス 日野皓正
ボーカル「ちょっとごめん！ちょっとごめん！ちょっとごめん！おしょっと！おしょっと！おしょっと！イチャー！イチャー！ブゥエックション！ブゥエックション！ヘッ！ヘッ！ヘッ！ヘッ！」
「ヘッ！ヘッ！ヘッ！」の所
神保(ドラム)
コーラス「興味！興味ない！」
日野(サックス)
オショット！オショット！
ムカチン(キーボード)
